Zadaci za praktični rad. Razlozi za mutne fotografije

Pažnja! Za crtanje grafičke primitive (pravokutnik, zaobljeni pravokutnik, elipsa) potrebno je kliknuti gumb s njegovom slikom na alatnoj traci, pomaknuti pokazivač miša na radnu površinu, pritisnuti lijevu tipku miša i, ne puštajući je, pomaknuti pokazivač miša dijagonalno, prateći sliku na ekranu. Za crtanje kvadrata i kruga držite pritisnutu tipku Shift kada koristite odgovarajuće alate.

Da biste promijenili širinu obrisa za oblike dobivene pomoću alata Pravokutnik, Elipsa i Zaobljeni pravokutnik, prvo morate aktivirati alat i odrediti potrebnu širinu u njegovom izborniku postavki.

Zadatak 3.2. Odabir i brisanje fragmenata

Zadatak 3.3. Pokretni fragmenti

Zadatak 3.4. Pretvaranje fragmenata

Zadatak 3.5. Konstrukcija složenih objekata iz grafičkih primitiva

Pažnja! Preporučljivo je prikazati složene objekte u dijelovima. Nacrtajte svaku od primitiva zasebno. Zatim ih odaberite jednog po jednog (alat za odabir, način prozirnog fragmenta i povucite ih na željeno mjesto.

Zadatak 3.6. Izrada naljepnica

Zadatak 3.7. Kopiranje fragmenata

1. Pokrenite grafički uređivač Paint.
2. Koristeći sljedeći niz radnji kao osnovu, nacrtajte šahovsku ploču.
3. Označite retke i stupce šahovske ploče.
4. Crtež spremite u osobnu mapu pod nazivom Šahovnica.

Zadatak 3.8. Rad s više datoteka

Zadatak 3.9. Dobivanje kopije zaslona

1. Pokrenite grafički uređivač Paint, minimizirajte njegov prozor i napravite kopiju ovog prozora (istodobno pritisnite tipke Alt+PrintScreen).
2. Proširite prozor grafičkog uređivača Paint na cijeli zaslon i postavite dobivenu sliku u središte radnog područja (naredba Uredi, Zalijepi), označite glavne elemente sučelja.
3. Spremite rezultat u osobnu mapu pod nazivom Paint.

Zadatak 3.10. Stvaranje animacije

Pažnja! Na web stranici http://www.gifup.com/ možete raditi u jednostavnom uređivaču animacija - programu koji stvara iluziju kretanja na zaslonu monitora brzom izmjenom okvira.

Zadatak 3.11. Umjetnička obrada slike

Zadatak 3.12. Skaliranje rasterskih i vektorskih slika

1. U grafičkom uređivaču Paint izradite sljedeću sliku:
2. Spremite svoj rad u osobnu mapu kao 24-bitnu grafiku (vrsta datoteke).
3. Napravite isti crtež u grafičkom uređivaču OpenOffice.org Draw. Spremite svoj rad u osobnu mapu kao ODF crtež (vrsta datoteke).
4. Odaberite bilo koji dio slike. Povećajte i smanjite odabrani fragment nekoliko puta. Promatrajte kako operacije skaliranja utječu na kvalitetu slike.
5. Završite rad s grafičkim uređivačima.

Razmotrimo pitanje zašto morate prilagoditi sliku? Može se navesti mnogo različitih argumenata, od kompenzacije tehničkih nedostataka u snimanju do realizacije umjetničke namjere fotografa. “Kreativna obrada” je posebna, velika i često vrlo tužna priča. Ostavimo to po strani i pokušajmo to shvatiti običnom reprodukcijom. Odnosno s pokušajem jednostavnog prenošenja stvarnosti.

Postoji jedan globalni razlog za to - osobitosti ljudske percepcije. Ali želim tome pristupiti iz različitih kutova i istaknuti dva "manja" razloga. Prvi je nesavršenost reprodukcijskih tehnologija.

Analizirat ćemo ga na primjeru dinamičkog raspona (DD). Bilo bi moguće uzeti u obzir i druge parametre, kao što je raspon boja, ali to bi bilo složenije i manje jasno.

Strogo govoreći, izraz "dinamički raspon" odnosi se samo na sustave snimanja slike. Određuje najveći raspon svjetline scene koja se fotografira koju može zabilježiti film ili senzor kamere. Ali napravit ću malo pojednostavljenje, koje je de facto već jako rašireno internetom i literaturom, a pod tim ću shvatiti omjer ekstremnih svjetlina koje uređaj može registrirati u stvarnoj sceni (input DD), odnosno reproducirati u svojoj reprodukciji (izlaz DD).

Zapravo, izraz "dinamički raspon" skriva poznatiji koncept "kontrasta". Pogledajte oko sebe, nalazite se u nekom okruženju, nekoj sceni. Provedimo mentalno sljedeći eksperiment.

Pronađimo najsvjetliju i najtamniju točku ove scene i izmjerimo njihovu energetsku svjetlinu. Sada podijelimo svjetlinu najsvjetlije točke sa svjetlinom najtamnije. Pretpostavimo, radi jasnoće, da se razlikuju za faktor 1000. Zatim uzimamo logaritam iz dobivenog odnosa. Ako ga uzmete u bazi 2, izlaz će biti stope (koraci) ekspozicije (označeno kao "EV"). Ako uzmete bazu 10, dobit ćete jedinice optičke gustoće (označene s "D").

Zapravo, kroz sve smo to već prošli u školi, ali kako pokazuje iskustvo nastave licem u lice, ne škodi podsjetiti. Logaritam je eksponent na koji se mora podići baza da bi se dobio izvorni broj. Za logaritam s bazom 2, jedan u izlazu znači da su se svjetline razlikovale za faktor 2 (2 na prvu potenciju). Ako je izlaz 2, tada se svjetline razlikuju za faktor 4 (2 na kvadrat). Izlaz je 3, početna razlika je 8 puta (2 na kub), itd.

Odnosno, plus jedno zaustavljanje je dodatno povećanje omjera svjetline za 2 puta. Slično, 1 jedinica optičke gustoće daje razliku od 10 puta. U našem mentalnom primjeru, dinamički raspon scene oko nas bio bi 3D, ili približno 10EV. Sada pogledajmo tablicu u nastavku i shvatimo kako se DD mijenja na putu od stvarne scene do njezine reprodukcije.

Ulazni DD (sposobnost percepcije kontrasta) označen je crvenom bojom, izlazni DD (sposobnost prijenosa kontrasta) plavom bojom, karakteristike ljudskog vizualnog aparata označene su crnom bojom. Navedene vrijednosti su približni prosjek. Njihov glavni zadatak je pokazati kvalitativni odnos između različitih dinamičkih raspona.

DD oka s potpunom readaptacijom (1) i DD samo sumračnog i dnevnog vida (2) vrlo su veliki. Ali za vas i mene oni sada nisu od praktičnog interesa, jer se ne mogu koristiti istovremeno, već zahtijevaju ponovnu prilagodbu. Prilagodba se događa zbog promjena u koncentraciji proteina osjetljivih na svjetlost u receptorima mrežnice i odvija se prilično sporo.

Razmotrit ćemo samo stabilna stanja kada je došlo do prilično potpune prilagodbe. DD oka kada se gleda scena u cjelini, bez trenutne prilagodbe na dio scene, (8) je 10EV. To znači da brzim pogledom na svijet oko nas, bez koncentracije na detalje, možemo uočiti razliku u svjetlini predmeta oko 1000 puta. Već puno, ali priroda je krenula dalje.

U svakom trenutku vremena, od čitavog svijeta koji nas okružuje, dobro i jasno vidimo samo mali komadić. A cjelokupnu sliku oblikuje mozak kao panoramu od mnoštva malih “fotografija” koje snima dok oko sve obilazi. Za pojedinačnu "fotografiju" možete promijeniti ekspoziciju širenjem i sužavanjem zjenice. Zbog toga možete osvojiti još 3 zaustavljanja. Dinamički raspon vida s trenutnom prilagodbom dijelu scene (5) proširuje se na 13 stanica.

Sada zamislite da je rujan, da smo vi i ja u Francuskoj, sjedimo na verandi restorana, pijuckamo crno vino, ležerno razgovaramo i divimo se ovom pogledu.

Za jarkog sunčanog dana, puni DD takve scene može doseći i do 17EV (3). To je puno i uz veliku želju možete ih i izmjeriti, iako ovo miriše na opsjednutost tehničkim parametrima. Ne trebamo 17EV, ali naš vid će percipirati 13EV (5) koje nam je priroda dodijelila.

Dakle, jednostavno smo odrezali 4 točke, gubeći neke od detalja u svijetlim i sjenama. Šteta je, naravno, ali ne fatalno. No, pred nama nas čeka sljedeća nevolja - tiskanje. Instrumentalno izmjerena DD fotografskog papira je približno 7EV (13). Neki listovi imaju više, neki manje, ali sve se vrti oko te vrijednosti.

Sada smo prisiljeni raditi kompresiju, komprimirati 9 koraka koje je kamera zabilježila na 7, koje je fotografski papir sposoban prenijeti. To dovodi do smanjenja kontrasta. Sažimanje za 2 stupnja znači smanjenje kontrasta za 4 puta. Jezivo je, zar ne?

Ali to nije sve. Prilikom instrumentalnog mjerenja uređaj koristi usmjereno svjetlo, a senzor mu je zaštićen od raspršenog svjetla. Fotografiju gledamo upravo u uvjetima difuznog osvjetljenja. U tom se slučaju vizualno percipirani kontrast fotografije smanjuje i odgovara otprilike 5EV (16).

Odnosno, reprodukcija izgleda još manje kontrastno. A prijatelji kojima po povratku pokažemo fotografije vide blijedu, ravnu, nezasićenu sliku. Slušajući naša oduševljena sjećanja, oni najiskreniji postavljaju pitanje: “Što je tu tako lijepo?”

Glavna nesavršenost reprodukcije ne leži u parametrima matrica i fotografskog materijala. Sjedi nam u glavi. Kada gledamo stvarnu scenu, ona definira i objekt gledanja i okolne uvjete u kojima se to gledanje događa. U ovom slučaju vizualni aparat može pokazati sve mogućnosti svojstvene prirodi, a mi dobivamo 13EV.

Reprodukcija, bilo da se radi o fotografiji ili slici na ekranu monitora, mora se gledati u nekom okruženju. Utjecaj ovog okruženja objašnjava pad vizualno percipiranog kontrasta na 5EV. Ako ga želite detaljnije razumjeti, preporučam čitanje knjige. Robert Hunt "Reprodukcija boja".

Sažmimo. Zbog nesavršenosti tehnologija reprodukcije, nismo u mogućnosti reproducirati stvarnost na fotografijama. Ali nema potrebe za tim, dovoljno je da riješimo drugi problem: da kod promatrača, gledajući fotografiju, izazovemo senzacije koje su što bliže onima koje bi doživio da je na mjestu kamere. .

Da bi se to postiglo, prije ispisa sliku je potrebno promijeniti, iskriviti, dodatno je udaljiti od stvarnosti (sa stajališta instrumentalnih mjerenja), tako da gledatelj, gledajući fotografiju, doživi osjećaje što sličnije našima kada odlučili smo fotografirati ovaj park. Ovo je prvi važan razlog zašto morate prilagoditi sliku.

Drugi razlog je taj što se čovjekov pogled na svijet oko sebe razlikuje od “pogleda” kamere.

Kako kamera vidi svijet? Optika projicira svjetlost iz različitih smjerova na različita područja filma (matrice). Film u svakom području bilježi energiju ovog svjetla. Tako dobivamo polje na kojem se bilježi informacija o energiji svjetlosti koja dolazi iz različitih smjerova. Kada je riječ o fotografiji u boji, možemo posebno govoriti o energiji dugovalnog (crveno), srednjevalnog (zeleno) i kratkovalnog (plavo) dijela vidljivog spektra.

Osoba vidi svijet na mnogo složeniji i zanimljiviji način. Ovaj proces još nije u potpunosti proučen i malo je vjerojatno da će se proučavati u bliskoj budućnosti. Ali glavne značajke fiziologije vizualne percepcije poznate su i dobro opisane. Oni koji žele razumjeti njegov mehanizam mogu pročitati knjigu Davida Hubela “Oko, mozak, vid”.

Nudim vam jednostavniji i vizualniji model, koji se razlikuje u procesu, ali daje sličan rezultat. Dobar model naše vizualne percepcije su Googleove karte Zemlje.

Kako su građene? Satelit je Zemlju fotografirao u 3 prolaza. U prvom prolazu cijela površina je fotografirana u niskoj rezoluciji. Ilustracija ispod prikazuje okolicu Severodvinska. Razlučivost je niska, veći dio grada je zaklonjen oblacima. No, budući da smo naručili malo povećanje, pokazuju nam se fotografije iz prvog prolaza.

Nakon toga, u 2. prolazu, s većom rezolucijom, snimljena su područja od barem nekog interesa, barem od nekog značaja uopće - to su područja u kojima žive ljudi. Ako povećamo fragment neke udaljene tajge ili tundre, vidjet ćemo da je tamo sve razmazano. A na mjestu gradova, slika će biti detaljnija.

Na sljedećoj ilustraciji na vrhu je vidljiv dio grada. A u sredini možete jasno vidjeti kako se fotografije visoke rezolucije snimljene u različito vrijeme međusobno preklapaju. U donjem središnjem dijelu nalazi se čak i dio fotografije niske rezolucije snimljene pri prvom prolazu.

Evo još većeg povećanja. I opet je vidljiva kombinacija: u moru nema zanimljivih objekata, i ostaje s niskom rezolucijom iz 1. prolaza, ali na mjestu grada ima zanimljivih objekata, a vidimo mrlje s detaljnijih fotografija iz 2. prolaz.

U 3. prolazu, područja koja su najzanimljivija kreatorima sustava snimljena su u najvećoj rezoluciji. Ako je netko zaboravio, tvorci ovih karata su američki obavještajci: CIA i Pentagon. Stoga na sljedećoj slici možete u najdetaljnijem obliku vidjeti brodoremontni pogon Severodvinsk "Zvezdočka".

Dopustite mi da vas podsjetim da u stvarnosti naše oko opaža sve u jednom prolazu, a svi učinci percepcije nastaju zbog osobitosti njegove strukture. Ali kao model, možemo primijeniti isti princip tri prolaza na našu viziju.

U prvom prolazu, oko brzo prelazi preko postojeće scene i hvata je s niskom rezolucijom, niskom oštrinom i relativno niskim kontrastom. Na taj način se stvara osnova slike i bilježi ukupna distribucija svjetline i boje.

Drugi prolaz događa se kroz područja koja sadrže informacije zanimljive gledatelju, drugim riječima, kroz područja značajna za radnju. Snimljeni su u visokoj razlučivosti, s više kontrasta i jasnoće.

Treći prolaz je napravljen kroz područja koja su najvažnija sa stajališta kreatora sustava zvanog “čovjek”. Stvoritelji čovjeka su varijabilnost vrsta i prirodna selekcija. Najvažniji za opstanak i prirodnu selekciju su strujni krugovi.

Iz ogromnog broja malih slika snimljenih okom s različitim stupnjevima detalja, mozak spaja veliku dvodimenzionalnu panoramu, koju smatramo stvarnošću oko nas. Ispod je mala mrtva priroda kako ju je kamera "vidjela". Svjetlina, kontrast, zasićenost, oštrina - sve je prilično ravnomjerno.

Ali evo kako bi čovjek vidio istu scenu da je na mjestu kamere.

Gore navedene značajke vida dovode do činjenice da glavni predmet koji je značajan za radnju percipiramo kao oštriji, zasićeniji, kontrastniji u svjetlini i boji od pozadine. Sukladno tome, pozadina se čini mutnijom, neutralnijom (sivijom) i ujednačenijom svjetlinom i bojom od glavnog objekta. Ako su svjetlina pozadine i objekta približno jednake, tada potonji doživljavamo kao svjetliji. Naš vid pokušava osvijetliti predmet, ističući ga iz okolne pozadine.

Kamera ne može ništa od ovoga. Stoga, ako želimo dobiti okvir koji podsjeća na nečiji pogled na svijet, te efekte moramo stvoriti sami.

Zamućenje pozadine postiže se otvaranjem otvora blende. Smanjenje dubinske oštrine (dubinske oštrine) je operacija koju fotograf mora učiniti u trenutku snimanja. Jer podešavanje dubinske oštrine zamućivanjem pozadine u Photoshopu ili specijaliziranim programima traje jako dugo. Možete to učiniti pažljivo, ali svaki put ćete morati ručno nacrtati kartu dubine. Trošenje sati crtanja umjesto nekoliko sekundi za promjenu otvora blende je gubitak.

Ostale karakteristike objekta i pozadine (svjetlinu, kontrast, zasićenost) fotograf može kontrolirati samo uz pomoć svjetla. Potrebno je podesiti svjetlo, ili čekati takvo svjetlo, da jednostavna raspodjela energetske svjetline, snimljena kamerom u tako “posebnom” svjetlu, izgleda kao slika koju čovjek opaža u “običnom” svjetlu.

Postoji još jedna značajka percepcije stvarnog prizora: vidimo ga u dinamici. Panorama koju prikuplja naš mozak nadopunjuje se informacijama o različitim stanjima objekta u različitim vremenskim točkama. Možemo posebno ispitati plamenove vatre (prilično svijetle), a zatim zasebno ispitati lica ljudi koji sjede oko nje (vrlo tamne). Mozak će čak i ova zapažanja vremenski razmaknuta staviti u jednu sliku. U fotografiji nema “prije” i “poslije”, postoji samo položaj i karakteristike objekata u trenutku otpuštanja okidača. A to još više otežava zadatak fotografa.

Nije uvijek moguće prenijeti sve učinke vizualne percepcije u fazi snimanja. Nešto smo uspjeli dobiti, ali kad otvorimo sliku, shvatimo da bi bilo lijepo pojačati je. Neki se efekti jednostavno ne mogu postići korištenjem “čiste” fotografije. Naša percepcija može stvoriti te efekte, ali nam zakoni optike ne dopuštaju da ih ponovimo kroz čisto snimanje.

U svim ovim slučajevima možemo pribjeći obradi. Pretvoriti sliku koju je kamera “vidjela” u ono što bi čovjek vidio. Ili pojačajte ovaj učinak. A to je odgovor na pitanje: koji kontrast trebamo povećati? Povećat ćemo kontrast radnje značajnog objekta. Jer to je ono što naša percepcija čini: poboljšava objekt pogoršavajući pozadinu koja ga okružuje.

Gore navedene značajke vizualnog aparata rezultiraju učinkom simultanog, ili kako se još naziva simultanog, kontrasta. Izražava se na sljedeći način: mozak pokušava objekt učiniti kontrastnijim u odnosu na pozadinu.

Kada je objekt u svjetlijem okruženju, poput ćelije A, percipira se kao tamniji. A stanicu B, koja se nalazi u tamnijem okruženju, smatramo svijetlom. Iako je svjetlina ćelija A i B ista. Ne vjeruješ mi? Posebno sam ih izrezala i kombinirala jedne s drugima, stavljajući ih lijevo od ploče. Ovo funkcionira pomoću istovremenog kontrasta svjetline.

Da biste se potpuno riješili ovog efekta, morate izjednačiti okolinu, odnosno obojiti sve osim ćelija A i B istom bojom. Ali to nije zanimljivo jer će pokvariti sliku. Utjecaj možete značajno smanjiti postavljanjem mosta između stanica. I sada se stanice ne razlikuju toliko u svjetlini.

Na sljedećoj ilustraciji možete vidjeti učinak istovremenog kontrasta boja. Mnogo je teže stvoriti nego učinak istovremenog kontrasta svjetline, ali ipak ću pokušati. Malo izoštrite svoj vid i pogledajte granice između sivih i zelenih polja. Pokušajte primijetiti oba mala siva pravokutnika u isto vrijeme. Što možete reći o njihovoj boji?

Lijevi pravokutnik, postavljen na neutralnu tamno sivu pozadinu, izgleda siv. Desni, postavljen na bogatu zelenu pozadinu, postaje malo crven. Točnije, poprima ljubičastu nijansu, suprotnu od zelene boje polja. U ovom slučaju mozak pokušava povećati kontrast boja.

Istodobno postoji kontrast u zasićenju. Sljedeća ilustracija prikazuje fragment reklamnog panoa za kanal TNT s fotografijom Christine Asmus na slici pripravnice Varye Chernous. Na bogatoj pozadini, koža izgleda svijetlo, ne preplanula, a na nekim mjestima čak i malo blijeda. Normalna koža Europljanina koji živi na prilično visokim geografskim širinama i više vremena provodi u noćnim smjenama nego na plaži.

Ovdje je ista fotografija postavljena na neutralnu sivu pozadinu. Ruka izgleda iskreno narančasto, kosa postaje žuta, lice postaje rumenije itd. Na neutralnoj pozadini, mozak percipira glavni objekt kao zasićeniji u boji.

Vrlo je zabavno vidjeti ove efekte u stvarnom radu. Prilikom izrade layout-a reklamne kampanje “Interns” prvo sam gravirao i izrezao fotografije svih likova iz originalne pozadine. Posvuda sam koristio srednje sivu pozadinu i ispravio sva lica na normalu. I tek tada sam presadio figure u unaprijed pripremljeni raspored.

Prvi osjećaj je bio da su ljudi pobjegli iz klinike za tuberkulozu. Lica su izgledala tako siva i zemljana na bogatoj pozadini. Kako bismo ih doveli u gore prikazani oblik, morali smo dodatno prilagoditi svaku osobu. Ako se modificirane figure vrate na sivu pozadinu, njihov izgled najbolje opisuje dobro poznati izraz: "crvena njuška!"

Učinak simultanog kontrasta u svojim različitim manifestacijama stalno je u blizini. I to moramo uzeti u obzir u našem radu, i to dvojako.

Prvo, osoba koja gleda stvarnu scenu podložnija je ovom učinku nego gledatelj koji gleda reprodukciju te scene. To jest, prilikom obrade slike često će biti korisno pojačati učinak istovremenog kontrasta u njoj.

Drugo, prilikom presađivanja objekta na novu pozadinu, potrebno ga je uskladiti s novom okolinom u smislu svjetline, nijanse i zasićenosti. Alexey Shadrin dao je izvanredan primjer takvog slučaja na svom seminaru. Ova priča dogodila se njegovim kolegama. Budući da nemam originalne primjere, ilustracije sam za nju napravio iz slobodno dostupnih materijala.

Stavili smo ga u maketu, napravili probu boje i pogledali - mačka je zelena! Ne može biti! Otvorili smo dosje, provjerili ga pipetom - mačka je bila siva. Ponovno smo pogledali probu boje - mačka je bila zelena!

Zato što će na bogatoj ljubičastoj pozadini sivi objekt uvijek izgledati zelenkasto. Da bi mačka bila percipirana kao neutralna u takvom okruženju, mora joj se dati ljubičasta nijansa. Sada je sve u redu.

A evo kako će nova mačka izgledati na sivoj pozadini. Čak i na oko, bez ikakvih pipeta, možete procijeniti koliko je malina. Sami brojevi koje kapaljka proizvodi još ne daju točan podatak o boji.

Kako bi se procijenila vizualno percipirana boja objekta, ove se brojke moraju tumačiti uzimajući u obzir značajke okoline objekta. Kasnije ćemo razgovarati o tome kako to učiniti.

http://www.hobbymaker.narod.ru/Articles/sharpness_rus.htm

Oštrina slike: Potražite fizičko značenje
Je li teorija Harolda Merklingera točna?
___________________________________________________________

(Treće izdanje)

U prethodna dva članka posvećena dubini oštro prikazanog prostora [,] podsjetio sam čitatelje na osnovne odredbe klasične teorije. Međutim, kao što je moje tužno iskustvo pokazalo, ljudi nisu skloni shvatiti fizičko značenje svojstveno dosadnim matematičkim izrazima. Mnogo im je draže voditi se pojednostavljenim, jasnim preporukama. Međutim, nažalost, jednostavnost još uvijek može biti gora od krađe. Želja za pojednostavljenjem često dovodi do potpuno netočnog shvaćanja suštine stvari.

Na pisanje ovog članka ponukala me je želja da odagnam dvije uobičajene zablude:

1. Kod snimanja u jednakom mjerilu, dubinska oštrina ne ovisi o žarišnoj duljini objektiva. Skala i otvor blende u potpunosti određuju dubinsku oštrinu.
2. Fokusiranje na beskonačnost omogućuje vam postizanje značajnog dobitka u oštrini i detaljima na udaljenim planovima u usporedbi s fokusiranjem na hiperfokalnoj udaljenosti.

Obje ove ideje uglavnom se temelje na teoriji Harolda Merklingera, koju je on iznio u svojoj knjizi. Mora se priznati da spomenuta knjiga sadrži mnogo zdravih i korisnih misli. Ali, ironično, neke od Merklingerovih ideja također su bile temelj niza tužnih zabluda.

Ovaj članak pokušava razumjeti bit problematike i razjasniti granice primjenjivosti različitih pristupa ocjenjivanju dubine oštro prikazanog prostora. U ovom slučaju, važnu ulogu u prezentaciji neće igrati formule, koje se, ako je potrebno, mogu naći u moja prva dva članka, već grafikoni i stvarne fotografije. Vjerujem da je ovaj pristup manje zamoran i uvjerljiviji za čitatelja koji je daleko od fizike i matematike.

Na kraju ovog kratkog uvoda također je prikladno podsjetiti drage čitatelje da klasična teorija bez aberacija, o kojoj će biti riječi u ovom članku, također nije apsolutno točna. Temelji se na nizu pojednostavljenih pretpostavki. Međutim, u velikoj većini slučajeva klasični pristup daje rezultate koji se dobro slažu s praksom. Razmatranje finijih detalja je izvan opsega ovog članka (ispravci za aberacije, korištenje posebne optike, itd.).

Stupanj zamućenja slike

Netočna tumačenja klasične teorije prilično su česta. Po mom mišljenju, ova netočnost prvenstveno je posljedica nerazumijevanja stupnja točnosti koji daje tradicionalni pristup određivanju granica oštro prikazanog prostora. Doista, jedna je stvar kada se izvan izračunate zone oštrina odmah jako smanji, a sasvim druga stvar kada izvan zone oštrine slika postane samo malo mutnija.

Pokušajmo objasniti ključne točke klasične teorije analizirajući stupanj zamućenja slike za objekte koji se nalaze na različitim udaljenostima od kamere. Drugim riječima, pokušajmo oštrinu objasniti kroz njenu suprotnost, odnosno kroz stupanj zamućenja. U članku je već opisano kako možete dobiti formulu za opisivanje stupnja zamućenja slike iza točke fokusa. Na potpuno sličan način možete dobiti matematički izraz za količinu zamućenja u području između kamere i objekta u fokusu. Univerzalna formula za opisivanje zamućenja slike je sljedeća:

Ne brinite, dragi čitatelji, u ovom članku neće biti drugih formula! A ova mala formula je samo za referencu :-)

c = c" | 1 - d / d 0 |,

Gdje
c je promjer točke u koju je zamagljena točka udaljena od kamere na udaljenosti d 0;
d je udaljenost od kamere do točne točke fokusiranja leće;
c" je promjer točke u koju je zamagljena beskonačna točka
c" = f 2 /(dN) = (Mf)/N;
f - žarišna duljina leće;
N - broj otvora blende (F broj) (1,4; 2; 2,8; 4, 5,6; 8; …);
M - skala snimanja (M = f / d).

Dvije okomite crte |…| označavaju operaciju izračunavanja apsolutne vrijednosti broja.

S gledišta fizičkog značenja, vrijednost c možemo smatrati promjerom zamišljenog fotografskog kista kojim se stvara slika na fotografskom filmu. Što je ovaj kist manji, to je slika oštrija.

Koji su glavni zaključci koji se mogu izvući na temelju gornje formule? Kako bismo odgovorili na ovo pitanje, analizirajmo graf dobivene funkcije (slika 1).

Kao što biste očekivali, u točki fokusiranja ( d 0 = d ) nema zamućenja (c = 0 ). Strogo govoreći, zbog efekata difrakcije, stupanj zamućenja točke u fokusu i dalje će biti različit od nule. To jest, u praksi, oštar "kljun" u točki d 0 = d uvijek postojihtjetizaglađen (vidi crvenu točkastu liniju na slici 1). Veličina difrakcijske točke (tj. veličina minimalno moguće točke na filmu) izravno je proporcionalna broju otvora N. Njegova se vrijednost može procijeniti pomoću približne formule N/1600 [mm]. Dalje u tekstu, difrakcijska ograničenja neće biti uzeta u obzir, jer je u većini praktičnih slučajeva tipična veličina kruga zabune (0,03 mm) veća od veličine difrakcijske točke. Osim toga, razlike između pristupa Harolda Merklingera i klasične teorije o kojima se ovdje govori odnose se na prilično proširena područja oštrine, a ne na malo susjedstvo oko točke preciznog fokusa.

Riža. 1. Stupanj zamućenja objekata, koji se nalaze na raznim udaljenosti od kamere

Izvan točke fokusa, stupanj zamućenja se povećava. Što je veća udaljenost od kamere do udaljene točke, to je veći stupanj zamućenja. Međutim, to ne znači da će točka u beskonačnosti biti beskonačno zamagljena. Stupanj zamućenja u beskonačnosti ne prelazi c" .

Ispred točke fokusa, kako se subjekt približava fotoaparatu, stupanj zamućenja na filmu mnogo se oštrije povećava. U točki koja se nalazi točno na pola puta između kamere i objekta na koji je fokusirana ( d0 = d/2 ), stupanj zamućenja bit će isti kao u beskonačnosti.

Na udaljenosti četiri puta manjoj od udaljenosti fokusa ( d0 = d/4 ) stupanj zamućenja je tri puta veća od vrijednosti c" .

Kao što se može vidjeti iz grafikona, priroda ovisnosti c" iz d 0 je prilično složen kako bi se izvorna formula lako zamijenila nekim pojednostavljenim izrazom. Međutim, za dovoljno malu okolinu točke d približnu formulu je lako pronaći. Doista, pogledajmo isti graf, konstruiran na računalu u potpunom skladu s formulom koju analiziramo (slika 2).

Izvan “zelene zone” gotovo sve aproksimativne metode daju nezadovoljavajuće rezultate, budući da se krivulja koju razmatramo općenito ne može zamijeniti s dvije ravne linije sa zadovoljavajućom točnošću.

Postoji još jedan način da se postigne linearizacija modela. Na primjer, možete upotrijebiti nelinearnu transformaciju da transformirate ravninu filma u neki novi prostor. Upravo je to učinio Harold Merklinger. Ipak, nemojmo pretjerivati. U nastavku će biti riječi o pristupu G. Merklingera.

Izračunavanje dubinske oštrine

Kako pomoću našeg grafikona možemo izračunati dubinu oštro prikazanog prostora? Ništa lakše! Da bismo to učinili, moramo na njoj povući ravnu vodoravnu liniju koja odgovara krugu zamućenja koji nam odgovara. Sjecište ove linije s našom krivuljom dat će nam klasične izračunate točke za dubinu oštro prikazanog prostora.

Klasične formule koje se inače koriste u praksi mogu se pronaći u.

Razmotrimo i komentirajmo najtipičnije opcije. Na grafikonima koji se nalaze u donjoj tablici plava isprekidana linija prikazuje razinu c" . Čvrsta horizontalna zelena linija odgovara krugu zamućenja koji nam odgovara c 0 . Tipična (ali, naravno, ne i jedina moguća) vrijednost c 0 u fotografiji uskog formata jednaka je 0,03 mm. Zelena pruga ispod grafikona prikazuje područje oštrine koje se dobiva primjenom klasične teorije.

!!! BILJEŠKA: Grafikoni u prvom stupcu tablice prikazuju isključivo relativni položaj različitih linija koje utječu na područje oštrine. Što je na grafikonima A - D fokusna točka je na istoj udaljenosti od ishodišta, NE znači da je u svim tim slučajevima udaljenost između kamere i objekta ista. Na svim grafikonima horizontalna os pokazuje udaljenost u jedinicama d, a duž okomite osi - stupanj zamućenja u jedinicama c".

A. c 0<< c"	Točke sjecišta zelene i crvene linije spadaju u "zelenu zonu" (vidi sliku 2). Polje fokusa nalazi se simetrično u odnosu na točku fokusa. Može se lako izračunati pomoću približne formule± (c 0 N) / (M 2) (cm.). Prema klasičnoj teoriji, samo u ovom slučaju dubina polja ne ovisi o žarišnoj duljini pri snimanju u jednakom mjerilu. Lako je pokazati da stanje c 0<< c" je ekvivalentan uvjetu d<< h , Gdje h — hiperfokalna udaljenost(cm.).
B. c"/2< c 0 < c "	Slučaj snimanja na udaljenosti bliskoj hiperfokalnoj (ali manjoj). Područje fokusa postaje asimetrično. U praksi, zona oštrine ponekad izgleda veća od izračunate vrijednosti. Doista, neka c 0 = 0,03 mm , A c" = 0,05 mm . Ako se pod tim uvjetima fotografija tiska u malom formatu, gledatelju će se činiti da je sve na njoj ispalo oštro, počevši od određene udaljenosti pa do beskonačnosti; uostalom, i 0,05 mm je prilično mala vrijednost. Međutim, pri velikim povećanjima nije teško provjeriti valjanost klasične teorije.
C. c 0 = c"	Leća je fokusirana na hiperfokalnu udaljenost. Stražnja granica područja oštro prikazanog prostora pomaknula se u beskonačnost. Prednja granica jednaka je polovici hiperfokalne udaljenosti. Na manjim udaljenostima, stupanj zamućenja raste prilično brzo kako se udaljenost do fotoaparata smanjuje.
D. c 0 > c"	Leća je fokusirana na točku koja se nalazi između hiperfokalne udaljenosti i beskonačnosti. Ovaj slučaj je sličan prethodnom, ali sada će prednja granica polja oštrine (u metrima) biti smještena bliže u odnosu na slučaj C.
E. c" = 0	Objektiv je fokusiran u beskonačnost. Što je objekt bliže kameri, to je zamućeniji. Bliska granica zone oštrine podudara se s hiperfokalnom udaljenošću.

Važno je razumjeti da je sve gore navedeno uobičajeni klasični pristup, ali u pomalo nekonvencionalnoj prezentaciji. Sada prijeđimo na analizu teorije Harolda Merklingera.

Alternativni pristup: Analiza prostora značajki

Harold Merklinger je u svojoj knjizi formulirao niz pritužbi na pogodnost i točnost klasičnog pristupa. Po njegovom mišljenju, preporučljivo je analizu provoditi ne u smislu dopuštenog kruga zamućenja na filmskoj ravnini, već u smislu rezolucije detalja u prostoru objekata koji se fotografiraju. Zvuči zbunjujuće? Ne brinite, osnovnu ideju pristupa Harolda Merklingera prilično je lako razumjeti.

Na sl. Na slici 3 prikazan je dijagram na temelju kojeg gotovo svi pristaše “metode prostora objekta” temelje svoje zaključke. Objektiv "gleda" na objekt s radnom rupom, čiji je promjer jednak f/N . Udaljenost između leće i predmeta u fokusu je d . Dubina oštro prikazanog prostora određena je dopuštenim odstupanjem točkastih linija iza i ispred objekta. Merklinger tvrdi da što se te linije više razilaze, to je manja rezolucija detalja u prostoru fotografiranih objekata, a posljedično i oštrina. Dopuštena divergencija isprekidanih linija konvencionalno je prikazana na slici zelenim strelicama.

Riža. 3

OKO Objektni prostor Merklingera i tradicionalno gledani filmski prostor povezani su nelinearnom transformacijom. Zapravo, ovo je jedna od mogućih metoda za linearizaciju izvornog modela. Ako govorimo o rezoluciji u objektnom prostoru, onda je prijelaz na takav model više nego opravdan. Ali je li to opravdano sa stajališta intuitivno shvaćene oštrine?

Prelaskom u predmetni prostor, mnoge poznate činjenice se radikalno transformiraju, što dovodi do brojnih nesporazuma i pogrešnih interpretacija. Zatim će se pokušati usporediti klasični pristup i pristup G. Merklingera kako bi se identificirale i analizirale najočiglednije razlike među njima.Istina, prirodno je pitanje: može li se u ovom slučaju uopće govoriti o nesuglasicama? Uostalom, uspoređuju se sasvim druge stvari! Jedno je prostor predmeta, a sasvim drugo filmska ravan. Da, tako je. Ali Merklinger ne govori ni o čemu drugom, nego o oštrini! Da je govorio isključivo o dopuštenju ili uveo neki drugi novi termin, sve bi sjelo na svoje mjesto. I nije ga bilo potrebno kritizirati. Jer njegov je pristup ispravan, ali ima samo neizravan odnos s oštrinom. Govoreći konkretno o oštrini u okviru svog modela (dakle, bitno redefinirajući taj pojam), Merklinger je unio zabunu, jer većina čitatelja oštrinu shvaća na potpuno drugačiji način. Govoreći o proturječnostima između klasične teorije i Merklingerova pristupa, autor ovih redaka pokušao je sagledati bit stvari iz kuta čovjeka dalekog od fizike, odnosno gledatelja koji pojam oštrine percipira u tradicionalnom smislu. Svrha usporedbe dva tako različita pristupa je odgovoriti na jedno jedino pitanje: "koji je od dva modela najdosljedniji s intuitivno shvaćenom oštrinom?"

Dakle, neiskusni čitatelj suočen je prvenstveno sa sljedećim proturječjima:

1. Klasična teorija kaže da se između kamere i precizne točke fokusiranja stupanj zamućenja mijenja nelinearno, a kako se objekti približavaju kameri, stupanj zamućenja prilično naglo raste. U Merklingerovom objektnom prostoru, pod istim okolnostima, disk zbrke raste linearno.

2. Merklingerove isprekidane linije divergiraju na beskonačno veliku udaljenost iza subjekta. Klasična teorija kaže da je stupanj zamućenja točke u beskonačnosti ograničen vrijednošćuc" = f 2 /(dN) = (Mf)/N .

3. Suprotno klasičnoj teoriji, Merklinger tvrdi da je polje fokusa uvijek smješteno simetrično u odnosu na subjekt.

4. Kao što slijedi iz crteža prikazanog nariža. 3, dubina polja ovisi samo o mjerilu slike i vrijednosti otvora blende, odnosno, tijekom snimanja u jednakom mjerilu, dubina polja snimljenog prostora ne ovisi o žarišnoj duljini. Doista, ako povećamo žarišnu duljinu, recimo, dvaput, tada ćemo za održavanje jednakosti mjerila morati povećati udaljenost do subjekta u istom omjeru d . Ali i otvor objektiva f/N također će se povećati u istom omjeru. Stoga, isprekidane linije na Sl. 3 će se sjeći pod istim kutom. Sa stajališta klasične teorije, neovisnost dubinske oštrine od žarišne duljine tijekom snimanja u jednakom mjerilu promatra se samo unutar "zelene zone"
(vidi sliku 2).

Merklinger je bio potpuno svjestan stupnja nesklada između svog i tradicionalnog pristupa. O tome eksplicitno piše u svojoj knjizi. Međutim, nikada nije dao dobru preporuku kada koristiti jednu ili drugu metodu, što je rezultiralo brojnim zabludama.

Dakle: gdje je istina? Koji je pristup dosljedniji intuitivnom konceptu oštrine?

Postoji samo jedan način za rješavanje svih ovih pitanja - provođenje eksperimentalnih studija.

Dakle, ovisi li dubina polja o žarišnoj duljini?

Za odgovor na ovo pitanje dovoljno je snimiti niz fotografija jednakih razmjera pomoću leća različitih žarišnih duljina.

Tukan Sparkys, najstrpljiviji model kojeg sam imao na raspolaganju, pozvan je da sudjeluje u eksperimentu kao model. Na sl. 4 Sparkisa fotografirana svjetiljkom. Ova slika omogućuje čitatelju da procijeni kako model izgleda u stvarnosti. Tijekom naknadnog snimanja bljeskalica nije korištena kako njezina svjetlost ne bi utjecala na vizualnu percepciju. Kako bi se provelo eksperimentalno snimanje, tukan je sjedio na stolici postavljenoj ispred zastora. Odabrana je udaljenost od prednjeg ruba stolca do zastora od 70 cm, koja se nije mijenjala tijekom eksperimenta. Sve fotografije su snimljene pri istoj vrijednosti otvora blende od 4,5. U svim slučajevima leća je bila fokusirana na zavjesu, a skala snimanja nije se mijenjala ( f/d = konst ).

Riža. 4

Prije rasprave o rezultatima eksperimenta, sjetimo se što nam predviđaju teorije o kojima se ovdje govori?

Prema Merklingerovoj teoriji, stupanj zamućenja tukana na svim fotografijama trebao bi biti isti. Ili bi barem rezolucija detalja na svim slikama trebala biti ista.

Prema klasičnim konceptima, ako za snimanje u opisanim uvjetima odaberete objektiv s dovoljno malom žarišnom duljinom, tada će se snimanje odvijati izvan "zelene zone" (vidi sl. 2), a područje oštre slike prostor ispred točke fokusiranja bit će manji u usporedbi s oštrinom područja iza nje. Kako se žarišna duljina povećava, prednje područje fokusa trebalo bi se povećati, a stražnje područje smanjiti. Ovaj proces treba promatrati sve dok prednje područje oštrine ne bude jednako po opsegu stražnjem. U tom slučaju ćemo se naći u “zelenoj zoni”. S daljnjim povećanjem žarišne duljine, dubina polja se praktički neće promijeniti.

Dakle, d Da bismo otkrili ograničenja Merklingerove teorije, dovoljno je slikati se izvan “zelene zone”.Dakle, pogledajmo rezultate eksperimenta.

Riža. 5. f = 35 mm	Riža. 6. f = 70 mm	Riža. 7. f = 140 mm

Da biste dobili sve tri fotografske slike prikazane na sl. 5-7, korišteno je isto povećanje negativa. Dopustite mi da vas podsjetim da jednakomjerno snimanje znači istu veličinu na filmu znaka pričvršćenog na zavjesu. Veličina tukana, naravno, ne bi trebala biti ista. Zato je prvi crtež veći od drugog i trećeg.

Rezultati govore sami za sebe. Ako su na prvoj fotografiji (Sl. 5) tukanove oči samo dvije maglovite mrlje, onda na posljednjoj fotografiji (Sl. 7) izgledaju sasvim jasno. Stolica na sl. 7 također izgleda jasno oštrije u usporedbi sa slikom na Sl. 6. Također treba obratiti pozornost na činjenicu da se s povećanjem žarišne duljine povećava ne samo područje oštrine (ispred točke fokusiranja) u tradicionalnom smislu te riječi, već se povećava i razlučivost. To je jasno vidljivo u slovima na lijevom krilu tukana.

Skeptici bi mogli tvrditi da tukan na Sl. 7 manji je od tukana na sl. 5, i to je ono što objašnjava razliku u oštrini i jasnoći. Kako bih otklonio takve sumnje, prikazat ću slike dobivene s istih negativa, ali s različitim stupnjevima povećanja. U svakom slučaju, povećanje će se prilagoditi tako da tukan na svim fotografijama bude približno iste veličine. Odgovarajuće fotografije prikazane su na sl. 8-10 (prikaz, ostalo).

Riža. 8. f = 35 mm	Riža. 9. f = 70 mm	Riža. 10. f = 140 mm

Ponovno je jasno da i oštrina i razlučivost općenito ovise o žarišnoj duljini za snimanje u jednakom razmjeru. Drugim riječima, može se tvrditi da je još jednom dokazana valjanost klasične teorije. Merklingerova teorija nije baš prikladna za opisivanje oštrine. I, naravno, ne možete koristiti ovaj približni pristup za objekte manje od polovice udaljenosti fokusa od kamere.

	Bilješka o apstraktnoj temi Neizravni dokaz da je tijekom eksperimenta zabilježena promjena u krugu zbunjenosti je ono što se vidi na Sl. 9 fenomen račvastih linija (čipka na tukanovoj glavi i slova na njegovom lijevom krilu). Na sl. 8 i 10 ovaj učinak praktički nije zamjetan. Tako je tijekom eksperimenta jasno potvrđena preporuka: najpouzdanije sredstvo za borbu protiv fenomena udvostručenja je promjena (povećanje ili smanjenje) stupnja zamućenja prikazanih objekata.
	Bitna napomena Zanimljiv je i odgovor na pitanje: što bismo promatrali da se tijekom eksperimenta zadržala jednaka skala slike i znaka pričvršćenog na pozadini i tukana? (Da bismo to učinili, morali bismo povećati udaljenost između tukana i znaka proporcionalno povećanju žarišne duljine.) I Merklingerova i klasična teorija daju isti odgovor na ovo pitanje: u ovom slučaju, stupanj zamućenja tukana bit će izravno proporcionalan žarišnoj duljini. Eksperiment to u potpunosti potvrđuje. Međutim, neću ovdje detaljno opisivati ​​njegove rezultate, jer nam oni ne dopuštaju prosuditi razlike između Merklingerove teorije i tradicionalnog pristupa.

Provjerimo sada koliko ispravno Merklingerova teorija opisuje fenomene iza žarišne točke.

Što odabrati:
fokusiranje na beskonačno ili hiperfokalnu udaljenost?

Harolda Merklingera iznimno je uzrujala klasična preporuka da se fokusira na hiperfokalnoj udaljenosti kako bi se postigla maksimalna dubinska oštrina na fotografijama. To nije iznenađujuće. Prema njegovoj teoriji, ako je leća fokusirana na bilo koju točku osim beskonačnosti, disk zamućenja u prostoru objekta (ne treba ga brkati s tradicionalnim konceptom "kruga zamućenja"!) raste neograničeno iza točke fokusiranja. Ovu ideju jasno ilustrira Sl. 3 iznad. Točkaste linije prikazane na njemu neograničeno se razlikuju kako se udaljenost od kamere povećava. Beskonačno povećanje diska zamućenja u beskonačnosti dovodi do značajnog pada detalja pri prikazivanju udaljenih objekata.

Što nudi Merklinger? Njegov savjet je jednostavan: da bi se izbjegla spomenuta divergencija linija, potrebno je fokusirati leću u beskonačnost (vidi sl. 11). U tom će slučaju udaljenost između isprekidanih linija biti konstantna. Cjelokupni snimljeni prostor u ovom slučaju je, takoreći, skeniran cijevi konstantnog promjera jednakog f/N. Za određivanje granica polja oštrine u ovom slučaju preporuča se procijeniti hoće li biti moguće razlučiti dva objekta na zadanoj udaljenosti pri skeniranju prostora cijevi navedenog promjera.

Riža. jedanaest

Prema Merklingerovoj teoriji, fokusiranjem na beskonačnost umjesto na hiperfokalnu udaljenost značajno dobivamo na oštrini i detaljima u udaljenim kadrovima.

Što o tome kaže klasična teorija?

Na sl. Slika 12 prikazuje grafikon koji pokazuje kako stupanj zamućenja ovisi o udaljenosti u dva slučaja: kada se fokusira na hiperfokalnu udaljenost (crvena krivulja) i kada se fokusira na beskonačnost (plava krivulja). Kao što se može vidjeti iz usporedbe ova dva grafikona, ako postoje objekti u okviru koji se nalaze bliže od dvije hiperfokalne udaljenosti ( 2h ), trebate fokusirati na hiperfokalnu udaljenost. Ako se svi parcelacijski važni objekti nalaze dalje od 2h , treba dati prednost fokusiranju na beskonačnost.

Riža. 12 (c 0 = c")

Treba još jednom naglasiti da je, prema klasičnoj teoriji, fokusiranje na hiperfokalnu udaljenost sasvim razumno za objekte u beskonačnosti, budući da će veličina imaginarnog fotokista kojim se stvara slika na filmu biti ograničena na c" .

Sada prijeđimo na eksperimente. Prije svega, provjerimo je li divergencija ravnih linija prikazanih na sl. 3 ne dovodi do katastrofalnih posljedica. Razlučivost u objektnom prostoru, naravno, pada. Ali to nema praktički nikakve veze s oštrinom.

To ćete najlakše provjeriti tako da noću fotografirate bilo koju cestu ili ulicu duž koje se nalaze identična svjetla (slika 13). Inače, Merklinger je napisao da njegova pravila funkcioniraju bolje od tradicionalnih preporuka u slučajevima kada se u kadru nalazi mnogo identičnih objekata na različitim udaljenostima od kamere (9. poglavlje u njegovoj knjizi). Upravo je to slučaj prikazan na Sl. 13. Stoga nam ovaj gradski pejzaž može puno reći. Fotografija na sl. 13 samo pokazuje koji je subjekt odabran za eksperiment. Sam eksperiment je pred nama.

Riža. 13

Da bismo odgovorili na pitanje koje smo postavili, pogledajmo kako će ovaj pogled izgledati kada se leća fokusira na obližnju točku.

Na sl. 14 prikazuje isti pogled kao na sl. 13, međutim, leća je u ovom slučaju bila fokusirana na udaljenost od 1,5 m. Fragment označen žutim okvirom prikazan je velik na Sl. 15. Sve izgleda točno onako kako predviđa klasična teorija. Blještavilo izvora svjetlosti udaljenog 100 m (zelena točka od semafora) ima istu veličinu kao blještavilo manjeg intenziteta od svjetala udaljenih više od 300 m (mjesta pored semafora).

Na sl. 16. Isti pogled prikazan je s još većim stupnjem zamućenja. Ovdje, čak i bez povećanja, možete vidjeti da kako se izvor svjetla udaljava od kamere, odsjaj koji stvara ne povećava promjer. Drugim riječima, sve što se skine na 10 m i sve što se skine na 500 m “slika” se na film fotokistom iste veličine. Ova nam činjenica omogućuje da se nadamo da će divergencija točkastih linija na Sl. 3 ne prijeti katastrofalnim posljedicama. Ovdje, međutim, moramo imati na umu da Merklinger govori o rezoluciji, a ne o oštrini.

Riža. 16. f = 50 mm; N = 2; d = 1,5 m

No, ima li takva zamjena pojmova smisla? Pokušajmo to shvatiti. Doista, moramo priznati da će se, kako se udaljavamo od kamere, sve više i više dijelova zadane veličine "uklopiti" u točku fiksnog promjera. Odnosno, kako se udaljenost od kamere povećava, razlučivost se smanjuje. I u tom smislu Merklinger je u pravu. No, ne treba se bojati ovakvog stanja jer je više nego prirodno. S vrlo velikom vjerojatnošću svaka osoba s izvrsnim vidom neće prepoznati crte lica bliskog prijatelja s udaljenosti od 100 m. Što je tu neprirodno? Čak i ako je vaše oko fokusirano u beskonačnost, ne možete očekivati ​​da će razlučivost udaljenih objekata biti ista kao ona obližnjih objekata.

Oštrina kontura je druga stvar. Kada je oko fokusirano u beskonačnost, sitni detalji udaljenih objekata neće biti vidljivi (ili bolje rečeno, neće biti razaznati), ali će konture velikih elemenata biti sasvim jasno ocrtane. Pretpostavimo da na slici trebate prikazati toranj napravljen od pločica. Ako bi toranj trebao biti debeo 2 mm u mjerilu koje ste odabrali, a vi imate kist koji je upravo te veličine, onda naravno možete prikazati sam toranj naspram neba kao prilično oštar objekt. Takvim kistom nećete moći prikazati pojedinačne pločice kojima je obložen toranj. Pa što? Ima li to ikakve veze s oštrim uzorkom tornja naspram neba?

Ponekad, kako bi pokazali prioritet rješavanja detalja, zagovornici Merklingerova pristupa kažu: “Za gledatelja je najvažnije da može razlikovati svaki list prikazan u pejzažu. Ako se svo lišće na drveću može razlikovati, gledatelj sliku smatra oštrom.”. Ali to uopće nije istina! Ako vidljivi listovi nemaju jasne konture, već su prikazani kao mutne mrlje, tada će s 99% vjerojatnosti svaki gledatelj reći "nije oštro!", I bit će u pravu. Čak ću riskirati formulirati buntovniju misao (s Merklingerova gledišta): općenito, ako govorimo konkretno o oštrini, onda je apsolutno nevažno razlikuju li se pojedini listovi na drveću ili ne. Umjetnik možda neće biti uključen u crtanje (pisanje riječima) pojedinačnih listova, ali promatrač će stablo ipak doživjeti kao oštar predmet. Što je bilo? Odgovor je jednostavan: ako je obris stabla na pozadini jasno nacrtan, tada se slika percipira kao oštra. I, naprotiv, ako je kontura zamagljena, tada zamućenost odmah upada u oči, bez obzira na broj prepoznatljivih detalja.

Drugim riječima, želim reći da se koncept oštrine mnogo bolje prenosi idejom kista za fotografije (koji radi u prostoru slike) prilično male veličine, nego konceptom rješavanja sitnih detalja u prostor objekata. Pogledajte još jednom sliku 8. Pa što ako na njemu vidite oči tukana? Uostalom, to ne čini sliku oštrom.

A kako je sve to tako, nema ništa loše u fokusiranju na hiperfokalnu udaljenost, čak i ako je riječ o vrlo udaljenim objektima.

Sada prijeđimo s promatranja noćnog odsjaja i teoretskih refleksija na usporedbu dviju stvarnih fotografskih slika. Kako bih testirao Merklingerove preporuke i klasičnu teoriju, odlučio sam fotografirati prilično proširen pogled na grad (slika 17). Udaljenost od kamere do najbližeg rasvjetnog stupa u kadru bila je približno 20 m. Udaljenost do crvenog reklamnog panoa na udaljenoj kući bila je približno 250 m. Snimanje je obavljeno objektivom žarišne duljine 50 mm. S tipičnim krugom zabune od 0,03 mm i otvorom blende od 4, hiperfokalna udaljenost bit će 21 metar. Svrha eksperimenta je vidjeti koliko su oštri prednji plan i pozadina kada se fokusira na beskonačnost i kada se fokusira na hiperfokalnu udaljenost. Također bi bilo zanimljivo vidjeti hoće li se pozadinski detalji stvarno značajno poboljšati kada je leća fokusirana u beskonačnost? Riža. 17 samo nam pokazuje opći pogled u cjelini. Kako bismo odgovorili na postavljena pitanja, analizirat ćemo uvećane fragmente odgovarajućih fotografija.

Riža. 17

Fragmenti fotografija prikazani na sl. 18 i 19, omogućuju nam da dobijemo neku ideju o razlikama u slici dalekih planova u dva razmatrana slučaja. Bilbord s natpisom BAZAAR nalazio se od kamere na udaljenosti 10 puta većoj od hiperfokalne udaljenosti, odnosno praktički u beskonačnost.

Dobitak u detaljima i oštrini za slučaj fokusiranja na beskonačnost nije tako očit kao što bi se moglo očekivati ​​na temelju Merklingerove teorije. Da biste dobili slike prikazane na sl. 18 i sl. 19, skenirao sam negative na 2820 dpi. U ovoj razlučivosti tri piksela stanu na promjer tipičnog kruga zabune (0,03 mm). Naravno, ne sumnjam da bi razlike bile izraženije kada bi se negativi skenirali na recimo 4000 dpi. Međutim, vrijedi se zapitati: jesu li prednosti fokusiranja na beskonačnost doista toliko značajne i očite? Ako ne namjeravamo s uskog negativa otisnuti krupni plan okvira 2 x 3 mm, onda ću si uzeti slobodu reći da je dobitak zanemariv.

Sada pogledajmo razlike u prednjoj slici (sl. 20 i 21).

Udaljenost do prikazanog fragmenta automobila bila je približno 6 m. Stupanj povećanja na Sl. 20 i 21 je isti kao na sl. 18 i 19. U ovom slučaju, ne morate naprezati oči da shvatite da je fragment

Venera je drugi planet od Sunca u Sunčevom sustavu, nešto manji po veličini od Zemlje. Planet je okružen gustom atmosferom koja se gotovo u potpunosti sastoji od ugljičnog dioksida. Oblačni pokrivač koji obavija planet sastoji se od kapljica sumporne kiseline. Njegova je površina stalno prekrivena gustim slojevima oblaka, zbog čega su detalji krajolika gotovo nevidljivi. Tlak atmosfere je 90 puta veći od tlaka na površini Zemlje, a temperatura je oko 500 o C. Atmosfera Venere na razini gornjeg oblačnog sloja rotira u istom smjeru kao i površina Zemlje. planeta, ali puno brže, dovršivši revoluciju za četiri dana. Ovo neobično kretanje naoblake naziva se superrotacija, a za ovaj tajanstveni fenomen još nije pronađeno objašnjenje.

Prve dobivene radarske karte pokazale su da najveći dio površine Venere zauzimaju prostrane ravnice, iznad kojih se uzdižu velike visoravni visoke nekoliko kilometara. Dva glavna uzvišenja su Ištarina zemlja na sjevernoj hemisferi i Afroditina zemlja blizu ekvatora. S američke svemirske sonde Magellan na Zemlju su poslane mnoge radarske slike koje ukazuju na stvaranje udarnih struktura kao rezultat pada meteorita, kao i prisutnost vulkanske aktivnosti u relativno nedavnoj prošlosti. Na planetu su otkrivena mnoga različita obilježja vulkanskog podrijetla: tokovi lave, male kupole promjera 2-3 km, veliki vulkanski stošci promjera stotinama kilometara i strukture poput mreže "krune" - okrugle ili ovalne vulkanske formacije okružene grebenima, udubljenjima i radijalne linije.

Površina Venere.

Proučavajući Veneru pomoću svemirskih sondi i radara, otkriveno je da je njezina površina formirana relativno nedavno i sastoji se uglavnom od potoka skrutnute lave. Intenzivna vulkanska aktivnost na planetu traje do danas. Američka automatska stanica Magellan odaslala je na Zemlju radarsku sliku toka lave širine jedan kilometar i dužine 7700 km. Prema planetarnim znanstvenicima, lava koja izbija sastoji se od tekućeg sumpora. Struktura površine Venere značajno se razlikuje od ostalih planeta Sunčevog sustava. Radarska istraživanja otkrila su složene obrasce presijecanja planinskih lanaca i dolina nazvanih "tesserae", mrežaste formacije duge od 50 do 230 kilometara, presijecanje tokova lave i lavom preplavljene meteoritske kratere promjera do 300 kilometara. Na anomalno podrijetlo Venere ukazuje njena spora rotacija u suprotnom smjeru, planet napravi jedan krug oko svoje osi u 243 dana, te gotovo potpuni nedostatak magnetskog polja, kao i viška infracrvenog (toplinskog) zračenja, koje je gotovo dvostruko veći od izračunatog. Površina Venere je prilično mlada: i značajno se razlikuje od bilo kojeg krajolika koji se nalazi na drugim planetima ili mjesecima.

R.A. Kerr piše u časopisu Science: “Planetarni geolozi koji proučavaju radarske slike s Magellana otkrili su da su suočeni s misterijom. Očitavajući geološki sat koji pokazuje koliko je stara površina Venere, pronašli su planet na kraju svoje mladosti. Ali kad pogledaju izravno u površinu, vide novorođenče.”

I. Velikovsky, američki znanstvenik i pisac, tvrdio je da Venera potječe od supstance Jupitera. Neki povijesni izvori izravno ukazuju da je Venera rođena s ovog planeta. To se dogodilo tijekom približavanja neutronske zvijezde klase propelera (Typhon) ovom planetu. Tijekom najbližeg približavanja zvijezde Jupiteru, uhvaćen je dio kore i atmosfere planeta iz koje je nastala Venera.

Slika Venere (zvijezda padalica). Kod Mendoze.

U indijskom epu "Mahabharata" kaže se da je "nebeski Surabhi ... "iskočio iz njegovih (Stvoriteljevih) usta." Homer u svojoj pjesmi "Ilijada" navodi: "Atena je Zeusova kći." Među Pawnee Indijancima (Nebraska, SAD) postoji legenda da je "Tirawa (Jupiter) dao većinu svoje moći Jutarnjoj zvijezdi." Ptolemej je vjerovao: "Venera ima istu moć kao Jupiter, a također mu je i slične prirode."

Stari Grci su tvrdili da je Venera (Atena Pala) iskočila iz glave Zeusa (Jupitera). Ovako je u grčkom mitu opisano rođenje Venere koje je bilo popraćeno raznim kataklizmama na Zemlji: „Zevsova lubanja se raspukla, a iz nje je iskočila djevojka u punom oklopu i stala uz svog roditelja, borbeno tresući kopljem. .

Olimp se zatresao od snažnog skoka, zemlje koje su ležale naokolo zastenjale su, more je zadrhtalo i kipjelo od valova, a snijeg je pao na daleki Rodos, pokrivajući vrhove planina. Bogovima je trebalo dugo da dođu k sebi.”

Riža. broj 97. Rođenje Atene Palade.

U starijoj hetitskoj mitologiji postoji opis neobičnog rođenja božanstva Katsala, koji je rođen, nakon što je probio lubanju Kumarbija. Samo mali fragment ovog drevnog mita sačuvan je na glinenoj ploči, a slika boga Katsala nije poistovjećena ni s jednim nebeskim tijelom. Može se pretpostaviti da je to planet Venera.

Tajanstveni crteži na stijenama otkriveni su u planinama Kalifornije. Na jednom od njih nalazi se slika čudnog ljudskog lika iz čije glave je iskočila zvijezda! Cik-cak linija koja presijeca tijelo (antropomorfna slika Jupitera) vjerojatno je putanja Tifonovog prolaska u blizini ovog planeta. U donjem desnom kutu crteža na stijeni nalaze se prekrižene kosti i gušter koji su simbol smrti i neutronska zvijezda. Ovaj piktogram, uklesan na stijeni u Sjevernoj Americi, iznenađujuće podsjeća na grčki mit o izlasku Venere iz Zeusove glave.

Riža. Br. 98. Rođenje jutarnje zvijezde.

U drevnom aztečkom kodeksu Borgia nalazi se slika Indijanca koji kroz teleskop promatra neobičnu zvijezdu s četiri najveća satelita. Desno od crteža planeta je potok koji teče s kuglicama na vrhovima potoka. Tako su Asteci u svojim spisima i crtežima prikazivali tok vode, padaline ili poplave. Možda je uz pomoć ovog simbola sastavljač kodeksa prikazao zarobljavanje dijela atmosfere i kore Jupitera od strane neutronske zvijezde. Ispod ovog fragmenta nalazi se crtež Venere, koja je prikazana u obliku ptice. Na krivca ove kataklizme ukazuje slika zmaja s dva duga jezika na istoj stranici astečkog dokumenta.

Još jedna ilustracija iz Codexa Borgia prikazuje antropomorfno stvorenje sa zečjim ušima pripijeno na prsima božanstva planeta Jupitera. U sredini slike nalazi se planet sa svojim satelitima iz kojeg izbija struja materije. Na vrhovima mlaznica nalazi se simbol u obliku upitnika (?). Južnoamerički Indijanci su ovim simbolom označavali istjecanje zraka, vihor, dim od vatre ili frazu koja leti iz nečijeg tijela. usta. Moderni analog ovog simbola, koji se koristi u karikaturama i karikaturama, je oblak koji izlazi iz usta na kojem su napisane riječi rečenice. Tim je znakom astečki umjetnik pokušao prenijeti informaciju da je iz utrobe Jupitera izbačena tvar. Zanimljivo je da su i Egipćani Seta (neutronsku zvijezdu) prikazivali kao malog čovjeka s licem zeca. Na glavi astečkog božanstva planeta Jupitera nalazi se amblem u obliku male zmije. Simbol egipatskog boga Horusa je uraeus (glava zmije). Ispod ilustracije nalazi se neka vrsta teksta za objašnjenje slike - to su tri ikone koje označavaju neutronsku zvijezdu i nekoliko simbola Jupiterovih satelita. Jedan od njih (glava orla) je simbol Venere.

Na stranici 42 Codex Vaticanus B nalazi se slična ilustracija kao u Codexu Borgia. Slika prikazuje scenu "bitke" Jupitera s astečkim "Tifonom". U gornjem desnom kutu prikazan je planet iz čije unutrašnjosti izbija tvar iz koje je naknadno nastala Venera.

Aztec Codex Borgia također pruža detaljnije podatke o neobičnom podrijetlu Venere. Jedna od slika u kodeksu prikazuje proces izranjanja planeta iz dubina Jupitera, koji je prikazan kao lopta presječena crvenom linijom. U središtu kugle je glava, podijeljena na dvije polovice, koje su obojene žutom i crvenom bojom. U podnožju lopte leži poraženo božanstvo planeta. Iznad stupca zarobljenog materijala koji izvire iz Jupitera prikazana je Venera u obliku ptice Quetzal. Lijevo i desno od Jupitera su njegovi sateliti.

Riža. br. 102. Rođenje Venere. Codex Borgia.

U kodu " VindobonensisMexicanus 1" sadrži ilustraciju "kuće" Jupitera, gdje je planet prikazan kao disk s izrezanim segmentom. Možda je na taj način indijski umjetnik pokušao prenijeti svojim potomcima informacije o hvatanju dijela Jupiterove materije od strane neutronske zvijezde. Na drugim stranicama istog kodeksa nalaze se fragmenti sa slikama drevne kozmičke kataklizme, na kojima su izrezanim segmentima iscrtani simboli Jupitera i amblemi planeta. Lijevo od ovih crteža je neutronska zvijezda u obliku crne kugle sa znakom Zmije i crnim krugom sa zaglađenom svastikom. Ovako je vjerojatno zvijezda izgledala prije približavanja Jupiteru i nakon "nebeske bitke".

Riža. broj 103. Kod VindobonensisMexicanus 1. “Kuća” Jupitera (fragment).

Riža . broj 104. KodVindobonensis Mexicanus 1. Simboli rotirajuće neutronske zvijezde i Jupitera (fragment).

Na poluotoku Cagaunes (Kuba) u pećini Ramos Antonio Nunez Jimenez fotografirao je misteriozne piktograme koje je objavio u djelu “Kuba: Umjetnost na stijenama”. Jedan od piktograma (br. 8) jako podsjeća na zarobljavanje tvari s Jupitera od strane neutronske zvijezde. U špilji se nalazi i slika s tri nebeska tijela povezana mostovima. Jedan od njih je vjerojatno budući planet Venera.

Sličan isklesan kamen otkriven je u kalifornijskim stijenama, gdje su prikazana dva nebeska tijela povezana s dvije linije. Očito su u ovom obliku ljudi kamenog doba promatrali ovu ogromnu katastrofu na noćnom nebu.

Oštrina je jedan od najvažnijih kriterija za kvalitetu slike. Međutim, često se susrećemo s njegovim nedostatkom. Razlozi mogu biti različiti, ali glavni je greška fotografa. U ovom poglavlju neću govoriti o oštrini kao takvoj, već o razlozima njezina odsustva i kako se nositi s tim.

Zamućenje zbog kretanja (tresenja)

Najvažniji razlog zamućenja je kretanje, odnosno zamućenje slike zbog toga što je fotografu ruka zadrhtala u trenutku snimanja. Rezultat mrdanja izgleda otprilike ovako:

Jadan prizor, složit ćete se. Glavni čimbenici koji uzrokuju pojavu dlaka navedeni su u nastavku:

1. Snimanje pri slabom osvjetljenju bez stativa ili bljeskalice
2. Snimanje na velikoj žarišnoj duljini (s jakim "zoom in")
3. Snimanje u pokretu, primjerice s prozora automobila
4. Snimanje objekata koji se brzo kreću

Ako je samo jedan od faktora, čimbenik, prisutan u uvjetima snimanja, onda se s njim gotovo uvijek može pozabaviti. Ali ako ih ima nekoliko odjednom, gotovo je zajamčeno da ćemo dobiti neispravnu fotografiju.

Za prva dva faktora (snimanje iz ruke pri slabom svjetlu, snimanje s velikom žarišnom duljinom) vrijedi pravilo "sigurne brzine zatvarača".

Sigurna brzina zatvarača najvjerojatnije će osigurati da nema pomicanja. Ovisi o žarišnoj duljini. Mnogi izvori daju jednostavnu formulu pomoću koje možete izračunati "sigurnu" brzinu zatvarača - trebate je podijeliti sa žarišnom duljinom. To jest, sa žarišnom duljinom od 50 mm, sigurna brzina zatvarača bit će 1/50 sekunde. Sve je to divno i jednostavno, ali ovo pravilo ne uzima u obzir da kamera može imati crop faktor, koji sužava vidni kut i, takoreći, povećava žarišnu duljinu leće. Objektiv od 50 mm na 1.6 crop ima ekvivalentnu žarišnu duljinu od 80 mm. Kako izračunati sigurnu brzinu zatvarača, recimo, za žarišnu duljinu od 24 mm bez izrezivanja? Bez kalkulatora se ne može! Nudim jednostavnu, ali učinkovitu metodu.

Gledamo ljestvicu žarišne duljine objektiva:

Uz žarišnu duljinu od 24 mm, sljedeći redak odgovara 35 mm. Na temelju toga izračunavamo sigurnu brzinu zatvarača, prethodno zaokružujući vrijednost. Stoga će sigurna brzina zatvarača za 24 mm na 1.6 crop biti 1/40 sekunde. Provjeravamo ga u kalkulatoru - 24 mm * 1,6 = 38,4. Odnosno, apsolutno ista stvar - sigurna brzina zatvarača od 1/40 sekunde!

Kako se žarišna duljina povećava, sigurna brzina zatvarača proporcionalno se smanjuje. Odnosno, za 50 mm EGF, sigurna brzina zatvarača je 1/50 sekunde, za 300 mm - 1/300 sekunde. Ovo objašnjava zašto se teleobjektiv bez stabilizatora može koristiti bez stativa samo na sunčanom danu.

Stabilizator slike (IS, VR, Antishake) znatno olakšava život produžujući sigurnu brzinu zatvarača za 2-3 puta. Odnosno, teleobjektiv od 300 mm s uključenim stabilizatorom omogućuje snimanje uglavnom oštrih fotografija već pri brzini zatvarača od 1/100 sekunde.

Naravno, puno toga još uvijek ovisi o fizičkim sposobnostima fotografa. Neki ljudi uspijevaju dobiti jasne slike pri brzinama zatvarača od 1/5 sekunde bez stativa, dok drugima ni 1/500 nije dovoljno!

Pucanje s prozora automobila- vrlo loši uvjeti koje treba izbjegavati pod svaku cijenu. Osim što se često snima kroz staklo (što ne dodaje oštrinu), kompozicija na takvim fotografijama gotovo uvijek izostaje. Čisto dokumentarno snimanje, ali nisam vidio niti jednu umjetničku snimku snimljenu s prozora automobila u pokretu.

Snimanje subjekta u pokretu može se riješiti na dva načina - ili s vrlo kratkom brzinom zatvarača, ili s produljenom brzinom zatvarača s ožičenjem.

Znamo da postoje dva načina za smanjenje brzine zatvarača - otvaranje blende i povećanje ISO osjetljivosti. Za fotografiranje objekata koji se brzo kreću (kao što su automobili u prolazu), gotovo uvijek morate učiniti oboje. Slika izgleda statično - automobil kao da stoji. Za prenošenje pokreta koristi se tehnika - snimanje ožičenjem.

Fotografija Sergeja Tišina

Obratite pozornost na to kako je pokret prekrasno prikazan na fotografiji zbog karakterističnog zamućenja pozadine. Kako to učiniti? Za pucanje pokretni objekt s ožičenjem Morate učiniti nekoliko koraka za postavljanje kamere:

1. Podešavanje načina rafalnog snimanja
2. Postavite prioritet zatvarača (TV, S) i fiksirajte brzinu zatvarača oko 1/30-1/60 sekundi. Što je duža brzina zatvarača, to će zamućenje pozadine biti dinamičnije, ali se povećava rizik od pomicanja u prednjem planu. Veća brzina - kraća brzina zatvarača.
3. Prebacujemo autofokus na način praćenja.

Kada nam se objekt približi, uzimamo ga u "nišan" i počinjemo kontinuirano snimanje, pokušavajući zadržati ovaj objekt u središtu kadra. Zamislite da u vašim rukama nije kamera, već mitraljez, a objekt je niskoleteći neprijateljski zrakoplov koji treba "oboriti" :) Što je veća brzina rafalnog snimanja, veća je serija fotografija iz koje možete odabrati najuspješnije.

Zamućenje zbog optike

1. "Kronični" promašaj autofokusa

Fenomen kada autofokus stalno pokušava ciljati malo bliže ili malo dalje nego što je potrebno naziva se prednji fokus I pozadinski fokus(odnosno).

Prednji/stražnji fokus prije svega kvari život onima koji vole snimati portrete, makro, kao i fotografima koji se bave produkt fotografijom. Prilikom snimanja iz blizine, čak i mali promašaj autofokusa značajno povećava stopu kvarova. Na primjer, znamo da je kod snimanja portreta fokus na očima. Čak i ako je točka potvrde fokusa trepnula na pravom mjestu, zbog stražnjeg fokusa fokus će zapravo biti fokusiran na uši, a s prednjim fokusom - na vrh nosa (mogući su ozbiljniji promašaji).

Kako prepoznati prednji/stražnji fokus? Postoji mnogo opcija. Najprije pomoću posebne mete provjerite autofokus. Ovako izgleda:

Međutim, takav cilj je dostupan samo u foto trgovinama i uglavnom ga možete koristiti samo pri kupnji novog objektiva (ili fotoaparata). Ljepota mete je u tome što je vrlo lako odrediti ne samo prisutnost pogreške, već i njezinu točnu vrijednost.

Drugo, možete preuzeti ploča za provjeru prednjeg/stražnjeg fokusa iskoristiti to. To možete učiniti na web stranici www.fotosav.ru.

Pa, i treće - najlakša opcija! Jednostavno fotografirajte list ispisanog teksta, prvo se fokusirajući na određeni redak ili naslov. U tom slučaju trebate otvoriti blendu na najveću moguću vrijednost i postaviti ISO osjetljivost tako da brzina zatvarača ne bude kraća od 1/100 (kako bi se eliminiralo kretanje). Slikajte otprilike iz ovog kuta:

Strelica na listu papira pokazuje liniju na koju je bio usmjeren autofokus. Kao što vidite, u ovom je slučaju ispravno funkcioniralo. Da biste bili sigurni, bolje je ponoviti eksperiment 5 puta.

Ipak, ponekad se dogodi da svih tih pet puta uređaj fokusira na krivo mjesto.

Ovako to izgleda prednji fokus

A ovako to izgleda pozadinski fokus

Što učiniti ako se otkrije prednji/stražnji fokus?

Ako se prilikom kupnje objektiva otkrije fokus sprijeda/straga, bolje je odbiti takvu kopiju i zatražiti drugu - i tako sve dok vam rezultat testa ne odgovara. Ali što ako se kvar otkrije nakon kupnje?

Sada neki DSLR-ovi imaju funkciju mikropodešavanja autofokusa, s kojom možete ispraviti prednji/stražnji fokus bez napuštanja doma. Međutim, većina uređaja nema ovu funkciju, pa ćete kameru sa svom optikom morati odnijeti u servis na usklađivanje. Da da! Sva vaša oprema! Ako tehničar "prilagodi" vaš uređaj za određeni objektiv, nije činjenica da će vaši ostali objektivi raditi ispravno kao prije.

2. Zakrivljenost slikovnog polja

Kod većine objektiva primjetno je da se oštrina slike u kutovima fotografije razlikuje od oštrine u središtu i to na gore. Ova razlika je posebno izražena pri otvorenom otvoru blende. Pogledajmo razlog ove pojave.

Kada smo govorili o dubinskoj oštrini (DOF) u ranijim poglavljima, govorili smo o prostoru izvan objektiva, negdje u okolini. No, ne zaboravite da je zona dubinske oštrine i s druge strane objektiva, gdje se nalaze zatvarač i matrica.

U idealnom slučaju, matrica potpuno pada unutar (unutarnje) zone dubinske oštrine, ali problem je u tome što polje slike (označeno isprekidanom linijom na slici) nema ravan, već blago zakrivljen oblik:

Zbog toga će jasnoća slike u kutovima slike biti niža nego u središtu. Najtužnije je što je to urođeni nedostatak leće koji se ne može ispraviti nikakvim namještanjima. Poznato je da sličan pad oštrine u kutovima slike ima Canon EF 24-70mm f/2.8L USM objektiv prve verzije. U drugoj verziji objektiva ovaj nedostatak je uklonjen, ali je to uzrokovalo značajno povećanje cijene objektiva.

3. Sferna aberacija

Sferna aberacija u fotografiji se očituje kao omekšavanje slike zbog činjenice da su zrake koje padaju na rub leće usmjerene ne na samu matricu, već malo bliže nego što je potrebno. Zbog toga se slika točke pretvara u mutnu mrlju. Ovo je posebno vidljivo kada je otvor blende otvoren. Pri srednjim otvorima blende, sferna aberacija nestaje za većinu objektiva.

U portretnoj fotografiji daje zanimljiv efekt u zoni zamućenja - zamućena pozadina ima karakterističan "uvrnuti" uzorak (bokeh). Sama slika, čak iu zoni oštrine, izgleda vrlo mekano.

Imajte na umu da mrlje od svijetlih predmeta u zoni zamućenja nisu okrugle, već blago izdužene, po obliku podsjećaju na mačje oči. Taj se učinak ponekad naziva "mačje oči".

Za smanjenje sferne aberacije Asferični elementi umetnuti su u leće.

4. Difrakcijsko zamućenje

Iz prethodnog odlomka proizlazi da za postizanje najbolje oštrine trebate zatvoriti otvor blende. Drugo je pitanje do koje vrijednosti i postoji li neka razumna granica?

Pogledajmo primjer. Upravo sam napravio tri slike teksta na ekranu monitora, Canon 50mm f/1.8 objektiv, udaljenost snimanja oko 50 cm.Snimanje je obavljeno s različitim otvorima blende. Ovdje je 100% izrez smješten blizu središta okvira:

1. Otvor blende 1.8 (početna točka). Oštrina nije tako velika, na otvorenom otvoru blende sferne aberacije su jake, omekšavaju sliku:

2. Otvor blende 5.6 (srednji položaj)

Vidi se da je detaljizacija postala puno bolja nego kod maksimalno otvorene blende! Razlog tome je smanjenje učinka sferne aberacije. Pa to je dobro. Možemo li pretpostaviti da što je otvor blende više zatvoren, to su detalji bolji? Pokušajmo stegnuti otvor blende do maksimuma!

3. Otvor blende 22 (otvor blende ograničen na maksimum)

Što se dogodilo? Zašto su detalji toliko smanjeni? Ispostavilo se da je zaključak koji smo donijeli bio preuranjen. Potpuno smo zaboravili na takav fenomen kao difrakcija.

Difrakcija- ovo je svojstvo vala da neznatno promijeni smjer kada prođe prepreku. Svjetlost nije ništa više od elektromagnetskog vala, a prepreka su granice otvora dijafragme (otvora). Kada je otvor blende otvoren, difrakcija se praktički uopće ne manifestira. Ali sa zatvorenom dijafragmom, valovi se šire otprilike ovako:

Jasno je da će se slika "savršeno oštre" točke u tom pogledu pretvoriti u blago mutnu mrlju. Točno difrakcija i uzrokuje smanjenje oštrine slike kada je otvor blende previše zatvoren.

Za većinu APS-C DSLR objektiva, grafikon detalja u odnosu na omjer otvora blende izgleda otprilike ovako:

Na okomitoj osi - ocjene su iste kao u školi: 2 - loše, 5 - izvrsno.

Iz grafikona proizlazi da se maksimalni detalji (u zoni oštrine) postižu pri otvorima blende od 5,6 do 11. Pri nižem broju otvora blende sliku kvare sferne aberacije, a pri većem otvoru blende sliku kvari difrakcija. No, to ne znači da sve trebate snimati s otvorom blende 8. Često razlika u detaljima nije toliko značajna, ali se mogu pojaviti zanimljivi umjetnički efekti s otvorenim i zatvorenim otvorom blende. S otvorenim otvorom blende, u portretu je ugodna mekoća, dobro zamućenje pozadine. Kada je zatvoren, oko izvora svijetle svjetlosti nalaze se karakteristične zvijezde.

Zamućenje zbog zrcala

Kao što znate, zrcalni zatvarač, kada se aktivira, uzrokuje lagano podrhtavanje kućišta fotoaparata, što pod određenim uvjetima može uzrokovati blagi gubitak oštrine.

Kako bi se to izbjeglo, većina DSLR-a ima " zaključavanje ogledala" ili " preliminarno podizanje ogledala". Njegova suština je da za snimanje morate pritisnuti okidač ne jednom, već dvaput. Prvi put kada pritisnete zrcalo se diže (optičko tražilo postaje crno), drugi put pucate.

Vrlo ilustrativan primjer dat je u kratkom članku na web stranici www.fotosav.ru, koji uspoređuje dvije fotografije snimljene bez blokiranja zrcala i s blokiranjem.

Lijevi fragment je snimljen s fotografije snimljene u normalnom načinu rada, desni je snimljen sa zaključanim zrcalom.

U testu je sudjelovao prilično stari fotoaparat Canon EOS 5D, njegov zatvarač je jako, jako bučan i kada se otpusti, ruke jasno osjećaju vibracije. Zatvarači modernih DSLR-a su napredniji po pitanju vibracijskog opterećenja pa je rizik od ovakvog zamućenja slike puno manji. Neki uređaji imaju "tihi" način rada, u kojem okidač radi malo sporije, ali ima mnogo manje vibracija i slika je jasnija.

Zamućenje zbog nepravilne upotrebe stabilizatora

Stabilizator- uređaj koji vam omogućuje smanjenje kretanja prilikom snimanja iz ruke. Međutim, ponekad može uzrokovati štetu.

Upute za leću sa stabilizatorom gotovo uvijek sadrže upozorenje - isključite stabilizator kada snimate sa stativa. Ovo se pravilo često zanemaruje, ali uzalud. Jeste li ikada prinijeli mikrofon zvučniku? Nakon toga, pojačalo se samopobuđuje i zvučnici počinju zviždati. Ispada točno kao u izreci "mnogo buke ni oko čega". Isto je i sa stabilizatorom. Dizajniran je za suzbijanje vibracija uzrokovanih kretanjem, ali se ne pojavljuju na stativu. Međutim, rotirajući žiroskopski elementi stabilizatora uzrokuju blagu vibraciju, koja se percipira kao kretanje i stabilizator je pokušava prigušiti, "ljuljajući" sve više i više. Kao rezultat toga, slika ispada nejasna.

Postoji mišljenje da stabilizator može smanjiti oštrinu slike tijekom dnevnog snimanja iz ruke. Možda je to točno, ali iz svog iskustva ne sjećam se niti jednog slučaja da bi uključeni stabilizator osjetno pokvario oštrinu pri snimanju s malom brzinom zatvarača. Iako na internetu redovito pišu o štetnosti stabilizatora, na primjer, tijekom makro fotografije. Argumenti su sljedeći:

1. Obrnuto podrhtavanje - stabilizator prejako reagira na lagano podrhtavanje fotoaparata i uzrokuje pomicanje slike u suprotnom smjeru.
2. Primjetan trzaj kada je stabilizator uključen uzrokuje mutnu fotografiju. Stabilizator se uključuje kada dopola pritisnemo okidač (za fokusiranje) i radi do snimanja snimke. Ako odmah pritisnete okidač do kraja, onda, doista, stabilizator može uzrokovati zamućenje slike. Ako stabilizatoru date sekundu da se "smiri", smanjuje se rizik od dobivanja mutne slike. Mnogo ovisi i o objektivu. Na primjer, u Canon 75-300 IS USM stabilizator se uključuje uz jasno čujno kucanje i uzrokuje primjetnu vibraciju, dok je u Canon 24-105L gotovo nečujan.
3. Mikrovibracija iz žiroskopa smanjuje jasnoću slike. Opet, puno ovisi o objektivu - u jeftinoj optici (Canon 75-300) vibracije su itekako primjetne. Canon 24-105L praktički nema vibracija.

Osobno preferiram isključiti stabilizator u slučajevima kada nije potreban, ali uglavnom zbog smanjenja potrošnje energije. Stabilizator stvarno pomaže u slučajevima kada pri snimanju iz ruke brzina zatvarača postane dulja od sigurne, a istovremeno ne želite povećati ISO osjetljivost. U drugim slučajevima je beskoristan.

Stabilizator je beskoristan i kod snimanja pokretnih objekata. On samo kompenzira vibracije koje se prenose na kameru s vaših ruku, ali ne može usporiti kretanje osobe koja trči i koja je uhvaćena u kadru. Stabilizator pomaže samo kod snimanja statičnih scena. Bez obzira na to koliko koraka ekspozicije stabilizator kompenzira, s dugom brzinom zatvarača objekti u pokretu neizbježno će ispasti mutni.

Neispravne postavke slike

Za dobivanje vizualno mutnih slika, ne samo objektiv, već i sam fotoaparat, točnije njegove postavke, mogu biti krivci. U postavkama slike kamere nalazi se stavka oštrina ili oštrina, koji određuje stupanj kontrasta granica objekata na fotografiji.

Ova postavka je relevantna samo kada snimate u JPEG. Ako više volite RAW format, tada se željena razina softverskog izoštravanja (sharping) može postaviti u programu koji se koristi za pretvaranje iz RAW u JPEG.

S povećanjem oštrine programa može nas čekati neugodno iznenađenje - povećanje razine šuma. Pogledajte dva fragmenta iste fotografije, prikazane u 100% mjerilu.

Prva slika je sa standardnim postavkama oštrine, na drugoj je izoštravanje u kameri postavljeno na maksimum. Druga slika vizualno se percipira kao jasnija, ali je i šumnija.

Testni zadaci

1. Naučite izračunati sigurnu brzinu zatvarača.

2. Pokušajte snimiti fotografiju sa stativa s dugom brzinom zatvarača s uključenim i isključenim stabilizatorom, usporedite rezultate i izvucite zaključke.

3. Pronađite funkciju u uputama za vaš fotoaparat zaključavanje ogledala i naučite kako ga koristiti.

4. Pokušajte snimiti istu scenu s različitim vrijednostima otvora blende (sa stativa). Saznajte pri kojem otvoru blende vaš objektiv daje najoštriju sliku.

5. Pokušajte snimati na dnevnom svjetlu s uključenim i isključenim stabilizatorom (u širokokutnom položaju). Izvedite zaključak o uputnosti korištenja stabilizatora pri dobrom osvjetljenju i kratkoj žarišnoj duljini.