வணிக மடல். வணிக கடிதங்களின் அமைப்பு. அமைச்சகங்களிலிருந்து வரும் கடிதங்களைப் பயன்படுத்த முடியாது, ஏனெனில் அவை ஒரு தகவல் இயல்புடையவை மற்றும் அவை ஒழுங்குமுறை சட்ட ஆவணங்கள் அல்ல.

முதலில், இது “தலைப்பு”, அதாவது, உங்கள் நிறுவனத்தின் விவரங்களுடன் கடிதத்தின் மேலே ஏற்கனவே அச்சிடப்பட்டுள்ளது (நிச்சயமாக, நீங்கள் ஏதேனும் ஒரு நிறுவனத்திலிருந்து எழுதுகிறீர்கள், உங்கள் சார்பாக அல்ல). இதோ ஒரு உதாரணம்.
மாகடன் டிபார்ட்மெண்ட் ஸ்டோர்
12745 புல்லட் ஸ்ட்ரிப்
லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், கலிபோர்னியா 941474
ஜூன் 21, 1994
இரண்டாவதாக, இது "தேதி", இது தலைப்புக்கு கீழே சில வரிகள் வைக்கப்பட்டுள்ளது (இது முக்கியமில்லை என்றாலும், மேலேயும் தலைப்புக்குப் பின்னும் வைக்கப்படுகிறது).
Cetrum சேகரிப்பு நிறுவனம்
4376 ஹாலிவுட் பவுல்வர்டு
லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், கலிபோர்னியா 947661
மூன்றாவதாக, இது ஒரு உள் முகவரி. உங்கள் கூட்டாளியின் முகவரி ஏற்கனவே உறையில் இருந்தாலும், அது கடிதத்தில் குறிப்பிடப்பட வேண்டும்.
அன்புள்ள ஜான் மிட்செல்:
நான்காவதாக, இதுவே வாழ்த்து: அன்புள்ள ஐயா நீங்கள் யாரிடம் பேசுகிறீர்கள் என்று தெரியவில்லை என்றால்; உங்கள் கடிதம் முற்றிலும் இராஜதந்திர மற்றும் உத்தியோகபூர்வ இயல்புடைய சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே ஜென்டில்மேன்/ஜென்டில்மேன் அண்ட் லேடீஸ் என்ற முகவரி ஏற்றுக்கொள்ளப்படும்.
ஐந்தாவது, இதுவே உரை மற்றும் ஆறாவது, இது கையொப்பம்: உண்மையுள்ள உங்களுடையது, உண்மையாக உங்களுடையது, விசுவாசமாக உங்களுடையது, வாழ்த்துகள் மற்றும் பல. ஒரு கையொப்பத்தில், முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், முக்கிய விஷயம் உங்கள் கையொப்பம். ஆம் ஆம்! நாம் மட்டும் நம்பினால் வேறு அதிகாரப்பூர்வ முத்திரைகள், மேற்கில் மிக முக்கியமான விஷயம் மேலே எழுதப்பட்ட எல்லாவற்றின் கீழும் உங்கள் கையொப்பம். உங்கள் முகவரி, தொலைபேசி (தொலைநகல்) மற்றும் உங்கள் கையொப்பம் எங்கள் எல்லா முத்திரைகளுக்கும் மேலாக மதிப்பிடப்படுகிறது.
இறுதியாக, ஏழாவது இந்த கடிதத்தை எழுதியவரின் முதலெழுத்து, MG/vr. இந்த ஆவணத்தைத் தொகுக்க யார் உழைத்தார்கள், உங்கள் முதலெழுத்துகள் மற்றும் ஒரு கோடுக்குப் பிறகு அல்லது ஒரு பெருங்குடலுக்குப் பிறகு செயலாளரின் முதலெழுத்துக்கள், அனைத்தையும் தட்டச்சு செய்தவர் ஆகியோரின் கண்ணியமான நினைவூட்டல் போன்றது இது.
எப்பொழுது கையால் கடிதம் எழுதலாம் என்று சொல்கிறேன் என்று உறுதியளித்தேன். பார், நான் மறக்கவில்லை. கொள்கையளவில், நீங்கள் கருப்பு ஈயம் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட, தெளிவான எழுத்துக்களுடன் எழுதும் வரை, குறிப்பாக உங்கள் சொந்த திறனில் எழுதும் போது, ​​கையால் எழுதுவது எப்போதும் சாத்தியமாகும். பின்னர் கடிதம் மிகவும் நெருக்கமானதாகவும், ரகசியமாகவும் மாறும். நீங்கள் எழுதும் விஷயம் உங்களைப் பற்றி உண்மையிலேயே அக்கறை கொண்டுள்ளது என்பதை இதன் மூலம் காட்டுகிறீர்கள். குறைந்த வருமானம் கொண்ட குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மாணவர் அல்லது, உதாரணமாக, செர்னோபில் உயிர் பிழைத்தவர், ஒரு தொண்டு நிறுவனத்திற்கு இன்டர்ன்ஷிப்பில் செல்ல அல்லது இளைஞர் முகாமில் ஓய்வெடுக்கும் வாய்ப்பைப் பெறும்போது இது மிகவும் முக்கியமானது. இங்கே உங்கள் குறிப்பை கையால் எழுதுவது கூட நல்லது:
அன்புள்ள ஐயா,
நான் எனது ஆங்கிலத்தை மேம்படுத்தி புதிய நண்பர்களை சந்தித்திருக்கக்கூடிய அமெரிக்காவில் படிப்பைப் பெறுவதற்கான அருமையான வாய்ப்பை மட்டும் பயன்படுத்தினால், உங்கள் நிறுவனத்திற்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருப்பேன்.
எடுத்துக்காட்டாக, லேசர் அச்சுப்பொறியில் அச்சிடப்பட்ட செய்தியை விட இதுபோன்ற செய்தி மிகவும் அன்பாகவும் ஆர்வமாகவும் தெரிகிறது மற்றும் உதவி தேவைப்படும் ஏழை மாணவரைக் காட்டிலும் ஒரு வெற்றிகரமான இளம் உதவியாளரைக் கற்பனை செய்வது. ஆனால் அதே நேரத்தில், வணிகக் கடிதத்தை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நியதிகளும் வடிவங்களும்: தலைப்பு, தேதி, வாழ்த்து, உரை மற்றும் கையொப்பம் ஆகியவை பாதுகாக்கப்படுகின்றன என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். உள்ளதையும் கவனிக்கவும் ஆங்கில மொழிஇது நீண்ட காலமாக ரஷ்ய மொழியைப் போல, எழுத்துப்பூர்வமாக, பல்வேறு திருப்பங்கள், சுருட்டை மற்றும் வலதுபுறம் சாய்ந்து பயன்படுத்தப்படவில்லை. அவர்கள் எல்லாவற்றையும் நேராக, தொகுதி எழுத்துக்களில், சாய்வு இல்லாமல் எழுதுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் சாய்ந்தால், அது இடதுபுறம் அதிகம். பள்ளியில் எங்களுக்கு இல்லாத நகல் புத்தகம் கற்பிக்கப்படும் நேரத்தில் நான் இன்னும் என்னைக் கண்டேன், அது பின்னர் மாறியது. நிறுவனத்தில் அவர்கள் நேரடியாக எங்களிடம் சொன்னார்கள்: "நீங்கள் பள்ளியில் கற்றுக்கொண்டதை மறந்து விடுங்கள்." இருப்பினும், சாய்ந்த ஸ்கிரிப்ட் உள்ளது; இது சில சிறப்பு நிகழ்வுகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: உங்கள் ஆண்டுவிழா அல்லது திருமணத்திற்கு உங்களை வாழ்த்தும்போது அல்லது உங்களுக்கு இங்கிலாந்து ராணி விருது அல்லது சிலுவை வழங்கப்பட்டால்... நிச்சயமாக, இது இல்லை. எங்களை அச்சுறுத்துங்கள் (இருப்பினும், யாருக்குத் தெரியும்? ). சரி, நகல் புத்தகம் எல்லாவற்றிலும் அச்சிடப்பட்ட கடிதங்களை நகலெடுக்கிறது. கருப்பு பேனாவுடன் எழுதுவது நல்லது என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்.
நிச்சயமாக, உங்கள் கடிதம் அச்சிடப்பட்டால் இது ஒரு பிரச்சனையல்ல. மேற்கில், மக்கள் கணினிகளுக்கு மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டனர், நண்பர்கள் கூட ஒருவருக்கொருவர் கணினியில் கடிதங்களை எழுதுகிறார்கள்; இது அவர்களுக்கு (மற்றும் நம்மில் பலருக்கு) மிகவும் பரிச்சயமானது மற்றும் விரைவானது. ஆனால் நீங்கள் வணிகம் அல்லது வேலையில் தொடர்பு கொண்டால், நீங்கள் ஒரு நல்ல உறவைக் கொண்ட ஒரு நபருடன் கூட, வணிக கடிதப் பரிமாற்றத்தின் அனைத்து கொள்கைகளும் கடைபிடிக்கப்படுகின்றன. எனது அமெரிக்க விடுமுறை முகாம் இயக்குனரின் கடிதத்தில் என்ன இருக்கிறது என்று பாருங்கள், அவர் என்னை அவரது மகனைப் போல நடத்தினார்.
அக்டோபர் 8, 1992
ஹாய் மைக்கேல்,
நான் உங்கள் உதவியைக் கேட்கிறேன்! உங்களுக்கு இரண்டு கடிதங்களை அனுப்புமாறு தபால் துறையால் அறிவுறுத்தப்பட்டுள்ளோம். ஒருவர் பெல்லோருசியாவில் உங்களிடம் உரையாற்றினார், ஒருவர் அதே பெயரில், அதே முகவரியில் மற்றும் "பெல்லோருசியா" பைலாரஸ், ​​ரஷ்யாவிற்கு பதிலாக.
இந்தக் கடிதத்தைப் பெற்றவுடன், பெறப்பட்ட தேதியுடன் ஒரு அட்டை அல்லது கடிதத்தை எங்களுக்கு அனுப்பவும். முகவரி தற்போதையதாக இல்லாவிட்டால், அதைச் சரிசெய்தால் உங்களுக்கு அஞ்சல் வராது என்று கூறினோம். உங்கள் சட்டை அஞ்சல் அனுப்பத் தயாராக உள்ளது, ஆனால் அதை இழக்கவோ அல்லது நீங்கள் அதைப் பெறாமல் இருக்கவோ நாங்கள் விரும்பவில்லை.
உங்களுக்கு எங்களின் நல்வாழ்த்துக்கள் மற்றும் கேம்ப் ஆல்டர்ஸ்கேட் மற்றும் குறிப்பாக தாமஸ் குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரின் அன்பும்,
ஜெஃப்ரி சி.
தாமஸ் இயக்குனர்
JCT:v
நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ஒரு நட்பு கடிதம், இருப்பினும், வணிக கடிதத்தின் நிலையான கட்டமைப்பிற்குள் வைக்கப்படுகிறது. அதிகாரப்பூர்வ முகவரிக்கு பதிலாக வணக்கம்.
ஆனால் பாரம்பரிய வணிக கடிதத்திற்கு திரும்புவோம்.
வணிக கடிதம் எழுதும் போது செய்ய வேண்டிய அடுத்த விஷயம், மிகவும் வணிகமாக ஒலிக்கும் ஆசையை அகற்றுவதாகும். உதாரணமாக, இங்கே ஒரு சொற்றொடர் உள்ளது.
உங்கள் கோரிக்கையின்படி, $16.49 தொகையில் காசோலையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளதைக் கண்டறியவும்.
இத்துடன் மற்றும் அதன் படி போன்ற வெளிப்பாடுகள் அதிகப்படியான முதன்மையைத் தவிர வேறு எதையும் உருவாக்காது. ஆனால் நாம் தான் ஓய்வெடுக்க வேண்டும். கடிதம் எவ்வளவு இயற்கையாகத் தோன்றுகிறதோ, அவ்வளவு சிறப்பாக அது நட்பு மற்றும் முறையான தொனியில் பராமரிக்கப்படும்.
நீங்கள் கோரியபடி, $16.49க்கான காசோலையை இணைக்கிறேன்.
இரண்டாவது எடுத்துக்காட்டு மிகவும் தெளிவானது மற்றும் பயனுள்ளது. மற்றும் மிகவும் குறைவான வார்த்தைகள் செலவிடப்பட்டன. மேலும் மேலும். உள்ளே மறந்துவிடு வணிக கடிதஅனைத்து பேச்சுவழக்கு சுருக்கங்களும். "வேண்டாம்" என்று எழுத வேண்டாம், ஆனால் "வேண்டாம்" மற்றும் எல்லாவற்றையும் ஒரே உணர்வில் எழுதுங்கள்.
எல்லாவற்றையும் சேர்த்து, வணிக எழுத்தில் தவிர்க்க வேண்டிய வார்த்தைகளின் பட்டியலைப் பாருங்கள்:
எங்கள் பதிவுகளின்படி
ரசீதை ஒப்புக்கொள்
என, குறிப்புடன்
குறித்து
மரியாதையுடன்
கையில், கையில்
இணைக்கப்பட்டுள்ளது, தயவுசெய்து கண்டுபிடிக்கவும்
இத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது
இத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது
தயவு செய்து கண்டுபிடிக்கவும்
தெரிவிக்க கெஞ்ச, சொல்ல கெஞ்ச
உங்கள் தகவலுக்கு
இதன்மூலம், இதற்குமுன், இத்துடன்
உங்கள் கடிதம் என்னிடம் உள்ளது
நான் நன்றி சொல்ல விரும்புகிறேன்/ நான் கேட்கலாமா
உரிய நேரத்தில்
சரியான நேரத்தில்
பெறுவதில்
சமீப எதிர்காலத்தில்
பார்வையில்
எங்கள் திருமதி ஜான்சன்
நான் சொல்லட்டும்
இதனை தொடர்ந்து
மீண்டும் நன்றி
முன்கூட்டியே நன்றி
அதன் மீது
இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் அனைத்தும் அமெரிக்க வணிக கடிதங்களின் காப்பகங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை, மேலும் இந்த "வார்த்தைகளை" பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று அமெரிக்கர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அறிவுறுத்துகிறார்கள். இங்கே தவிர்க்கப்பட வேண்டிய சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் (இடது நெடுவரிசை) பட்டியல் உள்ளது, அதற்கு பதிலாக வலது நெடுவரிசையில் உள்ளவற்றைப் பயன்படுத்தவும்.
அதற்குப் பதிலாக இந்த நேரத்தில்/தற்போது குறிப்பிட்ட தேதியில் ஒரு குறிப்பிட்ட தேதியில்/உங்கள் விரைவில்/இன்று/அடுத்த வாரம்/முன்கூட்டிய வசதிக்காக/அதன்படி/அதன்படி/அந்த வரிசையில் ஆலோசனைகளை எழுதுங்கள்/தெரிவிக்கவும் சொல்லவும்/சொல்லவும்/எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்தவும். இப்போது/தற்போது/இந்த எழுத்துச் சரிபார்ப்பில், முன்னோட்டத்தின்படி/முன்கூட்டியே நீங்கள் கோரியபடி இணங்குவதற்கு முன்பிருந்தே இலவசமாக அனுப்பப்படுவதால், ஃபார்வர்டுக்கான நோக்கத்திற்காக இலவசமாக அனுப்பலாம். தயவு செய்து சமீபத்திய தேதியில் தயவு செய்து சமீபத்திய பார்லி நபர்/ஒரு குறிப்பிட்ட பெயரைப் பின்/எழுத்தாளர்/கீழ் கையொப்பமிட்டவர்/நான்/என்னை எழுதுவதற்குப் பிறகு/இப்போது வரையில் ஒரு இரண்டு பதிப்புகளைப் படிக்க வேண்டும். கடிதம் மற்றும் இரண்டாவது விருப்பம் முதல் விருப்பத்துடன் எவ்வாறு சாதகமாக ஒப்பிடுகிறது என்பதைப் பார்க்கவும்.
அன்புள்ள திரு பெர்குசன்,
நாஷிடோ கேம்கோடருக்கான உங்கள் ஆர்டரைப் பற்றி நாங்கள் உங்கள் காசோலையைப் பெற்றுள்ளோம், அதைத் திருப்பித் தருகிறோம்.
ஒரு உற்பத்தியாளராக, எங்கள் நிறுவனம் கேம்கோடர்களை டீலர்களுக்கு மட்டுமே விற்கிறது என்பதை உங்களுக்குத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். எங்கள் மொத்த விற்பனை ஒப்பந்தத்திற்கு இணங்க, தனிப்பட்ட நுகர்வோருடன் நேரடி வணிகத்தைத் தவிர்ப்பது சிறந்தது என்று நாங்கள் கருதுகிறோம்.
உங்கள் தகவலுக்கு, நாஷிடோ கேம்கோடர்களை எடுத்துச் செல்லும் பல சில்லறை விற்பனையாளர்கள் உங்கள் அருகில் உள்ளனர். கூறப்பட்ட டீலர்களின் பட்டியலைக் கண்டறிவதில் மகிழ்ச்சி.
புரிந்து கொள்வீர்கள் என்று நம்புகிறேன்.
தங்கள் உண்மையுள்ள...
இந்த விருப்பத்தின் முதல் தவறு என்னவென்றால், சொல்லப்பட்ட, அதே போன்ற சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை பொதுவாக தவிர்க்கப்பட வேண்டும், மேலும் கருதுவதற்கு பதிலாக நம்பு என்று எழுதுவது நல்லது. உங்களின் ஆரம்ப பதிலை எதிர்நோக்குகிறோம், விரைவில் உங்களிடமிருந்து வருவேன் என்ற நம்பிக்கையில், உங்கள் ஆர்வத்திற்கு நன்றி என்ற பங்கேற்பு சொற்றொடர்கள் கடிதத்தை முடிக்கும்போது பயன்படுத்த முடியாது. முழுமையான வாக்கியங்களை எழுதுங்கள்: உங்கள் ஆரம்ப பதிலை நாங்கள் எதிர்நோக்குகிறோம், விரைவில் உங்களிடமிருந்து வருவேன் என்று நம்புகிறேன், உங்கள் ஆர்வத்திற்கு நன்றி. இப்போது திருத்தப்பட்ட பதிப்பைப் படிப்போம்.
அன்புள்ள திரு பெர்குசன்,
நாஷிடோ கேம்கோடருக்கான உங்கள் ஆர்டரைப் பெற்றுள்ளோம், ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக உங்கள் காசோலையைத் திருப்பித் தர வேண்டும்.
ஒரு உற்பத்தியாளர் என்ற முறையில் நாங்கள் மிகவும் வெளிப்படையான மொத்த விற்பனை ஒப்பந்தங்களைக் கொண்ட டீலர்களுக்கு மட்டுமே விற்கிறோம்.
இருப்பினும் நாஷிடோ தயாரிப்புகளில் உங்கள் ஆர்வத்தை நாங்கள் மனதார பாராட்டுகிறோம். எனவே எங்கள் கேம்கோடர்களின் முழு வரிசையையும் கொண்டு செல்லும் உங்கள் சமூகத்தில் உள்ள சில்லறை விற்பனையாளர்களின் பட்டியலை நாங்கள் இணைக்கிறோம். அவர்களில் எவரும் உங்களுக்கு சேவை செய்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவார்கள்.
உண்மையுள்ள உங்கள்...
இரண்டாவது உதாரணம் தெளிவானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் கண்ணியமானது. நாங்கள் வருந்துகிறோம் அல்லது நான் பாராட்டுகிறேன் என்று எழுதுவதன் மூலம், நீங்கள் சாதகமான ஒன்றை உருவாக்குகிறீர்கள் வணிக சூழ்நிலைஎழுத்துக்கள். உங்கள் பிழை / தோல்வி போன்ற வெளிப்பாடுகளால் உங்கள் வாடிக்கையாளரைக் குறை கூறாதீர்கள். உங்கள் நீண்ட கால நிலுவைத் தொகையை செலுத்த மறுத்துவிட்டதால், உங்கள் கடன் மதிப்பீடு ஆபத்தில் உள்ளது என்று எழுதினால், அது மிகவும் ஆக்ரோஷமாக இருக்கும். இன்னும் இராஜதந்திர அணுகுமுறை: உங்கள் கணக்கில் $435 இருப்பு அறுபது நாட்களுக்கு மேல் இருப்பதால், உங்கள் கடன் மதிப்பீடு ஆபத்தில் உள்ளது.
நேர்மறையான ஒத்துழைப்புக் கண்ணோட்டத்திற்கு, கடிதத்தின் தொனியை இயல்பாக வைத்திருங்கள். நீங்கள் விரும்பத்தகாத தலைப்புகளைக் கொண்டு வந்தாலும், தந்திரமாகவும் கண்ணியமாகவும் இருங்கள். ஒவ்வொரு கடிதத்திலும், ஒரு நெடுஞ்சாலை கொள்ளைக்காரன் கூட உங்களுடன் வணிகம் செய்வதில் மகிழ்ச்சியடையும் வகையில் உங்கள் நல்ல நோக்கத்தை முகவரியாளர் பார்க்க வேண்டும். நகைச்சுவை.
நீங்கள் வழக்கமான தயவு செய்து அல்லது நன்றி என்று எழுதினால் எந்த சமூகக் கடிதமும் சூடாகிவிடும்... உங்கள் ஆர்டரை நாங்கள் பெற்றுள்ளோம் என்பதற்குப் பதிலாக, உங்கள் சமீபத்திய ஆர்டருக்கு நன்றி என்று எழுதலாம். அல்லது ஆள்மாறாட்டம் எங்கள் பதிவுகளைச் சரிபார்ப்பதற்குப் பதிலாக, உங்கள் செப்டம்பர் பில்லில் உள்ள பிழையை நாங்கள் சரிபார்த்துள்ளோம், உங்கள் செப்டம்பர் பில்லில் உள்ள பிழைக்கு எங்கள் உண்மையான மன்னிப்புகளை ஏற்கவும் என்று எழுதுவது நல்லது.
இரண்டாவது உதாரணம் மிகவும் வெற்றிகரமானது, ஏனெனில் இந்தக் கடிதத்தைப் படிக்கும் நபருக்கு எதிராக உடனடி உரிமைகோரல்கள் எதுவும் இல்லை. கண்ணியம்தான் நமது ஆயுதம்.
உங்கள் கடிதம், முதலில், வாடிக்கையாளரை மையமாகக் கொண்டு, அவருடைய பார்வையை வெளிப்படுத்த வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, தாமதமானது கண்ணியமான வடிவமாக இருப்பதற்கு எங்கள் மன்னிப்பை ஏற்கவும். ஆனால் தாமதத்தால் நீங்கள் பெரிய அளவில் சிரமத்திற்கு ஆளாகவில்லை என நம்புகிறோம், நீங்கள் உங்கள் வாடிக்கையாளரின் விவகாரங்களில் அக்கறையுடனும் ஈடுபாட்டுடனும் இருக்கிறீர்கள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது.
நிச்சயமாக, நான் மற்றும் நாங்கள் ஆகிய பிரதிபெயர்களை நீங்கள் தவிர்க்க வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் நீங்கள் அவற்றைப் பயன்படுத்தினால், பின்வருவனவற்றைக் கவனியுங்கள்.
நீங்கள் உங்கள் சார்பாக பேசும்போது நான் என்றும், நிறுவனத்தின் சார்பாக நீங்கள் பேசும்போது நாங்கள் என்றும் எழுதுங்கள். நிறுவனத்தின் பெயரையும், எங்கள் நிறுவனத்தின் வெளிப்பாடுகளையும், மேலே குறிப்பிட்டுள்ள விதிமுறைகளையும் பயன்படுத்த வேண்டாம் - இவை அனைத்தும் ஓரளவு ஆடம்பரமாகத் தெரிகிறது. அனுப்புபவர் "நான்" என்பதற்குப் பதிலாக தனது முழுப்பெயரால் தன்னைத் தொடர்ந்து அழைத்தால் அது ஒன்றே...
கவனமாக இருங்கள் மற்றும் உங்கள் கடிதத்தில் பெறுநரின் பெயரை அடிக்கடி பயன்படுத்த வேண்டாம். நீங்கள் இதை கவனிக்கவில்லை என்றால், உங்கள் கடிதம் மிகவும் கீழ்த்தரமாக மாறிவிடும் என்று நான் பயப்படுகிறேன். இப்போது இரண்டு எழுத்து விருப்பங்களை ஒப்பிட்டு, இரண்டாவது விருப்பத்தை மிகவும் தனிப்பட்டதாக மாற்றுவதைத் தீர்மானிக்க முயற்சிக்கவும்.
விருப்பம் ஒன்று
அன்புள்ள செல்வி மிட்செல்
எங்களின் நிலையான கடன் விசாரணையை நடத்திய பிறகு, இந்த நேரத்தில் உங்களுக்கு கிரெடிட்டை வழங்குவது விவேகமற்றது என்று நாங்கள் முடிவு செய்துள்ளோம்.
உங்கள் தற்போதைய கடமைகளின் இருப்பு உங்களுக்கு மோசமான கடன் அபாயத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்.
நீங்கள் புரிந்துகொள்வது போல், பணம் செலுத்தும் திறன் நிரூபிக்கப்பட்ட வாடிக்கையாளர்களுக்கு மட்டுமே கட்டணக் கணக்குகளை வழங்குவது எங்கள் சிறந்த ஆர்வமாகும்.
தயவு செய்து எங்களின் உண்மையான வருத்தங்களை ஏற்றுக்கொண்டு, பண அடிப்படையில் ஆலன்ஸில் ஷாப்பிங் செய்வதைத் தொடரவும்.
உண்மையுள்ள உங்கள்...
விருப்பம் இரண்டு
அன்புள்ள மிஸ் மிட்செல்,
ஆலனின் கட்டணக் கணக்கிற்கான உங்கள் விண்ணப்பம் நிராகரிக்கப்பட்டது என்பதைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன்.
உங்களின் தற்போதைய கடமைகளின் காரணமாக, இந்த நேரத்தில் கூடுதல் கிரெடிட்டை நீங்கள் கையாள்வது கடினமாக இருக்கலாம் என்று எங்கள் கடன் துறை நம்புகிறது.
உங்கள் கடன் நற்பெயர் ஆபத்தில் வைக்க முடியாத அளவுக்கு மதிப்புமிக்கது. உங்கள் நிதிப் பொறுப்புகள் குறைக்கப்பட்டால், எதிர்காலத்தில் உங்கள் விண்ணப்பத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைவோம்.
அதுவரை ஒவ்வொரு வாடிக்கையாளரும் எங்களின் முதன்மையான அக்கறையாக இருக்கும் ஆலன்ஸில் தொடர்ந்து ஷாப்பிங் செய்வீர்கள் என்று நம்புகிறோம்.
உண்மையுள்ள உங்கள்...

இந்தப் பக்கத்தில் பரிசீலனையில் உள்ள தலைப்பில் நீதிமன்றத் தீர்ப்புகளின் சுருக்கமான குறிப்புகள் மற்றும் நீதிமன்றத் தீர்ப்பின் முழு உரையுடன் கோப்புகளுக்கான இணைப்புகள் உள்ளன.

குறிப்பு:

தணிக்கை செய்யப்பட்ட நிறுவனத்திற்கு ஆதரவாக நீதிமன்ற முடிவுகள் குறியீட்டால் குறிக்கப்படுகின்றன (a);

ஒழுங்குமுறை அதிகாரத்திற்கு ஆதரவாக நீதிமன்ற முடிவுகள் குறியீட்டு (பி) மூலம் குறிக்கப்படுகின்றன.

(அ) ​​FSBN தொழில்நுட்ப விவரக்குறிப்புகள் மானியங்களை தவறாக பயன்படுத்துவதை வெளிப்படுத்தியது மாநில ஆதரவுசிறு மற்றும் நடுத்தர வணிகங்கள் - மதுபானப் பொருட்களின் உற்பத்தியில் ஈடுபட்டுள்ள சட்டப்பூர்வ நிறுவனத்திற்கு நிதி ஒதுக்கீடு, அதாவது, கூட்டாட்சி சட்டம் N 209 இன் பிரிவு 14 இன் பகுதி 4 ஆல் நிறுவப்பட்ட கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, இந்த நிதிகளிலிருந்து நிதி உதவியைப் பெற உரிமை இல்லை. -FZ.
ஃபெடரல் சட்டம் எண் 209-FZ இன் கட்டுரை 14 இன் பகுதி 4, ஒரே நேரத்தில் உற்பத்தி மற்றும் விற்பனை செய்யும் சிறு மற்றும் நடுத்தர வணிகங்களுக்கு மட்டுமே மானியம் வழங்க தடை விதிக்கிறது என்று நீதிமன்றம் கண்டறிந்தது. டிசம்பர் 10, 2008 N D05-5638, ஜூலை 27, 2009 N D05-3697, ஏப்ரல் 14, 2010 N D05-1084 தேதியிட்ட ரஷ்யாவின் பொருளாதார மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் கடிதங்களுக்கான FSBN தொழில்நுட்ப விவரக்குறிப்புகளின் குறிப்பு. மாவட்ட நீதிமன்றத்தால் நீதிமன்றம் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த கடிதங்கள் தகவல் இயல்புடையவை.
பி-விவிஓ61

(ஆ) கட்டுமானம் மற்றும் வீட்டுவசதி மற்றும் வகுப்புவாத சேவைகளுக்கான ஃபெடரல் ஏஜென்சியின் கடிதங்களில் நிறுவப்பட்ட குறியீடுகளைப் பயன்படுத்தி ஒப்பந்தக்காரரால் செய்யப்படும் கட்டுமான மற்றும் நிறுவல் பணிகளின் தற்போதைய விலையை மீண்டும் கணக்கிட வேண்டும், ஏனெனில் இந்த கடிதங்கள் அரசாங்கத்தின் செயல்கள். காலவரையற்ற எண்ணிக்கையிலான நபர்களுக்கு உடல் அல்லது உத்தியோகபூர்வ பிணைப்பு (அவர்களின் வடிவம் மற்றும் பிற நிபந்தனைகளைப் பொருட்படுத்தாமல் - மாநில பதிவு, அதிகாரப்பூர்வ வெளியீட்டில் வெளியீடு).
பி-விஎஸ்ஓ30

(ஆ) மார்ச் 12, 2009 தேதியிட்ட ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நிதி அமைச்சகத்தின் கடிதம் N 02-05-10/1191 இன் பட்ஜெட் வகைப்பாட்டைப் பயன்படுத்துவதற்கான நடைமுறை குறித்த வழிமுறைகளின் கட்டாய நிர்வாகத்தைப் பற்றிய தகவல் இயல்புடையது. இரஷ்ய கூட்டமைப்பு. கடிதம் விளக்கமளிக்கிறது, சட்டத்தின் விளக்கத்தில் நிர்வாகக் குழுவின் நிலையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையாக, ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நடுவர் நடைமுறைக் குறியீட்டின் 311 வது பிரிவின் பொருளின் அடிப்படையில் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தால் நியாயமாக கருதப்படவில்லை. .
P-SZO66

(அ) FSFBN தொழில்நுட்ப விவரக்குறிப்புகளின் முடிவுகள்: நிறுவனம் ஒப்புக்கொண்டதுகூட்டாட்சி நிதியை தவறாக பயன்படுத்துதல். பாலிசிக்கான பணம் செலுத்தப்பட்டதுகாஸ்கோ நிறுவனம் வாடகைக்கு எடுத்த காரின் காப்பீட்டிற்காக.
நீதிமன்றம் கண்டறிந்தது:
- சேதம் மற்றும் திருட்டுக்கு எதிராக வாடகை வாகனத்தின் தன்னார்வ காப்பீடு ஒப்பந்தத்தின் கீழ் காப்பீடு (CASCO) என்பது பிரத்தியேகமாக கருவூல சொத்துக்களை காப்பீடு செய்வதற்கான ஒரு சட்டபூர்வமான வழியாகும்.ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பொருள்அதன் சந்தை மதிப்புக்கு ஏற்ப;
- ஒப்பந்தக் கடமைகளை சரியாக நிறைவேற்றுவதற்காக, டியூமன் பிராந்தியத்தில் சொத்தின் பொருளாக வாகனத்தின் விரிவான தன்னார்வ காப்பீட்டை மேற்கொள்ள குத்தகைதாரர் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். OSAGO மற்றும் CASCO கொள்கைகளின் இருப்பு மட்டுமே சரியான செயல்படுத்தல் முறையாகும்நிறுவனம்ஒப்பந்தத்தின் கீழ் கடமைகள்வாடகை.
டிசம்பர் 13, 2011 N 14-01-07/151-1301-1455 தேதியிட்ட ரஷ்யாவின் நிதி அமைச்சகத்தின் கடிதத்திற்கு FSFBN தொழில்நுட்ப ஒழுங்குமுறைகளின் குறிப்பு நீதிமன்றத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, ஏனெனில் அந்த கடிதம் ஒரு நெறிமுறை சட்டபூர்வமானது அல்ல. செயல் மற்றும் பரிந்துரைக்கும் (தகவல்) இயல்புடையது.
P-ZSO88

(b) ஆய்வின் போது FSBN விவரக்குறிப்புகள்இராணுவப் பணியாளர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட மாதாந்திர பண இழப்பீடு (எம்எம்சி) பெறுபவர்கள், இராணுவப் பயிற்சிக்கு அழைக்கப்பட்ட குடிமக்கள் மற்றும் அவர்களின் குடும்ப உறுப்பினர்கள் பற்றிய தகவல்கள், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஓய்வூதிய நிதியத்தால் வழங்கப்படும் ஓய்வூதியம்,மையம் கண்டுபிடித்ததுநியாயமற்றதுகுடிமகன் Z. மற்றும் குடிமகன் K.க்கு EBC ஐ ஒதுக்க மறுத்துவிட்டனர், எனவே இந்த குடிமக்கள் EBC ஐப் பெறவில்லை.

மணிக்குZ. உக்ரைன் குடியரசில் வழங்கப்பட்ட சான்றிதழ் உட்பட ஒரு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பித்தது, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது முன்னணியில் ஏற்பட்ட காயம் காரணமாக இரண்டாவது குழுவின் இயலாமையை முதன்முறையாக நிறுவியது.
உடன்உக்ரைன் குடியரசில் வழங்கப்பட்ட சான்றிதழை பிரதேசத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று நீதிமன்றங்கள் முடிவு செய்தனRFசமூக நலன்களுக்கான உரிமையை உறுதிப்படுத்துதல்.Gr. Z. மையத்தால் நிராகரிக்கப்பட்ட சான்றிதழை சமர்ப்பித்த நாளிலிருந்து EDC ஐப் பெற உரிமை உண்டு.
நீதிமன்றங்களும் gr. TO.இறந்த WWII பங்கேற்பாளரின் குடும்ப உறுப்பினர் மற்றும் WWII இன் குழு 1 இன் ஊனமுற்ற நபர் மற்றும் 01/01/2012 முதல் EDC பெற உரிமை உண்டு.
ஜூலை 24, 2014 N 13-7/B-757 தேதியிட்ட ரஷ்யாவின் தொழிலாளர் அமைச்சகத்தின் கடிதத்திற்கான புகாரில் உள்ள குறிப்பு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, ஏனெனில் இது ஒரு நெறிமுறை சட்ட நடவடிக்கை அல்ல, ஆனால் ஒரு ஆலோசனை இயல்புடையது.
P-SZO90

(ஆ) துறைத் தலைவர் கலையின் கீழ் நிர்வாகப் பொறுப்புக்குக் கொண்டுவரப்பட்டார். 15.15.7 பட்ஜெட் கடமைகளுக்கான கணக்கியல் நடைமுறையை மீறியதற்காக ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நிர்வாகக் குற்றங்களின் குறியீடு.
நீதிமன்றம் பின்வருவனவற்றைக் கண்டறிந்தது. ஒரு கடமையைப் பற்றிய தகவல்களைத் தொகுத்தல் மற்றும் வழங்குவதற்கான செயல்பாடுகள், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நிதி அமைச்சகத்தின் கடிதங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம், பட்ஜெட் கடமைக்கான கணக்கியல் செயல்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல என்ற வாதங்கள் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நிதி அமைச்சகத்தின் கடிதங்கள் பட்ஜெட் கடமைகளுக்கான கணக்கியல் செயல்முறையை வரையறுக்கும் ஒழுங்குமுறை சட்டச் செயல்கள் அல்ல, அவை இயற்கையில் மட்டுமே அறிவுறுத்தப்படுகின்றன. வரவு செலவுத் திட்டக் கடமைகளுக்கான கணக்கியல் நிர்வாக அதிகாரிகளுக்கு விதிக்கப்படவில்லை என்ற வாதங்கள் அடிப்படைச் சட்டத்தின் தவறான விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.
R-SOYU61

(b) நீதிமன்றங்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட TU FS FBN இன் முடிவுகள்: KBK 244.225 "பணி, சொத்து பராமரிப்புக்கான சேவைகள்" ஆகியவற்றின் கீழ் அலுவலகத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட கூட்டாட்சி பட்ஜெட் நிதிகள் KBK 243.225 "பொருட்கள், வேலை, சேவைகள் வாங்குதல் ஆகியவற்றின் கீழ் வழங்கப்பட்ட செலவினங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அரசு சொத்தின் பெரிய பழுதுபார்க்கும் நோக்கத்திற்காக” , இது ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பட்ஜெட் கோட் பிரிவு 289 இன் படி, நிதியின் பொருத்தமற்ற செலவினமாகும்.
நீதிமன்றங்களும் பின்வருவனவற்றை நிறுவின. ஜூலை 5, 2013 N 11921-vl/10 தேதியிட்ட ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பிராந்திய மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் கடிதத்திற்கான துறையின் குறிப்பு நீதிமன்றத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, ஏனெனில் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பிராந்திய மேம்பாட்டு அமைச்சகத்திற்கு உரிமை இல்லை. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் நிதி அமைச்சகத்தின் செயல்பாடுகளை மாற்றவும் மற்றும் தொழில்துறை கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் திட்டமிடப்பட்ட தடுப்பு பழுதுபார்ப்புகளை மேற்கொள்வதற்கான விதிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியத்தை விளக்கவும். கூடுதலாக, இந்த கடிதம் தகவல் நோக்கங்களுக்காக மட்டுமே மற்றும் ஒரு கட்டாய சட்ட நடவடிக்கை அல்ல.
பி-ஏபிஎஸ்14

(ஆ) Rosfinnadzor தொழில்நுட்ப விவரக்குறிப்புகளின் முடிவுகள். பட்ஜெட் நிதிகளை திறமையாகப் பயன்படுத்துவதற்கான கொள்கைக்கு நிறுவனம் இணங்கவில்லை, அதாவது: அரசாங்க ஒப்பந்தத்தின் ஆரம்ப (அதிகபட்ச) செலவைக் கணக்கிடும் போது, ​​அடிப்படை விலை மட்டத்திற்கு செலவு மாற்றக் குறியீடுகளை தவறாகப் பயன்படுத்தியதன் விளைவாக அவற்றின் மதிப்பு மிகைப்படுத்தப்பட்டது, இது 66.1 மில்லியன் தொகையில் கூட்டாட்சி பட்ஜெட் நிதிகளின் கூடுதல் செலவை ஏற்படுத்தியது. கிழக்கு சைபீரியன் மாவட்டத்தின் நடுவர் நீதிமன்றம், 66.1 மில்லியன் ரூபிள் அளவுக்கு பட்ஜெட் நிதிகளை சட்டவிரோதமாகப் பயன்படுத்துவது குறித்து முந்தைய நீதிமன்றங்களின் முடிவுகளை நியாயமானதாக அங்கீகரித்தது.
ஆகஸ்ட் 21, 2007 எண். 12529-GG/DOZ தேதியிட்ட ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பொருளாதார மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் கடிதத்தின் மூலம் வழங்கப்பட்ட குறியீடுகளை நிறுவனம் பயன்படுத்தியதாக நீதிமன்றங்கள் கண்டறிந்தன, அதே நேரத்தில் ஆரம்ப (அதிகபட்ச) ஏல விலையை உருவாக்கும் போது டெண்டர் ஆவணங்கள், காலாண்டு கடிதங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மதிப்பிடப்பட்ட செலவில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் குறியீடுகள் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பிராந்திய மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தால் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்.
வாதங்கள் TU FSFBN இல்லாமை பற்றி, ஆரம்ப (அதிகபட்ச) ஒப்பந்த விலையின் நியாயப்படுத்துதலின் மீது கட்டுப்பாட்டைக் கடைப்பிடிக்கும் உரிமை, N 94-FZ சட்டத்தின் விதிகளின்படி ஆரம்ப (அதிகபட்ச) ஒப்பந்த விலையை கணக்கிடுவது பற்றி, அந்த கடிதங்கள் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பிராந்திய மேம்பாட்டு அமைச்சகம் சட்டங்கள் அல்லது பிற ஒழுங்குமுறைகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல சட்ட நடவடிக்கைகள், ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் உச்ச நீதிமன்றத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது.

... "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" விளையாடியது - என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், அதையெல்லாம் மீறி, ஒரு சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வலி உணர்வு எனக்கு வந்தது. என்னுடைய படைப்பு எனக்கு அருவருப்பாகவும், காட்டுத்தனமாகவும் என்னுடையது அல்ல என்பது போலவும் தோன்றியது. முக்கிய பாத்திரம் போய்விட்டது: நான் அதைத்தான் நினைத்தேன். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்று துருக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் அல்னாஸ்கரோவைப் போல ஆனார், பாரிசியன் திரையரங்குகளில் இருந்து எங்களைப் பார்க்க வந்த வோட்வில்லே ராஸ்கல்களின் முழு வரிசை போன்றது. அவர் ஒரு சாதாரண பொய்யர் ஆனார் - வெளிர் முகம், இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக ஒரே உடையில் தோன்றினார். க்ளெஸ்டகோவ் என்ன என்பது பாத்திரத்திலிருந்து உண்மையில் தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? அல்லது கண்மூடித்தனமான பெருமை என்னை முன்கூட்டியே கைப்பற்றிவிட்டதா, இந்த கதாபாத்திரத்தை கட்டுப்படுத்தும் எனது வலிமை மிகவும் பலவீனமாக இருந்ததா, அதன் நிழலோ அல்லது குறிப்போ கூட நடிகருக்கு எஞ்சியிருக்கவில்லையா? ஆனால் எனக்கு அது தெளிவாகத் தெரிந்தது. க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றவே இல்லை; அவர் வணிகத்தால் பொய்யர் அல்ல; அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் சொல்வதை ஏற்கனவே நம்புகிறார். அவர் திரும்பினார், அவர் ஆவியில் இருக்கிறார், எல்லாம் நன்றாக நடப்பதைக் காண்கிறார், அவர்கள் அவரைக் கேட்கிறார்கள் - இந்த காரணத்திற்காக மட்டுமே அவர் மிகவும் மென்மையாகவும், சுதந்திரமாகவும் பேசுகிறார், இதயத்திலிருந்து பேசுகிறார், முற்றிலும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், பொய் பேசுகிறார். தன்னைத்தானே சரியாகக் காட்டுகிறான். பொதுவாக, நம் நடிகர்களுக்கு பொய் சொல்லவே தெரியாது. பொய் சொல்வது என்பது வெறுமனே பேசுவது என்று அவர்கள் கற்பனை செய்கிறார்கள். பொய் சொல்வது என்பது உண்மைக்கு நெருக்கமான தொனியில், இயற்கையானது, உண்மையை மட்டுமே பேசுவது போல் அப்பாவியாகச் சொல்வது; மேலும் இங்குதான் அனைத்து நகைச்சுவைகளும் உள்ளன. க்ளெஸ்டகோவ் இந்த பாத்திரத்தை மிகவும் சாதாரணமான நடிகர்களில் ஒருவருக்கு ஒதுக்கியிருந்தால், க்ளெஸ்டகோவ் இன்னும் பலன் அடைந்திருப்பார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு புத்திசாலி, ஒரு சிறந்த மனிதர், புத்திசாலி, ஒருவேளை நல்லொழுக்கமுள்ளவர் என்று மட்டுமே சொல்லியிருப்பேன். அவருக்கு எஞ்சியிருப்பதை அப்படியே கற்பனை செய்து பாருங்கள். க்ளெஸ்டகோவ் குளிர்ச்சியாகவோ அல்லது ஆரவார-நாடக வழியில் பொய் சொல்லவில்லை; அவர் உணர்வுடன் பொய் சொல்கிறார், அவரது கண்கள் இதிலிருந்து அவர் பெறும் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது பொதுவாக அவரது வாழ்க்கையின் சிறந்த மற்றும் கவிதைத் தருணம் - கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம். மேலும் இதில் சிலவற்றையாவது வெளிப்படுத்தினர்! ஏழை க்ளெஸ்டகோவுக்கு நிச்சயமாக எந்த பாத்திரமும் கொடுக்கப்படவில்லை, அதாவது முகம், அதாவது புலப்படும் தோற்றம், அதாவது உடலியல். நிச்சயமாக, பழுதடைந்த காலர்களுடன் இழிந்த சீருடைகளில் பழைய அதிகாரிகளை கேலிச்சித்திரம் செய்வது ஒப்பற்ற எளிதானது; ஆனால் சாதாரண மதச்சார்பற்ற வட்டத்தில் இருந்து கூர்மையான கோணங்களில் தனித்து நிற்காத, மிகவும் நம்பத்தகுந்த அம்சங்களைப் படம்பிடிப்பது ஒரு வலுவான எஜமானரின் வேலை. க்ளெஸ்டகோவுடன், எதையும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தக்கூடாது. அவர் அந்த வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர், இது மற்ற இளைஞர்களிடமிருந்து வேறுபட்டதல்ல. அவர் சில சமயங்களில் தன்னை நன்றாகச் சுமக்கிறார், சில சமயங்களில் எடையுடன் கூட பேசுகிறார், மேலும் மனதின் இருப்பு அல்லது குணாதிசயம் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே அவரது சற்றே அர்த்தமற்ற, முக்கியமற்ற இயல்பு தோன்றும். சில மேயரின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் நிலையானவை மற்றும் தெளிவானவை. அவர் ஏற்கனவே தனது சொந்த, மாறாத, முரட்டுத்தனமான தோற்றத்தால் கடுமையாக நியமிக்கப்பட்டுள்ளார் மற்றும் ஓரளவு அவரது தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறார். க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் திரவமானவை, மிகவும் நுட்பமானவை, எனவே கண்டறிவது மிகவும் கடினம். நீங்கள் உண்மையில் பார்த்தால் என்ன, க்ளெஸ்டகோவ்? ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி, மற்றும் வெற்று, அவர்கள் அழைப்பது போல், ஆனால் உலகம் காலியாக அழைக்காத மக்களுக்கு சொந்தமான பல குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. நல்ல நற்பண்புகள் இல்லாத மக்களில் இந்த குணங்களை வெளிப்படுத்துவது எழுத்தாளரின் தரப்பில் ஒரு பாவமாக இருக்கும், ஏனென்றால் அவர் அவர்களை உலகளாவிய சிரிப்புக்கு உயர்த்துவார். இந்த பாத்திரத்தில் ஒவ்வொருவரும் தன்னைப் பற்றிய ஒரு பகுதியைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதிப்பது நல்லது, அதே நேரத்தில் பயமோ பயமோ இல்லாமல் சுற்றிப் பார்ப்பது நல்லது, யாராவது அவரை நோக்கி விரல் நீட்டி அவரைப் பெயர் சொல்லி அழைக்க மாட்டார்கள். ஒரு வார்த்தையில், இந்த முகம் வெவ்வேறு ரஷ்ய எழுத்துக்களில் சிதறிக்கிடக்கும் ஒரு வகையாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் இங்கே ஒரு நபரில் தற்செயலாக ஒன்றுபட்டது, இது பெரும்பாலும் இயற்கையில் காணப்படுகிறது. எல்லோரும், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடமாவது, பல நிமிடங்கள் இல்லையென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் ஆக இருந்தார் அல்லது வருகிறார், ஆனால், இயற்கையாகவே, அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை; அவர் இந்த உண்மையைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார், ஆனால், நிச்சயமாக, மற்றொருவரின் தோலில் மட்டுமே, அவருடைய சொந்தத்தில் அல்ல. ஒரு புத்திசாலி காவலர் அதிகாரி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாகவும், ஒரு அரசியல்வாதி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாகவும் மாறுவார், மேலும் எங்கள் சகோதரர், ஒரு பாவமான எழுத்தாளர், சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாக மாறுவார். ஒரு வார்த்தையில், யாராவது தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது ஒன்றாக இருக்க மாட்டார்கள் என்பது அரிது - ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், அவர்கள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகத் திரும்புவார்கள், அது அவர் இல்லை என்பது போல. எனவே, எனது க்ளெஸ்டகோவில் இது எதுவும் தெரியவில்லையா? அவர் உண்மையில் ஒரு வெளிர் முகமா, மற்றும் நான், ஒரு தற்காலிக பெருமிதத்தில், ஒரு நாள் ஒரு பெரிய திறமையான நடிகர், பல பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஒரு நபரின் கலவையில் எனக்கு நன்றி தெரிவிப்பார் என்று நினைத்தேன், திடீரென்று எல்லாவற்றையும் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பளித்தார். அவரது திறமையின் பல்வேறு பக்கங்கள். எனவே க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு குழந்தைத்தனமான, முக்கியமற்ற பாத்திரத்தில் நடித்தார்! இது கடினமானது மற்றும் விஷமானது மற்றும் எரிச்சலூட்டும். நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, நான் ஏற்கனவே சலிப்புடன் தியேட்டரில் அமர்ந்திருந்தேன். பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் வரவேற்பைப் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை. திரையரங்கில் உள்ள அனைத்து மக்களிலும், நான் ஒரு நீதிபதிக்கு மட்டுமே பயந்தேன் - அந்த நீதிபதி நானே. எனக்குள்ளேயே எனது சொந்த நாடகத்திற்கு எதிரான பழிகளையும் முணுமுணுப்புகளையும் கேட்டேன், இது மற்ற அனைவரையும் மூழ்கடித்தது. மேலும் பொதுமக்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அவளில் பாதி பங்கேற்புடன் கூட நாடகத்தை ஏற்றுக்கொண்டது; மற்ற பாதி, வழக்கம் போல், அவளைத் திட்டியது - காரணங்களுக்காக, இருப்பினும், கலையுடன் தொடர்புடையது அல்ல. அவள் எங்களை எப்படி திட்டினாள், உங்களுடன் எங்கள் முதல் தேதியில் இதைப் பற்றி பேசுவோம்; இங்கே நிறைய அறிவுறுத்தல்கள் மற்றும் நிறைய வேடிக்கையான விஷயங்கள் உள்ளன. நான் கூட ஏதோ எழுதினேன்; ஆனால் அது ஒரு புறம். பொதுவாக, மேயர் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுமக்களுடன் முற்றிலும் சமரசம் செய்ததாகத் தெரிகிறது. இதற்கு முன்பே நான் உறுதியாக இருந்தேன், ஏனென்றால் சோஸ்னிட்ஸ்கி போன்ற ஒரு திறமைக்கு, இந்த பாத்திரத்தில் எதுவும் விவரிக்கப்படாமல் இருக்க முடியாது. அவர்கள் ஏற்கனவே அலட்சியமாகப் பேசத் தொடங்கி, அன்றாடம் கைதட்டல்களை தாராளமாகப் பெறும் பல நடிகர்களின் அதே மட்டத்தில் அவரை வைத்து, அவருடைய திறமையை முழு அளவில் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பளித்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். Vaudevilles மற்றும் பிற வேடிக்கையான நாடகங்கள். நான் வேலைக்காரனையும் நம்பினேன், ஏனென்றால் நடிகரிடம் வார்த்தைகளிலும் மகத்துவத்திலும் மிகுந்த கவனத்தை நான் கவனித்தேன். ஆனால் எங்கள் நண்பர்களான பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி இருவரும் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு அப்பால் மோசமாக மாறிவிட்டனர். அவர்கள் மோசமாக இருப்பார்கள் என்று நான் நினைத்தாலும், இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்களை உருவாக்கும் போது, ​​நான் ஷ்செப்கின் மற்றும் ரியாசன்ட்சேவை அவர்களின் தோலில் கற்பனை செய்தேன், ஆனால் அவர்களின் தோற்றமும் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் நிலையும் எப்படியாவது அவர்களைத் தாங்கும் என்று நினைத்தேன், அவ்வளவு கேலிச்சித்திரமாக இல்லை. . நேர்மாறாக நடந்தது: அது ஒரு கேலிச்சித்திரம் வெளிவந்தது. ஏற்கனவே நடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு, நான் அவர்களை உடையில் பார்த்தபோது, ​​​​நான் மூச்சுவிட்டேன். இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்கள், அவர்களின் சாராம்சத்தில் மிகவும் நேர்த்தியாகவும், குண்டாகவும், கண்ணியமாக மிருதுவான கூந்தலுடனும், சில மோசமான, உயரமான சாம்பல் நிற விக்களில், சிதைந்த, அலங்கோலமான, சிதைந்த, பெரிய சட்டை முகப்புகளுடன் வெளியே இழுக்கப்பட்டது; மற்றும் மேடையில் அவர்கள் இது போன்ற கோமாளித்தனமாக மாறியது, அது வெறுமனே தாங்க முடியாதது. பொதுவாக, நாடகத்தின் பெரும்பாலான ஆடை வடிவமைப்பு மிகவும் மோசமாகவும் வெட்கமின்றி கேலிச்சித்திரமாகவும் இருந்தது. ஆடைகளில் குறைந்தபட்சம் ஒரு ஒத்திகையையாவது செய்ய வேண்டும் என்று நான் கேட்டபோது இதைப் பற்றி எனக்கு ஒரு பிரசன்டிமென்ட் இருப்பதாகத் தோன்றியது; ஆனால் இது அவசியமில்லை என்றும் வழக்கமில்லை என்றும் நடிகர்களுக்கு ஏற்கனவே அவர்களின் வேலை தெரியும் என்றும் அவர்கள் என்னிடம் சொல்லத் தொடங்கினர். என் வார்த்தைகளுக்கு அவர்கள் கொஞ்சமும் மதிப்பு கொடுப்பதைக் கண்டு நான் அவர்களை அப்படியே விட்டுவிட்டேன். நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்: மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு. மனச்சோர்வு ஏன் என்னை வெல்லும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நிகழ்ச்சியின் போது நான்காவது செயலின் ஆரம்பம் குளிர்ச்சியாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன்; இதுவரை சீராக இருந்த நாடகத்தின் ஓட்டம் இங்கே குறுக்கிடப்பட்டது அல்லது சோம்பேறித்தனமாக நகர்வது போல் தெரிகிறது; நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், வாசிப்பின் போது கூட, ஒரு அறிவுள்ள மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நடிகர் என்னிடம் ஒரு கருத்தைச் சொன்னார், க்ளெஸ்டகோவ் முதலில் பணம் கேட்பது அவ்வளவு புத்திசாலித்தனம் அல்ல, அதை அதிகாரிகளே அவருக்கு வழங்கினால் நல்லது. . நியாயமான பக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு நுட்பமான கருத்தை மதிக்கிறேன், இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ், க்ளெஸ்டகோவ் என்பதால், முதலில் கேட்க முடியாத காரணத்தை நான் காணவில்லை. ஆனால் புள்ளி செய்யப்பட்டது; "எனவே," நான் எனக்குள் சொன்னேன், "நான் இந்த காட்சியை மோசமாக நடித்தேன்"; மற்றும் நிச்சயமாக, இப்போது, ​​நிகழ்ச்சியின் போது, ​​நான்காவது செயலின் ஆரம்பம் வெளிர் மற்றும் ஒருவித சோர்வுக்கான அறிகுறியாக இருப்பதை நான் தெளிவாகக் கண்டேன். வீடு திரும்பியதும், உடனடியாக அதை மீண்டும் செய்யத் தொடங்கினேன். இப்போது அது கொஞ்சம் வலுவாகவும், குறைந்த பட்சம் இயற்கையாகவும், புள்ளியாகவும் வெளிவருகிறது. ஆனால் இந்த பத்தியை நாடகத்தில் சேர்ப்பது பற்றி கவலைப்பட எனக்கு வலிமை இல்லை. நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்; இதற்காக நீங்கள் பயணம் செய்ய வேண்டும், கேட்க வேண்டும் மற்றும் வணங்க வேண்டும் என்பதை நான் நினைவில் கொள்ளும்போது, ​​​​கடவுள் அவரை ஆசீர்வதிப்பார் - இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இரண்டாவது பதிப்பு அல்லது புதுப்பித்தல் சிறப்பாக இருக்கும். கடைசி காட்சி பற்றி இன்னும் ஒரு வார்த்தை. அவள் வெளியே வரவே இல்லை. சில தெளிவற்ற தருணங்களில் திரை மூடுகிறது, மேலும் நாடகம் முடிந்துவிடவில்லை என்பது போல் தெரிகிறது. ஆனால் அது என் தவறு அல்ல. அவர்கள் நான் சொல்வதைக் கேட்க விரும்பவில்லை. இப்போதும் கூட நான் சொல்கிறேன், இது வெறும் மௌனப் படம், இதெல்லாம் ஒரு பாழடைந்த குழுவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது, நாடகம் முடிவடைந்து இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்களில் உணர்ச்சியற்ற முகபாவனைகளால் மாற்றப்படுகிறது என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளும் வரை கடைசி காட்சி வெற்றிபெறாது. திரை விழக்கூடாது, இவை அனைத்தும் அழைக்கப்படுபவர்களின் தேவைக்கேற்ப அதே நிலைமைகளின் கீழ் நடைபெற வேண்டும் வாழும் படங்கள்.ஆனால் இது நடிகர்களைக் கட்டிப்போடும் என்றும், குழுவை நடன இயக்குனரிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்றும், இது நடிகருக்கு ஓரளவு அவமானகரமானது, முதலியன, முதலியன, பல. மற்றவைகள்வாய்மொழியை விட எரிச்சலூட்டும் சுரங்கங்களைப் பார்த்தேன். இவை அனைத்தையும் மீறி மற்றவர்கள், நான்நான் என் நிலைப்பாட்டில் நின்று நூறு முறை சொல்கிறேன்: இல்லை. இது முற்றிலும் பிணைக்கப்படவில்லை, இது அவமானகரமானது அல்ல; ஒவ்வொரு நபரின் உண்மையான நிலையை அவரால் உணர முடிந்தால், நடன இயக்குனர் ஒரு குழுவை உருவாக்கி உருவாக்கட்டும். கிரானைட் கரைகள் ஒரு நதியை நிறுத்தாதது போல, திறமை அவருக்கு சுட்டிக்காட்டப்பட்ட எல்லைகளால் நிறுத்தப்படாது: மாறாக, அவற்றில் நுழைந்தால், அது அதன் அலைகளை வேகமாகவும் முழுமையாகவும் நகர்த்துகிறது. மேலும் அவருக்குக் கொடுத்த போஸில், உணர்வு நடிகர் அனைத்தையும் வெளிப்படுத்த முடியும். இங்கு யாரும் அவரது முகத்தில் கட்டைகளை போடவில்லை, ஒரு குழு மட்டுமே நிறுத்தப்பட்டது; அவரது முகம் எந்த அசைவையும் சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்தும். இந்த பன்முகத்தன்மையின் உணர்வின்மையில் அவருக்கு ஒரு படுகுழி உள்ளது. ஒவ்வொருவரும் செய்த பாவங்களின் பெருந்தன்மையால், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களின் பயமும் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்திருக்காது, அவர்களின் குணாதிசயங்களும் பயமும் பயமும் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. ஒரு வித்தியாசமான வழியில் மேயர் பாதிக்கப்படுகிறார், அவரது மனைவியும் மகளும் வேறு வழியில் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். நீதிபதி குறிப்பாக பயப்படுவார், அறங்காவலர், போஸ்ட் மாஸ்டர் போன்றவர்கள் குறிப்பாக பயப்படுவார்கள், பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் குறிப்பாக ஆச்சரியப்படுவார்கள், இங்கே அவர்கள் தங்களைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, உதடுகளில் உணர்ச்சியற்ற கேள்வியுடன் ஒருவருக்கொருவர் திரும்பினர். விருந்தினர்களை மட்டுமே அதே வழியில் திகைக்க வைக்க முடியும், ஆனால் படத்தில் அவர்கள் தொலைவில் உள்ளனர், இது தூரிகையின் ஒரு ஸ்ட்ரோக் மூலம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு ஒரு நிறத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும். ஒரு வார்த்தையில், எல்லோரும் அவரது பாத்திரத்தைப் பிரதிபலிப்பார்கள், அவர் வெளிப்படையாக நடன இயக்குனருக்கு அடிபணிந்திருந்தாலும், அவர் எப்போதும் ஒரு சிறந்த நடிகராக இருக்க முடியும். ஆனால் வம்பு செய்வதற்கும் வாதிடுவதற்கும் எனக்கு வலிமை இல்லை. நான் ஆன்மாவிலும் உடலிலும் சோர்வாக இருக்கிறேன். நான் சத்தியம் செய்கிறேன், என் துன்பம் யாருக்கும் தெரியாது அல்லது கேட்கவில்லை. கடவுள் அவர்கள் அனைவருடனும் இருப்பாராக. என் நாடகத்தின் மீது எனக்கு வெறுப்பு ஏற்பட்டது. நான் இப்போது ஓடிப்போக விரும்புகிறேன், கடவுளுக்கு எங்கே தெரியும், எனக்கு முன்னால் பயணம், கப்பல், கடல் மற்றும் பிற தொலைதூர வானங்கள் மட்டுமே என்னைப் புதுப்பிக்க முடியும். கடவுளுக்கு என்ன தெரியும் என்பது போல் நான் அவர்களுக்கு ஆசைப்படுகிறேன். கடவுளின் பொருட்டு, சீக்கிரம் வாருங்கள். உன்னிடம் விடைபெறாமல் போகமாட்டேன். இந்த தாங்க முடியாத, குளிர்ச்சியான கடிதம் சொல்ல முடியாத பல விஷயங்களை நான் இன்னும் உங்களிடம் சொல்ல வேண்டும்... 1836, மே 25. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.

99 -

.... ஆடிட்டர் நடித்தார் - மேலும் என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், அதற்கெல்லாம், ஒரு சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வேதனையான உணர்வு எனக்கு வந்தது. என்னுடைய படைப்பு எனக்கு அருவருப்பாகவும், காட்டுத்தனமாகவும் என்னுடையது அல்ல என்பது போலவும் தோன்றியது. முக்கிய வேடம் போய்விட்டது; என்று நான் நினைத்தேன். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்று துருக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் அல்னாஸ்கரோவைப் போல ஆனார், பாரிசியன் திரையரங்குகளில் இருந்து எங்களிடம் வந்த வாட்வில்லே ராஸ்கல்களின் முழு வரிசையைப் போன்றது. அவர் ஒரு சாதாரண பொய்யர் ஆனார் - வெளிர் முகம், இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக ஒரே உடையில் தோன்றினார். க்ளெஸ்டகோவ் என்ன என்பது பாத்திரத்திலிருந்து உண்மையில் தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? அல்லது கண்மூடித்தனமான பெருமை என்னை முன்கூட்டியே கைப்பற்றிவிட்டதா, இந்த கதாபாத்திரத்தை கட்டுப்படுத்தும் எனது வலிமை மிகவும் பலவீனமாக இருந்ததா, அதன் நிழலோ அல்லது குறிப்போ கூட நடிகருக்கு எஞ்சியிருக்கவில்லையா? ஆனால் எனக்கு அது தெளிவாகத் தெரிந்தது. க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றவே இல்லை; அவர் வணிகத்தால் பொய்யர் அல்ல; அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் சொல்வதை ஏற்கனவே நம்புகிறார். அவர் திரும்பினார், அவர் ஆவியில் இருக்கிறார், எல்லாம் சரியாக நடப்பதைக் காண்கிறார், அவர்கள் அவரைக் கேட்கிறார்கள் - இந்த காரணத்திற்காக மட்டுமே அவர் மிகவும் மென்மையாகவும், சுதந்திரமாகவும் பேசுகிறார், இதயத்திலிருந்து பேசுகிறார், முற்றிலும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், பொய் பேசுகிறார். , தன்னை எப்படி இருக்கிறாரோ அப்படியே காட்டுகிறார். உண்மையில் எங்களிடம் நடிகர்கள் இருக்கிறார்கள்

100 -

அவர்களுக்கு பொய் சொல்லவே தெரியாது. பொய் சொல்வது என்பது வெறுமனே பேசுவது என்று அவர்கள் கற்பனை செய்கிறார்கள். பொய் சொல்வது என்பது உண்மைக்கு நெருக்கமான தொனியில், இயற்கையானது, உண்மையை மட்டுமே பேசுவது போல் அப்பாவியாகச் சொல்வது; மேலும் இங்குதான் அனைத்து நகைச்சுவைகளும் உள்ளன. நான் இந்த பாத்திரத்தை மிகவும் சாதாரணமான நடிகர்களில் ஒருவருக்கு ஒதுக்கியிருந்தால், க்ளெஸ்டகோவ் இன்னும் அதிகமாக வெற்றி பெற்றிருப்பார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு புத்திசாலி, உலக மனிதர், ஒரு சரியான அறிவு, புத்திசாலி மற்றும் கூட இருக்கலாம். நல்லொழுக்கமுள்ளவர், மேலும் அவர் அதை அப்படியே கற்பனை செய்ய வேண்டும். க்ளெஸ்டகோவ் குளிர்ச்சியாகவோ அல்லது ஆரவார-நாடக வழியில் பொய் சொல்லவில்லை; அவர் உணர்வுடன் பொய் சொல்கிறார், அவரது கண்கள் இதிலிருந்து அவர் பெறும் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது பொதுவாக அவரது வாழ்க்கையின் சிறந்த மற்றும் கவிதைத் தருணம் - கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம். மேலும் இதில் சிலவற்றையாவது வெளிப்படுத்தினர்! ஏழை க்ளெஸ்டகோவுக்கு நிச்சயமாக எந்த பாத்திரமும் கொடுக்கப்படவில்லை, அதாவது முகம், அதாவது புலப்படும் தோற்றம், அதாவது உடலியல். நிச்சயமாக, பழுதடைந்த காலர்களுடன் இழிந்த சீருடைகளில் பழைய அதிகாரிகளை கேலிச்சித்திரம் செய்வது ஒப்பற்ற எளிதானது; ஆனால் ஒரு சாதாரண மதச்சார்பற்ற வட்டத்திலிருந்து கூர்மையான கோணங்களில் தனித்து நிற்காத, மிகவும் நம்பத்தகுந்த அம்சங்களைப் படம்பிடிப்பது ஒரு வலுவான எஜமானரின் வேலை. க்ளெஸ்டகோவுடன், எதையும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தக்கூடாது. அவர் அந்த வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர், இது மற்ற இளைஞர்களிடமிருந்து வேறுபட்டதல்ல. அவர் சில சமயங்களில் தன்னை நன்றாகச் சுமக்கிறார், சில சமயங்களில் எடையுடன் கூட பேசுகிறார், மேலும் மனதின் இருப்பு அல்லது குணம் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே அவரது ஓரளவு உண்மையான, முக்கியமற்ற இயல்பு தோன்றும். சில மேயரின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் நிலையானவை மற்றும் தெளிவானவை. அவர் ஏற்கனவே தனது சொந்த, மாறாத, முரட்டுத்தனமான தோற்றத்தால் கடுமையாக நியமிக்கப்பட்டுள்ளார் மற்றும் ஓரளவு அவரது தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறார். க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் திரவமானவை, மிகவும் நுட்பமானவை, எனவே கண்டறிவது மிகவும் கடினம். நீங்கள் உண்மையில் பார்த்தால் என்ன, க்ளெஸ்டகோவ்? ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி, மற்றும் வெற்று, அவர்கள் அழைப்பது போல், ஆனால் உலகம் காலியாக அழைக்காத மக்களுக்கு சொந்தமான பல குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. நல்ல நற்பண்புகள் இல்லாத மக்களில் இந்த குணங்களை வெளிப்படுத்துவது எழுத்தாளரின் தரப்பில் ஒரு பாவமாக இருக்கும், ஏனென்றால் அவர் அவர்களை உலகளாவிய சிரிப்புக்கு உயர்த்துவார். எல்லோரும் அதை கண்டுபிடிக்க அனுமதிப்பது நல்லது

101 -

இந்த பாத்திரத்தில் தன்னைப் பற்றிய ஒரு துண்டு, அதே நேரத்தில் பயமோ பயமோ இல்லாமல் சுற்றிப் பார்க்கவும், யாராவது அவரை நோக்கி விரல் காட்டி அவரை பெயர் சொல்லி அழைப்பார்களா என்று. ஒரு வார்த்தையில், இந்த முகம் வெவ்வேறு ரஷ்ய எழுத்துக்களில் சிதறிக்கிடக்கும் ஒரு வகையாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் இங்கே ஒரு நபரில் தற்செயலாக ஒன்றுபட்டது, இது பெரும்பாலும் இயற்கையில் காணப்படுகிறது. எல்லோரும், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடம், சில நிமிடங்கள் இல்லையென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் ஆக இருந்தார் அல்லது வருகிறார், ஆனால் இயற்கையாகவே, அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை; அவர் இந்த உண்மையைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார், ஆனால், நிச்சயமாக, மற்றொருவரின் தோலில் மட்டுமே, அவருடைய சொந்தத்தில் அல்ல. ஒரு புத்திசாலி காவலர் அதிகாரி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாகவும், ஒரு அரசியல்வாதி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாகவும் மாறுவார், மேலும் எங்கள் சகோதரர், ஒரு பாவமான எழுத்தாளர், சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டகோவாக மாறுவார். ஒரு வார்த்தையில், யாராவது தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது ஒன்றாக இருக்க மாட்டார்கள் என்பது அரிது - ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், அவர்கள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகத் திரும்புவார்கள், அது அவர் இல்லை என்பது போல.

எனவே, எனது க்ளெஸ்டகோவில் இது எதுவும் தெரியவில்லையா? அவர் உண்மையில் ஒரு வெளிர் முகமா, மற்றும் நான், ஒரு தற்காலிக பெருமிதத்தில், ஒரு நாள் ஒரு பெரிய திறமையான நடிகர், பல பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஒரு நபரின் கலவையில் எனக்கு நன்றி தெரிவிப்பார் என்று நினைத்தேன், திடீரென்று எல்லாவற்றையும் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பளித்தார். அவரது திறமையின் பல்வேறு பக்கங்கள். எனவே க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு குழந்தைத்தனமான, முக்கியமற்ற பாத்திரத்தில் நடித்தார்! இது கடினமானது மற்றும் விஷமானது மற்றும் எரிச்சலூட்டும்.

நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, நான் ஏற்கனவே சலிப்புடன் தியேட்டரில் அமர்ந்திருந்தேன். பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் வரவேற்பைப் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை. திரையரங்கில் இருப்பவர்களில், நான் ஒரு நீதிபதிக்கு மட்டுமே பயந்தேன் - அந்த நீதிபதி நானே. எனக்குள்ளேயே எனது சொந்த நாடகத்திற்கு எதிரான பழிகளையும் முணுமுணுப்புகளையும் கேட்டேன், இது மற்ற அனைவரையும் மூழ்கடித்தது. மேலும் பொதுமக்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அவளில் பாதி பங்கேற்புடன் கூட நாடகத்தை ஏற்றுக்கொண்டது; மற்ற பாதி, வழக்கம் போல், காரணங்களுக்காக அவளைத் திட்டியது, இருப்பினும், கலையுடன் தொடர்புடையது அல்ல. அவள் எங்களை எப்படித் திட்டினாள், அதைப் பற்றி எங்கள் முதல் தேதியில் பேசுவோம்: இங்கே நிறைய போதனையான விஷயங்கள் மற்றும் வேடிக்கையான விஷயங்கள் உள்ளன. நான் கூட ஏதோ எழுதினேன்; ஆனால் அது ஒரு புறம்.

பொதுவாக, மேயர் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுமக்களுடன் முழுமையாக சமரசம் செய்ததாக தெரிகிறது. சோஸ்னிட்ஸ்கியைப் போன்ற ஒரு திறமைக்கு எதுவும் இருக்க முடியாது என்பதால் நான் இதை முன்பே உறுதியாக நம்பினேன்.

102 -

இந்த பாத்திரத்தில் விவரிக்கப்படவில்லை. அவர்கள் ஏற்கனவே அலட்சியமாகப் பேசத் தொடங்கி, அன்றாடம் கைதட்டல்களை தாராளமாகப் பெறும் பல நடிகர்களின் அதே மட்டத்தில் அவரை வைத்து, அவருடைய திறமையை முழு அளவில் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பளித்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். Vaudevilles மற்றும் பிற வேடிக்கையான நாடகங்கள். நான் வேலைக்காரனையும் நம்பினேன், ஏனென்றால் நடிகரிடம் வார்த்தைகளிலும் மகத்துவத்திலும் மிகுந்த கவனத்தை நான் கவனித்தேன். ஆனால் எங்கள் நண்பர்களான பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி இருவரும் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு அப்பால் மோசமாக மாறிவிட்டனர். அவர்கள் மோசமாக இருப்பார்கள் என்று நான் நினைத்தாலும், இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்களை உருவாக்கும் போது, ​​நான் ஷ்செப்கின் மற்றும் ரியாசன்ட்சோவை அவர்களின் தோலில் கற்பனை செய்தேன், ஆனால் அவர்களின் தோற்றமும் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் நிலையும் எப்படியாவது அவர்களைத் தாங்கும் என்று நினைத்தேன், அவ்வளவு கேலிச்சித்திரமாக இல்லை. . நேர்மாறாக நடந்தது: அது ஒரு கேலிச்சித்திரம் வெளிவந்தது. ஏற்கனவே நடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு, நான் அவர்களை உடையில் பார்த்தபோது, ​​​​நான் மூச்சுவிட்டேன். இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்கள், அவர்களின் சாராம்சத்தில் மிகவும் நேர்த்தியாகவும், குண்டாகவும், கண்ணியமாக மிருதுவான கூந்தலுடனும், சில மோசமான, உயரமான சாம்பல் நிற விக்களில், சிதைந்த, அலங்கோலமான, சிதைந்த, பெரிய சட்டை முகப்புகளுடன் வெளியே இழுக்கப்பட்டது; மற்றும் மேடையில் அவர்கள் இது போன்ற கோமாளித்தனமாக மாறியது, அது வெறுமனே தாங்க முடியாதது. பொதுவாக, நாடகத்தின் பெரும்பாலான ஆடை வடிவமைப்பு மிகவும் மோசமாகவும் வெட்கமின்றி கேலிச்சித்திரமாகவும் இருந்தது. ஆடைகளில் குறைந்தபட்சம் ஒரு ஒத்திகையையாவது செய்யுமாறு நான் கேட்டபோது இதைப் பற்றிய ஒரு முன்னறிவிப்பு எனக்கு இருந்தது; ஆனால் இது அவசியமில்லை என்றும் வழக்கமில்லை என்றும் நடிகர்களுக்கு ஏற்கனவே அவர்களின் வேலை தெரியும் என்றும் அவர்கள் என்னிடம் சொல்லத் தொடங்கினர். என் வார்த்தைகளுக்கு அவர்கள் கொஞ்சமும் மதிப்பு கொடுப்பதைக் கண்டு நான் அவர்களை அப்படியே விட்டுவிட்டேன். நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்: மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு. மனச்சோர்வு ஏன் என்னை வெல்லும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

நிகழ்ச்சியின் போது நான்காவது செயலின் ஆரம்பம் குளிர்ச்சியாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன்; இதுவரை சீராக இருந்த நாடகத்தின் ஓட்டம் இங்கே குறுக்கிடப்பட்டது அல்லது சோம்பேறித்தனமாக நகர்வது போல் தெரிகிறது; நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், வாசிப்பின் போது கூட, ஒரு அறிவுள்ள மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நடிகர் என்னிடம் ஒரு கருத்தைச் சொன்னார், க்ளெஸ்டகோவ் முதலில் பணத்தைக் கேட்பது அவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக இல்லை, மேலும் அதிகாரிகள் அதை வழங்கினால் நல்லது. அவரை. நியாயமான பக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு நுட்பமான கருத்துக்கு மதிப்பளித்து, க்ளெஸ்டகோவ், க்ளெஸ்டகோவ் என்பதற்கான காரணத்தை நான் காணவில்லை.

103 -

முதல்வரைக் கேட்க முடியவில்லை. ஆனால் கருத்து கூறப்பட்டது, எனவே, நான் இந்த காட்சியை மோசமாக நடித்தேன் என்று எனக்குள் சொல்லிக்கொண்டேன்; மற்றும் நிச்சயமாக, இப்போது நான்காவது செயலின் ஆரம்பம் வெளிர் மற்றும் ஒருவித சோர்வின் அறிகுறியாக இருப்பதை நான் தெளிவாகக் கண்டேன். வீடு திரும்பியதும், உடனடியாக அதை மீண்டும் செய்யத் தொடங்கினேன். இப்போது அது கொஞ்சம் வலுவாகவும், குறைந்த பட்சம் இயற்கையாகவும், புள்ளியாகவும் வெளிவருகிறது. ஆனால் இந்த பத்தியை நாடகத்தில் சேர்ப்பது பற்றி கவலைப்பட எனக்கு வலிமை இல்லை. நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்; இதற்காக நீங்கள் பயணம் செய்ய வேண்டும், கேட்க வேண்டும் மற்றும் வணங்க வேண்டும் என்பதை நான் நினைவில் கொள்ளும்போது, ​​​​கடவுள் அவருடன் இருக்க வேண்டும் - "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் இரண்டாவது பதிப்பு அல்லது புதுப்பித்தலில் இது சிறப்பாக இருக்கும்.

கடைசி காட்சி பற்றி இன்னும் ஒரு வார்த்தை. அவள் வெளியே வரவே இல்லை. சில தெளிவற்ற தருணங்களில் திரை மூடுகிறது, மேலும் நாடகம் முடிந்துவிடவில்லை என்பது போல் தெரிகிறது. ஆனால் அது என் தவறு அல்ல. அவர்கள் நான் சொல்வதைக் கேட்க விரும்பவில்லை. இப்போதும் கூட நான் சொல்கிறேன், இது வெறும் மௌனப் படம், இதெல்லாம் ஒரு பாழடைந்த குழுவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது, நாடகம் முடிவடைந்து இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்களில் உணர்ச்சியற்ற முகபாவனைகளால் மாற்றப்படுகிறது என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளும் வரை கடைசி காட்சி வெற்றிபெறாது. திரை விழக்கூடாது, இவை அனைத்தும் அழைக்கப்படுபவர்களின் தேவைக்கேற்ப அதே நிலைமைகளின் கீழ் நடைபெற வேண்டும் வாழும் படங்கள்.ஆனால் இது நடிகர்களைக் கட்டிப்போடும் என்றும், குழுவை நடன இயக்குனரிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்றும், இது நடிகருக்கு ஓரளவு அவமானகரமானது, முதலியன, முதலியன, பல. மற்றவைகள்வாய்மொழியை விட எரிச்சலூட்டும் சுரங்கங்களைப் பார்த்தேன். இவை அனைத்தையும் மீறி மற்றவை, நான் என் நிலைப்பாட்டில் நின்று நூறு முறை சொல்கிறேன்: இல்லை. இது முற்றிலும் பிணைக்கப்படவில்லை, இது அவமானகரமானது அல்ல; ஒவ்வொரு நபரின் உண்மையான நிலையை அவரால் உணர முடிந்தால், நடன இயக்குனர் ஒரு குழுவை உருவாக்கி உருவாக்கட்டும். கிரானைட் கரைகள் ஒரு நதியை நிறுத்தாதது போல, திறமை அவருக்கு சுட்டிக்காட்டப்பட்ட எல்லைகளால் நிறுத்தப்படாது: மாறாக, அவற்றில் நுழைந்தால், அது அதன் அலைகளை வேகமாகவும் முழுமையாகவும் நகர்த்துகிறது. மேலும் அவருக்குக் கொடுத்த போஸில், உணர்வு நடிகர் அனைத்தையும் வெளிப்படுத்த முடியும். இங்கு யாரும் அவரது முகத்தில் கட்டைகளை போடவில்லை, ஒரு குழு மட்டுமே நிறுத்தப்பட்டது; அவரது முகம் எந்த அசைவையும் சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்தும். இந்த பன்முகத்தன்மையின் உணர்வின்மையில் அவருக்கு ஒரு படுகுழி உள்ளது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களின் பயமும் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்ததாக இல்லை, அதே போல் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களும் பயம் மற்றும் பயத்தின் அளவும் ஒரே மாதிரியாக இல்லை.

104 -

ஒவ்வொருவரும் செய்த பாவங்களின் பெருந்தன்மையால். ஒரு வித்தியாசமான வழியில் மேயர் பாதிக்கப்படுகிறார், அவரது மனைவியும் மகளும் வேறு வழியில் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். நீதிபதி குறிப்பாக பயப்படுவார், அறங்காவலர், போஸ்ட் மாஸ்டர் குறிப்பாக பயப்படுவார்கள், முதலியன. பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் குறிப்பாக ஆச்சரியப்படுவார்கள், இங்கே அவர்கள் தங்களைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, உதடுகளில் உணர்ச்சியற்ற கேள்வியுடன் ஒருவருக்கொருவர் திரும்பினர். விருந்தினர்களை மட்டுமே அதே வழியில் திகைக்க வைக்க முடியும், ஆனால் படத்தில் அவர்கள் தொலைவில் உள்ளனர், இது தூரிகையின் ஒரு ஸ்ட்ரோக் மூலம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு ஒரு நிறத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும். ஒரு வார்த்தையில், எல்லோரும் தனது பாத்திரத்தை மிமிக்சியாகத் தொடர்வார்கள், வெளிப்படையாக, அவர் தன்னை நடன இயக்குனருக்கு அடிபணியச் செய்திருந்தாலும், அவர் எப்போதும் ஒரு சிறந்த நடிகராக இருக்க முடியும். ஆனால் வம்பு செய்வதற்கும் வாதிடுவதற்கும் எனக்கு வலிமை இல்லை. நான் ஆன்மாவிலும் உடலிலும் சோர்வாக இருக்கிறேன். நான் சத்தியம் செய்கிறேன், என் துன்பம் யாருக்கும் தெரியாது அல்லது கேட்கவில்லை. கடவுள் அவர்கள் அனைவருடனும் இருப்பாராக. என் நாடகம் எனக்கு வெறுப்பாக இருக்கிறது. நான் இப்போது ஓடிப்போக விரும்புகிறேன், கடவுளுக்கு எங்கே தெரியும், எனக்கு முன்னால் பயணம், கப்பல், கடல் மற்றும் பிற தொலைதூர வானங்கள் மட்டுமே என்னைப் புதுப்பிக்க முடியும். கடவுளுக்கு என்ன தெரியும் என்பது போல் நான் அவர்களுக்கு ஆசைப்படுகிறேன். கடவுளின் பொருட்டு, சீக்கிரம் வாருங்கள். உன்னிடம் விடைபெறாமல் போகமாட்டேன். இந்த அருவருப்பான, குளிர்ச்சியான கடிதம் சொல்ல முடியாது என்பதை நான் இன்னும் உங்களுக்குச் சொல்ல நிறைய இருக்கிறது. ...

எசினா எல்.வி.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி நவீன ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்றாகும். இது அதிகாரப்பூர்வ வணிக உறவுகளின் துறையில் பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்தப்படும் மொழிக் கருவிகளின் தொகுப்பாகும்.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி மனித உறவுகளின் முற்றிலும் உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மிக முக்கியமான பகுதிகளுக்கு உதவுகிறது: அரசாங்கத்திற்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவுகள், நாடுகளுக்கு இடையே, நிறுவனங்கள், நிறுவனங்கள் மற்றும் அமைப்புகளுக்கு இடையே, தனிநபர்கள் மற்றும் சமூகத்திற்கு இடையே. உண்மையில், பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை, ஒரு நபர் அதிகாரப்பூர்வ வணிக உரையின் எல்லைக்குள் இருக்கிறார். மேலும், இந்த தகவல்தொடர்பு பாணி நாட்டின் பல்வேறு மாநில, சமூக, அரசியல் மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கையின் வடிவமைப்பில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

எழுதப்பட்ட தகவல்களை சேமிப்பது விரும்பத்தக்கது மட்டுமல்ல, அவசியமானதும் பல சூழ்நிலைகள் உள்ளன. இந்த அறிக்கை குறிப்பாக அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணி தொடர்புக்கு பொருந்தும். வணிக பேச்சு சிறப்பு விதிகளின்படி கட்டப்பட்ட எழுதப்பட்ட ஆவணங்களின் வடிவத்தில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு உரையாடலின் உள்ளடக்கம் மறக்கப்படலாம், தவறாக நினைவுகூரப்படலாம், தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படலாம் மற்றும் வேண்டுமென்றே சிதைக்கப்படலாம். ஆனால் உரை எழுதப்பட்ட வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டு, இந்த சிறப்பு விதிகளின்படி பதிவு செய்யப்பட்டிருந்தால், இந்த உரையைப் பயன்படுத்தும் எவரும் அதில் உள்ள தகவல்களின் துல்லியத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்க முடியும்.

அதன் சட்டப்பூர்வ சக்தியை உறுதிப்படுத்தும் காகிதம் அல்லது பிற ஊடகங்களில் தகவல்களைப் பதிவு செய்யும் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட செயல்முறை ஆவணமாக்கல் எனப்படும். வணிக தகவல்தொடர்புகளில், ஆவணங்கள் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை.

உண்மையில், ஒரு நபர் ஏதேனும் வாய்வழி ஒப்பந்தம் அல்லது வாய்வழி ஒழுங்கைக் குறிப்பிடுகிறார் என்றால், அவருடைய வார்த்தைகளை மறுக்கலாம் அல்லது கேள்வி கேட்கலாம். ஆனால் இந்த ஒப்பந்தம் அல்லது உத்தரவு ஒரு ஆவணத்தின் வடிவத்தில் இருந்தால், அதன் குறிப்பு சட்டப்பூர்வமாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. ஆவண விதிகள் ஒவ்வொரு மாநிலத்தின் சட்டச் செயல்களால் நிறுவப்படுகின்றன அல்லது பாரம்பரியத்தால் உருவாக்கப்பட்டவை.

ஆவணப்படுத்தலின் விளைவு ஒரு ஆவணத்தை உருவாக்குவதாகும். சமூக ரீதியாக, எந்தவொரு அதிகாரப்பூர்வ ஆவணமும் மல்டிஃபங்க்ஸ்னல் ஆகும், அதாவது. ஒரே நேரத்தில் பல செயல்பாடுகளை செய்கிறது, இது பல்வேறு மனித தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய அனுமதிக்கிறது. ஆவணத்தின் செயல்பாடுகளில், பொதுவான மற்றும் சிறப்பு வாய்ந்தவை வேறுபடுகின்றன. TO பொது செயல்பாடுகள்ஆவணத்தில் இது போன்ற செயல்பாடுகள் உள்ளன:

• தகவல்தொடர்பு செயல்பாடு - சமூக கட்டமைப்பின் தனிப்பட்ட கூறுகளுக்கு இடையில், குறிப்பாக நிறுவனங்களுக்கு இடையில் தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக ஆவணம் வழங்கப்படுகிறது;
• தகவல் செயல்பாடு - ஆவணத்தின் முக்கிய பணி தகவலைப் பாதுகாப்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது;
• சமூக செயல்பாடு - ஆவணம் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பொருளாகும், ஏனெனில் இது ஒன்று அல்லது மற்றொரு சமூக தேவையால் உருவாக்கப்படுகிறது;
• கலாச்சார செயல்பாடு - கலாச்சார மரபுகள் மற்றும் வளர்ச்சியின் நிலைகளை ஒருங்கிணைப்பதற்கும் கடத்துவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாக ஆவணம் செயல்படுகிறது
  நாகரீகம். எடுத்துக்காட்டாக, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப ஆவணங்கள் சமூகத்தின் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியின் அளவை பிரதிபலிக்கிறது.

சிறப்பு ஆவண செயல்பாடுகள் அடங்கும்:

• சட்ட செயல்பாடு - ஆவணம் என்பது சமூகத்தில் சட்ட விதிமுறைகள் மற்றும் சட்ட உறவுகளை ஒருங்கிணைப்பதற்கும் மாற்றுவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாகும். சட்டப்பூர்வ செயல்பாடு சட்டமன்ற மற்றும் சட்ட விதிமுறைகளால் செய்யப்படுகிறது, அதே போல் ஒரு காலத்திற்கு ஒரு சட்ட செயல்பாட்டைப் பெறும் ஆவணங்கள். எனவே, நீதித்துறை ஆதாரமாக பயன்படுத்த, அது எந்த ஆவணமாகவும் இருக்கலாம்;
• மேலாண்மை செயல்பாடு - ஆவணம் ஒரு மேலாண்மை கருவியாக செயல்படுகிறது; இந்த செயல்பாடு என்று அழைக்கப்படும்
  மேலாண்மை ஆவணங்கள் (திட்டமிடல், அறிக்கையிடல், நிறுவன மற்றும் நிர்வாக ஆவணங்கள், முதலியன), மேலாண்மை நோக்கங்களுக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டது;
• ஒரு வரலாற்று மூலத்தின் செயல்பாடு - சமூகத்தின் வளர்ச்சி பற்றிய வரலாற்று தகவல்களின் ஆதாரமாக ஆவணம் செயல்படுகிறது.

பட்டியலிடப்பட்ட செயல்பாடுகள் ஆவணத்திற்கான பொதுவான தேவைகளை தீர்மானிக்கின்றன. ரஷ்யாவில், நிறுவன மற்றும் நிர்வாக (நிர்வாக) ஆவணங்களைத் தயாரிப்பதற்கான நவீன தேவைகள் மாநிலத் தரத்தால் நிர்ணயிக்கப்படுகின்றன - GOST R6.30 - 97 “ஒருங்கிணைந்த ஆவண அமைப்புகள். நிறுவன மற்றும் நிர்வாக ஆவணங்களின் அமைப்பு. ஆவண தேவைகள்."

முறையான வணிக கடிதத்திற்கு சிறப்புத் தேவைகள் உள்ளன. இந்த தேவைகள், நிபந்தனைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன வியாபார தகவல் தொடர்பு, இதில் உத்தியோகபூர்வ இயல்பு, இலக்கு, மேலாண்மை சூழ்நிலைகளின் மறுநிகழ்வு, கருப்பொருள் வரம்பு போன்றவை அடங்கும். இந்த தேவைகள் உத்தியோகபூர்வ கடித கலாச்சாரம் போன்ற ஒரு கருத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன, இதன் உருவாக்கம் வணிக கடிதங்களை உருவாக்கி செயல்படுத்துவதில் உலக அனுபவத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது.

எனவே, பின்வரும் நிலையான தேவைகள் அல்லது வணிக தொடர்பு பாணியின் முக்கிய அம்சங்களை நாங்கள் முன்னிலைப்படுத்தலாம்:

• தகவல் விளக்கக்காட்சியின் துல்லியம்;
• மொழி மற்றும் உரை வழிமுறைகளின் தரப்படுத்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு;
• வணிக எழுத்தின் மொழி மற்றும் பாணியின் சம்பிரதாயம் மற்றும் கடுமை;
• தகவல் உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கம் மற்றும் போதுமானது;
• தர்க்கம், புறநிலை மற்றும் கட்டமைக்கப்பட்ட விளக்கக்காட்சி.

இப்போது ஒவ்வொரு கூறுகளையும் பற்றி மேலும் விரிவாகப் பேசலாம். உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில் மிக முக்கிய பங்கு வகிக்கும் சமூக ஒழுங்குமுறையின் செயல்பாடு, தொடர்புடைய நூல்களில் தெளிவற்ற வாசிப்பின் தேவையை விதிக்கிறது. இது சம்பந்தமாக, ஒவ்வொரு உரையும் வெவ்வேறு விளக்கங்களின் சாத்தியத்தை அனுமதிக்காத தகவலை வழங்குவதில் இத்தகைய துல்லியத்தால் வகைப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

உத்தியோகபூர்வ ஆவணம் அதன் உள்ளடக்கம் கவனமாக சிந்திக்கப்பட்டு அதன் மொழி பாவம் செய்ய முடியாததாக இருந்தால் அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றும். உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையின் உண்மையான மொழியியல் அம்சங்களையும், அதன் கலவை, உராய்வு, பத்தி தேர்வு, முதலியன, அதாவது, பல வணிக ஆவணங்களின் தரப்படுத்தல் ஆகியவற்றை நிர்ணயிக்கும் இந்த இலக்காகும். இது, அதிகாரப்பூர்வ வணிக எழுத்தின் கட்டாய பண்புகளில் ஒன்றாகும். உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களின் தரநிலைப்படுத்தல், மாநில அளவில், ஆவணங்களின் வளர்ச்சி மற்றும் செயல்பாட்டிற்கான உகந்த விதிகள் மற்றும் தேவைகளை நிறுவுவதைக் கொண்டுள்ளது. அலுவலக வேலைகளில் பொது மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் விண்ணப்பிப்பதற்கான நிறுவப்பட்ட நடைமுறைக்கு ஏற்ப இந்த விதிகள் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன. வளர்ச்சி முடிவுகள் மாநிலங்களுக்கு இடையேயான (GOST), மாநிலம் (GOST R), தொழில் (OST) தரநிலைகள் மற்றும் நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்களின் தரநிலைகள் (STP) வடிவில் முறைப்படுத்தப்படுகின்றன. இது தரப்படுத்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைத்தல், ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொன்று, இது அனைத்து வகையான வணிக ஆவணங்களையும் வகைப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு வணிக கடிதத்தின் பகுதிகளின் கடுமையான கலவை தொடர்பு மற்றும் ஒருங்கிணைப்பை தீர்மானிக்கிறது.

வீட்டுவசதி மற்றும் வகுப்புவாத சேவைகள், பணியாளர்கள் பதிவுகள் போன்றவற்றை செலுத்துவதற்கான ரசீதை நினைவில் வைத்திருந்தால் போதும். செய்தி மொழியின் தெளிவு மற்றும் தெளிவின்மை கணிசமான மற்றும் தகவல்தொடர்பு துல்லியத்தின் மூலம் அடையப்படுகிறது. பொருள் துல்லியம் என்பது உண்மையின் துல்லியம், குறிக்கப்பட்டவற்றுக்கான கடிதப் பரிமாற்றம். ஒரு சொல்லின் மொழியியல் வடிவமைப்பின் பார்வையில், சொற்களின் பயன்பாட்டின் துல்லியத்தால், அதாவது சொற்களை அவற்றின் லெக்சிகல் அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப பயன்படுத்துவதன் மூலம் கணிசமான துல்லியம் அடையப்படுகிறது. சொற்களின் அர்த்தத்தை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் பயன்படுத்தினால் தவறான விளக்கம் அல்லது முட்டாள்தனம் ஏற்படலாம்.

எடுத்துக்காட்டாக: தரவை சுருக்கவும் (குறுக்குமாற்றம் என்ற வினைச்சொல் "வேண்டுமென்றே தவறாக எண்ணுதல், குறைவாக வழங்குதல்" என்ற பொருளைக் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக: வாங்குபவரைக் குறைப்பது. தரவைச் செயலாக்குவது என்று சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும்); அல்லது சாதகமான சாக்குப்போக்கின் கீழ் மறுக்கவும் (சாதகமான பெயரடைக்கு இரண்டு அர்த்தங்கள் உள்ளன: "ஊக்குவித்தல், ஏதாவது உதவுதல்; ஏதாவது வசதியானது", எடுத்துக்காட்டாக: சாதகமான தருணம், சாதகமான சூழ்நிலைகள்; "நல்லது, ஒப்புதல்", எடுத்துக்காட்டாக: சாதகமான மதிப்பாய்வு. நீங்கள் எழுத வேண்டும் : ஒரு நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்கின் கீழ் மறுக்கவும்).

தகவல்தொடர்பு துல்லியம் என்பது எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை செயல்படுத்துவதற்கான துல்லியம். சொற்களின் பொருள், சூழல், இலக்கண அமைப்பு மற்றும் உரையின் பகுதிகளின் உறவு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான உறவால் இது அடையப்படுகிறது. அறிக்கையின் தகவல்தொடர்பு துல்லியத்தை மீறுவது தவறான புரிதலுக்கு வழிவகுக்கிறது மற்றும் செய்தியின் உள்ளடக்கத்தின் உணர்வை சிக்கலாக்குகிறது. உதாரணமாக: ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு நடத்தப்பட்ட கமிஷனின் கண்டுபிடிப்புகளை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும்.

இந்த சொற்றொடரை புரிந்துகொள்வது கடினம், ஏனெனில் இது துல்லியத்தின் தேவையை பூர்த்தி செய்யவில்லை: இது இலக்கண, ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் உரை பிழைகளைக் கொண்டுள்ளது. இவ்வாறு, பெயர்ச்சொல் கமிஷன் வினைச்சொற்களை உருவாக்கலாம், நியமித்தல், தேர்வு செய்தல், தேர்வு செய்தல், ஆனால் அது நடத்துவதற்கான வினைச்சொல்லுடன் இணைக்கப்படவில்லை, எனவே, அதிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட பங்கேற்புடன். கூடுதலாக, முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், கமிஷன் அமைக்கப்பட்டது அல்ல, ஆனால் அது வேலை செய்தது மற்றும் சில முடிவுகளுக்கு வந்தது. இதன் விளைவாக, சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும்: ... ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு பணிபுரிந்த கமிஷனின் முடிவுகளுடன். வினைச்சொல்லுக்கு பதிலாக அறிமுகம், அதாவது: "ஒருவருடன் பழகுவதற்கு"; "தகவல்களைப் பெறுவதற்கு, எதையாவது பற்றிய அறிவைப் பெறுவதற்கு," அறிமுகம் செய்ய வினைச்சொல்லைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் இது ஒரு அதிகாரப்பூர்வ வணிக அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் "தகவல்களைப் பெறுவதற்கு, எதையாவது பற்றிய அறிவைப் பெறுவதற்கு" என்ற பொருளில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. ." இதன் விளைவாக, இந்த திட்டம் இப்படி இருக்க வேண்டும்: ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு பணிபுரிந்த கமிஷனின் முடிவுகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

வணிகக் கடிதத்தின் சம்பிரதாயம் மற்றும் கடுமை என்பது மிகவும் கண்டிப்பான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தகவலை வழங்குவதாகும். இதையொட்டி, வெளிப்படையான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மொழி வழிமுறைகளை (உதாரணமாக, பேச்சுவழக்கு சொற்களஞ்சியம் அல்லது குறுக்கீடுகள்), உருவக வழிமுறைகள் அல்லது வணிக பேச்சு உரைகளில் உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியத்தை இது விலக்குகிறது. இது வணிக உரையில் துல்லியத்திற்கான தேவைக்கு முரணாக இருக்கும். மேலும், ஒரு வணிகச் செய்தியானது உண்மையான விவகாரங்களை பிரதிபலிக்க வேண்டும் மற்றும் நிகழ்வுகளின் நடுநிலையான, உணர்ச்சியற்ற மதிப்பீட்டைக் கொடுக்க வேண்டும். இந்த சூழ்நிலை தகவலின் நம்பகத்தன்மை அல்லது புறநிலை தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறது.

ஒன்று தனித்துவமான அம்சங்கள்வணிக கடிதங்கள் உரையின் சுருக்கமான எழுத்து. கடிதம் ஒன்று அல்லது இரண்டு பக்கங்களுக்கு மிகாமல் இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் தகவலைப் புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருக்கும். லாகோனிசம் வணிக கடிதங்களில் தகவலின் முழுமைக்கான தேவையுடன் அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, அதன் போதுமான கொள்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. முழுமையின் தேவை, தகவலறிந்த முடிவை எடுக்க ஆவணத்தில் போதுமான தகவல்கள் இருக்க வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. சிக்கலின் விளக்கக்காட்சியின் ஆழம் ஆவணத்தின் குறிக்கோள்களைப் பொறுத்தது: ஒரு தகவல் கடிதத்தில் உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை பெயரிட போதுமானது; கோரிக்கை கடிதத்தில், கடிதத்தின் பொருள் துல்லியமாக சுட்டிக்காட்டப்பட்டு முழுமையாக நியாயப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

இவை மற்றும் வேறு சில அம்சங்கள் அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணியின் எழுத்தர் துணை பாணியை வகைப்படுத்துகின்றன. இவை அனைத்தும் குறிப்பிட்ட (மற்றும்
உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியின் உரை மற்றும் மொழியியல்) அம்சங்கள் GOST கள் மற்றும் கையேடுகளில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, இது வணிக ஆவணங்களின் உரைகளின் தரப்படுத்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பின் உயர் மட்டத்தை உறுதி செய்கிறது.

நாம் ஒவ்வொருவரும் நம் வாழ்வில் ஒரு முறையாவது (மற்றும் அடிக்கடி) உத்தியோகபூர்வ வணிகக் கடிதத்தை வரைய வேண்டிய அவசியத்தை எதிர்கொள்கிறோம், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிக்க, வழக்கறிஞரின் அதிகாரத்தை வரையவும், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒவ்வொரு முறையும், ஆவணத்தின் வடிவத்தைப் பற்றிய அறிவுடன் (அல்லது, அல்லது அறியாமை) தொடர்புடைய சிரமங்களை நாம் அனுபவிக்கும் ஒவ்வொரு முறையும். எனவே, வணிக தகவல்தொடர்பு தொடர்பான பேச்சு கலாச்சாரத்தின் உள்ளடக்கம் மொழியியலின் கட்டமைப்பிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட முடியாது என்று மாறிவிடும்; இது மொழியியல் வழிமுறைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆவணத்தின் சரியான வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது பற்றிய கேள்வியாகும். .

வணிகக் கடிதத்தை உருவாக்கும் போது நாம் சந்திக்கும் முதல் விஷயம், ஆவணத்தின் வகையைத் தேர்ந்தெடுப்பதாகும். இந்தத் தேர்வு நேரடியாக தற்போதைய உத்தியோகபூர்வ வணிக சூழ்நிலையின் தன்மையைப் பொறுத்தது, இது வணிகக் கடிதத்தை எழுத உங்களைத் தூண்டுகிறது. இந்த சூழ்நிலை பொருத்தமான ஆவணத்தின் தேர்வை ஆணையிடுகிறது: நீங்கள் ஏதாவது ஒரு நிறுவனத்திடம் (இந்த அமைப்பின் தலைமையிடம்) ஏதாவது கேட்க வேண்டும் என்றால், தேவையான ஆவணம் ஒரு அறிக்கையாக மாறும்; இந்த நிறுவனத்திற்காக நீங்கள் சில வேலைகளைச் செய்திருந்தால், அதற்கு பணம் செலுத்த விரும்பினால், இது ஒரு விலைப்பட்டியலாக இருக்கும்.

ஒரு ஆவண வகையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு, தொடர்புடைய ஆவணத்தின் வடிவம் பற்றிய அறிவு அவசியம். ஆவண வடிவம் ஒரு சிக்கலான கருத்து. ஒரு ஆவணத்தின் வடிவம் அதன் விவரங்களின் கூட்டுத்தொகை மற்றும் உள்ளடக்கம்-கலவைத் திட்டம் - அவற்றின் உறவு, வரிசை மற்றும் ஏற்பாடு என புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. எங்கள் வாழ்க்கை நடைமுறையில் மிகவும் பொதுவான ஆவணங்களின் வடிவங்கள் இங்கே உள்ளன. முதலாவது ஒரு அறிக்கை.

இந்த வகை ஆவணத்தின் கூறுகள் அவற்றின் வரிசையில் பின்வருமாறு: முகவரியின் பெயர்; விண்ணப்பதாரரின் பெயர்; ஆவணத்தின் பெயர், கோரிக்கையின் வார்த்தைகள் (புகார், முன்மொழிவு) மற்றும் முடிந்தால், சுருக்கமான ஆனால் விரிவான வாதம்; தேதி மற்றும் கையொப்பம்.

வணிக ஆவணத்தின் மற்றொரு பொதுவான வகை வழக்கறிஞரின் அதிகாரம் ஆகும். ஒரு பவர் ஆஃப் அட்டர்னி என்பது சில செயல்கள் அல்லது அதிபரின் உரிமைகளை ஒருவருக்கு வழங்குவது அல்லது மாற்றுவது. இந்த ஆவணத்தின் வடிவம், அத்துடன் விண்ணப்பம், மிகவும் நிலையானது மற்றும் பின்வரும் படிவத்தைக் கொண்டுள்ளது: ஆவணத்தின் பெயர்; அதிபரின் பெயர் (கடைசி பெயர், முதல் பெயர், புரவலன், நிலை அல்லது முகவரி); அங்கீகரிக்கப்பட்ட நபரின் பெயர் (கடைசி பெயர், முதல் பெயர், புரவலன், நிலை அல்லது முகவரி); ஒப்படைக்கப்பட்ட அதிகாரங்கள் அல்லது உரிமைகளின் வரம்பின் துல்லியமான மற்றும் விரிவான வரையறை; தேதி மற்றும் கையொப்பம்.

இந்த வழக்கில், அதிபரின் கையொப்பம் சில அமைப்புகளால் சான்றளிக்கப்பட்டால் மட்டுமே வழக்கறிஞரின் அதிகாரம் சட்டப்பூர்வ சக்தியைப் பெறுகிறது - ஒரு அதிகாரியின் கையொப்பம் மற்றும் அமைப்பின் முத்திரை.

உதாரணத்திற்கு:

அங்கீகாரம் பெற்ற நபர்

நான், ஆண்ட்ரீவா ஸ்வெட்லானா ஃபெடோரோவ்னா, முகவரியில் வசிக்கிறேன்: சிக்திவ்கர், ஸ்டம்ப். Sovetskaya, 76, பொருத்தமானது. 382, பாஸ்போர்ட் (தொடர், எண், வழங்கப்பட்ட ...) நான் அன்னா பெட்ரோவ்னா நடேஷ்டினாவை நம்புகிறேன், முகவரியில் வசிக்கிறேன்: சிக்திவ்கர், ஸ்டம்ப். வலோவயா, 76, பொருத்தமானது. 251, பாஸ்போர்ட் (தொடர், எண், வழங்கப்பட்ட...) என் சார்பாக "குழந்தைகள் இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்துடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தின் முடிவு.

8.4.2007 ஆண்ட்ரீவா

சில நேரங்களில் வணிக வாழ்க்கையில் இதுபோன்ற ஆவணங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன நிலையான நூல்கள்மற்றும் உரைகள் ஸ்டென்சில்கள். உத்தியோகபூர்வ கடிதத்தை எழுதுவதற்கு இது மிகக் குறைவான உழைப்பு மிகுந்த வழியாகும், இது ஒரே மாதிரியான தொடர்ச்சியான தகவலை அனுப்புவதற்கு மட்டுமே பொருந்தும். நவீன வணிக உறவுகளின் பன்முகத்தன்மை, வணிக கடிதத்தில் பிரதிபலிக்கும் தரமற்ற சூழ்நிலைகளின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு, வணிகத் தொடர்புக்கான ஒரு முறையாக ஸ்டென்சில் நூல்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பைக் குறைக்கிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

மாதிரி உரை என்பது ஒரு புதிய ஆவணத்தை உருவாக்குவதற்கான எடுத்துக்காட்டு அல்லது அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தப்படும் மாதிரி உரை போன்றது. ஒரே மாதிரியான மாதிரியின் படி ஆவணங்களை உருவாக்கும் முறை ஆவணத் தட்டச்சு என்று அழைக்கப்படுகிறது. உற்பத்தி, வர்த்தகம், அரசு நிறுவனங்கள் போன்றவற்றில் வணிகத் தொடர்புகளின் ஒத்த சூழ்நிலைகளுக்கு ஒத்த உள்ளடக்கத்தின் உரைகளை உருவாக்க இது பயன்படுகிறது.

ஸ்டென்சில் டெக்ஸ்ட், குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையைப் பொறுத்து மாறி தகவல்களால் நிரப்ப வடிவமைக்கப்பட்ட இடைவெளிகளுடன் தகவலை உரையாக வெளிப்படுத்துகிறது. ஸ்டென்சில் செய்யப்பட்ட உரை படிவங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் மனிதவளத் துறைகள், பயணச் சான்றிதழ்கள் போன்றவற்றின் சான்றிதழ்களுக்கான படிவங்களாகும். வணிக கடிதப் பரிமாற்றங்களில், ஸ்டென்சில் செய்யப்பட்ட உரைகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, அழைப்புக் கடிதங்கள், விண்ணப்பக் கடிதங்கள் போன்றவற்றில் ஒப்பந்தங்கள், ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் ஒப்பந்தங்களின் உரைகள். ஸ்டென்சில் முறையைப் பயன்படுத்தி வரையப்பட்டது. ஸ்டென்சில் படிவங்களின் பயன்பாடு ஆவணங்களை வரைவதற்கு செலவழித்த நேரத்தை கணிசமாகக் குறைக்கிறது. கூடுதலாக, ஆவணங்களை வரைவதற்கான ஸ்டென்சில் முறையானது உரையின் பல விளக்கங்களின் சாத்தியத்தை நீக்குகிறது.

நவீன வாழ்க்கையில், தொழிலாளர் சந்தையில் கடுமையான போட்டியின் நிலைமைகளில், மக்கள் பெருகிய முறையில் சுய விளம்பரத்தில் ஈடுபட வேண்டும், அதாவது.
ஒரு விண்ணப்பத்தை எழுதுங்கள். இந்த சூழ்நிலையானது இன்று ஒரு விண்ணப்பத்தை வணிக ஆவணத்தின் சிறப்பு வடிவமாகவும் வகைப்படுத்தலாம்.

ரெஸ்யூம் என்பது "குறிப்பிட்ட வேலை அல்லது பதவிக்கு விண்ணப்பிக்கும் நபரின் கல்விப் பின்னணி, தொழில்முறை செயல்பாடுகள் மற்றும் தனிப்பட்ட குணங்கள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தரவுகளின் சுருக்கமான எழுதப்பட்ட சுருக்கம்." ஒரு வேலை விண்ணப்பத்தைப் போலன்றி, வெற்று புலங்களை மட்டுமே நிரப்ப வேண்டும், விண்ணப்பத்தை எழுதுவது ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான செயலாகும்.

எனவே, அதை எழுதுவதற்கு ஒற்றை நிலையான அல்லது கடினமான வடிவங்கள் இல்லை, இருப்பினும் சில உள்ளன பொதுவான தேவைகள்ஒரு விண்ணப்பத்தை எழுதுவதற்கு. இந்த தேவைகள் அடங்கும்:

• ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட தரவு (கடைசி பெயர், முதல் பெயர், புரவலன், தேதி மற்றும் பிறந்த இடம், திருமண நிலை);
• தொடர்புகளுக்கான நேரத்தைக் குறிக்கும் விண்ணப்பதாரரின் முகவரிகள் மற்றும் தொலைபேசி எண்கள் (நீங்கள் ஒரு மின்னஞ்சலைக் குறிப்பிடலாம்);
• விண்ணப்பத்தை எழுதுபவர் விண்ணப்பிக்கும் காலியிடத்தின் பெயர்;
• வேலை செய்யும் இடங்களின் பட்டியல் மற்றும் (அல்லது) காலவரிசைப்படி படிப்பது (வேலையின் கடைசி இடத்திலிருந்து தொடங்கி), முழுவதையும் குறிக்கிறது
  அமைப்பின் உத்தியோகபூர்வ பெயர், பணியின் காலம், பதவியின் பெயர் (கல்வி சிறப்பு பெயர்);
• கூடுதல் தகவல்(தனி வேலை அனுபவம், சமூக நடவடிக்கைகள், தொழில்முறை மறுபயிற்சி);
• பிற தகவல்கள் (தொடர்பான அறிவு மற்றும் திறன்கள்: வெளிநாட்டு மொழிகள், வெளிநாடு பயணம், கணினி திறன், ஓட்டுநர்);
• கௌரவங்கள் மற்றும் விருதுகள், கல்விப் பட்டங்கள் (பிரிவு விருப்பமானது);
• ஆர்வங்கள், விண்ணப்பதாரரின் உத்தேசித்துள்ள தொழில்முறை செயல்பாடு தொடர்பான விருப்பங்கள் (இந்தப் பிரிவு விருப்பமானது);
• பரிந்துரைகள் (பரிந்துரைகள் பற்றிய தகவல்);
• விண்ணப்பத்தை எழுதும் தேதி;
• தொகுப்பாளரின் கையொப்பம்.

உங்கள் விண்ணப்பத்தைத் தயாரிக்கும் போது, ​​பின்வரும் வழிகாட்டுதல்களைக் கவனியுங்கள். தலைப்பு (சொல் சுருக்கம்) பொதுவாக குறிப்பிடப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக, விண்ணப்பதாரரின் கடைசி பெயர், முதல் பெயர் மற்றும் புரவலன், தேதி மற்றும் பிறந்த இடம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கவும். குடும்பப்பெயரை பெரிய எழுத்துக்களில் எழுத பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, இதனால் படிக்க எளிதாக இருக்கும்.

ஆவணங்களின் கொடுக்கப்பட்ட வடிவங்கள் ஆவணத்தின் உரையின் கட்டுமானத்தை ஒழுங்குபடுத்தும் அதிகாரப்பூர்வ வணிக மொழியின் உரை விதிமுறைகள் ஆகும். உரை விதிமுறைகள் தகவல் கட்டமைப்பின் வடிவங்களையும் வணிக ஆவணங்களை வரைவதற்கான விதிகளையும் ஒழுங்குபடுத்துகின்றன, அதாவது. ஆவண உரை மற்றும் அதன் பகுதிகளின் சொற்பொருள் மற்றும் முறையான அமைப்பை தீர்மானிக்கவும்.

ஆவணத்தின் படிவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்த பிறகு, வேலையின் மிகவும் கடினமான பகுதி வருகிறது - இந்த ஆவணத்தை தகவலுடன் நிரப்புதல். வணிக உரையின் உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதற்கான மாற்றத்துடன், வழக்கின் குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகளை வெளிப்படுத்த மொழியியல் வழிமுறைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் அதிகரிக்கின்றன - அதன்படி, ஆவணத்தின் உரையை தொகுப்பவர் எதிர்கொள்ளும் சிரமங்கள் அதிகரிக்கும். அத்தகைய தேர்வின் சிரமங்கள் முக்கியமாக இரண்டு மொழியியல் அம்சங்களுடன் தொடர்புடையவை: வணிகக் கடிதத்தை உருவாக்குவதற்கான சொல்லகராதி மற்றும் சொற்களஞ்சிய சூத்திரங்களின் தேர்வு மற்றும் இலக்கண வழிமுறைகளின் தேர்வு - முக்கியமாக வணிக உரையின் தொடரியல் கட்டமைப்புகள்.

எனவே, உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியின் மொழி விதிமுறைகள் பின்வரும் கூறுகளை உள்ளடக்கியது:

• இலக்கண நெறிகள்;
• தொடரியல் விதிமுறைகள்;
• லெக்சிக்கல் விதிமுறைகள்.

பட்டியலிடப்பட்ட மொழியியல் அம்சங்கள் ஒவ்வொன்றும் விரிவான கருத்தில் கொள்ளத்தக்கவை. இலக்கண விதிமுறைகள் மிகவும் வேறுபட்டவை மற்றும் சில நுணுக்கங்களைக் கொண்டுள்ளன. உருவவியல் துறையில், வணிக பேச்சு என்பது செயல்களுக்கு பெயரிடுவதற்கான வாய்மொழி பெயர்ச்சொற்களின் ஆதிக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக பெயர். மற்ற பாணிகளை விட அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணியில் இதுபோன்ற பெயர்ச்சொற்கள் அதிகம். எனவே, ஒரு வணிக கடிதத்தில் உதவி வழங்குதல், வீட்டுவசதி வழங்குதல், மக்களுக்கு சேவை செய்தல், வரவு செலவுத் திட்டத்தை நிரப்புதல், நடவடிக்கைகளை எடுப்பது போன்றவற்றைப் பற்றி எழுதுவது வழக்கம். (சாதாரண பேச்சில் இது இப்படி இருக்கும்: உதவி வழங்குதல், வாழும் இடத்தை வழங்குதல், பட்ஜெட்டை நிரப்புதல் போன்றவை).

வணிகப் பேச்சில் சிக்கலான வகையிலான முன்மொழிவுகளும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு விதியாக, அவை மரபணு (என்ன?) அல்லது டேட்டிவ் (என்ன?) வழக்குகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக: வரியுடன், பொருளின் மீது, தவிர்க்கும் பொருட்டு, அடையும் போது, ​​திரும்பும் போது, ​​நடைமுறையில், வழங்கப்படும், தொடர்பாக, அதன்படி, அதன்படி, அதற்கேற்ப, மாறாக, முதலியன.

தற்காலிக அர்த்தத்துடன் கூடிய முன்மொழிவு சேர்க்கைகள் - "ஏதாவது பிறகு" (பாலினம்) - இறுதியில் எழுதப்பட்டவை மற்றும்: பள்ளியின் முடிவில், ஒப்பந்தம் காலாவதியான பிறகு, ஒரு பிரதிநிதி குழுவின் வருகையின் போது, ​​வணிக பயணத்திலிருந்து திரும்பியதும், அவை " மூலம்" என்ற முன்னுரையை உள்ளடக்கியிருந்தால்.

ஒரு தற்காலிக அர்த்தத்துடன் கூடிய முன்மொழிவு சேர்க்கைகள், "முன்" என்ற முன்னுரையில் தொடங்கி இறுதியில் - i (g.p.): ஐந்து நாள் காலம் முடிவடைவதற்கு முன், முடிவெடுப்பதற்கு முன், புனரமைப்பு காலம் முடியும் வரை. மொழியியல் சூத்திரங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை அதே வழக்குக் கொள்கைக்கு உட்பட்டவை. இவை நிலையானவை, ஒரு விதியாக, வார்ப்புரு மொழி வெளிப்பாடுகள், வணிகத் தொடர்புகளின் தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியான சூழ்நிலைகளை அதிக அளவு துல்லியத்துடன் பிரதிபலிக்க உதவுகிறது. அதிகாரப்பூர்வ செய்தியின் நோக்கங்கள், காரணங்கள் மற்றும் இலக்குகளை தெளிவாகவும் சுருக்கமாகவும் கூறுவதற்கு மொழி சூத்திரங்கள் உங்களை அனுமதிக்கின்றன: கோரிக்கை, எச்சரிக்கை, உத்தரவு, மறுப்பு, உத்தரவாதம் போன்றவற்றை உருவாக்குதல். செய்தியின் சொற்பொருள் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் மொழி சூத்திரங்களை இணைப்பது அனுமதிக்கிறது. ஆவணத்தின் உரை மற்றும் அதன் கட்டமைப்பை நீங்கள் மாதிரியாக்க வேண்டும்; அதிகாரப்பூர்வ காகிதத்தை உருவாக்குவதற்கான நடைமுறையை எளிதாக்குகிறது.

ஒரு இலக்கண வழக்கு படிவத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட இத்தகைய மொழியியல் சூத்திரங்கள், பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகின்றன: (என்ன?) எங்கள் ஒப்பந்தத்தை உறுதிப்படுத்துவதில் (என்ன?) உதவியை வழங்குவதற்காக, (என்ன?) முன்னர் எடுக்கப்பட்ட முடிவின் அடிப்படையில் (என்ன?) தற்போதுள்ள தேவைகள், (என்ன?) வாடிக்கையாளரின் கடிதம் போன்றவை. எழுத்தர் சொற்றொடர் அலகுகளுடன் (கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், கவனிக்கவும், வாக்களிக்கவும், கவனத்திற்கு கொண்டு வரவும், முதலியன) அத்தகைய சொற்றொடர்கள் கடினமான உரை சட்டத்தை உருவாக்குகின்றன, ஒரு வாக்கியத்தின் உரை பாகங்கள் மற்றும் துண்டுகளின் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருப்பதில் வெளிப்படுகிறது.

வணிகத் தொடர்புகளின் சில சூழ்நிலைகளை பிரதிபலிக்கும் மொழி மாதிரிகள் கூடுதலாக, உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்ட பேச்சின் நிலையான புள்ளிவிவரங்கள் உள்ளன: சிறந்த முடிவு ...; குறைந்த சிக்கலான ...; அதி முக்கிய...; காசோலை...; தேவையான சூழ்நிலைகளை உருவாக்குங்கள் ...; முடியும் என்று நிர்வாகம் கருதுகிறது...; அமைப்பு எதிர்க்கவில்லை...; செயல்படுத்துவதை உறுதி...; உகந்த தீர்வு...; சாத்தியமான நேரம்...; ரசீது உறுதிப்படுத்த...; அறிக்கை தரவு...; ஏற்றுமதிக்கு தயார்...; சூழ்நிலையில்...; மேற்கூறியவற்றைத் தவிர... போன்றவை.

வணிக பாணியின் இலக்கண விதிமுறைகள் சொற்றொடர்கள் மற்றும் சொல் வடிவங்களின் இலக்கண கட்டமைப்பின் ஒருங்கிணைப்பையும் உள்ளடக்கியது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விருப்பம் உரையின் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் ஒரு குறிப்பாக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது.

எடுத்துக்காட்டாக, உத்தரவின் உரையில், ஒவ்வொரு பத்தியும் டேட்டிவ் வழக்கில் முகவரியைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் தொடங்குகிறது - "யாருக்கு?", பின்னர் "எதைச் செயல்படுத்துவது?": நிதித் துறையின் தலைவர் எம்.எஸ். போட்ரியாகோவாவுக்கு, விருது 01/10/06 முதல் 02/10/06 வரையிலான காலக்கட்டத்தில் வார இறுதி நாட்களில் வேலை செய்வதற்கான சம்பளத் தொகையில் எஸ்.டி. போல்ஷோவுக்கு போனஸ்

தலையங்கம் மற்றும் வெளியீட்டுத் துறையின் தலைமை மேலாளர் டி.ஜி. செஸ்னோவ், வெளியீட்டிற்கான விளம்பரப் பொருட்களைத் தயாரிக்கவும்.

கல்வியறிவு என்பது வணிக பேச்சின் மிக முக்கியமான குணங்களில் ஒன்றாகும், இது வணிக தகவல்தொடர்பு செயல்திறனை தீர்மானிக்கிறது. எழுத்தறிவு என்பது சொல் பயன்பாட்டு விதிகள், இலக்கண இணக்கத்தன்மை, வாக்கிய முறைகள் பற்றிய அறிவை மட்டுமல்ல, மொழிப் பயன்பாட்டின் பகுதிகளின் வரையறையையும் குறிக்கிறது. நவீன ரஷ்ய மொழி அதிக எண்ணிக்கையிலான மாறுபட்ட வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது. சில புத்தகம் மற்றும் எழுதப்பட்ட பேச்சு பாணியில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, மற்றவை - பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட பேச்சில். உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியில், குறியிடப்பட்ட எழுதப்பட்ட பேச்சு வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவற்றுடன் இணக்கம் மட்டுமே தகவல் பரிமாற்றத்தின் துல்லியத்தை உறுதிப்படுத்த முடியும்.

இருப்பினும், சொல் வடிவத்தின் தவறான தேர்வு, சொற்றொடர்கள் அல்லது வாக்கியங்களின் கட்டமைப்பில் மீறல்கள் காரணமாக நிறைய பிழைகள் உள்ளன. மிகவும் பொதுவான தவறுகளில் ஒன்று பேச்சுவழக்கு பன்மை வடிவங்களை எழுத்தில் பயன்படுத்துவதாகும். -ы/-и இல் முடிவடையும் நெறிமுறைகளுக்குப் பதிலாக -а /-я இல் முடிவடையும் பெயர்ச்சொற்கள் உட்பட. எனவே, பேச்சுவழக்கில் மக்கள் ஒப்பந்தங்கள், பயிற்றுவிப்பாளர், சரிபார்ப்பவர் போன்றவற்றைக் கூறுகிறார்கள். அதேசமயம் வணிகக் கடிதத்தை எழுதும் போது, ​​இந்த வார்த்தைகளின் பிற வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவது அவசியம்: ஒப்பந்தங்கள், பயிற்றுனர்கள், சரிபார்ப்பவர்கள். "ஒப்பந்தம் - உடன்படிக்கை" வடிவம் பற்றி குறிப்பாக குறிப்பிடப்பட வேண்டும். இந்த இலக்கண விதிமுறை மன அழுத்தத்துடன் தொடர்புடையது, இது பேச்சுவழக்கு பதிப்பில் அவசியம் முதல் எழுத்தில் விழுகிறது. நடைமுறையில், எல்லா தர்க்கங்களுக்கும் முரணான "ஒப்பந்தம்" மற்றும் "ஒப்பந்தம்" ஆகிய வடிவங்களின் கலவையை நாம் அடிக்கடி சந்திக்கிறோம். விரும்பிய பன்மை வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது பெரும்பாலும் தயக்கம் உள்ளது. மரபணு வழக்கில் பெயர்ச்சொற்கள் உட்பட: கிலோகிராம்/கிலோகிராம். உடன்

பின்வரும் பெயர்ச்சொற்களின் குழு பூஜ்ஜிய-முடிவு வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்:

• இராணுவ குழுக்களின் பெயர்கள் (சிப்பாய், கேடட், பாரபட்சம்);
• இணைக்கப்பட்ட பொருட்களின் பெயர்கள் - காலணிகள், பூட்ஸ், காலுறைகள் (ஆனால் சாக்ஸ்);
• தேசிய இனங்களின் பெயர்கள், பிராந்திய இணைப்புகள் (ஆர்மேனியர்கள், பாஷ்கிர்கள், பிரிட்டிஷ், பல்கேரியர்கள், தெற்கு, கீவியர்கள்);
• அளவீட்டு அலகுகளின் பெயர்கள் (ஆம்பியர், வோல்ட், வாட், அர்ஷின், மைக்ரான், ரோன்ட்ஜென், நோகிராம், கிலோகிராம்).

வணிகப் பேச்சின் தொடரியல் அம்சங்களின் எண்ணிக்கை மிகப் பெரியது. ஆயத்த தொடரியல் கட்டுமானங்களின் தொகுப்பின் இருப்பு இதற்குக் காரணம், அவை நிலையான அர்த்த கூறுகளை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஆக்கபூர்வமான வழிமுறைகளாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளன. தொடரியல் கட்டுமானங்களின் பல மாதிரிகள் மற்றும் அவற்றை செயல்படுத்துவதற்கான விருப்பங்களை நாங்கள் வேறுபடுத்தி அறியலாம், எடுத்துக்காட்டாக: நாங்கள் உங்கள் கவனத்திற்கு கொண்டு வருகிறோம் அல்லது உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறோம்..., நாங்கள் கேட்கிறோம் + முடிவிலி; குற்றஞ்சாட்டப்பட்ட வழக்கில் ஒரு பொருளை நாங்கள் இயக்குகிறோம் அல்லது உத்தரவாதம் செய்கிறோம்.

சொற்றொடர்களை உருவாக்குவதற்கான தொடரியல் அம்சங்களை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். இவ்வாறு, எழுதப்பட்ட வணிக உரையில் பெரும்பாலான சொற்கள் ஒரே ஒரு வார்த்தை அல்லது வரையறுக்கப்பட்ட சொற்களைக் கொண்டு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக: கட்டுப்பாடு - ஒதுக்கப்பட்டது; உத்தரவு - வழங்கப்பட்டது; விலை - தொகுப்பு; கடன் - திருப்பிச் செலுத்தப்பட்டது; விலைப்பட்டியல் - வழங்கப்பட்டது (பணம்); புகார் (உரிமைகோரல்) - வழங்கப்பட்டது; செலுத்துதல் - செய்யப்பட்டது; கட்டணம் - செய்யப்பட்டது (உத்தரவாதம்); தணிக்கை - சுமத்தப்பட்ட; உத்தியோகபூர்வ சம்பளம் நிறுவப்பட்டது; உடன்பாடு - எட்டியது; கடன் ஒதுக்கீடு, முதலியன - வினைச் சேர்க்கைகள்; விலை - குறைந்த, உயர்; வாதங்கள் அழுத்தமானவை; தள்ளுபடிகள் - குறிப்பிடத்தக்க, முக்கியமற்ற; அவசியம் - அவசரம்; ஒத்துழைப்பு - பரஸ்பர நன்மை, பலனளிக்கும், வெற்றிகரமான; கணக்கீடுகள் - பூர்வாங்க, இறுதி; லாபம் - உயர், குறைந்த, முதலியன - பெயர்ச்சொல் சேர்க்கைகள்.

வணிகக் கடிதத்தை எழுதும்போது, ​​உண்மையானவற்றைக் காட்டிலும் செயலற்ற கட்டுமானங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக: நாங்கள் அதை செய்ய மாட்டோம், ஆனால் நாங்கள் அதை செய்வோம்; வழங்குவது நீங்கள் அல்ல, ஆனால் உங்களால் முன்மொழியப்பட்டவை. செயலற்ற குரல் பொதுவாக ஒரு செயல் முடிந்துவிட்டது என்ற உண்மையை வலியுறுத்துவதற்கு அவசியமான போது பயன்படுத்தப்படுகிறது (கட்டணம் உத்தரவாதம், சலுகை அங்கீகரிக்கப்பட்டது). எவ்வாறாயினும், உரையை மிகவும் உறுதியானதாக மாற்றுவதற்கும், ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் அல்லது நிறுவனத்தை சட்டப் பொறுப்பின் பொருளாகக் குறிப்பிடுவது அவசியமான சந்தர்ப்பங்களில், செயலில் உள்ள உறுதிமொழியின் வடிவம் மிகவும் விரும்பத்தக்கது (மெட்டாலிஸ்ட் ஆலை மூலப்பொருட்களின் விநியோகத்தை சீர்குலைக்கிறது; கூட்டுறவுத் தலைவர் பாதுகாப்பு முன்னெச்சரிக்கைகள் போன்றவற்றை வழங்கவில்லை.

வணிக எழுத்தில், எளிய வாக்கியங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இத்தகைய வாக்கியங்கள் மிகப் பெரிய அளவிலான தகவல்களைக் கொண்டிருக்கின்றன மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் படிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. வணிக எழுத்தில் உள்ள வாக்கியங்கள் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள், பங்கேற்பு மற்றும் பங்கேற்பு சொற்றொடர்களால் சிக்கலானவை. இது (குறிப்பாக ஆர்டர்கள், தீர்மானங்கள், ஒழுங்குமுறைகளில்) முழுப் பத்தியையும், சில சமயங்களில் ஒரு பக்கத்தையும் எடுத்துக் கொள்ளலாம்.

விஞ்ஞான உரையைப் போலவே செயலற்ற கட்டுமானங்கள் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; துணை உட்பிரிவுகளைக் கொண்ட சிக்கலான வாக்கியங்கள் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன:

“கூட்டம் நடத்துவதற்கும் கூடுதல் ஆதாரங்களை ஆய்வு செய்வதற்கும், மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டால், அது தலைமை அதிகாரியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஒரு பொது விதியாக, வழக்கில் பங்கேற்கும் நபர்கள் மற்றும் அவர்களின் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து விளக்கங்கள் முதலில் கேட்கப்படுகின்றன. முதலில், மேல்முறையீடு செய்த நபரும் அவரது பிரதிநிதியும் பேசுகிறார்கள். ஒரு முடிவுக்கு எதிராக மேல்முறையீடு செய்யப்பட்டால், வாதி இரு தரப்பினருக்கும் முதலில் செயல்படுவார்” (பொருளாதாரம் மற்றும் சட்டம். 1997. எண். 1).

விளக்கக்காட்சியின் கடுமையான தர்க்கம் மற்றும் துல்லியமானது, வழங்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் செயல்களின் வரிசையை தீர்மானிக்கிறது. இந்த உரை ஒரு ஒழுங்குமுறையாக செயல்படுகிறது மற்றும் மேல்முறையீட்டைக் கருத்தில் கொள்வதற்கான நடைமுறையை நிறுவுகிறது. ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளின் வரிசையில் குறைவான கவனம் செலுத்தப்படவில்லை. வணிக உரையில், வாக்கியத்தின் முக்கிய உறுப்பினர்களின் நேரடி வரிசை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது - பொருள் - முன்கணிப்பு (ஒரு உத்தரவு வழங்கப்படுகிறது); ஒரு சூழ்நிலை அல்லது கூட்டலை முதலில் வைப்பது அவற்றை வலியுறுத்த உதவுகிறது; ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட வரையறையின் இடம் வார்த்தை வரையறுக்கப்படுவதற்கு முன் (கடன் உறவுகள்), மற்றும் சீரற்ற வரையறை என்பது வார்த்தை வரையறுக்கப்பட்ட பிறகு (அவசர சிக்கல், மொத்த சந்தை; மிக முக்கியமான பிரச்சினை, மொத்த விற்பனைப் பொருட்களுக்கான சந்தை); வினையுரிச்சொல் பட்டத்தின் இடம் பெயரடைக்கு முன், மற்றும் நிரப்பு அதன் பின்; பொருளின் இடம் வினைச்சொல்லுக்குப் பிறகு, "நேரடி - மறைமுக" வரிசையில் உள்ளது (தெரிவிக்கவும் + என்ன + யாருக்கு); வினையுரிச்சொல் நடவடிக்கையின் இடம் (-о, -е இல் உள்ள வினையுரிச்சொற்கள்), அளவீடு மற்றும் பட்டம், காரணம் மற்றும் நோக்கம் - முன்னறிவிப்பு வினைச்சொல்லுக்கு முன் (தர்க்கரீதியான அழுத்தம் அவற்றின் மீது விழவில்லை என்றால்), மற்றும் முறையின் சூழ்நிலைகளின் இடம் செயல், இல்லையெனில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, வினைச்சொல்லுக்குப் பின்னால் உள்ளது.

ஆள்மாறான வாக்கியங்கள் மற்றும் செயலற்ற கட்டுமானங்களில், பாடத்திற்குப் பதிலாக முதல் நிலை பொதுவாக வாக்கியத்தின் இரண்டாம் நிலை உறுப்பினரால் ஆக்கிரமிக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக: முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளின் நூற்றைம்பது அலகுகள் விலைப்பட்டியல் செய்யப்பட்டன. தனி உரை சூத்திரங்களும் சொற்களின் வரிசையுடன் தொடர்புடையவை, எடுத்துக்காட்டாக, ஏற்பாட்டின் வரிசை "எழுத்தாளரின் விருப்பத்தின் வெளிப்பாடு + வரிசையின் சொற்கள் + காலக்கெடு."

எடுத்துக்காட்டாக: 05/01/07 அன்று ஒரு அறிக்கையைச் சமர்ப்பிக்குமாறு டி.எல். இவானோவுக்கு உத்தரவிடுகிறேன்.

தொடரியல் அம்சங்களில் சிறப்பு உரை தளவமைப்பும் அடங்கும் - இதன் பொருள் தேய்த்தல். இது உரையை பத்திகள் மற்றும் துணைப் பத்திகளாகப் பிரிப்பதோடு தொடர்புடையது. பொதுவாக, ஒப்பந்தங்கள், ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் ஒப்பந்தங்களை உருவாக்கும் போது இந்த ஆவண அமைப்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது. பிரிவின் சிக்கலைப் பொறுத்து, ஒரு உருப்படி அல்லது துணைப்பொருளின் ஒரு-, இரண்டு- அல்லது மூன்று-இலக்க பதவி தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது (1.1; 1.1.1; 1.2; 1.1.2).

எண்ணிடும் விருப்பத்தின் தேர்வு உரையின் உள்ளடக்கம், அதன் தொகுதி, கலவை மற்றும் கலவை அமைப்பு ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது. IN எளிய நூல்கள்அதே வகையான எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - அரபு எண்கள் அல்லது எழுத்துக்கள். சிக்கலான அமைப்பின் உரைகளுக்கு பல்வேறு வழிகளில் பகுதிகளின் பதவி தேவைப்படுகிறது.

பத்திகளை விட பெரிய பிரிவுகள் (பகுதி, பிரிவு, அத்தியாயம், பத்தி) ரோமன் அல்லது அரபு எண்களால் குறிக்கப்பட்டு பெயரிடப்பட்டுள்ளன.

உதாரணத்திற்கு:
1. பொது விதிகள்.
2. பொறுப்புகள்.
3. உரிமைகள்.

உரையை தலைப்புகளாகப் பிரிக்கும்போது, ​​​​பத்தி மற்றும் துணைப் பத்தியின் கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய ஒவ்வொரு கூறு பகுதியும் அதன் சொந்த எண்ணைப் பெறுகின்றன (அரபு எண்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன), அதன் பிறகு ஒரு காலம் வைக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு கூறுகளின் எண்ணிக்கையும் உயர் பிரிவு நிலைகளின் தொடர்புடைய கூறுகளின் அனைத்து எண்களையும் உள்ளடக்கியது.

உதாரணத்திற்கு:

1. பொது விதிகள்.

1.1 பொறுப்பான நபர் தீ பாதுகாப்பு, பொது இயக்குநரின் உத்தரவின் மூலம் நியமிக்கப்பட்டு பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்.

1.2 தீ பாதுகாப்புக்கு பொறுப்பான நபர் நேரடியாக பொது இயக்குநரிடம் தெரிவிக்கிறார்.

உரையை துணைப் பத்திகளாகப் பிரிப்பதன் மூலம், எண்ணைக் குறிக்கும் எழுத்துகளின் எண்ணிக்கை அதிகரிக்கும்: 1.1.1. 1.1.2. 1.1.3. 2.1.1. 2.1.2. 2.1.3.

பத்திகளின் தலைப்புகள் மற்றும் துணைத் தலைப்புகள் வணிக நூல்களுக்கு அழுத்தமான தர்க்க, பகுப்பாய்வு தன்மையை அளிக்கின்றன. ஒரு ஆவணத்தின் தலைப்பு என்பது எந்தவொரு வணிகக் கடிதத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், இது ஆவணத்தின் தன்மை அல்லது பொருள் (ஆர்டர், வேலை விவரம், ஒப்பந்தம், உத்தரவு போன்றவை) பற்றி பேசுகிறது. ஆவணத்தின் தலைப்பு முக்கிய சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளது.

வணிக கடிதத்தில் மட்டுமே ஆவணத்தின் தலைப்பு குறிப்பிடப்படவில்லை. தலைப்பு சிறியதாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் இரண்டு வரிகளுக்கு மிகாமல் இருக்க வேண்டும். வணிக கடிதங்களில், ஒரு அர்த்தமுள்ள தலைப்பு எப்போதும் சேர்க்கப்படவில்லை. பல ஆசாரம் வணிக கடிதங்கள் மற்றும் ஒரு தகவல் இயல்பு கடிதங்களில், தலைப்பு பயன்படுத்தப்படவில்லை.

இருப்பினும், வணிக கடிதத்தில் இது முற்றிலும் அவசியம்:
பொருட்களை வழங்குவது பற்றி.
சரக்கு விநியோகம் பற்றி.
பில் செலுத்துவது பற்றி.

செயல்பாட்டு ரீதியாக, தலைப்பு என்பது உரையின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும், இது ஆவணங்களுடன் பணிபுரிய பெரிதும் உதவுகிறது: வரிசைப்படுத்துதல், செயலாக்குதல் மற்றும் தேவைப்பட்டால் திருப்பிவிடுதல்.

விவரங்களின் தொகுப்பின் பார்வையில், ஆவணத்தின் முழு உரையும் பின்வரும் பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• ஆவணத்தின் தலைப்பு பகுதி: நிறுவனத்தின் முகவரி (தெரு, வீடு, நகரம், அஞ்சல் குறியீடு, தொலைபேசி மற்றும் தொலைநகல் எண்), ஆவணத்தின் வகை (அனைத்து ஆவணங்களிலும் குறிப்பிடப்படவில்லை), தேதி;
• ஆவணத்தின் முக்கிய பகுதி: தலைப்பு (இடதுபுறத்தில் "தேதி" மற்றும் "ஆவண அட்டவணை" விவரங்களுக்குப் பிறகு அமைந்துள்ளது), ஆவணத்தின் உரை, ஒரு பின் இணைப்பு;
• ஆவணத்தின் முறையான பகுதி: ஆசிரியரின் நிலை மற்றும் குடும்பப்பெயர், அவரது அலுவலக தொலைபேசி எண், கையொப்பம், முத்திரை (எப்போதும் இல்லை).

விவரங்களைப் பதிவு செய்வதற்கான தேவைகள் GOST 6.30-97 “ஒருங்கிணைந்த ஆவண அமைப்புகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. நிறுவன மற்றும் நிர்வாக ஆவணங்களின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்பு. ஆவண தேவைகள்." அவை அனைத்து வகையான ஆவணங்களுக்கும் பொருந்தும்.

இருப்பினும், முழுமையான விவரங்களுடன் எந்த ஆவணமும் தயாரிக்கப்படவில்லை. அவற்றின் கலவை ஆவணத்தின் நோக்கத்தைப் பொறுத்தது. எனவே, அதிகாரப்பூர்வ கடிதங்கள் ஆவணத்தின் வகையின் பெயரைக் குறிக்கவில்லை. மற்ற எல்லா ஆவணங்களிலும் பெயர் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

எடுத்துக்காட்டாக: ஒப்பந்தம், ஆணை, ஆணை போன்றவை வணிகக் கடிதங்கள் பொதுவாக லெட்டர்ஹெட்டில் எழுதப்படும்.

ஒரு படிவம் என்பது ஒரு கார்ப்பரேட் தாள் ஆகும், அதில், ஒரு விதியாக, நிறுவனத்தின் விவரங்கள் ஏற்கனவே சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன. மற்ற எல்லா தரவுகளும் படிவத்தில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டு ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். நிறுவன லெட்டர்ஹெட்களில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன - கோண மற்றும் நீளமான. கடிதத்தின் உரைக்கு முந்தைய விவரங்களின் இருப்பிடத்தில் அவை வேறுபடுகின்றன.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியில் உள்ள நூல்களின் சொற்களஞ்சியம் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, இது வார்த்தை பயன்பாட்டின் துல்லியம், அதாவது. சொற்களை அவற்றின் அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப பயன்படுத்துதல்.

ஒரு ஆவணத்தின் உரையில் உள்ள ஒரு வார்த்தை ஒரு பொருளில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், வேறு எந்த விளக்கங்களையும் தெளிவின்மையையும் அனுமதிக்காது. மற்றும், இரண்டாவதாக, இது வணிக பாணியின் சிறப்பியல்பு சிறப்பு சொற்களின் பயன்பாடு ஆகும். எனவே, இந்த பாணியின் உரைகளில், உச்சரிக்கப்படும் செயல்பாட்டு மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பொருளைக் கொண்ட சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, வாதி, பிரதிவாதி, நெறிமுறை, வேலை விளக்கம், தடுப்புக்காவல், விநியோகம், அடையாள அட்டை, அறிவியல்
பணியாளர், முதலியன, அவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான தொழில்முறை விதிமுறைகள். பல வினைச்சொற்கள் மருந்து அல்லது கடமையின் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன: தடை, அனுமதி, ஆணை, கடமை, ஒதுக்குதல் போன்றவை. உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில் மெய் வடிவங்களில் முடிவிலியைப் பயன்படுத்துவதில் அதிக சதவீதம் உள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அதிகாரப்பூர்வ வணிக நூல்களின் கட்டாயத் தன்மையும் இதற்குக் காரணம்.

ஒரு உதாரணத்தைப் பார்ப்போம்:
"எந்தவொரு சர்வதேச ஒப்பந்தத்தையும், குறிப்பாக இரட்டை வரிவிதிப்பு நீக்கம் குறித்த ஒப்பந்தத்தைப் படிக்கும்போது, ​​முதலில், அதன் செயல்பாட்டின் நோக்கத்தை இரண்டு அம்சங்களில் தெளிவாக வரையறுக்க வேண்டியது அவசியம்:

• ஒப்பந்தத்தால் மூடப்பட்ட வரிகள்;
• ஒப்பந்தத்தின் கீழ் உள்ள பிரதேசங்கள்." (ஆலோசகர். 1997. எண். 24).

இந்த எடுத்துக்காட்டில், வணிக சொற்களஞ்சியத்தின் பின்வரும் அம்சங்களை நீங்கள் காணலாம்: அதிகாரப்பூர்வ சட்ட அர்த்தத்துடன் கூடிய சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் (சர்வதேச ஒப்பந்தம், இரட்டை வரிவிதிப்பு, வரிகள்); ஒரு கடமையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சொற்றொடர்; தீர்மானிக்க வேண்டிய அவசியம்; எண்ணங்களின் வெளிப்பாடு, பாரபட்சமற்ற அறிக்கைகள் மற்றும் விளக்கக்காட்சியின் முழுமையான ஆள்மாறாட்டம் போன்ற வணிக உரையின் அம்சங்களையும் நாம் முன்னிலைப்படுத்தலாம்.

குறிப்பிட்ட சொற்களின் பயன்பாடு ஆசிரியருக்கு கூடுதல் கடமைகளை விதிக்கிறது. இந்த வார்த்தை அவருக்கு மட்டுமல்ல, முகவரியாளருக்கும் புரியும் என்பதை ஆசிரியர் உறுதிப்படுத்த வேண்டும். இந்த வார்த்தை அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டு அதன் பொருள் தெளிவாக இல்லை என்றால், நீங்கள் பரிந்துரைக்கப்பட்ட முறைகளில் ஒன்றை நாட வேண்டும்:

• இந்த வார்த்தையின் அதிகாரப்பூர்வ வரையறையை கொடுங்கள், எடுத்துக்காட்டாக: காரணியாக்கம் - கடன்களை வசூலிக்கும் உரிமையை விற்பனை செய்தல்;
• தெளிவுபடுத்தவும், நடுநிலை சொற்களஞ்சியத்தின் வார்த்தைகளுடன் வார்த்தையின் உள்ளடக்கத்தை விரிவுபடுத்தவும், எடுத்துக்காட்டாக: ... ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்றுவதில் தோல்வி ஏற்படுகிறது
  படை மஜூர் சூழ்நிலைகள் (கனமழையால் ஆலையுடன் தொடர்பு கொள்ளும் வழிகள் கழுவப்பட்டன);
• சொல்லை அகற்றி, பொதுவாகப் புரிந்துகொள்ளப்பட்ட சொல் அல்லது வெளிப்பாட்டைக் கொண்டு மாற்றவும்.

கடன் வாங்கப்பட்ட வார்த்தைகளை நியாயமற்ற முறையில் பயன்படுத்துவதன் மூலம் உரையின் கருத்து சிக்கலாக இருக்கலாம். கருத்துகளைக் குறிக்க ஏற்கனவே இருக்கும் பழக்கமான வார்த்தைகளுக்குப் பதிலாக வெளிநாட்டு வார்த்தைகளை ஊக்கமில்லாமல் பயன்படுத்துவது மிகவும் பொதுவான தவறு, எடுத்துக்காட்டாக: மேல்முறையீட்டிற்கு பதிலாக மேல்முறையீடு; விளம்பரத்திற்கு பதிலாக விளம்பரம் (PR), பிரத்தியேக உரிமைகளுக்கு பதிலாக சிறப்புரிமைகள்; பிரத்தியேகத்திற்கு பதிலாக பிரத்தியேகமானது, முதலியன

பயன்பாட்டில் இல்லாத வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் (தொல்பொருள்கள் மற்றும் வரலாற்றுவாதம்) ஆவணங்களில் பயன்படுத்தப்படக்கூடாது. ஒரு வணிகக் கடிதத்தில் நீங்கள் எழுத வேண்டும் இந்த கட்டத்தில் நாங்கள் இயக்கவில்லை, ஆனால் நாங்கள் இயக்குகிறோம்; இந்த ஆண்டு அல்ல, ஆனால் இந்த ஆண்டு (தற்போதைய ஆண்டு); நாங்கள் இதன் மூலம் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் நாங்கள் தெரிவிக்கிறோம், செயல் இதன் மூலம் வரையப்படவில்லை, ஆனால் செயல் வரையப்பட்டது; எது அல்ல, ஆனால் எது; மேலே குறிப்பிட்டது அல்ல, ஆனால் மேலே குறிப்பிட்டது.

வணிக மொழியானது இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சொற்களில் இருந்து உருவான சிக்கலான சொற்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: குத்தகைதாரர், முதலாளி, பொருள் மற்றும் தொழில்நுட்பம், பழுதுபார்ப்பு மற்றும் பராமரிப்பு, மேலே, கீழே, முதலியன. வணிக மொழியின் விருப்பத்தால் துல்லியமாக அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்தால் விளக்கப்படுகிறது. தெளிவற்ற விளக்கம். அதே நோக்கம் "அறிவியல் அல்லாத" இயல்பின் சொற்றொடர்களால் வழங்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, உயர் கல்வி நிறுவனம், வரி வருமானம், கூட்டு-பங்கு நிறுவனம், வீட்டுவசதி கூட்டுறவு போன்றவை. அத்தகைய சொற்றொடர்களின் சீரான தன்மை மற்றும் அவற்றின் அதிக மறுபரிசீலனை ஒரு கிளிஷேக்கு வழிவகுக்கிறது. மொழி என்பது பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியின் உரைகளுக்கு தரப்படுத்தப்பட்ட தன்மையை அளிக்கிறது.
உத்தியோகபூர்வ ஆவணத்திற்கு, சட்ட சாராம்சம் முக்கியமானது, எனவே பொதுவான கருத்துக்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, வருகை (வருதல், பறத்தல், வருதல் போன்றவை), வாகனம் (பஸ், விமானம், ஜிகுலி போன்றவை), குடியேற்றம் (கிராமம்) , நகரம், கிராமம், முதலியன) ஒரு நபரின் பெயரை உரையில் குறிப்பிட வேண்டும் என்றால், பெயர்ச்சொற்கள் இதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, சில அணுகுமுறை அல்லது செயலால் தீர்மானிக்கப்படும் ஒரு குணாதிசயத்தின் அடிப்படையில் ஒரு நபரைக் குறிக்கிறது (நோயாளி ஆண்டிபோவ் டி.என்., சாட்சி ஸ்டோலியாரோவ் டி.பி. , பல்கலைக்கழகத்தின் ரெக்டர் Sergeeva E.I., முதலியன).

வணிகக் கடிதத்தில் ஏதேனும் உரிச்சொற்களைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில் உருவாக்கப்பட்ட சொற்றொடரின் தனித்தன்மையை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். ஒப்பீட்டு பட்டத்தைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​சிக்கலான வடிவம் விரும்பத்தக்கது: குறைவான முக்கியத்துவம், மிகவும் சிக்கலானது (மிக முக்கியமான, மிகவும் சிக்கலானதை விட). மிகை பட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் போது, ​​மிகவும் பொதுவான வடிவம் முன்னொட்டுடன் இருக்கும்: மிகப்பெரிய விளைவு, குறைந்த முடிவு அல்லது நேர்மறை பட்டத்தின் கலவையானது "மிகவும்": மிக முக்கியமானது.

அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணி சொற்களில் பெயரிடல் சொற்களஞ்சியத்தின் ஒரு பெரிய அடுக்கு அடங்கும், இது பெரும்பாலும் வணிக கடிதங்களில் தோன்றும்.

அத்தகைய சொற்களஞ்சியம் அடங்கும்:

• பதவிகளின் பெயரிடல் (பொது இயக்குனர், விளம்பர மேலாளர், நிதி இயக்குனர், முதலியன);
• பெயர்களின் பெயரிடல் (OOO "VEK", IP Melnikov, FSB, தனியார் பாதுகாப்பு நிறுவனம் "Druzhba", முதலியன);
• தயாரிப்பு வரம்பு (பெட்ரோல் L-76, CNC இயந்திரங்கள், ZIL-130, முதலியன).

வணிக எழுத்து மொழியின் நிலையான அம்சங்களில் வணிக எழுத்துக்களில் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் சுருக்கங்களின் ஒருங்கிணைப்பு அடங்கும். அதிக அதிர்வெண் பயன்பாட்டின் மூலம் வகைப்படுத்தப்படும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் சுருக்கப்பட்டுள்ளன, அத்துடன் விதிமுறைகள், நிறுவனங்களின் பெயர்கள், நன்கு அறியப்பட்ட சட்டச் செயல்கள், சட்டங்களின் குறியீடுகள், உரை சின்னங்கள் போன்றவை. ஆவண நூல்களில் பயன்படுத்தப்படும் அனைத்து சுருக்கங்களும் சில விதிகளுக்கு உட்பட்டவை:

• ஆவணம் முழுவதும் சுருக்கங்கள் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும். ஒரே சொல்லையோ அல்லது சொற்றொடரையோ வேறுவிதமாகச் சுருக்கவோ அல்லது ஒரு இடத்தில் முழுமையாகவும் மற்றொரு இடத்தில் சுருக்கமாகவும் எழுத முடியாது;
• சொற்றொடரின் பார்வையில் வேறுபட்ட விளக்கம் அல்லது தெளிவின்மைக்கு வழிவகுத்தால், உரையில் ஒரு சுருக்கத்தைப் பயன்படுத்துவது அனுமதிக்கப்படாது; ஒரு வாக்கியத்தின் ஒரே உறுப்பினராக இருந்தால், ஒரு வார்த்தையை நீங்கள் சுருக்க முடியாது;
• பாரம்பரிய உரைச் சுருக்கங்களைத் தவிர, சொற்களை ஒரு எழுத்தில் சுருக்க முடியாது. உதாரணமாக: ஜி. (ஆண்டு), ஜி. (நகரம்), எல். (இலை, தாள்கள்), ப. (கிராமம்), ஆர். (நதி), உருப்படி (புள்ளி) போன்றவை. மேலும், பல்வேறு சுருக்கங்களை அதிகாரப்பூர்வ வணிக சொற்களாக வகைப்படுத்தலாம். வணிக நூல்களில், பல்வேறு பண்புகளின் பெயரிடல் அறிகுறிகளின் அனைத்து வகையான சுருக்கங்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
• நன்கு அறியப்பட்ட சட்டச் செயல்களின் பெயர்கள்: யுஜி (கிரிமினல் கோட்), சிவில் கோட் (சிவில் கோட்);
• நிறுவனங்களின் பெயர்கள்: IMF (சர்வதேச நாணய நிதியம்), CBR (ரஷ்யாவின் மத்திய வங்கி);
• நிறுவனத்தின் உரிமையின் வடிவத்தைக் குறிக்கும் பெயர்கள், நிறுவனங்களின் பெயர்களில் வகைப்படுத்தி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: LLC (நிறுவனத்துடன் வரையறுக்கப்பட்ட பொறுப்பு), OJSC (திறந்த கூட்டு பங்கு நிறுவனம்);
• வேலை தலைப்புகள்: EO - நடிப்பு;
• தொழில்நுட்ப சாதனங்களின் பெயர்கள்: ACS (தானியங்கி கட்டுப்பாட்டு அமைப்பு), செயல்திறன் (செயல்திறன் காரணி).

தொழில்முறை சொற்களுக்கு கூடுதலாக, நடைமுறை சொற்களஞ்சியம் என்று அழைக்கப்படுவது பெரும்பாலும் வணிக கடிதங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு பொதுவான பொருளைக் கொண்ட சொல்லகராதி ஆகும், இது ஆவணத்தின் உரையில் அதிகாரப்பூர்வ சட்ட விளக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல், பொருள் அல்லது அம்சத்தைக் குறிக்கிறது. எனவே, வணிக உரையில் பின்வரும் பொதுவான வெளிப்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: தொழிலாளர் ஒழுக்கத்தை மீறுதல் (இது தாமதம், வேலைக்கு வராதது, குடிபோதையில் வேலைக்கு வருவது போன்றவை), விநியோக அட்டவணையை சீர்குலைத்தல் (போக்குவரத்தில் தாமதம், சரியான நேரத்தில் பொருட்களை அனுப்புதல் போன்றவை. ), பொறுப்பை ஏற்கவும் (அபராதம், நிதி அபராதம், மீறல்களின் பட்சத்தில் கிரிமினல் வழக்கு போன்றவை). செயல்முறை சொற்களஞ்சியம் சில பொதுவான கருத்துகளையும் உள்ளடக்கியிருக்கலாம்: நிறுவனம் (நிறுவனம், கவலை, ஹோல்டிங், கார்டெல், சிண்டிகேட்), பொருட்கள் (பதிவு செய்யப்பட்ட உணவு, தெர்மோஸ்கள், கார்கள், காலணிகள் போன்றவை).

விதிமுறைகள், நடைமுறை சொற்களஞ்சியம் மற்றும் பெயரிடல் சொற்களஞ்சியம் ஆகியவை ஆவண மொழியின் முக்கிய பாணி-உருவாக்கும் சொல்லகராதி ஆகும். அவை ஆவணங்களின் உரையில் இணையாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன (விதிமுறைகள் மற்றும் நடைமுறை சொற்களஞ்சியம் பொதுவாக ஒப்பந்தங்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் பெயரிடல் சொற்களஞ்சியம் பொதுவாக ஒப்பந்தங்களின் பிற்சேர்க்கைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது).

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, வணிக சொற்களஞ்சியத்தின் மிக முக்கியமான அம்சம் என்னவென்றால், ஒரு உரையில் உள்ள ஒரு வார்த்தை ஒரே ஒரு சாத்தியமான அர்த்தத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். சூழ்நிலை பயன்பாட்டின் தெளிவின்மை ஆவணத்தின் தலைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், சொற்களின் லெக்சிக்கல் பொருளைப் பற்றிய அறியாமை அல்லது தவறான அறிவு ஒரு ஆவணத்தின் உரையை உணர அல்லது அதன் அர்த்தத்தை சிதைப்பதை கடினமாக்கும் பல பிழைகளை ஏற்படுத்துகிறது.

மிகவும் பொதுவான தவறுகளில் ஒன்று, ஒத்த சொற்களை வேறுபடுத்துவது இல்லை (ஒலியில் நெருக்கமாக இருக்கும் ஆனால் அர்த்தத்தில் வேறுபடும் சொற்கள்). இந்த வார்த்தைகளில் பின்வருவன அடங்கும்: உத்தரவாதம் - உத்தரவாதம், தற்போதைய - வழங்குதல், பயனுள்ள - பயனுள்ள, செயல்படுத்துதல் - உற்பத்தி, சிக்கனமான - சிக்கனமான, காப்பீட்டாளர் - காப்பீடு, போன்றவை.

உதாரணமாக, ஒருவர் வேறுபடுத்த வேண்டும்:

• உத்தரவாதமான ஓய்வு (ஏதாவது மூலம் பாதுகாக்கப்பட்டது) - உத்தரவாத அட்டை(உத்தரவாதமாக சேவை செய்தல்);
• குழுவிற்கு ஒரு புதிய பணியாளரை அறிமுகப்படுத்துங்கள் (தற்போது, ​​நிகழ்ச்சி) - ஒரு சான்றிதழை வழங்கவும் (பயன்பாட்டிற்கு ஏதாவது கொடுங்கள்,
  ஒழுங்கு);
• ஒரு பேரணியை நடத்துங்கள் (ஏதாவது ஒன்றைச் செய்யுங்கள்) - பதிவு செய்யப்பட்ட உணவை உற்பத்தி செய்யுங்கள் (எதையாவது உற்பத்தி செய்யுங்கள், உற்பத்தி செய்யுங்கள்).

ஒத்த சொற்களைப் பயன்படுத்த இயலாமை ஆவணங்களின் உரைகளில் சொற்பொருள் மீறல்களுக்கு வழிவகுக்கும். எடுத்துக்காட்டாக, பில்ட் (ஸ்டைலிஸ்டிக் நியூட்ரல்), நிமிர்ந்த (ஸ்டைலிஸ்டிக் அர்த்தம் "உயர்"), கன்ஸ்ட்ரக்ட் (தொழில்நுட்ப ரீதியாக சிக்கலான ஒன்றை உருவாக்குதல்) நிமிர்ந்தவை (குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றை உருவாக்குதல்; உயரமானவை) ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறங்கள், அர்த்தத்தின் நிழல்கள் ஆகியவற்றில் வேறுபடுகின்றன, இதன் விளைவாக, வெவ்வேறு பொருந்தக்கூடிய தன்மை உள்ளது. நீங்கள் எழுத வேண்டும் - ஒரு விளையாட்டு மைதானத்தை உருவாக்குங்கள், ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை எழுப்புங்கள், ஒரு வீட்டைக் கட்டுங்கள். தவறான எழுத்துப்பிழை: ஒரு கேரேஜ் அமைக்க, ஒரு அரண்மனை கட்ட, ஒரு கோபுரம் கட்ட.

பிழைகளின் மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகள் வணிகக் கடிதங்களை எழுதுபவர்கள் செய்யும் ஒரே தவறுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. ஒரு வாக்கியத்தில் தவறான சொல் வரிசை, எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களின் கட்டமைப்பில் மாற்றம், பங்கேற்பு மற்றும் பங்கேற்பு சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்த இயலாமை, நிலையான மற்றும் இறுதி சொற்றொடர்களில் லெக்சிக்கல் விதிமுறைகளை மீறுதல், டட்டாலஜி மற்றும் பல போன்ற பிழைகள் பெரும்பாலும் வழிவகுக்கும். எதிர்மறையான விளைவுகள், அதாவது ஆவணத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் சிரமம் மற்றும் மோசமான நிலையில், வழங்கப்பட்ட தகவலின் அர்த்தத்தை தவறாகப் புரிந்துகொள்வது.

எனவே, வணிக ஆவணங்களைத் தயாரிப்பதில் மொழி நெறிமுறைகள் என்ன மகத்தான பங்கு வகிக்கின்றன என்பது தெளிவாகிறது. இன்று அடிப்படை விதிமுறைகளுக்கு கவனக்குறைவு என்பது உத்தியோகபூர்வ வணிக மொழியின் "மாசுபாட்டிற்கு" வழிவகுக்கிறது, இது பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகளைக் கொண்டுள்ளது.

எழுதப்பட்ட வணிக தகவல்தொடர்புகளில், வணிக ஆசாரம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, இது தகவல்தொடர்பு இலக்கை அடைவதில் மிக முக்கியமான கருவியாகும். வணிக ஆசாரம் ஆவணங்களின் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முறையீடு, கோரிக்கைகளின் வெளிப்பாடு, மறுப்புகள், உரிமைகோரல்கள், வாதத்தின் முறைகள், அறிவுறுத்தல்களின் வார்த்தைகள் போன்ற சூத்திரங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. வணிக கடிதப் பரிமாற்றத்தில், ஆசாரம் என்பது மேலும் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டது.

வணிகக் கடிதத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கம் முகவரியாளருக்கான முகவரி. அவரது கவனத்தை ஈர்ப்பதும், மிக முக்கியமாக, அவருக்கு ஆர்வம் காட்டுவதும் மேல்முறையீட்டின் முக்கிய பணியாகும். மேல்முறையீடு என்பது வணிக கடிதப் பரிமாற்றத்தின் கட்டாய அங்கமாகும். சமீபத்தில், ஒரு அதிகாரியை நேரடியாக தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய சூழ்நிலை ஏற்பட்டால், இது பெரும்பாலும் அதிகாரப்பூர்வ கடிதத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அன்புள்ள திரு...(இயற்பெயர்)!
அன்புள்ள மேடம்... (இயற்பெயர்)!
அன்புள்ள ஐயா!

கொடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் மிகவும் பொதுவான தலைகீழ் சூத்திரங்கள். இருப்பினும், ஒரு வணிக கூட்டாளரை அணுகும்போது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய சில நுணுக்கங்கள் உள்ளன: அவரது உத்தியோகபூர்வ நிலை, செயல்பாட்டுத் துறை, தனிப்பட்ட அறிமுகத்தின் அளவு.

வணிக நெறிமுறைகளின் பேசப்படாத விதிகள் உள்ளன, அவை வணிக கடிதத்தில் பின்பற்றப்பட வேண்டும். இந்த விதிகள் பின்வரும் அம்சங்களை உள்ளடக்கியது:

• கோரிக்கைகள், கோரிக்கைகள், முன்மொழிவுகள், கருத்துகள் போன்றவற்றை உருவாக்கும் போது. அவர்கள் வழக்கமாக முதல் நபர் பன்மை வெளிப்பாடு வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்: பரிசீலனை மற்றும் ஒப்புதலுக்காக நாங்கள் ஒரு புதிய மசோதாவை முன்வைக்கிறோம்... Vorontsova D.L இன் புதிய புத்தகத்தை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம். "ஜன்னல்" ...
  வணிக உபகரணங்களை வாங்குவதற்கான சாத்தியம் பற்றி எங்களுக்குத் தெரிவிக்கவும்...;
• இரகசிய உள்ளடக்கத்தின் கடிதங்கள் மற்றும் லெட்டர்ஹெட்டில் வரையப்பட்ட ஆவணங்களில் அதிகாரிகள், முதல் நபர் ஒருமையில் முகவரியின் சூத்திரம் பயன்படுத்தப்படுகிறது: நான் கேட்கிறேன், நான் வழங்குகிறேன், நான் அழைக்கிறேன்;
• மறுப்பு வார்த்தைகளுடன் கடிதத்தைத் தொடங்க முடியாது. எடுக்கப்பட்ட முடிவிற்கான காரணங்களை முதலில் கூறுவது மிகவும் கண்ணியமானது (தயாரிப்புகளுக்கான விலைகள் உயர்த்தப்பட்டதன் காரணமாக எங்கள் நிறுவனம் ஒத்துழைப்பை மறுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது, இது எங்கள் பிராந்தியத்தில் அவற்றை விற்பது லாபகரமானது);
• ஒரு வணிகக் கூட்டாளரின் கவனக்குறைவு குறித்து அவருக்குத் தெரிவிக்கவும், எந்தவொரு சிக்கலின் முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்ட முடிவை அவர் மீது சுமத்தவும் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை (தயவுசெய்து இந்த திட்டத்தை கவனமாக பரிசீலிக்கவும்...; எங்கள் வணிகத்தின் சாதகமான முடிவை நாங்கள் நம்புகிறோம்...);
• ஒரு ஆவணத்தின் உரை முகவரியாளருக்கான தனிப்பட்ட முகவரிக்கான சூத்திரத்துடன் தொடங்கினால், உரையின் முடிவில், கையொப்பத்திற்கு முன், இருக்க வேண்டும்
  இறுதி மரியாதை சூத்திரமாக இருங்கள்: அன்புடன்;
• கடிதங்களில் "அவசரமாக" அல்லது "உடனடியாக" என்ற வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துவது சாதுரியமாக இல்லை, அதன் மூலம் முடிவெடுப்பதற்கு முகவரிதாரரை அவசரப்படுத்துகிறது. மேலும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வெளிப்பாடுகள் இருக்கலாம்: அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய தேதிக்குள் பதிலளிக்குமாறு உங்களைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன்; உங்கள் முடிவை உடனடியாக எங்களுக்குத் தெரிவிக்குமாறு அன்புடன் கேட்டுக்கொள்கிறோம்.

வணிக ஆவணத்தை உருவாக்குவது எளிதான காரியம் அல்ல. இது மிகவும் உயர்ந்த மொழித் திறன் தேவைப்படும் வேலை. முறையான வணிக பாணியின் உரை மற்றும் மொழி விதிமுறைகளை அறியாமல் வணிகக் கடிதம் எழுதுவது சாத்தியமில்லை. உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களை சரியாக எழுதுவதற்கு, நீங்கள் முடிந்தவரை வணிகக் கடிதங்களை எழுதுவதைப் பயிற்சி செய்ய வேண்டும், மிக முக்கியமாக, இந்த கடினமான கலையைப் படித்து மீண்டும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.

பயன்படுத்தப்படும் பொருட்களின் பட்டியல்:

கோல்டுனோவா எம்.வி. வணிக மடல். தொகுப்பாளர் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியது. எம்., 1999.

ரோகோஜின் எம்.யு. வணிக தொடர்பு ஆவணங்கள். எம்., 1999.

டெப்பர் ஆர். வணிக எழுத்து கலையில் தேர்ச்சி பெறுவது எப்படி. மேலாளருக்கு உதவ 250 கடிதங்கள் மற்றும் குறிப்புகள். எம்., 1994.

கட்டுரை வணிக இலக்கிய நிறுவனமான "IP ER MEDIA" உதவியுடன் தயாரிக்கப்பட்டது.