Хартията е удивителен материал, който е навлязъл във всички сфери на човешкия живот. Невъзможно е да си представим ежедневието домакинство и професионална дейностчовек, без да го използва, защото хартията е преди всичко информация.

Дори електронните носители на информация, навлезли изцяло в живота ни през последните десетилетия, не могат да поемат всичките му функции. От древни времена хартията е била широко използвана в голямо разнообразие от форми и цели. Хартията е знание, изкуство, интериор, комуникация, пари, опаковъчен материал и много други.

хартиена стойност

Съвременният свят ни е свикнал с утилитарното отношение към всичко, което ни заобикаля. Някога, преди векове, нещата са били съвсем различни. Хартията се превърна в удобен и не толкова скъп материал, като например пергамента, което значително повлия на развитието на образованието, литературата и живописта. Но въпреки това хартията беше скъпа, високо ценена и използвана само по предназначение.

Това се доказва от скорошното откритие на Британския музей, който откри скиците на Микеланджело за статуята на Мадоната с младенеца в Брюж. Скиците са открити върху платно под по-късна рисунка - следи от въглерод, съдържащ се във въглищата, които Микеланджело е използвал за груба работа, се показват в инфрачервена светлина. Учените отбелязват, че по това време разходи за хартиябеше достатъчно високо, така че художниците използваха едно и също платно многократно. Старият хляб беше използван като обичайна гумичка.

Хартията - приятел или враг?

Днес нямаме нужда от такава пестеливост, защото можем да отделим един лист и да вземем друг, трети и т.н. И така си мисли почти всеки от нас. Но еколозите не се уморяват да предупреждават човечеството, че ресурсите на нашата планета не са неограничени.

Нашите хартиена екстравагантностунищожаване на планетата. Учените са установили, че повечето хартия се използва от адвокати, финансисти и служители от различен ранг. Смята се, че един работник хартиена сфера»обхваща до 17 иглолистни дървета годишно. 10 000 дървета годишно се изсичат в Китай, за да се правят празнични картички. 115 милиарда страници офис хартиявсяка година по света се превръща в отпадъчна хартия поради копирни машини и принтери. И това са само няколко факта.

Но парадоксът е, че тук хартията е напълно невинна. Това е необходима универсална суровина модерен човеккато прясна храна. На този етап от човешкото развитие е невъзможно да се откаже този материал, необходимо е само да се промени отношението към него и към природата.

Рационалното използване на ресурсите ще ни помогне да предотвратим бавно, но неумолимо наближаваща екологична катастрофа от планетарен мащаб. Днес е по-умно и по-целесъобразно рециклиране на хартия, - и това не са изтъркани фрази, а спешна нужда. Старата и мъдра Европа отдавна е разбрала това. В европейските страни повече от половината хартия се произвежда от рециклирани материали, докато в Русия само 0,1%. Но в края на краищата не във Финландия или Швеция, а в нашия Сибир годишно се изсичат 400 милиона кубически метра гора!

Авторско право на изображението iStock

Журналисти и колеги го заклеймиха, а един репортер дори измъкна компютър с генератор на плажа, за да демонстрира абсурдността на този нов начин на четене.

„Попаднах на първите страници на вестниците по целия свят, бях обвинен, че унищожавам жанра на романа", каза Джеймс в интервю за pop.edit.lit. „В отговор забелязах, че романът бързо умира" без моя помощ."

Ще сполетят ли хартиените книги същата съдба като глинените плочки, свитъците и машинописните листове?

Малко след издаването на „Изкушението“ Питър Джеймс прогнозира, че електронните книги ще станат популярни, когато са толкова лесни и приятни за четене, колкото печатните книги.

С други думи, концепцията, революционна за 90-те години, рано или късно ще достигне такова ниво на развитие, че заплахата от изчезване да надвисне над традиционните книги.

Две десетилетия по-късно предсказанието на Джеймс почти се сбъдва.

• Други статии на BBC Future на руски

Ръстът в популярността на електронните книги през последните години не е нищо ново, но не знаем къде ще ни отведе този път или как ще се отрази на печатното слово.

Ще претърпят ли хартиените книги съдбата на глинени плочки, свитъци и машинописни листове, изложени в колекционерски витрини заедно с други любопитни неща от миналото?

И ако това е така, трябва ли да се замислим?

Отговорите на тези въпроси не се намират лесно, тъй като тенденциите в електронното четене и научните изследвания за влиянието (или липсата на влияние) на електронното четене върху нас се различават значително.

Ето какво знаем със сигурност: Според проучване на Pew Research половината от възрастните американци притежават таблет или електронен четец, а трима от 10 от анкетираните са прочели поне една електронна книга през 2013 г.

Докато четенето на печатни книги все още е най-популярно, електронните книги бързо намалиха разликата през последното десетилетие.

Появата на първата дигитална книга е трудно да се датира, тъй като няма единна дефиниция за електронна книга.

Авторско право на изображениетоГети

През 70-те години на миналия век проектът Гутенберг започва да публикува електронни текстови файлове, а през 80-те и 90-те години се появяват книги в програмата HyperCard, благодарение на компании като Voyager и Eastgate Systems.

Впоследствие са създадени и други програми и устройства за четене на първите електронни книги, включително Palm Pilot, Microsoft Reader и Sony Reader.

„Експериментите на Microsoft и Palm в началото на века най-накрая доведоха до електронни книги под една или друга форма, макар и не комерсиално“, казва Майк Шацкин, основател и директор на Idea Logical Company, базирана в Ню Йорк консултантска група, специализирана в за прехода на издателската дейност към дигиталната сфера.

Истерията, която съпътства издаването на романа „Изкушението“ през 1993 г. (смята се, че това е първият дигитален роман в историята), не привлече особено внимание от издателите.

„През 1992 г. говорих с ръководителите на вероятно пет от седемте големи издателства и всички те ми казаха: „Ние нямаме нищо общо с това. Хората никога няма да четат от екраните“, спомня си Робърт Стайн, основател на Института за бъдещето на книгите, съосновател на Voyager и Criterion Collection.

Но през 2007 г. Amazon пусна ново устройство, наречено Kindle, и отношението към електронните книги се промени драматично.

Ръстът на продажбите на електронни книги, които представляват приблизително 20% от всички покупки на книги, спря

„Amazon имаше достатъчно влияние, за да отиде при издателите и да каже: „Това е сериозно. Имаме нужда от вашите книги", обяснява Майк Шацкин. „И тъй като Amazon си е Amazon, те се интересуваха повече от стойността за клиентите, отколкото от печалбите на всеки конкретен продукт, така че за тях беше добре да продават електронни книги евтино."

От 2008 г. до 2010 г. продажбите на електронни книги са скочили с 1260%, според New York Times. Масло в огъня наля и пристигането на новия четец Nook и iPad, които бяха пуснати в продажба едновременно с пускането на пазара. електронен магазин iBooks.

„До този момент книгоиздателската индустрия напълно е загубила възможността да си върне инициативата и предимството“, смята Робърт Стайн.

През 2011 г. търговската верига Borders Books обяви фалит и популярността на електронните книги продължи да расте стабилно - макар и не експоненциално, както се оказа.

Авторско право на изображението iStockНадпис на изображението Докато четенето на печатни книги все още е най-популярно, електронните книги бързо намалиха разликата през последното десетилетие.

През последните две години тенденцията се промени. Според Асоциацията на американските издатели растежът на продажбите на електронни книги, които представляват приблизително 20% от всички закупени книги, е в застой.

И нови данни от Pew Research Center за март и април 2015 г. също предполагат, че броят на четците на електронни книги е останал непроменен през последната година.

Нещо повече, Times твърди, че през първите месеци на 2015 г. броят на продадените електронни книги дори е намалял.

Въпреки това, изследователи от Pew, наред с други неща, установиха, че броят на американците, които са прочели поне една печатна книга между 2014 и 2015 г., е намалял от 69% на 63%.

„Всички издатели въздъхнаха в унисон, те казват, че половината от нашата аудитория не обича да чете от екраните", казва Стайн. „Проблемът е, че те са много лоши в отгатването на утайката от кафе."

Никой не може да каже със сигурност как изглежда бъдещето на хартиените книги, но Стайн не се съмнява, че нарастването на популярността на цифровите медии ще се възобнови с отмъщение.

„Намираме се в преходен период", казва той. „Ползите от екранното четене ще продължат да растат, което от своя страна ще привлече нови потребители."

Авторско право на изображението iStockНадпис на изображението През последната година броят на четците на електронни книги остава непроменен.

Робърт Щайн предполага по-специално, че книгите в бъдеще може да не се произвеждат от традиционните издателства, а от игралната индустрия.

Той също така предвижда размиването на границата между писател и читател чрез социално четене, в което автори и потребители могат да общуват в електронен формуляри обсъдете всеки параграф, изречение или ред в книгата.

Неотдавнашният проект на Stein, наречен Social Book, позволява на членовете да вмъкват коментари директно в електронния текст на книга и вече се използва от преподаватели в няколко гимназии и университети за стимулиране на дискусии.

„Внуците ми едва ли ще разберат защо четат сами", казва той. „Какъв е смисълът да го правите, ако имате достъп до идеите на други хора, които познавате и на които имате доверие, или наблюденията на онези, които живеят по целия свят?"

Печатните листове може да претърпят съдбата на дърворезби, ръчно проявени филми и тъкани, изтъкани от занаятчии

Малко вероятно е книгите като такива да са заплашени от пълно изчезване - поне в близките години.

Печатаните листове могат да претърпят съдбата на дърворезби (отпечатъци от гравюри на дърво), ръчно проявени филми и тъкани, изтъкани от занаятчии - те ще се превърнат в предмети, които имат предимно естетическа, художествена стойност.

Книгите, предназначени не за четене, а за разглеждане - като каталози за изкуство или албуми с лексикони, поставени на маси за кафе - също могат да очакват да издържат по-дълго в печат.

"Печатът ще съществува, но за различни цели и за много ограничена аудитория - както се случва с поезията в наше време, - смята Робърт Щайн. - Печатните публикации вече няма да бъдат във фокуса на интелектуалния дискурс."

Авторско право на изображението iStockНадпис на изображението Книгите са скъпи за производство и доставка, така че икономическият натиск за увеличаване на пазара на електронни книги ще бъде голям.

„Мисля, че печатните книги, които просто да седнеш и четеш след десет години, ще бъдат доста необичайни", добавя Майк Шацкин. „Не е толкова необичайно, че детето да попита: „Мамо, какво е това?", но достатъчно необичайно. във влак кола, един или двама души ще държат в ръцете си печатно издание, а всички останали ще четат от устройствата.

Въпреки това Шацкин е сигурен, че рано или късно ще настъпи неизбежното изчезване на пресата, въпреки че този ден няма да дойде по-рано от 50-100 години или дори по-късно.

„Става все по-трудно и по-трудно да разберем защо някой би отпечатал нещо, което е тежко, трудно за транспортиране и не може да се персонализира“, казва той.

Някой ще се разстрои от липсата на печатни книги - от естетическа гледна точка. Какво друго рискуваме да загубим, ако печатът изчезне завинаги?

Според някои проучвания наистина има основания за безпокойство.

Електронното четене може да повлияе неблагоприятно на реакцията на мозъка към текста

„В действителност много хора се тревожат за изчезването на книги“, обяснява Мариан Улф, директор на Центъра за четене и езикови изследвания към университета Тъфтс в Масачузетс (САЩ) и автор на „Пруст и калмарите: Историята и науката на the Reading Brain. „Ние обаче имаме основателна причина да се надяваме, че това няма да се случи в полза на читателите.“

Според проучвания, проведени от Улф и други, електронното четене може да повлияе неблагоприятно на реакцията на мозъка към текст.

Това обхваща разбирането на писмения текст, концентрацията и способността да се задържа вниманието върху детайлите на текста, включително сюжета и последователността от събития.

Ако разгледаме цялата гама от начини за четене, тогава според изследователите печатните текстове могат условно да бъдат поставени от едната страна на диапазона (улесняващи максимално потапяне), а онлайн текстовете - от другата (улесняващи максимално разсейване).

Четенето на Kindle в тази скала ще падне някъде по средата. „Мнозина се притесняват, че способността на човек да се потопи в разказаната история се променя", казва Мариан Улф. „Аз лично се притеснявам, че мозъкът може да има „късо съединение" във връзка с четенето; ще ни бъде лесно да събира информация, но е трудно да се развие умението за критично, аналитично четене“.

Тази област на науката обаче прави само първите си стъпки, така че заключенията за отрицателното въздействие електронно четенене може да се счита за окончателно.

Нещо повече, някои изследователи са установили обратното: четенето на електронни книги не подобрява разбирането на текста или дори го подобрява, особено за читатели с дислексия.

Няма консенсус и относно четенето на електронни книги от деца.

Илюстрованите електронни книги за по-младото поколение често имат допълнителни функции, включително музика, звуци и движение.

Въпреки това, въздействието на тези функции върху четенето зависи от ефективността на тяхното прилагане.

Авторско право на изображението iStockНадпис на изображението Четенето на хартиена книга често е просто естетическо удоволствие.

При добър сценарий„те могат да се превърнат в своеобразен наръчник за децата“, казва Адриана Бас, преподавател в университета в Лайден (Холандия). (Тя прави изследвания относно четенето и свързаните с него въпроси.)

В резултат на експеримент, в който участват 400 деца предучилищна възраст, Бас и нейните колеги установиха, че децата, които четат анимирани електронни книги, разбират историята по-добре и научават повече думи от децата, на които са предлагани статични електронни книги.

„За малките деца може да е трудно да го възприемат писмен език, но анимираните картини могат да помогнат за разбирането на сложен текст“, обяснява тя.

Относно страховете ни, че електронните книги ще ни принудят да възприемаме писмения език по различен начин и да взаимодействаме по различен начин помежду си, Мариан Волф отбелязва: „За първи път в историята стана възможна такава демократизация на знанието.“

За деца и възрастни в части на света като Европа и Съединените щати съществува риск от прекомерна употреба електронни устройства, но за хората в развиващите се страни те могат да бъдат истински спасител, казва Улф – „основният механизъм за разпространение на грамотността“.

Тя се надява обществото да остане „двуграмотно“ – с други думи стойността както на електронното, така и на печатното слово да остане непроменена.

Скорошното нарастване на броя на независимите книжарници - поне в САЩ - я кара да се чувства оптимистично относно стойността на печатните книги за хората.

„Напълно четливият мозък е една от най-важните черти, които нашият вид е придобил чрез интелектуално развитие“, заключава Улф. Специално вниманиена всеки фактор, който го заплашва."

• Можете да го прочетете на уебсайта

През следващите 10 години външният вид на книгата ще се промени драматично. Хората мигрират към електронната среда, защото тя има редица безспорни предимства. Традиционното книгопроизводство отстъпва място на електронните медии и този процес се развива толкова бързо, че много експерти стигат до извода, че познатата ни печатна книга изживява последните си дни.

Тя ще бъде заменена от електронни книги (те вече могат да бъдат изтеглени в огромни количества в интернет), които от своя страна ще бъдат изтеглени в електронни устройства за четене.

Разбира се, такъв масивен преход към новия стандарт има редица ценни предимства: ще бъде страхотно да спрете да носите тежки томове на Толстой или Балзак със себе си в метрото, вече няма да е необходимо да режете дървета за хартия за печат шедьоври и каква икономия на продукти за почистване на прах от стелажи и библиотеки - в крайна сметка и тях няма да има, защото няма да има какво да се сложи там (това е удар за Ikea с нейните спестяващи място вечни рафтове) .. , Електронните книги са много по-евтини от традиционните и ако използвате безплатни интернет ресурси, тогава това обикновено е красиво!

Предимствата на електронните книги вече са оценени от мнозина. Доказателство за това е последната статистика за продажбите, предоставена от Amazon.com. Те съобщиха, че през последния месец са продадени 180 електронни книги за 100 обикновени книги.

Повратната точка в прехода към електронни книги ще бъде масовото преминаване на училищата към тях. Електронната книга за ученици ще бъде предназначена за 3-5 години употреба. Всяка година нови учебници ще се изтеглят на устройства, използващи интернет, учебни материали, речници, енциклопедии, тестове. След училищата университетите ще преминат към електронни книги. На устройството можете не само да четете книги, но и да гледате курсове за обучение, както и провеждане на тестове както онлайн, така и офлайн...

Едва сега от един психолог чух страха, че децата, които са натрупали опит с електронните книги, вече няма да възприемат хартиения формат. И реклама нова идеяпо някаква причина никой не говори за задължителни проблеми със зрението - вече прекарваме няколко часа пред екрана на компютрите си.

Никой обаче няма да оспори идеята, че хората не обичат революциите, особено тези, които им се налагат, и съм сигурен, че моето негативно отношение към прехода към масова електронизация на добрата стара книга все още е характерно за мнозина. има дума на английски лудит- човек, който изпитва неприязън към новите технологии. Вероятно в тази история с книгите аз съм той.

И все пак човек е същество, което свиква с всичко и след няколко години дори няма да забележим как се е случило така, че всеки втори човек има електронен „четец“. В крайна сметка навикът е мощно нещо.

Но съм сигурен, че печатната книга няма да изчезне напълно, както например не изчезна театърът с изобретяването на телевизията. Просто съотношението между печатната и електронната книга ще бъде като в музиката: операта е за ценители, а поп музиката е за всички. И най-вероятно книгата ще се превърне в нещо рядко, като предреволюционна коледна украса и голяма домашна библиотека - индикатор за лукса на собственика. В крайна сметка, нещо, което е рядко и много скъпо на сърцето и струва съответно.

Уча чужди езици Skype в училище LingvaFlavor

Може също да се интересувате от:

Мислейки за ролята на хартията, не можем да не говорим за перспективите за развитие на хартията като културен феномен. Трудно е да се предвиди до каква степен хартията като материал, като технология е оправдана за утрешната цивилизация. Имайки богати художествени и исторически корени, той е жив, непрекъснато развиващ се елемент от културния живот на обществото. Идеите за това какво е печатно издание, как трябва да изглежда, какво има в бъдещето са особено обект на трансформация през последните десетилетия, тъй като мултимедийните инструменти ни предоставят нови възможности за информационни медии. Традиционните книги сега стават все повече и повече дигитални. Магнитни, магнитооптични дискове, CD, DVD, флаш карти и други мултимедийни носители за съхранение вече са неразделна част от нашата култура. Какво очаква печатницата утре? Може ли да изчезне една книга, превърнала се в най-богатата традиция на световната култура в продължение на няколко века?

Тези въпроси вълнуват графични дизайнери и печатари, както и фенове и любители от десетилетия. печатни издания. През 1982 г. в книгата „Нови книги и експерименти“ Елмар Фабер пише: „Като се има предвид историята на развитието на книгата, може да се отбележи наличието на определени повратни точки, които често са били източници на мрачни прогнози. Да започнем с това, че изобретението на Гутенберг заличи работата на преписвачите и може само да се предположи, че отпечатаното писмо не само беше прието с ентусиазъм, но и критикувано на фона на красивия почерк. И днес, след бурното технологично развитие през последните десетилетия, има достатъчно гласове, които отреждат на печатния продукт в бъдещето само периферна роля. Хората разчитат твърде много на възможностите електронни средства. Днес има смисъл да мислим за следното: когато е изобретена фотографията, бъдещето на живописта е предсказано веднага със сигурна смърт. Фундаментална заблуда! Въпреки всички технически иновации, печатната индустрия ще запази своя огромен потенциал и в бъдеще. Въпреки това, разработчиците на продукти трябва да бъдат отворени към всякакви нови изобретения – технически и социални, компютъризация, научни трансформации и масово търсене на интелектуален материал” [, с. 5-6].

Печатните материали са среда, която отразява определен начин на разбиране на нещата, това е пространството на живота, което не се е променило толкова много от дните на Гутенберг. Материалите и технологиите може да са изминали дълъг път в своето развитие, но основният интерфейс на печатния формат до голяма степен остава същият. Днес, въпреки факта, че се появиха много алтернативни медии, печатните продукти все още са за предпочитане за нас, обикновено имат малко тегло, позволяват удобен произволен достъп до текста, много по-евтини и по-достъпни за широка аудитория. Печатните продукти са средството за представяне на информация, с която широка аудитория разполага днес.

Зигфрид Залцман в книгата „Кн. Книгата-обект“ твърди, че „когато комуникира с анонимните механизми на „електронната мултимедийна епоха“, печатният оригинал отразява индивидуален копнеж за възможността не само да „получава информация“, но и да преживява, вижда и също чувствам, изследвам чрез докосване » [, c. 9].

В началото на 90-те години на миналия век, когато електронното публикуване беше още в зародиш, авторът научна фантастикаБрус Стърлинг също отбеляза, че „в електронния текст липсват ритуални, чувствени елементи. печатна продукция. Удобни места за зрителни спирания, постепенното придвижване на читателя към развръзката - така може да се нарече езикът на тялото на отпечатания текст. Загубата на тези сетивни знаци има фин, но дълбок ефект върху връзката с текста” [, A, p. 55].

Повече от всеки друг елемент, хартията оформя външния вид на печатния продукт, осигурявайки тактилно, сетивно изживяване от продукта. Формат, обем, качество на хартията, взаимодействие на листове в една публикация - всичко това са важни фактори, които влияят върху качеството на комуникация с печатна информация.

Стойностните качества на хартията материална единица, които определят образното начало с помощта на собствени пластични средства, се игнорират в дигиталните медии. Тоест, физическите качества в този случай не са предмет на творческа дейност. Дигиталните инструменти до голяма степен унифицират облика на съобщението. Показвайки нова информация на екрана, компютърът не променя своята форма, размер, цвят или геометрия. За цифровите носители информацията се различава само по количеството използвани ресурси на паметта. Това обаче не е достатъчно за човек, както не е достатъчно да се консумира храна в таблетки, както не е достатъчно да се живее в апартаменти с клетки ... Такова обединение потиска интереса към физическия свят на нещата. Желанието да изпиташ физическия свят е естествено желание, а не прищявка или желание за лукс. Джон Орели в Experimental Formats отбелязва, че „печатните материали са обект на фетиш. За човек, наследил писмена култура, книгите, брошурите, брошурите и другите печатни продукти поддържат баланса в цивилизацията” [, А, с. 54].

В днешно време често се експлоатира идеята, че единствената роля на хартиените печатни продукти в бъдеще може да бъде декорация или позициониране на печатните продукти като луксозни стоки и че цифровите медии могат да изпълняват всички други функции. Това време ще бъде ерата на онези дизайнери, които се интересуват само от необичайни материали и немислими формати. Въпреки това изглежда много вероятно дори най-обикновените книги, списания или брошури да бъдат част от нашата предметна област за много години напред. Печатането има определени предимства пред чупливите електронни устройства, не на последно място поради крехкостта на последните. Така живеем във време, когато печатът е практически повсеместен и до голяма степен заради функционалността при представяне на информация.

Катрин Фишел, в Хартиена графика: Значението на хартията в графичния дизайн, казва: „Когато книгата на Дейвид Карсън The end of print беше публикувана през 1995 г., събитието разтърси света на графичния дизайн“ [, c . четири]. Мрачните теории и прогнози, представени в книгата, карат много дизайнери да се чудят какви аргументи могат да защитят печатната традиция от изчезване. Почти веднага имаше дизайнерски конференции, сесии, чиято тема беше въпросът: какво може да позволи на пресата да запази позицията си? Дизайнерите отговориха на песимистите, които възвестяват края на печата с визуални изображения на хартиени продукти: пликове, канцеларски материали, визитки, изпълнителни папки, опаковки и др. Прогнозите за смъртта на печата и следователно на хартията са ерес, опровергавайки която, дизайнерите организираха движения, които доказват обратното състояние на нещата. Разбира се, предсказанията за общество без хартия, повечето от които бяха разпространени от "предсказатели" на хартия, изглеждаха иронични и неоснователни главно в очите на графичните дизайнери, за които хартията е толкова естествен елемент на този свят, колкото водата, огънят, земя и въздух...

AT творчески планпредупреждението за края на печата моментално накара много дизайнери да преразгледат хартията, този инструмент, който отдавна са приемали за даденост, елементарен и прост.

Така започна "хартиеният ренесанс", изразен в огромен брой видове и сортове хартия, нейните производители, видове печат и печатащи устройства, които се развиват все по-активно всеки ден. Дизайнерите вече могат да реализират всичко, което им хрумне. Тесният кръг се разшири: когато дизайнерите се нуждаеха от по-широка и качествено нова гама художествени решения, производството е предоставило стотици пионерски технологии. Печатниците се научиха да работят с необичайни материали. Подтикнати от напредъка в технологиите за печат и производството на нови видове хартия, дизайнерите започнаха да създават още по-невероятни графични дизайни върху хартия. Производството се адаптира гъвкаво към предложенията на дизайнерите, вариращи с голям брой цветове, разширена гама от характеристики на качеството на хартията и увеличен експлоатационен живот на продуктите.

В мрачното (или може би ликуващото?) предсказание на Дейвид Карсън за края на печатарството неволно беше даден тласък в развитието на графичния дизайн, от който професионалистите преди това не са предполагали, че имат толкова голяма нужда. Днес един наистина креативен дизайнер, печатар, рекламен разработчик разбира, че хартията е много повече от обикновен носител на информация. Това е част от съобщението. Като елементи от естествения свят, хартията трябва да се използва разумно, за да бъде максимално ефективна. То е толкова ценно, колкото земята, от която растат неговите компоненти, и водата, която допринася за неговото производство.

Днес, повече от всякога, печатната продукция е отворена за експериментиране и търсене на нови начини и форми на своето съществуване. Майсторите на световния дизайн са пълни с иновативни идеи в тази област, а опитът, натрупан от световната практика, е от голям интерес за тези, които се занимават професионално с дизайн на печатни материали и разработване на рекламен продукт.

Материалността на този свят няма да отиде никъде, тя винаги ще работи по-активно, по-плътно с нашето възприятие от много други форми на предаване на информация. Предполага се, че смисълът на полиграфията се реализира в външен видно миризмата на лепило или мастило и шумоленето на страниците оказват влияние върху нашето възприемане на отпечатания продукт. Един от най-очевидните аспекти на печатния материал е неговото физическо тегло, неговите тактилни характеристики, защото книгите, списанията или брошурите са нещата, които взимаме. Значението на печатната материя като обект, заедно със значението й като хранилище на послание или визуална репрезентация, се изразява в това, че ние възприемаме брошурите и брошурите като материална собственост, ние ги защитаваме, особено ако са необичайни. „Има някои основни елементи, познати на съвременния живот. Пицата се доставя топла. Ако периодично запазвате документи, когато работите с компютър, работата ви е по-малко изложена на риск в случай на инциденти. Една идея, която се съдържа в печатен продукт, никога няма да свърши на бунището на историята поради тактилното качество на този продукт. Материалното му качество е тясно свързано с традицията, в която има нещо от английската монархия” [, A p. 66].

Никога досега дизайнерите не са имали достъп до толкова необичайни, разнообразни и дори концептуални класове и видове хартия. Почти всяко изображение, реализирано в печатни материали, може да бъде визуализирано, ефективно предадено чрез текстурата на хартията, нейния цвят, дебелина. Самата хартия вече съдържа известно образно начало. Офсетовата хартия е в състояние да предаде усещане за елегантна сдържаност и естествена красота; хартия върху пясъчен нюанс дава усещане за мек, приятен на допир, топъл комфорт; лъскава хартия с покритие потапя в света на брилянтен, блестящ блясък и т.н. Печатните продукти, в които се използва максимално фигуративното начало на самата хартия, имат значителни предимства пред останалите, тъй като се основават на специалните качества и свойства на хартията и вече само с помощта на тези качества постигат целта.

Разновидностите на цветната хартия имат ярка образна изразителност. Цветната хартия капсулира образа на дните, когато понятието хартия се свързваше с игра и забавление, а не с увеличаващата се всеки ден бизнес документация. Невъзможно е да се отрече специалната енергия на радостта, предадена в публикациите, отпечатани на цветна хартия. Когато е концептуално и физически обоснован, цветът внася толкова живо усещане в печатния продукт, че може да се сравни само с усещане за празник.

Особено привлекателни са продуктите, които използват прозрачни и полупрозрачни материали. Изображение или силует, поставени под паус, остават видими (колко са видими е въпрос на плътността и непрозрачността на паусите), но въпреки това са покрити с вид воал или мъгла. Паусът прилича на уплътнен въздух, който като правило разделя обекти, стоящи на разстояние един от друг. Така паусът сам по себе си поражда изображения на пространството. Няколко листа паус с насложено изображение един върху друг създават илюзията за дълбочина на илюстрацията. Пейзажни елементи, отпечатани в определен ред върху листове паус, могат да създадат илюзията за поле или гора, потопени в мъгла. Такива ефекти карат зрителя да се пренесе по-дълбоко във формата на печатния продукт. Мистерия, загадка, която покрива фини силуети, събужда въображението, насърчава действието, провокира отгатване.

Напълно прозрачните материали служат като богата изразителна среда, която предава идеята за откритост в печатните продукти. Концепцията за прозрачност, откритост беше популяризирана в края на 90-те години с пускането на iMac. Популярността на проекта iMac не беше просто отражение на внезапен вкус към стилни компютри с бонбонени цветове. Прозрачността на машината беше в унисон с прозрачността на комуникацията, която интернет технологията тогава донесе. Позволявайки на гордия собственик на чисто нов iMac да види хардуера на машината, прозрачната кутия демистифицира компютърната технология. Прозрачността съдържа и естетиката на ново достъпно за окото пространство, и структурата на взаимодействието на външно и вътрешно, и мотивите на многокомпонентното наслояване в илюстрацията, и визуалните, тактилни качества на прозрачния материал.

Такива качества на хартията и печатните продукти, едва забележими вчера, като нейните тактилни свойства, тактилни характеристики, наскоро станаха обект на внимателно внимание на дизайнерите, които намират в тези характеристики специална област на изразителност. Тактилните качества, обективността все повече действат като обект на специална проектна дейност. Съществува древен, непоклатим съюз между нашето възприемане на пространството и неговото реално обективно съществуване. И освен факта, че с очите си „четем“ информация за разстоянието, разделящо един обект от друг, имаме и прости възможности за тактилни, тактилни усещания, а ръцете ни, докосвайки предмети, възприемат тяхната текстура, формат, тегло ...

Една от прогресивните тенденции в съвременната технология за производство на хартия е създаването на материали с повърхност, която предава тактилни усещания, характерни за кожа, кадифе, велур… Говорим за ефекта на „прасковена кожа“, велурена повърхност, доближаваща се до текстурата на естествена коприна… Влакната и материите, които „доставят удоволствие“, приятни за всички сетива, се наричат ​​в чуждестранната специална литература high-touch.

Визуалните ефекти не са в състояние да повлияят цялостно на читателя. Сценарият в печатните материали може да се развие не само благодарение на визуалния аспект, но и на тактилните качества. Страниците могат да бъдат лепкави, хлъзгави, рошави, например, за да предадат усещания в детска книга, да имат тънка купчина в брошури, рекламиращи кожи, или ажурно щамповане в рекламно бельо ... Дори и не толкова ясно изразен, но обмислен и подходящ тактилен ефектът формира ново качество на нивото на продукта, повишава способността ни за пространствена ориентация, разбиране на обективния свят.

„Ние съзерцаваме и изживяваме физическия свят, без да спираме да му се възхищаваме... Въпреки че вниманието на много професионалисти в графичния дизайн е насочено главно към 2D, те винаги се опитват да добавят осезаем елемент към своя дизайн, когато искат да направят наистина силно впечатление... Въпреки това, графичен дизайн с ясно изразени тактилни характеристики - по-скоро изключение, отколкото правило в съвременната практика.

Малко дизайнери могат да позволят на тактилен елемент да поеме водеща роля в тяхната естетика (художествена концепция) - корпоративни клиентичесто се страхуват да работят с непокорното трето измерение на тактилната графика, освен това тактилните елементи понякога са трудни за масово производство. В повечето случаи тактилните качества на продуктите се проявяват активно само при благоприятни условия и дори тогава тези условия непрекъснато се променят. Тактилният елемент обаче е козът на графичния дизайн и подобни проекти често се превръщат в най-видните обекти в портфолиото” [, p. осем]. Веднъж освободени, дизайнерите създават предмети с такава финес, тактилна острота, че първата ни реакция е „Искам това“, дори когато не сме сигурни какво е „това“. Такива предмети изглежда съдържат магията, която зрителят копнее да притежава.

Хартиената индустрия има значително влияние върху дизайна на печатните продукти, върху дизайнерските решения, които използват пълната гама от материали, предлагани от портфейлите. Но този процес не е едностранен. Хартиената индустрия често търси вдъхновение за иновации в среда на независими творчески експерименти.

Съвременната целулозно-хартиена индустрия е динамична система, която се развива активно и предлага на днешния потребител най-широката гама от продукти, които могат да задоволят и най-взискателните изисквания. Нови колекции от хартиени оценки се появяват всеки ден, до голяма степен следвайки най-новите тенденции в графичния дизайн. Марк Гилен, директор продажби във Favini, казва, че „при разработването на хартия, ние на първо място вземаме предвид тенденциите в графичния дизайн и обръщаме специално внимание на най-новите цветове и повърхности. В допълнение, тактилните характеристики на продуктите играят голяма роля, а фокусът върху качеството на хартията гарантира издръжлив продукт с отлична печатаемост. В нашите каталози ние предоставяме на клиентите информация за качеството на материала, неговите възможности и свойства. В допълнение, атрактивният дизайн на каталога прави особено лесно комбинирането на плътността, текстурата, цвета и други характеристики на хартията. "Favani-group" разработи специална технология, която ви позволява да комбинирате цветови палитри и текстури на хартия - ние я нарекохме "Mix". Ползите за нашите клиенти са ясни: те могат да проектират хартия напълно индивидуално. Без значение каква плътност, повърхност или цвят изискват, можем да поверим всяка комбинация. Следователно при разработването на дизайнерски проекти вече не е необходимо да се ръководим от наличните материали, напротив, можем да произведем правилната хартия за конкретен проект” [, p. 42].

В Русия подобна технология за производство на картон по индивидуален проект се появи през октомври 2004 г. Възможността за самостоятелен избор от страна на клиента по каталог на фактурата, цвета, който харесва и други съставки на дизайна на хартия или картон е перспективна търговска област. Картонът, ламиниран с цветно и метализирано фолио - резултат от съвместен проект на Regent Group of Companies и печатницата Line Graph - придоби собствено име - BeautyPack. „Създателите на уникалния опаковъчен материал не се съмняваха в успеха на своя проект, но резултатите надхвърлиха и най-смелите прогнози. Само за шест месеца BeautyPack се превърна в основната сензация на пазара на луксозни опаковки. Необичайността на самия материал, възможността за създаване на картон по желание на клиента, включително изключителни цветове по поръчка, неговите идеални свойства на опаковката бяха оценени както от производителите на елитни продукти, така и от дизайнерите. Такива видове хартия "BeautyPack" и "Mix" отразяват желанието на хартиената индустрия да индивидуализира своите продукти, да бъде в двупосочен контакт с потребителя още на етапа на проектиране на продукта. За потребителя, от своя страна, използването на такива материали дава възможност да разграничи своите продукти на пазара, да намери нови аспекти на комуникация с потребителя, да внесе нотка на изключителност в тази комуникация и също така да разшири обхвата на търсене на адекватен визуален звук за продукта. За производителите на всякакъв вид печатни материали, особено на опаковки, хартията, създадена по индивидуален проект, предполага защита срещу фалшифициране.

Такава тенденция във формирането на хартиен лист може значително да повлияе на появата на напълно нови листови материали, създадени на базата на хартия. Такива видове хартия са ценни не само за печат, те могат да дадат тласък на нов етап в развитието на различни области на хартиената пластмаса и дизайн.

Търсенето на производители на материали за печат често надхвърля чисто хартиените продукти. Желанието да се създаде идеален материал, който има не само предимствата на хартиените продукти, но и уникални механични свойства, е особено важно, когато има такава алтернатива на хартията като издръжлива и водоустойчива и, ако е необходимо, прозрачна пластмаса. Но при работа с пластмаси има известни трудности и неудобства при печат, който се извършва върху неабсорбиращи повърхности със специални фолиеви или UV мастила.

Преди няколко години в Европа, а през 2010 г. в Русия се появиха нови продукти от линията EnDURO, произведена от немската фабрика SIHL, която е част от италианската DIATEC GROUP. EnDURO е линия от материали с висока якост, печатни и топлоустойчиви характеристики, които се постигат чрез комбиниране на материали: филмова полимерна основа и двустранно хартиенообразуващо покритие. Pikofilm е топлоустойчива филмова основа за мастилено-струен и лазерен печат: уникална комбинация от здравината на пластмасата и печатните свойства на хартията. За специални поводи гамата от материали на EnDURO включва уникални видове хартия, които ви позволяват да правите пликове, които могат да предпазят карти с RFID чипове от четене.

В материала EnDURO хартиеноформиращите слоеве с дебелина 25 микрона позволяват офсетов печат, както и дигитален лазерен печат, ситопечат. Целулозната повърхност прави материала визуално неразличим от хартията, придава му естествено, тактилно усещане. Вътрешният слой от пластмаса позволява на материала да бъде устойчив на разкъсване, водоустойчив, удароустойчив. Материалът е стабилен при преминаване печатарска машина, при промени във влажността и температурата на околната среда, не изисква специални мастила и допълнително изсушаване при печат, устойчив на топлина, което позволява бърз и малък обем печат на лазерни принтери, перфектно сгънат, осигуряващ високи естетични гънки. Особена визуална привлекателност и благородство на повърхността е EnDURO ICE, материал с прозрачна полимерна основа от PP и PE филми и хартиено покритие, наподобяващо паус. Несравнима с паус и други прозрачни хартиени материали, дори при 60 грама, E-Ink, известен с разработките си в областта на гъвкавите дисплеи, разработи технология, която позволява производството на електронна хартия. Собствената технология на E-Ink, наречена " електронно мастило", произхождащ от медийната лаборатория на Масачузетския технологичен институт (MIT). Принципът на работа на системата E-Ink е следният: слой от микрокапсули, разделен наполовина с бели и черни пигменти, се наслагва върху електронна платка, която генерира размах от електрически полета, образувайки изображение на дисплея.от потенциала на капсулите стават черни или бели.Още през юни 2005 г. на публиката беше представена цветна книга, базирана на "електронна хартия".

Разбира се, новата „хартия“ е пряк конкурент на други цифрови медии, но някои експерти смятат друго: „Тези устройства са много по-подходящи за четене на текстове от съществуващите джобни компютри. Те са по-приятни за окото, консумират порядък по-малко енергия, тежат много по-малко, не е необходимо да се зареждат (текстът винаги е на екрана). Електронната хартия не се конкурира с преносимите компютри. Конкурира се с обикновена хартия - както в технически спецификации, както и функционалност. Може би електронната хартия с RSS импорт е бъдещето на печатната преса.

За съвременния човек е трудно да си представи живота без хартия. Хартията е листов материал, изработен от естествени растителни или изкуствени влакна. Историята на появата на хартията и развитието на хартиената индустрия не е толкова проста.

Най-старото писмо е издълбано на стената на жилището му от първобитен човек. Има много места на земята, където върху скали, стени на пещери можем да видим запазени издълбани рисунки и знаци, това са петроглифи. Те не бяха просто картини, те служеха като индикатори за границите на владенията на племената, местата за лов. Това означава, че тези рисунки и знаци са предавали информация, с други думи, те са били първите букви.

В онези далечни времена пергаментът, най-разпространеният вид носител на информация, не беше достъпен за всички категории от населението поради високата цена. Човечеството се нуждаеше от по-евтин материал, хартията стана такъв материал. Името му на английски "хартия" идва от "папирус", материал, използван от древните египтяни, гърци и римляни. Някои учени смятат, че думата "хартия" произлиза от италианската bambagia, което означава памук. Други смятат, че руската дума хартия идва от татарското "бумуг" (памук).

С течение на времето бяха изобретени много специални машини за производство на хартия. Машините с много триони нарязват трупи на трупи, белачките за кора отстраняват кората от тях, дробилките разбиват трупите на чипове, които се изпращат по конвейера към котела, където от тях се вари течна маса в специален разтвор. И в друг котел от същите чипове се вари лепкава каша. Двете вещества се смесват в смесителния резервоар. Получената смес минава през машина за хартия и след изцеждане, гладене, изглаждане хартията се изпраща във фабрики, където се правят тетрадки, в печатница за печат на книги, вестници и списания.

Сега има около 5000 вида хартия, които могат да бъдат разделени на три основни класа:

1. Всъщност хартия (хигиенична, опаковъчна и печатна).

2. Картон.

3. Строителен картон (за облицовка и изолация).

Може би хартията е един от най-разпространените материали. Където и да обърнете внимание, най-вероятно ще намерите хартия, защото хартията е не само носител на информация, но и опаковъчен материал, хигиенен продукт, строителен материал, платежно средство, филтър, електроизолатор и много други, много повече! Трудно е да си представим как би изглеждало съвременното общество, ако нямаше хартия.

Това срочна писмена работае да разгледаме хартията: история и модерност.

Целите на тази курсова работа е да разгледа и анализира такива въпроси и концепции като:

1. Характеристики на хартията като носител на документирана информация

1.1. Най-старата медия

В древността хората са писали върху гладко рендосани дъски, върху глинени плочки, върху палмови листа, върху кожа на животни. Пишеха върху материала, който е по-лесен за намиране или изработка.

Най-древният материал за писане е пергаментът, прясната овнешка кожа. Робите трябваше да страдат много, за да направят добра пергаментова лента: те я измиха, изстъргаха цялата мазнина от кожата, потопиха я в гасена вар, изсушиха я върху дървена рамка и я полираха. Само след такава обработка е възможно да се пише на пергамент.

Пергаментът беше скъп и постепенно вече не се използваше. В руините на древен Вавилон е открита глинена плочка. На нея с клинописно писмо беше написано: „Умирам от глад, пратете ми жито и сусам“.

Тази плочка е на около четири хиляди години. Малък е по размер и явно не е било толкова трудно да се достави до адресата. Но какво ще стане, ако писмото се окаже дълго и не се побира на една дъска? Тежестта на писмото стана много внушителна.

И самият процес на писане не беше лесен. Първите глинени плочки за писане се появяват в Месопотамия. Писарят взе влажна дъска с гладка повърхност и изстиска текста върху нея с пръчка. След това дъската се суши на слънце или се изпича в пещ. След това се намазва със слой глина и върху него се изписва името на адресата. После дойде повторното уволнение. От изпускането на пара вътрешната плоча се отлепи от „плика“ и се оказа затворена в нея, като орехова ядка в черупка.

Глинените плочи бяха крехки, тежки и хората започнаха да търсят друг материал за писане.

В древен Египет са писали на папирус. Суровината за него беше тръстика, растяща в долината на Нил. Тънки, гъвкави и прозрачни ивици с дължина около петдесет сантиметра се отделяха от долната част на тръстиката, която беше във водата. Те бяха положени в редове, така че лентите бяха свързани с ръбове. Когато се получи квадрат, върху него се нанася друг слой ивици, но вече перпендикулярен на първия. Целият лист се изсушава и полира с черупка или парче слонова кост. След това се накисва в растително лепило и се начуква с чук, за да стане тънко. След това листът се изсушава на слънце. Върху внимателно полираната и гладка повърхност на папируса писарят нарисува йероглифи. Той използва водни бои като мастило.

Да се ​​научиш да пишеш и четеш йероглифи беше много трудна задача. Освен труд и време, това изисква значителни способности. Затова писарят в Египет се радвал на голямо уважение и почит. Писарите често са заемали високи позиции, сред тях са министри, философи, архитекти и учени.

Въпреки всичките си добри качества папирусът беше все още крехък, не беше лесно да се направи. И въпреки това, той е бил използван много дълго време, по-дълго от много други материали, подходящи за писане.

Римляните и гърците също са писали на оловни листове, а по-късно и на восъчни плочки. Восъчната плочка имала някои предимства пред глинените плочи, папируса и оловните листове. Дъската била изработена от чемшир, бук или слонова кост и леко издълбана като чинийка. Във вдлъбнатината се излива разтопен восък, боядисан в тъмно. Восъкът бързо се втвърди и тогава писарят нанесе знаци върху него. След като прочете такова писмо, човек може да го изтрие и да напише отговора на същия восък.

Но восъчната плочка също страдаше от много съществен недостатък: тя не можеше да гарантира дълготрайното запазване на текста. Тя обаче живя доста дълго време. Дори през 12 век в Париж все още има фабрика, която произвежда такива дъски.

Появата на хартията беше много важен исторически крайъгълен камък в културното развитие на човечеството. Тя веднага разшири използването на писмеността, която дотогава оставаше собственост само на кралете, тяхното обкръжение и тесен кръг от учени.

1.2. изобретяването на хартията

Произходът на хартията се дължи на появата на писане - в края на краищата, в допълнение към изобретяването на азбуката и граматиката, беше необходимо да се пише върху нещо. Въпреки това, във формата, в която сме свикнали, хартията не се появи веднага. Може би може да се каже, че историята на появата на хартията започва с факта, че в древен Египет, преди около 3,5 хиляди години, те започват да правят папирус.

Основният материал за производството на папирус са тристенни тръстикови стъбла, достигащи 5 метра височина. За приготвянето на папирус обаче е използвана само долната част на стъблото с дължина около 60 сантиметра. Освобождава се от външния зелен слой, а бялата сърцевина се отстранява и се нарязва с нож на тънки ивици. След това получените ивици се държат в прясна вода за 2-3 дни за набъбване и отстраняване на разтворимите вещества. След това омекналите ленти се разточват с дървена точилка върху дъска и се поставят във вода за един ден, отново се разточват и отново се пускат във вода. В резултат на тези операции лентите придобиха кремав оттенък и станаха полупрозрачни. След това лентите бяха подредени една върху друга, дехидратирани под налягане, изсушени (отново под налягане) и загладени с камък.

Както можете да видите, технологията на първата хартия (или по-скоро нейните предшественици) беше доста сложна и следователно папирусите бяха скъпи. Освен това те не бяха много издръжливи и изискваха внимателно боравене.

Въпреки това до 5 век папирусът остава основен материал за писане и едва през 10 век е почти напълно изоставен.

Успоредно с развитието на папируса започва развитието на друг материал, който оказва голямо влияние върху историята на хартията. Този материал е пергамент, изобретен през 2 век пр. н. е. в Мала Азия. Получава името си заради мястото, където започва производството му - град Пергам на кралство Пергамон. Любопитно е, че появата на пергамент до голяма степен се дължи на факта, че Египет, страхувайки се от съперничеството на Пергамската библиотека, организира това, което по-късно ще бъде наречено търговско ембарго, за да защити статута на Александрийската библиотека като най-голямата, забраняваща износът на папирус извън Египет.

Пергаментът се получавал чрез специална, много сложна обработка на кожите на млади животни – телета, агнета, ярета и магарета. За разлика от папируса, пергаментът беше много по-здрав, по-еластичен, по-издръжлив и можеше да се пише и от двете страни.

Той обаче имаше голям и много сериозен недостатък - производството на пергамент беше много труден процес и следователно този материал беше чудовищно скъп. Толкова скъпо, че за да се напишат нови документи, понякога е необходимо да се измие мастилото от стари пергаменти.

Между другото, такива пергаменти за многократна употреба се наричат ​​палимпсести и понякога учените успяват да възстановят това, което първоначално е написано върху тях. Така през 1926 г. Лайденският палимпсест стана широко известен, върху който първо бяха приложени текстовете на Софокъл, а след това измити и заменени с религиозен текст.

Истинското начало на историята на хартията обаче се счита за 105 г. сл. Хр., а Китай е нейната родина. Въпреки че това не е съвсем вярно, защото появата на хартия в Китай се случи много по-рано.

Въпреки това Cai Lun обобщи и подобри вече известните методи за производство на хартия и предложи технологичния принцип на производството на хартия - образуването на листов материал от отделни влакна чрез дехидратирането им върху решетка от предварително силно разредена влакнеста суспензия. Произходът на хартията до голяма степен се дължи на факта, че почти всички растителни суровини и отпадъци са подходящи за нейното производство: ликови влакна от черница и върба, бамбукови издънки, слама, трева, мъх, водорасли, всякакви парцали, коноп теглене, теглене.

В началото на 2-ри и 3-ти век от н.е. хартията, направена от растителни влакна, вече не се смяташе за рядък материал в Китай. Следващата стъпка в историята на развитието на хартията е пълното й изместване от използването на дървени плочи през 3 век, които преди това са били използвани за писане. Хартията е изработена в необходимия размер, цвят, дебелина и е импрегнирана със специални вещества за по-дълго съхранение.

Друг наистина голям крайъгълен камък в историята на развитието на хартията беше появата на "летящи монети" през 9 век в същия Китай - хартиени пари. Трябва да се отбележи, че в Европа това се случи много по-късно.

Между другото, именно Китай стана мястото на произход на тоалетната хартия. В Европа това нововъведение се вкорени много по-късно.В продължение на много векове китайците бяха единствените, които притежаваха тайните на производството на хартия и затова ревниво пазиха тази технология.

Въпреки това през 751 г. се състоя битка, в която арабите победиха китайците и успяха да заловят няколко майстори на хартия. От тях арабите успяха да се поучат от опита в производството на хартия и след това да го подобрят, което оказа голямо влияние върху историята на хартията.

Самарканд става първият некитайски център за развитие на производството на хартия, след това през 800 г. хартията се появява в Багдад, през 1100 г. в Кайро и през 1300 г. във Венеция. Отне близо 300 години на хартията от Ирак да стигне до Египет.

Историята на появата на хартията в Европа беше още по-дълга. Първите фабрики за хартия се появяват в Испания през 10-ти век, а вече 100 години по-късно в Толедо и Хатива те произвеждат хартия с толкова високо качество, че се купува с готовност в много страни. В началото на 12 век произведенията на някои италиански поети вече са написани на отлична бяла хартия.

По-нататъшната история на развитието на хартията и производството на хартия се развива главно в Европа. Скоро французите започнаха да се конкурират с италианците. От Франция производството на хартия се премества в Англия, Холандия и на изток - в Германия, Полша, Москва Русия.

Несъмнено изобретяването на печатарската преса оказа огромно влияние върху историята на развитието на хартията. През XV-XVI век темпът на производство на хартия нараства и се въвеждат нови технологии за нейното производство.

Историята на развитието на хартията продължава и през втората половина на 17 век е изобретена ролка - устройство за смилане. Трудно е да си представим по-значим крайъгълен камък в историята на изобретяването на хартията, тъй като използването на такива устройства направи възможно значително увеличаване на производствените обеми.

В края на 18-ти век с помощта на ролки вече се произвеждат много по-големи обеми хартиена маса, но ръчното изрязване (загребване) на хартия значително възпрепятства растежа на производството. Следователно през 1799 г. се случи друго важно събитие в историята на изобретяването на хартията - французинът Н. Л. Робер изобрети машина за производство на хартия, механизирайки отлива на хартия с помощта на непрекъснато движеща се решетка.

Историята на развитието на хартията и производството на хартия продължава и през 1806 г. братята G. и S. Fourdrinier, които придобиват патентите на Robert и продължават да работят върху машината за леене в Англия, патентоват своята машина за хартия.

До средата на 19 век тази машина, след като претърпя редица промени, се превърна в доста сложна единица, която работи непрекъснато и предимно автоматично.

През 20-ти век производството на хартия вече е голям силно механизиран промишлен сектор с непрекъсната производствена технология, топлоелектрически централи с голям капацитет и доста сложни химически цехове за производство на полуготови продукти от влакна.

1.3. Хартията като носител на информация и нейната дълготрайност

В процеса на документация имаше желание да се използват висококачествени, издръжливи бои и мастила. До голяма степен благодарение на това до нас са достигнали много важни текстови исторически паметници, документи от миналото. И, напротив, използването на краткотрайни материални носители (палмови листа, дървени дъски, брезова кора и др.) доведе до безвъзвратна загуба на повечето текстови документи от далечното минало.

Въпреки това, решавайки проблема с издръжливостта, човек веднага трябваше да се справи с друг проблем, който беше, че трайните носители за съхранение като правило бяха по-скъпи. И така, книгите на пергамент често се приравняваха по цена на каменна къща или дори на цяло имение, правеха се в завещание заедно с друго имущество, а в библиотеките бяха оковани към стената. Затова постоянно трябваше да търсим оптималното съотношение между издръжливостта на материалния носител на информация и неговата цена. Този проблем все още е много важен и актуален.

Най-разпространеният в момента материален носител на документирана информация – хартията – е сравнително евтин, достъпен, удовлетворяващ необходими изискванияпо отношение на качеството и др. В същото време обаче хартията е горим материал, страхува се от прекомерна влага, мухъл, слънчева светлина и се нуждае от определени санитарни и биологични условия.

Според експерти първият кризисен период в историята на хартиения документ започва в средата на 19 век. Свързва се с прехода към производството на хартия от дърво, с използването на синтетични багрила, с широкото използване на инструменти за машинопис и копиране. В резултат на това трайността на хартиения документ е намалена от хиляди на двеста - триста години, т.е. в ред. Особено краткотрайни са документите, направени на хартия с ниско качество и клас (вестникарска хартия и др.).

В края на 20-ти век, с развитието на компютърните технологии и използването на принтери за извеждане на информация на хартия, отново възниква проблемът с дълготрайността на хартиените документи. Факт е, че много съвременни разпечатки на текстове на принтери са водоразтворими и избледняват.

Следователно материалните носители на документирана информация изискват подходящи условия за тяхното съхранение. Това обаче не винаги е било наблюдавано и спазвано.

В резултат на това документите от ведомствените архиви на държавно съхранение у нас идват с дефекти. През 20-те години на миналия век броят на дефектите достига 10-20%, от 50-те години започва да намалява от 5 на 1%, през 60-те и 80-те години е на ниво 0,3-0,5% (въпреки че в абсолютно изражение това възлиза на 1-2,5 милиона документа). През 90-те години съхраняването на документите във ведомствения архив отново се влошава, както през първите десетилетия от съществуването му. съветска власт.

Всичко това води до значителни материални загуби, тъй като в архивите и библиотеките е необходимо да се създават и поддържат скъпи лаборатории, които се занимават с реставрация на хартиени носители. Налага се да правим и архивни копия на документи с избледняващ текст и др.

В Съветския съюз по едно време дори беше създадена правителствена програма, която предвиждаше разработването и производството на вътрешна дълготрайна хартия за документи, специални стабилни инструменти за писане и копиране, както и ограничаване на използването на краткотрайни материали за създаване на документи с помощта на стандарти.

В съответствие с тази програма до 90-те години на миналия век бяха разработени и започнаха да се произвеждат специални издръжливи хартии за офис работа, предназначени за 850 и 1000 години. Съставът на местните медии също беше коригиран. По-нататъшното прилагане на програмата в съвременните руски условия обаче се оказа невъзможно поради радикални социално-политически и икономически трансформации, както и в резултат на много бърза промяна в методите и средствата за документиране.

Но въпреки това, когато кажем думата "документ", ние все още си представяме този "материален обект" като лист хартия с обичайните подробности. Независимо дали ни харесва или не, хартията си остава най-важният материален носител на информация.

1.4. Фактори за стареене на хартията

Когато избирате хартия за документация, трябва да се ръководите от такива показатели като устойчивост на влага, устойчивост на светлина, устойчивост на износване и други физични и химични свойства на хартията. Това е особено важно при избора на носител за документиране на информация, подлежаща на постоянно съхранение.

Също толкова важно е организацията да осигури условията за съхранение на документи в архива.

Предвид продължителността на съхранение е необходимо да имате поне минимална представа за негативните процеси, които могат преждевременно да състарят хартиен документ. Факторите за стареене на документи винаги са били обект на научни изследвания. най-голямата организация, професионално занимаващ се с този проблем, е Всеруският научноизследователски институт по документация и архивиране (ВНИИДАД). Показателна е статистиката за издръжливостта на различни видове хартия, събрана от специалистите на тази институция.

Ето някои данни за дълготрайността на хартията, за да усетите разликата:

· 500-600 години - живот на парцалената хартия (рецепта за производство: ленени парцали (целулоза 100%), животинско лепило (желатин), креда, ръчно валцуване, студено сушене);

Хартията на дървесна основа ще издържи 150–300 години (рецепта: дървесна маса (50% целулоза, 50% лигнин), колофоново лепило, белина, химическо почистване, машинно смилане, топлинно сушене);

вестникарската хартия ще "живее" 50-100 години;

· Но отдавна няма статистически данни за издръжливостта на съвременната синтетична хартия. Следователно експертите само предполагаемо го смятат за издръжлив (рецептата за производство на съвременна хартия: състав от растителни влакна, полимерен филм и синтетични влакна).

Стареенето е необратима промяна в свойствата на материалите и продуктите по време на тяхното съхранение и използване. Но има фактори, които ускоряват този естествен процес. Освен това едновременното присъствие на няколко фактора значително засилва техните разрушителни способности. И така, хартиените документи са отрицателно засегнати от:

· Светлината (пряка слънчева светлина, светлина през прозоречно стъкло, отразена от бели стени и тавани, флуоресцентни лампи) ще избледнее всички цветни изображения за 50 до 200 часа. Подписи и решения, направени с цветни химикалки и флумастери, избледняват върху черно-бели документи. В работните помещения прозорците трябва да бъдат засенчени с щори.

Температура (оптимум: 16–18 ° C). Хартията има сложен състав, повишената температура активира химичните реакции на стареене. Повишаване на температурата с 10°C ще намали наполовина живота на хартиен документ.

· Влажност (оптимум: 30–60%).Превишаването на тези стойности води до крехкост, а понижаването води до деформация на хартията и увреждане от плесени.

Биологични вредители (гъбички, насекоми). Трябва да се помни, че хартията е ядлив продукт за насекомите, ако те са лишени от естествените си източници на храна (брашно, хранителни отпадъци). Спорите на мухъл винаги са във въздуха и се установяват върху хартията, но стават активни само при висока влажност. Достатъчно е да се проветри архивното помещение, да се следи нивото на влажност и да се изключи близостта до хранителни и битови помещения.

· Внезапни промени в условията на околната среда (климатични, както и такива, свързани с течове и изключване на отоплението, пренасяне в други помещения, т.е. "чужда" среда).

· Механични повреди, износване (при многократно издаване, плътно подреждане на каси в кашони, съхранение на връзки и в меки корици, прекалено „дебели“ каси, небрежно транспортиране и др.).

· Екология на околната среда (замърсен въздух в градовете, киселинност на атмосферата, емисии от автомобили). Възможно е да се компенсира отрицателната екология на околната среда чрез правилно организиране на санитарно-хигиенния режим в архива и спазване на климатичните стандарти, приети за хартиени документи.

Съхраняването на хартиени документи без отчитане на горните фактори води до различни дефекти както в самата хартия, така и в отпечатания върху нея текст.

Дефектите на хартията като мухъл, химически и механични повреди, щети от вода и огън са видими с невъоръжено око и могат да бъдат отстранени с превантивни и оперативни мерки.

2. Перспективи за развитие на хартията като носител на информация

2.1. Ролята на хартията в бъдещето

Съдбата на хартията в свят, в който електрониката става все по-важна, беше предмет на дискусия на конференция, проведена в края на февруари в Националния пресклуб на САЩ. Тази конференция, организирана от групата на хартиената индустрия, беше предназначена да помогне на ръководителите да направят правилния избор на политика, тъй като офис практиките са все по-силно засегнати. електронен документооборот.

Предвижда се, че снимки, финансови документи и дори билети ще бъдат снабдени с вграден цифров идентификатор, като воден знак, така че всеки документ да може да бъде свързан към интернет, проследен и защитен от неговия създател или собственик.

Самата интелигентна хартия ще съдържа идентификатора. И няма да е лесно за четене. Ако документът е свързан с източник на данни, интелигентната хартия ще спести време, тъй като ще позволи на собственика на документа да получи бързо Допълнителна информацияпрез мрежата.

Всичко, което е имало цифрово представяне преди да бъде прехвърлено на хартия, като напр рекламив списания или бейзболни картички, ще запази своя цифров характер. Просто информацията ще бъде вградена в хартията.

Хартиените документи ще бъдат снабдени с баркод, който ще носи определено семантично натоварване, химически етикети, RFID или цифрови водни знаци. Всичко това дава традиционни интерактивни функции на хартията.

Има, разбира се, по-оптимистични прогнози по отношение на хартията като носител на информация: известно преминаване от хартия към електронна медия все пак ще има, но последната няма да измести напълно хартията. В много ситуации и двата оператора ще се разбират добре един с друг. Цифровото съдържание ще бъде доставено до офиса или дома чрез телефонна мрежа, уеб телевизия или сателит. Но въпреки по-нататъшното развитие на технологиите, използването на хартия като средство за комуникация няма да намалее, а ще се увеличи - благодарение на търсенето на печат при поискване.

Подобряването на производството и логистиката на хартиените продукти ще помогне за намаляване на разходите и всички операции ще бъдат извършени по електронен път. В света на бизнеса хартията почти напълно ще излезе от употреба, но печатането на книги никога няма да спре. Големите библиотеки за отпечатване при поискване ще предлагат факсимилета на класически и редки произведения.

Очаква се хартията и компютърът да продължат да се допълват взаимно в областта на печата при поискване. Не само това, същата технология позволява и зареждане при поискване на листове електронна хартия, което ще ви позволи да правите без обикновена хартия.

Историческият и икономическият опит показва, че най-обещаващата роля на хартията в бъдеще ще бъде в хигиенните продукти и опаковките. Нуждата от тях може да доведе до увеличаване на местното производство на хартия. Така в областта на опаковането и хигиената подобряването на технологиите ще продължи, докато в областта на производството на хартия за писане то ще намалее.

2.2. Опаковка, заместители и околна среда

Областта, в която електронното съобщение се конкурира с хартията за писане, може да даде тласък на развитието на хартиените опаковки. Интернет търговията и свързаните с нея доставки растат с ускорени темпове. И докато хартиените опаковки са предпочитани, растежът им ще продължи.

Само пластмасовите опаковки могат да застрашат хартията като заместител. Сегашното предимство на хартията по отношение на нейното въздействие върху околен святнай-вероятно няма да остане решаващо твърде дълго. Всъщност последният разширен доклад на Съюза на загрижените учени отбелязва, че разликите между хартиени и найлонови торбички или плат и кърпички за еднократна употреба не са особено тревожни. В крайна сметка, екологосъобразното боравене с материала, като например рециклирането, все пак ще създаде други проблеми поради разточителното отношение на потребителя. Така че докато възможността за рециклиране на хартията като източник на енергия й дава някои ползи за околната среда, хартиените опаковки вероятно ще се конкурират само по отношение на функцията и цената.

В областта на хартиените опаковки и местното производство на хартия (голяма част от която ще бъде посветена на опаковките) ноу-хау ще излезе на преден план. Пример са последните развития, които ще окажат значително влияние върху растежа на производството на хартия. Това са нови материали - Condebelt (първоначално разработен като материал с бързосъхнещи свойства, но сега се използва за промяна на характеристиките на вътрешните прегради от валцуван картон) и microflute (лек гофриран материал от специален клас хартия). Иновации като тези ще поддържат хартията високо конкурентоспособна като опаковъчен материал.

Възможността за производство на опаковки и хигиенни продукти от целулозни отпадъци обещава значителни ползи. Най-новите разработки в процеса на сухо формоване също трябва да доведат до обещаващи разработки, особено в нетрадиционните географски райони за производство на хартия.

Хартиените хигиенни продукти вече са извън конкуренцията. Все още няма заместители на хоризонта и индустрията търси по-нататъшно разпространение на тези продукти в развиващия се свят. Можем да очакваме подобрения в съществуващи продукти и нови (като кърпички за еднократна употреба). Опитът от икономическото развитие предполага, че оборудването, използвано за производството на хартия за писане, може да бъде преназначено за производството на нови продукти, които ще проникнат в нов свят, където хартията, разбира се, ще остане, но с различно качество.

Заключение

По този начин хартията е материал, получен от целулоза. Не е тайна, че хартията вече е един от най-разпространените канцеларски продукти. И сега остава един от най-често срещаните канцеларски материали. Хартията служи не само за писане и печат, тя намира най-широко приложение навсякъде. Хартията се използва за създаване на вестници, книги, тапети, опаковъчен материал, използва се като основа на изолатор при производството на кондензатори.

Днес живеем във време на огромен информационен прогрес. Но това не означава, че хартиената ера е към своя край. Хартията все още е важен елемент в процеса на печат, за много хора четенето на книги е голямо удоволствие, а книга в красиво издание може да бъде прекрасен подарък за всеки повод. Така че можем да кажем с увереност, че хартията ще продължи да заема важно място в живота ни още дълго време.

Съвременните технологии промениха много света. Тъй като телевизията, компютрите и интернет се разпространяват, редовно се прогнозира смъртта на книгите, списанията и вестниците (а с това и голям спад в производството на хартия). Но въпреки прогнозите, книгите, списанията и вестниците са все още живи, което означава, че историята на хартията продължава! Освен това съвременната употреба на хартия е толкова разнообразна, че можем уверено да кажем, че тази история няма да свърши скоро.

Списък на използваната литература

1. Банасюкевич В.Д., Устинов В.А. Актуални научни проблеми за осигуряване на безопасността на архивните документи // Отечественные архиви. М., 2008.

2. Бройдо В.Л. Офис оборудване за офис работа и управление. М., Информационно-издателска къща "Филин", 2008 г.

3. Василевски Ю.А. Магнитни носители за запис. М., Изкуство, 2009.

4. Гедрович Ф.А. Цифрови документи: проблеми на опазването // Бюлетин на архивиста. 2008 г.

5. J.-P. Harrison, B.-W. Attwood. Хартиената индустрия: голямата картина. Списание CompuArt. 2000 г.

6. Истрин В.А. История на писането. М., Знание, 2007.

7. Кузнецова, Т.В. Офис работа (Документална поддръжка на управлението). - М., ЗАО "Бизнес училище "Интел-Синтез", 2009 г.

8. Организация на работа с документи: Учеб. / Кудряев, В.А., Корнеев И.К., Ксандопуло, Г.Н. и други - М., Инфра-М, 2001г

9. Привалов В.Ф. Опазване на документалното наследство в съвременни условия// Домашни архиви. М., 2009.

10. Сергазин Ж.Ф. Основи за осигуряване на безопасността на документите. Москва: Висше училище, 2006.

11. Сквернюков П.Ф. Няколко думи за хартията. М .: Московски работник, 2008.

12. Татиев Д.П. Хартия и подвързващи материали. М.: Образование, 2009.