Papir je nevjerojatan materijal koji je prodro u sve sfere ljudskog života. Nemoguće je zamisliti svakodnevno kućanstvo i profesionalna djelatnost osoba bez korištenja, jer papir je prije svega informacija.

Ni elektronički mediji informacija koji su posljednjih desetljeća temeljito ušli u naše živote ne mogu preuzeti sve njegove funkcije. Od davnina se papir široko koristi u raznim oblicima i namjenama. Papir je znanje, umjetnost, interijer, komunikacija, novac, ambalaža i još mnogo toga.

vrijednost papira

Suvremeni nas je svijet navikao na utilitaristički odnos prema svim stvarima koje nas okružuju. Nekad davno, stoljećima prije, stvari su bile potpuno drugačije. Papir je postao prikladan i ne tako skup materijal kao npr. pergament, što je uvelike utjecalo na razvoj obrazovanja, književnosti i slikarstva. Ipak, papir je bio skup, visoko cijenjen i korišten samo za namjeravanu svrhu.

O tome svjedoči i nedavno otkriće Britanskog muzeja koji je u Bruggeu pronašao Michelangelove skice za kip Madone s Djetetom. Skice su pronađene na platnu ispod kasnijeg crteža - tragovi ugljika sadržanog u ugljenu koji je Michelangelo koristio za grube radove pokazali su se u infracrvenom svjetlu. Znanstvenici primjećuju da u to vrijeme trošak papira bila dovoljno visoka, pa su umjetnici više puta koristili isto platno. Stari kruh korišten je kao naša uobičajena gumica.

Papir - prijatelj ili neprijatelj?

Danas nam takva štedljivost nije potrebna, jer možemo odložiti jedan list i uzeti drugi, pa treći, i tako dalje. A to misli gotovo svatko od nas. Ali ekolozi se ne umaraju upozoravati čovječanstvo da resursi našeg planeta nisu neograničeni.

Naše papirnata ekstravagancija uništavajući planet. Znanstvenici su otkrili da najviše papira koriste odvjetnici, financijeri i službenici raznih rangova. Procjenjuje se da jedan radnik papirnata kugla»pokriva čak 17 stabala crnogorice godišnje. U Kini se godišnje posječe 10.000 stabala za izradu prazničnih čestitki. 115 milijardi stranica uredski papir godišnje diljem svijeta pretvori u otpadni papir zbog kopirnih strojeva i pisača. A ovo su samo neke činjenice.

Ali paradoks je da je tu papir potpuno nevin. To je neophodna univerzalna sirovina modernog čovjeka poput svježe hrane. U ovoj fazi razvoja čovječanstva nemoguće je odbiti ovaj materijal, samo je potrebno promijeniti odnos prema njemu i prema prirodi.

Racionalno korištenje resursa pomoći će nam da spriječimo polagano, ali neumoljivo približavanje ekološke katastrofe planetarnih razmjera. Danas je pametnije i svrsishodnije recikliranje papira, - i to nisu izlizane fraze, nego prijeka potreba. Stara i mudra Europa je to odavno shvatila. U europskim zemljama više od polovice papira proizvedeno je od recikliranih materijala, dok je u Rusiji samo 0,1%. Ali na kraju krajeva, ne u Finskoj ili Švedskoj, nego u našem Sibiru, godišnje se posiječe 400 milijuna kubika šume!

Autorsko pravo na sliku iStock

Novinari i kolege su ga osudili, a jedan je novinar čak dovukao računalo s generatorom na plažu kako bi pokazao apsurdnost ovog novog načina čitanja.

"Došao sam na naslovnice novina diljem svijeta, optuživali su me da uništavam žanr romana", rekao je James u intervjuu za pop.edit.lit. "Kao odgovor, primijetio sam da roman ubrzano odumire. bez moje pomoći."

Hoće li papirnate knjige doživjeti istu sudbinu kao glinene pločice, svici i tipkani listovi?

Ubrzo nakon objavljivanja Iskušenja, Peter James je predvidio da će e-knjige postati popularne kada budu bile jednako jednostavne i ugodne za čitanje kao tiskane knjige.

Drugim riječima, koncept, revolucionaran za devedesete, prije ili kasnije doći će do te razine razvoja da će nad tradicionalnim knjigama prijetiti izumiranje.

Dva desetljeća kasnije, Jamesovo predviđanje gotovo se obistinilo.

• Ostali članci BBC Future na ruskom

Porast popularnosti e-knjiga posljednjih godina nije ništa novo, ali ne znamo kamo će nas taj put odvesti niti kako će utjecati na tiskanu riječ.

Hoće li papirnate knjige doživjeti sudbinu glinenih pločica, svitaka i tipkanih listova, izloženih u kolekcionarskim izlozima zajedno s drugim zanimljivostima prošlosti?

I ako je tako, trebamo li o tome razmišljati?

Do odgovora na ova pitanja nije lako doći jer se i trendovi e-čitanja i znanstvena istraživanja o utjecaju (ili neutjecaju) e-čitanja na nas jako razlikuju.

Evo što znamo sa sigurnošću: prema istraživanju Pew Researcha, polovica odraslih Amerikanaca posjeduje tablet ili e-čitač, a troje od 10 ispitanih pročitalo je barem jednu e-knjigu u 2013. godini.

Dok je čitanje tiskanih knjiga još uvijek najpopularnije, e-knjige su brzo smanjile jaz u posljednjem desetljeću.

Pojavu prve digitalne knjige teško je datirati jer ne postoji jedinstvena definicija e-knjige.

Autorsko pravo na sliku Getty

U 1970-ima Projekt Gutenberg počeo je objavljivati ​​elektroničke tekstualne datoteke, au 1980-ima i 1990-ima knjige su se pojavile u programu HyperCard, zahvaljujući tvrtkama kao što su Voyager i Eastgate Systems.

Nakon toga su stvoreni drugi programi i uređaji za čitanje prvih e-knjiga, uključujući Palm Pilot, Microsoft Reader i Sony Reader.

"Eksperimenti Microsofta i Palma na prijelazu stoljeća konačno su doveli do e-knjiga u ovom ili onom obliku, iako ne komercijalno", kaže Mike Shatzkin, osnivač i direktor Idea Logical Company, konzultantske grupe sa sjedištem u New Yorku koja je specijalizirana za o prelasku nakladništva u digitalnu sferu.

Histerija koja je 1993. godine pratila izlazak romana "Iskušenje" (smatra se da je riječ o prvom digitalnom romanu u povijesti) nije izazvala veliku pozornost izdavača.

“Godine 1992. razgovarao sam s rukovoditeljima vjerojatno pet od sedam velikih izdavačkih kuća i svi su mi rekli: “Mi nemamo ništa s tim. Ljudi nikada neće čitati s ekrana”, prisjeća se Robert Stein, osnivač Instituta za budućnost knjiga, suosnivač Voyagera i Criterion Collection.

Ali 2007. Amazon je izdao novi uređaj pod nazivom Kindle i stavovi prema e-knjigama dramatično su se promijenili.

Rast prodaje e-knjiga, koja čini otprilike 20% svih kupnji knjiga, zaustavljen je

"Amazon je imao dovoljno utjecaja da ode do izdavača i kaže: 'Ovo je ozbiljno. Trebamo vaše knjige", objašnjava Mike Shatzkin. "A budući da je Amazon Amazon, bili su više zainteresirani za vrijednost za kupca nego za zaradu svakog pojedinog proizvoda, pa im je bilo u redu prodavati e-knjige jeftino."

Od 2008. do 2010. prodaja e-knjiga porasla je 1260%, prema New York Timesu. Ulje na vatru dolio je dolazak novog čitača Nook i iPada koji su u prodaju krenuli istodobno s predstavljanjem. e-trgovina iBooks.

„Do tog je trenutka knjižarska industrija potpuno izgubila priliku da ponovno preuzme inicijativu i prednost“, smatra Robert Stein.

Godine 2011. trgovački lanac Borders Books podnio je zahtjev za stečaj, a popularnost e-knjiga nastavila je postojano rasti – iako ne eksponencijalno, kako se pokazalo.

Autorsko pravo na sliku iStock Opis slike Dok je čitanje tiskanih knjiga još uvijek najpopularnije, e-knjige su brzo smanjile jaz u posljednjem desetljeću.

U posljednje dvije godine trend se promijenio. Prema Udruzi američkih izdavača, rast prodaje e-knjiga, koja čini približno 20% svih kupljenih knjiga, je zaustavljen.

A novi podaci Pew Research Centera za ožujak i travanj 2015. također sugeriraju da je broj čitatelja e-knjiga ostao nepromijenjen tijekom prošle godine.

Štoviše, Times tvrdi da se u prvim mjesecima 2015. čak smanjio broj prodanih e-knjiga.

No, istraživači iz Pew-a, između ostalog, otkrili su da se broj Amerikanaca koji su pročitali barem jednu tiskanu knjigu između 2014. i 2015. smanjio sa 69% na 63%.

"Izdavači su svi jednoglasno izdahnuli, kažu da pola naše publike ne voli čitati s ekrana", kaže Stein. "Problem je što su jako loši u pogađanju na talogu kave."

Nitko sa sigurnošću ne može reći kako izgleda budućnost papirnatih knjiga, ali Stein ne sumnja da će se porast popularnosti digitalnih medija nastaviti s osvetom.

"U prijelaznom smo razdoblju", kaže on. "Prednosti čitanja zaslona nastavit će rasti, što će zauzvrat privući nove korisnike."

Autorsko pravo na sliku iStock Opis slike Tijekom prošle godine broj čitatelja e-knjiga ostao je nepromijenjen.

Robert Stein posebno sugerira da knjige u budućnosti možda neće proizvoditi tradicionalne izdavačke kuće, već industrija igara.

On također predviđa brisanje granice između pisca i čitatelja kroz društveno čitanje, u kojem autori i potrošači mogu komunicirati u elektroničkom obliku i razgovarajte o bilo kojem odlomku, rečenici ili retku u knjizi.

Steinov nedavni projekt pod nazivom Social Book omogućuje članovima umetanje komentara izravno u elektronički tekst knjige, a već ga koriste nastavnici u nekoliko srednjih škola i sveučilišta za poticanje rasprave.

"Malo je vjerojatno da će moji unuci razumjeti zašto čitati sam", kaže on. "Koja je svrha toga raditi ako možete pristupiti idejama drugih ljudi koje poznajete i kojima vjerujete, ili opažanjima onih koji žive u cijelom svijetu?"

Tiskani listovi mogu doživjeti sudbinu drvoreza, ručno razvijenog filma i tkanina koje tkaju majstori

Malo je vjerojatno da knjigama kao takvima prijeti potpuno izumiranje – barem u nadolazećim godinama.

Tiskani listovi mogu doživjeti sudbinu drvoreza (otisaka s drvoreza), ručno razvijenog filma i tkanina koje su majstori tkali – postat će predmeti koji imaju prvenstveno estetsku, umjetničku vrijednost.

Knjige koje nisu namijenjene čitanju nego gledanju - poput umjetničkih kataloga ili spomenara koji stoje na stolićima za kavu - također se mogu očekivati ​​da će duže trajati tiskane.

"Tisak će postojati, ali za druge svrhe i za vrlo ograničenu publiku - kao što se događa s poezijom u naše vrijeme, - vjeruje Robert Stein. - Tiskane publikacije više neće biti u središtu intelektualnog diskursa."

Autorsko pravo na sliku iStock Opis slike Knjige su skupe za proizvodnju i otpremu, pa će ekonomski pritisak za povećanjem tržišta e-knjiga biti velik.

„Mislim da će tiskane knjige za sjedenje i čitanje za deset godina biti prilično neobične", dodaje Mike Shatzkin. „Nisu toliko neobične da će dijete pitati: „Mama, što je ovo?", ali dovoljno neobične. u vlaku automobilu, jedna ili dvije osobe u rukama će držati tiskano izdanje, a svi ostali čitat će s uređaja.

No, Shatskin je siguran da će prije ili kasnije doći do neizbježnog odumiranja tiska, iako taj dan neće doći prije nego za 50-100 godina ili čak kasnije.

"Postaje sve teže i teže shvatiti zašto bi itko tiskao nešto što je teško, teško za transport i što se ne može prilagoditi", kaže on.

Nekoga će zasmetati nedostatak tiskanih knjiga – s estetskog gledišta. Što još riskiramo izgubiti ako pečat zauvijek nestane?

Prema nekim studijama, razloga za zabrinutost doista ima.

Elektroničko čitanje može nepovoljno utjecati na reakciju mozga na tekst

“U stvarnosti, mnogi ljudi brinu o nestanku knjiga”, objašnjava Marianne Wolfe, direktorica Centra za proučavanje čitanja i jezika na Sveučilištu Tufts u Massachusettsu (SAD) i autorica knjige Proust and the Squid: The History and Science of the Reading Brain. "Međutim, imamo dobar razlog za nadu da se to neće dogoditi za dobrobit čitatelja."

Prema studijama koje su proveli Wolfe i drugi, elektroničko čitanje može nepovoljno utjecati na reakciju mozga na tekst.

To se odnosi na razumijevanje pisanog teksta, koncentraciju i sposobnost zadržavanja pažnje na detaljima teksta, uključujući zaplet i slijed događaja.

Ako uzmemo u obzir cijeli niz načina čitanja, onda se, prema mišljenju istraživača, tiskani tekstovi mogu uvjetno staviti na jednu stranu raspona (omogućuju maksimalno uživljavanje), a online tekstovi na drugu (omogućuju maksimalnu distrakciju).

Čitanje Kindlea na ovoj ljestvici bit će negdje u sredini. „Mnogi se brinu da se sposobnost osobe da uroni u priču koja se priča mijenja", kaže Marianne Wolfe. „Ja osobno brinem da bi mozak mogao biti „kratki spoj" u vezi s čitanjem; bit će nam lako prikupljati informacije, ali je teško razviti vještinu kritičkog, analitičkog čitanja”.

Međutim, ovo područje znanosti poduzima tek prve korake, pa se zaključci o negativnom utjecaju elektroničko čitanje ne može se smatrati konačnim.

Štoviše, neki su istraživači otkrili suprotno: čitanje e-knjiga ne poboljšava razumijevanje teksta ili ga čak poboljšava, osobito za čitatelje s disleksijom.

Također ne postoji konsenzus oko čitanja e-knjiga od strane djece.

Ilustrirane e-knjige za mlađu generaciju često imaju dodatne značajke, uključujući glazbu, zvukove i pokrete.

Međutim, utjecaj ovih značajki na čitanje ovisi o učinkovitosti njihove primjene.

Autorsko pravo na sliku iStock Opis slike Čitanje papirnate knjige često je samo estetski užitak.

Na dobar scenarij"mogu postati neka vrsta vodiča za djecu", kaže Adriana Bas, predavačica na Sveučilištu u Leidenu (Nizozemska). (Ona se bavi istraživanjem čitanja i srodnih pitanja.)

Kao rezultat eksperimenta u kojem je sudjelovalo 400 djece predškolska dob, Bas i njezini kolege otkrili su da su djeca koja čitaju animirane e-knjige bolje razumjela priču i naučila više riječi od djece kojoj su ponuđene statične e-knjige.

„Maloj djeci to može biti teško shvatiti pisani jezik, ali animirane slike mogu pomoći u razumijevanju složenog teksta", objašnjava ona.

Što se tiče naših strahova da će nas e-knjige natjerati da drugačije percipiramo pisani jezik i drugačije međusobno komuniciramo, Marianne Wolf primjećuje: "Prvi put u povijesti takva demokratizacija znanja postala je moguća."

Za djecu i odrasle u dijelovima svijeta kao što su Europa i Sjedinjene Države postoji rizik od prekomjerne uporabe elektronički uređaji, ali za ljude u zemljama u razvoju oni mogu biti pravi spas, kaže Wolfe - "glavni mehanizam za širenje pismenosti".

Ona se nada da će društvo ostati "dvopismeno" - drugim riječima, da će vrijednost i elektroničke i tiskane riječi ostati nepromijenjena.

Nedavni rast broja nezavisnih knjižara - barem u SAD-u - čini je optimističnom u pogledu vrijednosti tiskanih knjiga za ljude.

"Potpuno čitljiv mozak jedna je od najvažnijih osobina koje je naša vrsta stekla intelektualnim razvojem", zaključuje Woolf. Posebna pažnja bilo kojem čimbeniku koji ga ugrožava."

• Možete ga pročitati na web stranici

U sljedećih 10 godina fizički će se izgled knjige dramatično promijeniti. Ljudi migriraju u elektroničko okruženje jer ono ima niz neporecivih prednosti. Tradicionalna proizvodnja knjiga ustupa mjesto elektroničkim medijima, a taj se proces razvija toliko brzo da mnogi stručnjaci dolaze do zaključka da nama poznata tiskana knjiga živi svoje posljednje dane.

Nju će zamijeniti e-knjige (na Internetu ih je već moguće skinuti u ogromnim količinama), koje će se pak preuzimati u elektroničke uređaje za čitanje.

Naravno, tako masivan prijelaz na novi standard ima niz vrijednih prednosti: bit će sjajno prestati nositi teške tomove Tolstoja ili Balzaca sa sobom u podzemnoj željeznici, više nećete morati sjeći stabla da biste tiskali papir remek-djela, a kakva ušteda na sredstvima za čišćenje prašine sa regala i polica - uostalom, neće ih biti ni tamo jer se tamo neće imati što staviti (to je udarac za Ikeu s njenim vječnim policama koje štede prostor) .. E-knjige su puno jeftinije od tradicionalnih, a ako koristite besplatne internetske resurse, onda je općenito lijepo!

Prednosti e-knjiga već su cijenili mnogi. Dokaz tome je najnovija statistika prodaje koju donosi Amazon.com. Izvijestili su da je u posljednjih mjesec dana 180 e-knjiga prodano za 100 običnih knjiga.

Prekretnica u prelasku na e-knjige bit će masovni prelazak škola na njih. E-knjiga za školarce bit će dizajnirana za 3-5 godina korištenja. Svake godine će se novi udžbenici preuzimati na uređaje putem interneta, nastavni materijali, rječnici, enciklopedije, testovi. Nakon škola, sveučilišta će prijeći na e-knjige. Na uređaju možete ne samo čitati knjige, već i gledati tečajevi obuke, kao i pokretanje testova online i offline...

Tek sada sam od jednog psihologa čuo strah da djeca koja su stekla iskustvo s e-knjigama više neće percipirati papirnati format. I oglašavanje nova ideja iz nekog razloga, nitko ne govori o obaveznim problemima s vidom - već sada provodimo nekoliko sati ispred ekrana naših računala.

Međutim, nitko neće osporiti da ljudi ne vole revolucije, pogotovo one koje su im nametnute, a siguran sam da je moj negativan stav prema prelasku na masovnu elektronizaciju stare dobre knjige još uvijek karakterističan za mnoge. postoji riječ na engleskom ludit- osoba koja ne voli nove tehnologije. Vjerojatno sam u ovoj priči s knjigama ja on.

Pa ipak, čovjek je biće koje se na sve navikne i za par godina nećemo ni primijetiti kako se dogodilo da svaki drugi ima elektronički “čitač”. Uostalom, navika je moćna stvar.

No, siguran sam da tiskana knjiga neće sasvim nestati, kao što, primjerice, nije nestalo kazalište izumom televizije. Samo što će omjer između tiskane knjige i elektroničke knjige biti kao u glazbi: opera je za sladokusce, a pop glazbena industrija za sve. I najvjerojatnije će knjiga postati nešto rijetko, poput predrevolucionarnih božićnih ukrasa i velike kućne knjižnice - pokazatelj luksuza vlasnika. Uostalom, nešto što je rijetko i srcu jako drago pa shodno tome i košta.

Naučiti strani jezici Skype u školi LingvaFlavor

Možda će vas također zanimati:

Razmišljajući o ulozi papira, ne može se zaobići razgovor o perspektivama razvoja papira kao kulturnog fenomena. Teško je predvidjeti koliko je papir kao materijal, kao tehnologija, opravdan za civilizaciju sutrašnjice. Imajući bogate umjetničke i povijesne korijene, ona je živi, ​​stalno razvijajući element kulturnog života društva. Ideje o tome što je tiskana publikacija, kako bi trebala izgledati, što ima u budućnosti, posebno su podložne transformaciji posljednjih desetljeća, budući da nam multimedijski alati pružaju nove mogućnosti za informacijske medije. Tradicionalne knjige sada sve više postaju digitalne. Magnetski, magneto-optički diskovi, CD-ovi, DVD-i, flash kartice i drugi multimedijski mediji za pohranu već su sastavni dio naše kulture. Što sutra čeka tiskovine? Može li nestati knjiga koja je kroz nekoliko stoljeća postala najbogatija tradicija svjetske kulture?

Ova pitanja već desetljećima zabrinjavaju grafičke dizajnere i tiskare, kao i ljubitelje i hobiste. tiskane publikacije. Elmar Faber je još 1982. godine u knjizi New Books and Experiments napisao: “S obzirom na povijest razvoja knjige, može se primijetiti prisutnost određenih prekretnica, koje su često bile izvori mračnih prognoza. Za početak, Gutenbergov izum je izbrisao posao prepisivača, a može se samo pretpostaviti da je tiskano pismo ne samo oduševljeno primljeno, već i kritizirano u pozadini lijepog rukopisa. I danas, nakon naglog tehnološkog razvoja zadnjih desetljeća, ima dovoljno glasova koji tiskanom proizvodu u budućnosti pripisuju samo perifernu ulogu. Ljudi se previše oslanjaju na prilike elektroničkim sredstvima. Danas ima smisla razmišljati o sljedećem: kad je izumljena fotografija, budućnost slikarstva odmah je proricana sigurnom smrću. Temeljna zabluda! Unatoč svim tehničkim inovacijama, grafička industrija će iu budućnosti zadržati svoj ogroman potencijal. Međutim, razvijači proizvoda moraju biti otvoreni za sve nove izume – tehničke i društvene, kompjuterizaciju, znanstvene transformacije i masovnu potražnju za intelektualnim materijalom” [, str. 5-6].

Tiskovine su okruženje koje odražava određeni način shvaćanja stvari, to je prostor života koji se nije toliko promijenio od Gutenbergovih dana. Materijali i tehnologije možda su daleko odmakli u svom razvoju, ali bitno sučelje tiskanog formata uglavnom je ostalo isto. Danas, unatoč činjenici da su se pojavili mnogi alternativni mediji, tiskani proizvodi su nam još uvijek poželjniji, obično imaju malu težinu, omogućuju praktičan, nasumičan pristup tekstu, puno su jeftiniji i dostupniji široj publici. Tiskani proizvodi su medij za prezentiranje informacija koji danas ima široka publika.

Siegfried Salzman u knjizi „Knj. Knjiga-objekt" tvrdi da "kada komunicira s anonimnim mehanizmima "elektroničkog multimedijskog doba", tiskani izvornik odražava individualnu čežnju za mogućnošću ne samo da "primi informacije", već i da u potpunosti doživi, ​​vidi i također osjetiti, istražiti dodirom » [, c. 9].

Početkom devedesetih, kada je elektroničko izdavaštvo tek bilo u povojima, autor znanstvena fantastika Bruce Sterling također je primijetio da "elektroničkim tekstovima nedostaju ritualni, senzualni elementi. tiskani materijal. Udobna mjesta za vizualna zaustavljanja, postupno kretanje čitatelja do raspleta - to je ono što bi se moglo nazvati govorom tijela tiskanog teksta. Gubitak tih osjetilnih znakova ima suptilan, ali dubok učinak na odnos s tekstom” [, A, str. 55].

Više od bilo kojeg drugog elementa, papir oblikuje izgled tiskanog proizvoda, pružajući taktilni, osjetilni doživljaj proizvoda. Format, volumen, kvaliteta papira, interakcija listova u jednoj publikaciji - sve su to važni čimbenici koji utječu na kvalitetu komunikacije s tiskanim informacijama.

Vrijednosne kvalitete papira jedinica materijala, koji vlastitim plastičnim sredstvima određuje figurativni početak, u digitalnim se medijima zanemaruju. To jest, fizičke kvalitete u ovom slučaju nisu predmet kreativne aktivnosti. Digitalni alati u velikoj mjeri unificiraju izgled poruke. Prikazujući nove informacije na ekranu, računalo ne mijenja svoj oblik, veličinu, boju ili geometriju. Za digitalne medije informacije se razlikuju samo u količini potrošenih memorijskih resursa. No, čovjeku to nije dovoljno, kao što nije dovoljno konzumirati hranu u tabletama, kao što nije dovoljno živjeti u kaveznim stanovima... Takvo sjedinjavanje potiskuje interes za fizički svijet stvari. Želja za iskustvom fizičkog svijeta prirodna je želja, a ne hir ili želja za luksuzom. John Orelli, u Experimental Formats, primjećuje da je “tiskani materijal predmet fetiša. Za osobu koja baštini pisanu kulturu, knjige, knjižice, brošure i drugi tiskani proizvodi održavaju ravnotežu u civilizaciji” [, A, str. 54].

U današnje vrijeme često se eksploatira ideja da bi jedina uloga papirnatih tiskanih proizvoda u budućnosti mogla biti dekoracija ili pozicioniranje tiskarskih proizvoda kao luksuzne robe, a da digitalni mediji mogu ispuniti sve ostale funkcije. Ovo će vrijeme biti doba onih dizajnera koje zanimaju samo neobični materijali i nezamislivi formati. No, čini se vrlo vjerojatnim da će i najobičnije knjige, časopisi ili pamfleti još mnogo godina biti dio našeg tematskog područja. Ispis ima određene prednosti u odnosu na krhke elektroničke uređaje, ne samo zbog krhkosti potonjih. Dakle, živimo u vremenu kada je tisak praktički sveprisutan, a velikim dijelom i zbog funkcionalnosti u prezentaciji informacija.

Katherine Fishel, u Paper Graphics: The Importance of Paper in Graphic Design, kaže: "Kada je knjiga Davida Carsona The end of print objavljena 1995., taj je događaj potresao svijet grafičkog dizajna" [, c . četiri]. Sumorne teorije i predviđanja predstavljena u knjizi mnoge su dizajnere natjerale da se zapitaju koji argumenti mogu zaštititi tradiciju tiska od izumiranja. Gotovo odmah su se održale dizajnerske konferencije, sesije, čija je tema bila pitanje: što može dopustiti tisku da zadrži svoju poziciju? Pesimistima koji najavljuju kraj tiskarstva dizajneri su odgovorili vizualnim prikazima papirnatih proizvoda: kuverti, dopisnica, posjetnice, izvršne mape, pakiranja itd. Predviđanja o smrti tiskarstva, a time i papira, hereza su, opovrgavajući ih, dizajneri su organizirali pokrete koji dokazuju suprotno stanje stvari. Naravno, predviđanja društva bez papira, od kojih su većinu "proricatelji" distribuirali na papiru, izgledala su ironično i neutemeljeno uglavnom u očima grafičkih dizajnera, za koje je papir prirodan element ovoga svijeta poput vode, vatre, zemlja i zrak...

NA kreativni plan upozorenje o prestanku tiskarstva u trenu je mnoge dizajnere natjeralo na preispitivanje papira, tog alata koji su dugo uzimali zdravo za gotovo, elementarnog i jednostavnog.

Tako je započela "papirna renesansa", izražena u ogromnom broju vrsta i vrsta papira, njegovih proizvođača, vrsta tiska i uređaja za ispis, koji se svakim danom sve aktivnije razvijaju. Dizajneri su već mogli implementirati sve što su smislili. Uski krug se proširio: kada su dizajneri trebali širi i kvalitativno novi asortiman likovna rješenja, proizvodnja je pružila stotine pionirskih tehnologija. Tiskare su naučile raditi s neobičnim materijalima. Potaknuti napretkom tehnologije ispisa i proizvodnjom novih vrsta papira, dizajneri su počeli stvarati još nevjerojatnije grafičke dizajne na papiru. Proizvodnja se fleksibilno prilagođava prijedlozima dizajnera, varirajući velikim brojem boja, proširenim rasponom karakteristika kvalitete papira i produljenim vijekom trajanja proizvoda.

U tmurnom (ili možda radosnom?) predviđanju kraja tiskarstva Davida Carsona nehotice je pokrenut zamah u razvoju grafičkog dizajna za koji profesionalci do tada nisu ni slutili da im je toliko potreban. Danas istinski kreativni dizajner, tiskar, programer oglašavanja razumije da je papir mnogo više od običnog nosača informacija. Ovo je dio poruke. Poput elemenata prirodnog svijeta, papir se mora koristiti mudro kako bi bio najučinkovitiji. Dragocjen je poput zemlje iz koje rastu njegovi sastojci i vode koja doprinosi njegovoj proizvodnji.

Tiskovine su danas više nego ikad otvorene za eksperimentiranje i traženje novih načina i oblika svog postojanja. Majstori svjetskog dizajna puni su inovativnih ideja na ovom području, a iskustvo stečeno svjetskom praksom od velikog je interesa onima koji se profesionalno bave dizajnom tiskanih materijala i razvojem reklamnog proizvoda.

Materijalnost ovoga svijeta neće nikamo nestati, ona će uvijek aktivnije, gušće djelovati s našom percepcijom nego mnogi drugi oblici prijenosa informacija. Pretpostavlja se da se smisao poligrafije ostvaruje u izgled međutim, miris ljepila ili tinte i šuštanje stranica imaju svoj učinak na našu percepciju tiskanog proizvoda. Jedan od najočitijih aspekata tiskanog materijala je njegova fizička težina, njegove taktilne karakteristike, jer su knjige, časopisi ili brošure stvari koje uzimamo u ruke. Značenje tiskovine kao predmeta, uz njezino značenje kao spremišta poruke ili vizualnog prikaza, ogleda se u tome da brošure i brošure doživljavamo kao materijalnu imovinu, štitimo ih, osobito ako su neobične. “Postoje neki osnovni elementi poznati suvremenom životu. Pizza se dostavlja topla. Ako povremeno spremate dokumente dok radite s računalom, vaš rad je manje ugrožen u slučaju nezgoda. Ideja koja je sadržana u tiskanom proizvodu nikada neće završiti na smetlištu povijesti zbog taktilne kvalitete ovog proizvoda. Njegova je materijalna kvaliteta usko povezana s tradicijom koja ima nešto od engleske monarhije" [, A str. 66].

Nikada prije dizajneri nisu imali pristup tako neobičnim, raznolikim, pa čak i konceptualnim razredima i vrstama papira. Gotovo svaka slika implementirana u tiskani materijal može se vizualizirati, učinkovito prenijeti teksturom papira, njegovom bojom, debljinom. Sam rad već sadrži određeni figurativni početak. Offset papir može prenijeti osjećaj elegantne suzdržanosti i prirodne ljepote; papir preko pješčane nijanse daje osjećaj meke, ugodne na dodir, tople udobnosti; sjajni presvučeni papir uranja u svijet briljantnog, svjetlucavog sjaja itd. Tiskarski proizvodi, u kojima je maksimalno iskorišteno figurativno počelo samog papira, imaju značajne prednosti u odnosu na ostale, jer se temelje na posebnim kvalitetama i svojstvima papira i već samo pomoću tih kvaliteta postižu cilj.

Vrste papira u boji imaju svijetlu figurativnu ekspresivnost. Papir u boji sažima sliku vremena kada se pojam papira povezivao s igrom i zabavom, a ne sa sve većom poslovnom dokumentacijom iz dana u dan. Nemoguće je poreći posebnu energiju radosti koju nose publikacije tiskane na papiru u boji. Kada je konceptualno i fizički opravdana, boja unosi tako živahan osjećaj u tiskani proizvod da se može usporediti samo s osjećajem slavlja.

Posebno su atraktivni proizvodi koji koriste prozirne i prozirne materijale. Slika ili silueta postavljena ispod paus papira ostaje vidljiva (koliko je vidljiva stvar je gustoće i neprozirnosti paus papira), ali je ipak prekrivena svojevrsnim velom ili izmaglicom. Paus papir nalikuje zbijenom zraku, koji u pravilu odvaja predmete koji stoje na udaljenosti jedan od drugog. Dakle, sam paus papir daje slike prostora. Nekoliko listova paus papira sa slikom postavljenom jedna na drugu stvaraju iluziju dubine ilustracije. Elementi pejzaža ispisani određenim redoslijedom na listovima paus papira mogu stvoriti iluziju polja ili šume uronjene u maglu. Takvi efekti pozivaju gledatelja da se pomakne dublje u formu tiskanog proizvoda. Misterij, zagonetka koja pokriva suptilne siluete, budi maštu, potiče na akciju, izaziva nagađanje.

Potpuno transparentni materijali služe kao bogat izražajni medij koji prenosi ideju otvorenosti u tiskanim proizvodima. Koncept transparentnosti, otvorenosti, populariziran je kasnih 90-ih izlaskom iMaca. Popularnost projekta iMac nije bila samo odraz iznenadne sklonosti za elegantnim računalima u boji slatkiša. Transparentnost stroja bila je u skladu s transparentnošću komunikacije koju je internetska tehnologija tada donijela. Omogućujući ponosnom vlasniku potpuno novog iMaca da vidi hardver stroja, prozirna je kutija demistificirala računalnu tehnologiju. Transparentnost sadrži i estetiku novog oku dostupnog prostora, i strukturu interakcije vanjskog i unutarnjeg, i motive višekomponentne slojevitosti u ilustraciji, i vizualne, taktilne kvalitete prozirnog materijala.

Takve kvalitete papira i tiskanih proizvoda, do jučer jedva uočljive, kao što su njegova taktilna svojstva, taktilne karakteristike, u posljednje su vrijeme postale predmet pomne pozornosti dizajnera, koji u tim karakteristikama nalaze posebno područje izražajnosti. Taktilne kvalitete, objektivnost sve više nastupaju kao predmet posebne projektantske djelatnosti. Postoji drevno, nepokolebljivo jedinstvo naše percepcije prostora i njegovog stvarnog objektivnog postojanja. A osim što očima "čitamo" informaciju o udaljenosti koja dijeli jedan predmet od drugog, imamo i jednostavne mogućnosti taktilnih, taktilnih osjeta, a ruke dodirujući predmete opažaju njihovu teksturu, format, težinu...

Jedan od progresivnih trendova u modernoj tehnologiji proizvodnje papira je stvaranje materijala s površinom koja prenosi taktilne osjećaje karakteristične za kožu, baršun, velur… Govorimo o efektu „kože breskve“, površini antilopa, koja se približava teksturi prirodna svila… Vlakna i materijali koji „pružaju užitak“, ugodni za sva osjetila, u stranoj se stručnoj literaturi nazivaju high-touch.

Vizualni efekti nisu u stanju cjelovito utjecati na čitatelja. Pismo u tiskanom materijalu može se razviti ne samo zbog vizualnog aspekta, već i zbog taktilnih kvaliteta. Stranice mogu biti ljepljive, skliske, čupave, na primjer, za prenošenje osjećaja u dječjoj knjizi, imaju tanku hrpu u brošurama koje reklamiraju krzno ili ažurne reljefe u reklamnom donjem rublju ... Čak i ne tako izražen, ali promišljen i prikladan taktil učinak formira novu kvalitetu na razini proizvoda, povećava našu sposobnost prostorne orijentacije, razumijevanja objektivnog svijeta.

“Promišljamo i doživljavamo fizički svijet, ne prestajući mu se diviti... Iako je pozornost mnogih stručnjaka za grafički dizajn uglavnom usmjerena na 2D, oni uvijek pokušavaju dodati opipljiv element svom dizajnu kada žele ostaviti stvarno snažan dojam... Međutim, grafički dizajn s izraženim taktilnim karakteristikama - prije je iznimka nego pravilo u suvremenoj praksi.

Nekoliko dizajnera može dopustiti da taktilni element preuzme vodstvo u njihovoj estetici (umjetnički koncept) - korporativni klijentičesto se boje raditi s neposlušnom trećom dimenzijom taktilne grafike, osim toga, taktilne elemente ponekad je teško masovno proizvesti. U većini slučajeva, taktilne kvalitete proizvoda aktivno se manifestiraju samo pod povoljnim uvjetima, a čak i tada se ti uvjeti stalno mijenjaju. No, taktilni element je adut grafičkog dizajna, a takvi projekti često postaju najistaknutiji objekti u portfelju” [, str. osam]. Nakon što su slobodni, dizajneri stvaraju predmete s takvom finoćom, taktilnom oštrinom da je naša prva reakcija, "Želim ovo", čak i kada nismo sigurni što je "ovo". Čini se da takvi predmeti sadrže čaroliju za kojom gledatelj čezne.

Papirna industrija ima značajan utjecaj na dizajn tiskanih proizvoda, na dizajnerska rješenja koja koriste cijeli niz materijala koje nude novčanici. Ali ovaj proces nije jednostran. Papirna industrija često traži inspiraciju za inovaciju u okruženju neovisnog kreativnog eksperimentiranja.

Suvremena industrija celuloze i papira dinamičan je sustav koji se aktivno razvija i nudi današnjem potrošaču najširi asortiman proizvoda koji može zadovoljiti i najzahtjevnije zahtjeve. Nove kolekcije papirnatih ocjena pojavljuju se svakodnevno, uvelike prateći najnovije trendove u grafičkom dizajnu. Mark Gielen, direktor prodaje u Faviniju, kaže da “prilikom razvoja papira prije svega vodimo računa o trendovima u grafičkom dizajnu te posebnu pozornost posvećujemo najnovijim bojama i površinama. Osim toga, taktilne karakteristike proizvoda igraju veliku ulogu, a fokus na kvalitetu papira jamči trajan proizvod s izvrsnom sposobnošću tiska. U našim katalozima kupcima pružamo informacije o kvaliteti materijala, njegovim mogućnostima i svojstvima. Osim toga, atraktivan dizajn kataloga omogućuje posebno jednostavno kombiniranje gustoće, teksture, boje i drugih karakteristika papira. "Favani-group" je razvio posebnu tehnologiju koja vam omogućuje kombiniranje paleta boja i tekstura papira - nazvali smo je "Mix". Prednosti za naše kupce su jasne: mogu dizajnirati papir potpuno individualno. Bez obzira koju gustoću, površinu ili boju zahtijevaju, možemo povjeriti svaku kombinaciju. U razvoju dizajnerskih projekata, dakle, više se ne treba voditi raspoloživim materijalima, naprotiv, možemo proizvesti pravi papir za određeni projekt” [, str. 42].

U Rusiji se slična tehnologija za proizvodnju kartona, prema individualnom projektu, pojavila u listopadu 2004. godine. Mogućnost samostalnog odabira kupca prema katalogu fakture, željene boje i ostalih sastojaka dizajna papira ili kartona perspektivno je komercijalno područje. Karton laminiran obojenim i metaliziranim filmovima - rezultat zajedničkog projekta Regent Group of Companies i tiskare Line Graph - dobio je svoje ime - BeautyPack. “Tvorci jedinstvenog materijala za pakiranje nisu sumnjali u uspjeh svog projekta, ali rezultati su premašili i najluđe prognoze. BeautyPack je u samo šest mjeseci postao glavna senzacija na tržištu luksuzne ambalaže. Neobičnost samog materijala, mogućnost izrade kartona po želji klijenta, uključujući ekskluzivne boje po narudžbi, njegova idealna svojstva pakiranja cijenili su i proizvođači elitnih proizvoda i dizajneri. Takve vrste papira "BeautyPack" i "Mix" odražavaju želju papirne industrije da individualizira svoje proizvode, da bude u dvosmjernom kontaktu s potrošačem već u fazi dizajna proizvoda. Za potrošača, zauzvrat, korištenje takvih materijala daje priliku istaknuti svoje proizvode na tržištu, pronaći nove aspekte komunikacije s potrošačem, unijeti notu ekskluzivnosti u ovu komunikaciju, a također proširiti raspon traženja odgovarajući vizualni zvuk za proizvod. Za proizvođače svih vrsta tiskovina, a posebno pakiranja, papir izrađen prema individualnom projektu podrazumijeva zaštitu od krivotvorina.

Takav trend u oblikovanju papirnog lista može značajno utjecati na pojavu potpuno novih lisnih materijala nastalih na bazi papira. Takve vrste papira vrijedne su ne samo za tisak, već mogu dati poticaj novoj fazi u razvoju različitih područja papirne plastike i dizajna.

Potraga za proizvođačima materijala za tisak često nadilazi čisto papirnate proizvode. Želja za stvaranjem idealnog materijala koji ima ne samo prednosti papirnatih proizvoda, već i jedinstvena mehanička svojstva posebno je relevantna kada postoji takva alternativa papiru kao što je izdržljiva i vodootporna i, ako je potrebno, prozirna plastika. Međutim, kod rada s plastikom postoje određene poteškoće i neugodnosti kod ispisa koji se izvodi na neupijajućim površinama posebnim folnim ili UV bojama.

Prije nekoliko godina u Europi, a 2010. iu Rusiji, pojavili su se novi proizvodi iz linije EnDURO koju proizvodi njemačka tvornica SIHL, koja je dio talijanske DIATEC GROUP. EnDURO je linija materijala visoke čvrstoće, tiskarskih i toplinski otpornih svojstava koja se postižu kombinacijom materijala: filmske polimerne baze i dvostranog premaza za oblikovanje papira. Pikofilm je toplinski otporna folija za inkjet i laserski tisak: jedinstvena kombinacija čvrstoće plastike i tiskarskih svojstava papira. Za posebne prigode, EnDURO asortiman materijala uključuje jedinstvene vrste papira koji vam omogućuju izradu omotnica koje mogu zaštititi kartice s RFID čipovima od čitanja.

U materijalu EnDURO slojevi za oblikovanje papira, debljine 25 mikrona, omogućuju offset tisak, kao i digitalni laserski tisak, sitotisak. Celulozna površina čini materijal vizualno nerazlučivim od papira, daje mu prirodan, taktilni osjećaj. Unutarnji sloj plastike omogućuje da materijal bude otporan na trganje, vodootporan i otporan na udarce. Materijal je stabilan pri prolasku tiskarski stroj, s promjenama vlažnosti i temperature okoline, ne zahtijeva posebne boje i dodatno sušenje pri ispisu, otporan na toplinu, što omogućuje brz i malotiskarski ispis na laserskim printerima, savršeno presavijen, pruža visoke estetske nabore. Posebnu vizualnu privlačnost i plemenitost površine ističe EnDURO ICE, materijal s prozirnom polimernom bazom od PP i PE folije i papirnatim premazom nalik paus papiru. Bez premca u odnosu na paus papir i druge prozirne papirnate materijale, čak i sa 60 grama, E-Ink, poznat po svom razvoju na području fleksibilnih zaslona, ​​razvio je tehnologiju koja omogućuje proizvodnju elektroničkog papira. E-Ink vlastita tehnologija, nazvana " elektronička tinta", nastao u medijskom laboratoriju Massachusetts Institute of Technology (MIT). Princip rada sustava E-Ink je sljedeći: sloj mikrokapsula podijeljenih na pola bijelim i crnim pigmentima postavlja se na elektroničku ploču koja generira zamah iz električnih polja, formirajući sliku na zaslonu.od potencijala kapsule postaju ili crne ili bijele.Već u lipnju 2005. publici je predstavljena knjiga u boji temeljena na "elektroničkom papiru".

Naravno, novi “papir” izravna je konkurencija drugim digitalnim medijima, međutim, neki stručnjaci smatraju drugačije: “Ovi uređaji puno su prikladniji za čitanje tekstova od postojećih džepnih računala. Oni su ugodniji za oko, troše red veličine manje energije, teže puno manje, ne moraju se puniti (tekst je uvijek na ekranu). Elektronički papir ne konkurira ručnim računalima. Konkurira običnom papiru - kao u Tehničke specifikacije, kao i funkcionalnost. Možda je elektronički papir s RSS uvozom budućnost tiska.

Moderna osoba teško je zamisliti život bez papira. Papir je lisni materijal izrađen od prirodnih biljnih ili umjetnih vlakana. Povijest nastanka papira i razvoja papirne industrije nije tako jednostavna.

Najstarije slovo na zidu svoje nastambe urezao je primitivni čovjek. Mnogo je mjesta na zemlji gdje na stijenama, zidovima pećina možemo vidjeti sačuvane uklesane crteže i znakove, to su petroglifi. Nisu bile samo slike, služile su kao pokazatelji granica posjeda plemena, mjesta za lov. To znači da su ti crteži i znakovi prenosili informacije, drugim riječima, bili su prva slova.

U tim dalekim vremenima pergament, najčešća vrsta nositelja informacija, nije bio dostupan svim kategorijama stanovništva zbog visoke cijene. Čovječanstvu je trebao jeftiniji materijal, papir je postao takav materijal. Njegovo ime na engleskom "papir" dolazi od "papirusa", materijala koji su koristili stari Egipćani, Grci i Rimljani. Neki znanstvenici smatraju da riječ "papir" potječe od talijanske riječi bambagia, što znači pamuk. Drugi vjeruju da ruska riječ papir dolazi od tatarskog "bumug" (pamuk).

S vremenom su izumljeni mnogi posebni strojevi za proizvodnju papira. Višenamjenski strojevi režu cjepanice na cjepanice, ljuštilice za koru skidaju s njih koru, sjekači lome cjepanice na iverje koje se transportnom trakom šalje u kotao, gdje se iz njih kuha tekuća masa u posebnoj otopini. A u drugom kotlu se iz istog čipsa kuha ljepljiva kaša. Obje tvari se miješaju u spremniku za miješanje. Dobivena smjesa prolazi kroz stroj za papir, a nakon cijeđenja, glačanja, glačanja, papir se šalje u tvornice gdje se izrađuju bilježnice, u tiskaru za tiskanje knjiga, novina i časopisa.

Sada postoji oko 5000 vrsta papira, koji se mogu podijeliti u tri glavne klase:

1. Zapravo papir (higijenski, zamatanje i tiskanje).

2. Karton.

3. Građevinski karton (za oblaganje i izolaciju).

Možda je papir jedan od najčešćih materijala. Kamo god skrenete pažnju, najvjerojatnije ćete pronaći papir, jer papir nije samo nositelj informacija, već i ambalažni materijal, sredstvo za higijenu, građevinski materijal, sredstvo plaćanja, filter, električni izolator i još mnogo toga, mnogo više! Teško je zamisliti kako bi moderno društvo izgledalo da nema papira.

Ovaj seminarski rad je razmotriti papir: povijest i suvremenost.

Ciljevi ovog kolegija su razmotriti i analizirati pitanja i koncepte kao što su:

1. Obilježja papira kao nositelja dokumentirane informacije

1.1. Najstariji medij

U davna vremena ljudi su pisali na glatkim blanjanim pločama, na glinenim pločicama, na palminom lišću, na koži životinja. Pisali su na materijalu koji je lakše pronaći ili napraviti.

Najstariji materijal za pisanje je pergament, svježa ovčja koža. Robovi su morali mnogo pretrpjeti da bi napravili dobru pergamentnu traku: oprali su je, ostrugali svu masnoću s kože, umočili u gašeno vapno, sušili na drvenom okviru i glancali. Tek nakon takve obrade bilo je moguće pisati na pergamentu.

Pergament je bio skup i postupno se više nije koristio. U ruševinama drevnog Babilona pronađena je glinena ploča. Na njoj je klinastim pismom pisalo: "Umirem od gladi, pošalji mi pšenicu i sezam."

Ova ploča stara je oko četiri tisuće godina. Malih je dimenzija i očito ga nije bilo tako teško dostaviti primatelju. Ali što ako se pismo pokazalo dugačkim i ne stane na jednu ploču? Težina pisma postala je vrlo impresivna.

A sam proces pisanja nije bio lak. Prve glinene pločice za pisanje pojavile su se u Mezopotamiji. Pisar je uzeo vlažnu dasku glatke površine i štapom istisnuo tekst na njoj. Zatim se daska sušila na suncu ili pekla u peći. Nakon toga je premazana slojem gline i na njoj je ispisano ime primatelja. Zatim je uslijedilo ponovno otpuštanje. Od ispuštanja pare, unutarnja ploča se odlijepila od "omotnice" i pokazalo se da je zatvorena u njoj, poput jezgre oraha u ljusci.

Glinene pločice bile su krhke, teške i ljudi su počeli tražiti drugi materijal za pisanje.

U starom Egiptu pisali su na papirusu. Sirovina za to bila je trska koja raste u dolini Nila. Od donjeg dijela trske koja je bila u vodi odvojene su tanke, savitljive i prozirne trake duge pedesetak centimetara. Polagane su u redove tako da su trake bile spojene rubovima. Kad je dobiven kvadrat, na njega je nanesen još jedan sloj pruga, ali već okomito na prvi. Cijeli list se sušio i glačao školjkom ili komadićem slonovače. Zatim se namočilo u biljno ljepilo i tuklo se batićem da postane tanko. Nakon toga list se osušio na suncu. Na pažljivo uglačanoj i glatkoj površini papirusa pisar je crtao hijeroglife. Kao tintu koristio je vodene boje.

Naučiti pisati i čitati hijeroglife bio je vrlo težak zadatak. Osim rada i vremena, to je zahtijevalo i znatne sposobnosti. Stoga je pisar u Egiptu uživao veliko poštovanje i čast. Pisari su često zauzimali visoke položaje, među njima su bili ministri, filozofi, arhitekti i znanstvenici.

Uz sve svoje dobre osobine, papirus je ipak bio krhak, nije ga bilo lako napraviti. I unatoč tome, korišten je jako dugo, dulje od mnogih drugih materijala pogodnih za pisanje.

Rimljani i Grci također su pisali na olovnim pločama, a kasnije i na voštanim pločama. Voštana ploča imala je neke prednosti u odnosu na glinene ploče, papirus i olovne ploče. Daska je bila izrađena od šimšira, bukve ili slonovače i malo izdubljena kao tanjurić. U udubljenje je uliven otopljeni vosak, tamno obojen. Vosak se brzo skrutio, a zatim je pisar na njega nanio znakove. Nakon čitanja takvog slova, čovjek bi ga mogao izbrisati i napisati odgovor na istom vosku.

Ali voštana pločica također je patila od vrlo značajnog nedostatka: nije mogla jamčiti dugotrajno očuvanje teksta. Međutim, živjela je dosta dugo. I u 12. stoljeću u Parizu je još postojala tvornica koja je proizvodila takve ploče.

Pojava papira bila je vrlo važna povijesna prekretnica u kulturnom razvoju čovječanstva. Odmah je proširila upotrebu pisma, koje je do tada ostalo u vlasništvu samo kraljeva, njihove pratnje i uskog kruga znanstvenika.

1.2. izum papira

Podrijetlo papira bilo je zbog pojave pisma - uostalom, osim izuma abecede i gramatike, bilo je potrebno pisati na nečemu. Međutim, u obliku na koji smo navikli, papir se nije pojavio odmah. Možda se može reći da je povijest nastanka papira započela činjenicom da su u starom Egiptu, prije oko 3,5 tisuća godina, počeli izrađivati ​​papirus.

Glavni materijal za proizvodnju papirusa bile su trokutne stabljike trske, koje su dosezale visinu od 5 metara. No, za pripremu papirusa korišten je samo donji dio stabljike, dug oko 60 centimetara. Oslobodili smo ga od vanjskog zelenog sloja, a bijelu jezgru odstranili i nožem izrezali na tanke trakice. Nakon toga su dobivene trake držane u slatkoj vodi 2-3 dana da nabubre i uklone topljive tvari. Zatim su se omekšale trake motale drvenim valjkom za tijesto na dasci i stavljale u vodu na jedan dan, ponovno motale i ponovno stavljale u vodu. Kao rezultat ovih operacija, trake su dobile kremastu nijansu i postale prozirne. Zatim su trake naslagane jedna na drugu, dehidrirane pod pritiskom, osušene (opet pod pritiskom) i zaglađene kamenom.

Kao što vidite, tehnologija prvog papira (ili bolje rečeno njegovih preteča) bila je prilično složena, pa su stoga papirusi bili skupi. Osim toga, nisu bili jako izdržljivi i zahtijevali su pažljivo rukovanje.

Unatoč tome, sve do 5. stoljeća papirus je ostao glavni materijal za pisanje, a tek u 10. stoljeću gotovo je potpuno napušten.

Paralelno s razvojem papirusa krenuo je razvoj još jednog materijala koji je imao veliki utjecaj na povijest papirusa. Ovaj materijal bio je pergament izumljen u 2. stoljeću prije Krista u Maloj Aziji. Ime je dobio po mjestu gdje je započela njegova proizvodnja - gradu Pergamumu Kraljevstva Pergamon. Zanimljivo je da je pojava pergamene uvelike posljedica činjenice da je Egipat, bojeći se rivalstva Pergamonske knjižnice, organizirao ono što će se kasnije nazvati trgovinskim embargom kako bi se zaštitio status Aleksandrijske knjižnice kao najveće, zabranjujuće izvoz papirusa izvan Egipta.

Pergament se dobivao posebnom, vrlo složenom obradom kože mladih životinja – teladi, janjaca, jaraca i magaraca. Za razliku od papirusa, pergament je bio puno čvršći, elastičniji, izdržljiviji i moglo se pisati s obje strane.

Međutim, imao je veliki i vrlo ozbiljan nedostatak - proizvodnja pergamenta bila je vrlo težak proces, pa je stoga ovaj materijal bio monstruozno skup. Toliko skupo da je za pisanje novih dokumenata ponekad bilo potrebno isprati tintu sa starih pergamenata.

Usput, takvi pergamenti za višekratnu upotrebu nazivaju se palimpsesti, a ponekad znanstvenici uspiju obnoviti ono što je izvorno napisano na njima. Tako je 1926. Leidenski palimpsest postao nadaleko poznat, na koji su tekstovi Sofokla najprije primijenjeni, a zatim isprani i zamijenjeni religioznim tekstom.

No, pravim početkom povijesti papira smatra se 105. godina nove ere, a Kina je njegova domovina. Iako to nije sasvim točno, jer se pojava papira u Kini dogodila mnogo ranije.

Ipak, Cai Lun je generalizirao i poboljšao već poznate metode proizvodnje papira i predložio tehnološki princip proizvodnje papira - formiranje lima od pojedinačnih vlakana dehidracijom na rešetki iz prethodno visoko razrijeđene vlaknaste suspenzije. Podrijetlo papira uvelike je posljedica činjenice da su gotovo sve biljne sirovine i otpaci bili prikladni za njegovu proizvodnju: lična vlakna duda i vrbe, izdanci bambusa, slama, trava, mahovina, alge, sve vrste krpa, konoplja vući, vući.

Na prijelazu iz 2. u 3. stoljeće nove ere, papir od biljnih vlakana više se nije smatrao rijetkim materijalom u Kini. Sljedeći korak u povijesti razvoja papira bilo je njegovo potpuno istiskivanje iz upotrebe drvenih pločica u 3. stoljeću, koje su do tada služile za pisanje. Papir je izrađen u željenoj veličini, boji, debljini i impregniran posebnim tvarima za duže skladištenje.

Još jedna doista velika prekretnica u povijesti razvoja papira bila je pojava "letećih novčića" u 9. stoljeću u istoj Kini - papirnog novca. Valja napomenuti da se u Europi to dogodilo mnogo kasnije.

Usput, Kina je postala mjesto porijekla toaletnog papira. U Europi je ova inovacija zaživjela mnogo kasnije, stoljećima su Kinezi bili jedini koji su posjedovali tajne izrade papira, pa su stoga ljubomorno čuvali ovu tehnologiju.

Međutim, 751. godine došlo je do bitke u kojoj su Arapi porazili Kineze i uspjeli zarobiti nekoliko obrtnika papira. Od njih su Arapi mogli učiti iz iskustva u proizvodnji papira i zatim ga unaprijediti, što je imalo veliki utjecaj na povijest papira.

Samarkand postaje prvo nekonesko središte razvoja proizvodnje papira, zatim se 800. godine papir pojavljuje u Bagdadu, 1100. u Kairu, a 1300. u Veneciji. Bilo je potrebno gotovo 300 godina da papir iz Iraka stigne u Egipat.

Povijest pojave papira u Europi bila je još duža. Prve tvornice papira pojavile su se u Španjolskoj u 10. stoljeću, a već 100 godina kasnije u Toledu i Xativi proizvodili su toliko kvalitetan papir da se rado kupovao u mnogim zemljama. Početkom 12. stoljeća djela nekih talijanskih pjesnika već su ispisana na izvrsnom bijelom papiru.

Daljnja povijest razvoja papira i proizvodnje papira razvijala se uglavnom u Europi. Ubrzo su se Francuzi počeli natjecati s Talijanima. Iz Francuske se proizvodnja papira preselila u Englesku, Nizozemsku i na istok - u Njemačku, Poljsku, Moskvu, Rusiju.

Bez sumnje, izum tiskarskog stroja imao je veliki utjecaj na povijest razvoja papira. U XV-XVI stoljeću tempo proizvodnje papira raste, a uvode se nove tehnologije za njegovu proizvodnju.

Povijest razvoja papira išla je dalje, au drugoj polovici 17. stoljeća izumljena je rola - uređaj za mljevenje. Teško je zamisliti značajniju prekretnicu u povijesti izuma papira, jer je korištenje takvih uređaja omogućilo znatno povećanje proizvodnje.

Krajem 18. stoljeća uz pomoć valjaka proizvodile su se već znatno veće količine papirne mase, no ručno grabljenje papira uvelike je kočilo rast proizvodnje. Stoga se 1799. dogodio još jedan važan događaj u povijesti izuma papira - Francuz N. L. Robert izumio je stroj za izradu papira, mehanizirajući oseku papira pomoću rešetke koja se neprestano kreće.

Povijest razvoja papira i proizvodnje papira nastavila se, a 1806. godine braća G. i S. Fourdrinier, koji su stekli Robertove patente i nastavili raditi na stroju za lijevanje u Engleskoj, patentirali su svoj papirni stroj.

Do sredine 19. stoljeća ovaj se stroj, nakon što je prošao niz promjena, pretvorio u prilično složenu jedinicu koja radi kontinuirano i uglavnom automatski.

U 20. stoljeću proizvodnja papira već je velika visokomehanizirana industrijska grana s kontinuiranom shemom proizvodne tehnologije, termoelektranama velikog kapaciteta i prilično složenim kemijskim radionicama za izradu poluproizvoda od vlakana.

1.3. Papir kao nositelj informacija i njegova trajnost

U procesu dokumentiranja željelo se koristiti visokokvalitetne, postojane boje i tinte. U velikoj mjeri zahvaljujući tome do nas su došli mnogi važni tekstualni povijesni spomenici, dokumenti prošlosti. I, naprotiv, korištenje kratkotrajnih materijalnih medija (palmino lišće, drvene daske, brezova kora itd.) dovelo je do nepovratnog gubitka većine tekstualnih dokumenata daleke prošlosti.

No, rješavajući problem trajnosti, čovjek se odmah morao suočiti s još jednim problemom, a to je da su trajni mediji za pohranu u pravilu skuplji. Tako su se knjige na pergamentu često po cijeni izjednačavale s kamenom kućom ili čak cijelim imanjem, sačinjavale su se oporukom, zajedno s drugom imovinom, au knjižnicama su bile okovane uza zid. Stoga smo stalno morali tražiti optimalan omjer između trajnosti materijalnog nositelja informacija i njegove cijene. Ovaj problem je još uvijek vrlo važan i aktualan.

Trenutačno najčešći materijalni nositelj dokumentirane informacije – papir – relativno je jeftin, dostupan, zadovoljava potrebne zahtjeve u smislu kvalitete itd. No, u isto vrijeme, papir je zapaljiv materijal, boji se prekomjerne vlage, plijesni, sunčeve svjetlosti i zahtijeva određene sanitarne i biološke uvjete.

Prema mišljenju stručnjaka, prvo krizno razdoblje u povijesti papirnatog dokumenta počelo je sredinom 19. stoljeća. Povezan je s prijelazom na proizvodnju papira od drva, s upotrebom sintetičkih boja, s širokom upotrebom alata za pisanje i kopiranje. Time je trajnost papirnatog dokumenta smanjena s tisuća na dvjesto do tri stotine godina, tj. u redu. Osobito su kratkotrajni dokumenti izrađeni na papiru niže kvalitete i kvaliteta (novinski papir i sl.).

Krajem 20. stoljeća, razvojem računalne tehnologije i uporabom printera za prikaz podataka na papiru, ponovno se pojavio problem trajnosti papirnatih dokumenata. Činjenica je da su mnogi moderni ispisi tekstova na printerima topljivi u vodi i blijede.

Materijalni nositelji dokumentiranih informacija stoga zahtijevaju odgovarajuće uvjete za njihovo čuvanje. Međutim, to se nije uvijek promatralo i promatralo.

Zbog toga dokumenti iz odjelskih arhiva za državnu pohranu u našoj zemlji dolaze s nedostacima. U 1920-ima je broj nedostataka dosegao 10-20%, od 1950-ih počeo se smanjivati ​​sa 5 na 1%, u 1960-1980-ima bio je na razini od 0,3-0,5% (iako je u apsolutnom iznosu to iznosilo 1-2,5 milijuna dokumenata). Devedesetih godina 20. stoljeća ponovno dolazi do pogoršanja pohrane dokumenata u arhivima odjela, kao iu prvim desetljećima njihova postojanja. Sovjetska vlast.

Sve to rezultira znatnim materijalnim gubicima, jer je u arhivima i knjižnicama potrebno stvarati i održavati skupe laboratorije koji se bave restauracijom papirnih medija. Također moramo napraviti arhivske preslike dokumenata s blijedim tekstom i sl.

U Sovjetskom Savezu svojedobno je čak stvoren vladin program koji je predviđao razvoj i proizvodnju domaćeg trajnog papira za dokumente, posebnih stabilnih alata za pisanje i kopiranje, kao i ograničavanje upotrebe kratkotrajnih materijala za izradu dokumenata. uz pomoć standarda.

U skladu s tim programom do 1990-ih godina razvijeni su i počeli se proizvoditi posebni izdržljivi papiri za uredski rad, dizajnirani za 850 i 1000 godina. Prilagođen je i sastav domaćih pisanih medija. Međutim, daljnja provedba programa u suvremenim ruskim uvjetima pokazala se nemogućom zbog radikalnih društveno-političkih i gospodarskih preobrazbi, kao i zbog vrlo brze promjene metoda i sredstava dokumentacije.

No, unatoč tome, kada kažemo riječ "dokument", još uvijek zamišljamo taj "materijalni predmet" kao list papira s uobičajenim detaljima. Htjeli mi to ili ne, papir ostaje najvažniji materijalni nositelj informacija.

1.4. Čimbenici starenja papira

Prilikom odabira papira za dokumentaciju treba se voditi takvim pokazateljima kao što su otpornost na vlagu, otpornost na svjetlo, otpornost na habanje i druga fizikalna i kemijska svojstva papira. To je osobito važno pri odabiru medija za dokumentiranje informacija koje podliježu trajnom čuvanju.

Za organizaciju je jednako važno osigurati uvjete za čuvanje dokumenata u arhivu.

S obzirom na trajanje pohrane, potrebno je imati barem minimalnu predodžbu o negativnim procesima koji mogu prerano ostariti papirnati dokument. Čimbenici starenja dokumenata oduvijek su bili predmetom znanstvenih istraživanja. najveća organizacija, koji se profesionalno bavi ovim problemom, je Sveruski istraživački institut za dokumentaciju i arhivistiku (VNIIDAD). Indikativne su statistike trajnosti raznih vrsta papira koje su prikupili stručnjaci ove ustanove.

Evo nekoliko podataka o dugotrajnosti papira da osjetite razliku:

· 500-600 godina - vijek trajanja krpenog papira (receptura izrade: lanene krpe (celuloza 100%), životinjsko ljepilo (želatina), kreda, ručno motanje, hladno sušenje);

Papir na bazi drva trajat će 150–300 godina (recept: drvna pulpa (50% celuloza, 50% lignin), kolofonij, izbjeljivač, kemijsko čišćenje, strojno mljevenje, toplinsko sušenje);

novinski papir će "živjeti" 50-100 godina;

· Ali već duže vrijeme nema statističkih podataka o trajnosti modernog sintetičkog papira. Stoga ga stručnjaci samo pretpostavljeno smatraju izdržljivim (recept za izradu modernog papira: sastav biljnih vlakana, polimernog filma i sintetičkih vlakana).

Starenje je nepovratna promjena svojstava materijala i proizvoda tijekom njihovog skladištenja i uporabe. Ali postoje čimbenici koji ubrzavaju ovaj prirodni proces. Štoviše, istovremena prisutnost nekoliko čimbenika uvelike pojačava njihove destruktivne sposobnosti. Dakle, na papirnate dokumente negativno utječu:

· Svjetlo (izravno sunčevo svjetlo, svjetlo kroz prozorsko staklo, reflektirano od bijelih zidova i stropova, fluorescentne svjetiljke) će izblijedjeti sve slike u boji za 50 do 200 sati. Potpisi i rezolucije napravljeni olovkama u boji i flomasterima blijede na crno-bijelim dokumentima. U radnim prostorijama prozore treba zasjeniti roletama.

Temperatura (optimalna: 16–18 ° C). Papir ima složen sastav, povišena temperatura aktivira kemijske reakcije starenja. Porast temperature od 10°C prepolovit će životni vijek papirnatog dokumenta.

· Vlažnost (optimalno: 30–60%). Prekoračenje ovih vrijednosti dovodi do lomljivosti, a smanjenje dovodi do deformacije papira i oštećenja plijesni.

Biološki štetnici (gljive, insekti). Treba imati na umu da je papir jestiv proizvod za insekte ako su lišeni svojih prirodnih izvora hrane (brašno, otpad od hrane). Spore plijesni uvijek su u zraku i talože se na papiru, ali postaju aktivne tek pri visokoj vlažnosti. Dovoljno je prozračiti arhivsku prostoriju, pratiti razinu vlage i isključiti blizinu hrane i kućanskih prostora.

· Iznenadne promjene uvjeta okoline (klimatskih, kao i onih povezanih s curenjem i isključivanjem grijanja, prijenosom u druge prostorije, tj. "tuđu" okolinu).

· Mehanička oštećenja, istrošenost (kod ponovljenog izdavanja, tijesnog rasporeda kutija u kutijama, skladištenja u svežnjevima i mekom povezu, predebele kutije, nepažljivog transporta i sl.).

· Ekologija okoliša (zagađenost zraka u gradovima, kiselost atmosfere, emisije iz automobila). Moguće je nadoknaditi negativnu ekologiju okoliša pravilnim organiziranjem sanitarnog i higijenskog režima u arhivi i poštivanjem klimatskih standarda usvojenih za papirnate dokumente.

Pohranjivanje papirnatih dokumenata bez uzimanja u obzir gore navedenih čimbenika dovodi do raznih nedostataka kako na samom papiru tako i na tekstu ispisanom na njemu.

Nedostaci papira poput plijesni, kemijskih i mehaničkih oštećenja, oštećenja od vode i požara vidljivi su golim okom i mogu se otkloniti preventivnim i operativnim mjerama.

2. Perspektive razvoja papira kao nositelja informacija

2.1. Uloga papira u budućnosti

Sudbina papira u svijetu u kojem elektronika postaje sve važnija bila je tema rasprave na konferenciji održanoj krajem veljače u američkom Nacionalnom press klubu. Ova konferencija, koju je organizirala Grupa za industriju papira, osmišljena je kako bi pomogla rukovoditeljima da donesu ispravne političke odluke jer su uredske prakse pod sve većim utjecajem. upravljanje elektroničkim dokumentima.

Predviđa se da će fotografije, financijski dokumenti, pa čak i ulaznice imati ugrađeni digitalni identifikator, poput vodenog žiga, tako da svaki dokument može biti povezan s internetom, ući u trag i zaštititi od strane njegovog tvorca ili vlasnika.

Sam pametni papir će sadržavati identifikator. I neće biti lako čitati. Ako je dokument povezan s izvorom podataka, pametni papir će uštedjeti vrijeme jer će vlasniku dokumenta omogućiti brzo primanje Dodatne informacije preko weba.

Sve što je prije prijenosa na papir imalo digitalni prikaz, kao npr reklame u časopisima ili baseball karticama, zadržat će svoju digitalnu prirodu. Samo što će informacije biti ugrađene u papir.

Papirnati dokumenti bit će opremljeni barkodom koji će nositi određeno semantičko opterećenje, kemijskim oznakama, RFID-om ili digitalnim vodenim žigovima. Sve to tradicionalnom papiru daje interaktivne značajke.

Za papir kao nositelj informacija postoje, dakako, optimističnije prognoze: određeni pomak s papira na elektroničke medije ipak će se dogoditi, no potonji neće u potpunosti zamijeniti papir. U mnogim situacijama oba će se prijevoznika sasvim dobro slagati. Digitalni sadržaj bit će dostavljen u ured ili dom putem telefonske mreže, Web TV-a ili satelita. No, usprkos daljnjem razvoju tehnologije, korištenje papira kao sredstva komunikacije neće se smanjivati, već povećavati – zahvaljujući potražnji za ispisom na zahtjev.

Poboljšanje proizvodnje i logistike proizvoda od papira pomoći će u smanjenju troškova, a sve će operacije biti provedene elektronskim putem. U poslovnom svijetu papir će gotovo potpuno izaći iz upotrebe, ali tiskanje knjiga nikada neće prestati. Glavne knjižnice za ispis na zahtjev nudit će faksimile klasika i rijetkosti.

Očekuje se da će se papir i računalo i dalje nadopunjavati u području ispisa na zahtjev. I ne samo to, ista tehnologija također omogućuje učitavanje na zahtjev na listove e-papira, što će vam omogućiti da radite bez običnog papira.

Povijesno i gospodarsko iskustvo sugerira da će papir u budućnosti najviše obećavati u higijenskim proizvodima i ambalaži. Potreba za njima može uzrokovati povećanje lokalne proizvodnje papira. Tako će se u području pakiranja i higijene nastaviti usavršavanje tehnologije, dok će se u području proizvodnje pisaćeg papira ono smanjivati.

2.2. Ambalaža, zamjene i okoliš

Područje u kojem elektronička poruka konkurira papiru za pisanje moglo bi potaknuti razvoj papirne ambalaže. Internetska trgovina i povezane isporuke rastu ubrzanim tempom. I sve dok se preferira papirna ambalaža, njen rast će se nastaviti.

Samo plastična ambalaža može ugroziti papir kao zamjenu. Trenutna prednost papira u smislu njegovog utjecaja na okoliš najvjerojatnije neće predugo ostati odlučujući. Doista, najnovije prošireno izvješće Unije zabrinutih znanstvenika navodi da razlike između papirnatih i plastičnih vrećica ili tkanina i jednokratnih maramica nisu osobito alarmantne. U konačnici, ekološki prihvatljivo rukovanje materijalom, kao što je recikliranje, i dalje će stvarati druge probleme zbog rastrošnog stava potrošača. Dakle, dok mogućnost recikliranja papira kao izvora energije daje neke prednosti za okoliš, papirna ambalaža će se vjerojatno natjecati samo po funkciji i cijeni.

U području papirne ambalaže i lokalne proizvodnje papira (od koje će velik dio biti posvećen ambalaži) doći će do izražaja know-how. Primjer su nedavni razvoji koji će imati značajan utjecaj na rast proizvodnje papira. Riječ je o novim materijalima - Condebelt (izvorno razvijen kao materijal sa svojstvima brzog sušenja, ali sada se koristi za promjenu karakteristika unutarnjih pregrada od smotanog kartona) i microflute (lagani valoviti materijal od posebne vrste papira). Ovakve inovacije će održati visoku konkurentnost papira kao materijala za pakiranje.

Mogućnost proizvodnje ambalaže i higijenskih proizvoda od celuloznog otpada obećava značajne prednosti. Najnoviji razvoj u procesu suhog oblikovanja također bi trebao dovesti do obećavajućeg razvoja, posebno u područjima netradicionalne proizvodnje papira.

Papirnati higijenski proizvodi sada su izvan konkurencije. Još uvijek nema zamjena na horizontu, a industrija traži daljnju distribuciju ovih proizvoda u zemljama u razvoju. Možemo očekivati ​​poboljšanja postojećih i novih proizvoda (kao što su jednokratne maramice). Iskustvo gospodarskog razvoja govori da se oprema koja se koristi za proizvodnju pisaćeg papira može prenamijeniti za proizvodnju novih proizvoda koji će se probiti u novi svijet, gdje će papir, naravno, ostati, ali u drugoj kvaliteti.

Zaključak

Dakle, papir je materijal dobiven od celuloze. Nije tajna da je papir danas jedan od najčešćih proizvoda za pisanje. I sada ostaje jedan od najčešćih tiskanica. Papir ne služi samo za pisanje i tiskanje, on svugdje nalazi najširu primjenu. Papir se koristi za izradu novina, knjiga, tapeta, materijala za pakiranje, koristi se kao osnova izolatora u proizvodnji kondenzatora.

Danas živimo u vremenu ogromnog informacijskog napretka. Ali to ne znači da se eri papira bliži kraj. Papir je i dalje važan element u procesu tiskanja, za mnoge je čitanje knjiga veliki užitak, a knjiga u lijepom izdanju može biti prekrasan poklon za svaku priliku. Dakle, sa sigurnošću možemo reći da će papir još dugo zauzimati važno mjesto u našim životima.

Moderna tehnologija uvelike je promijenila svijet. Dok se televizija, računala i internet šire, redovito se predviđa smrt knjiga, časopisa i novina (a s time i veliki pad proizvodnje papira). No, unatoč predviđanjima, knjige, časopisi i novine još uvijek žive, što znači da se povijest papira nastavlja! Štoviše, moderna uporaba papira toliko je raznolika da s pouzdanjem možemo reći da ovoj priči neće biti skoro kraja.

Popis korištene literature

1. Banasyukevich V.D., Ustinov V.A. Aktualni znanstveni problemi osiguranja sigurnosti arhivskih dokumenata // Otechestvennye arhivi. M., 2008. (monografija).

2. Broido V.L. Uredska oprema za uredski rad i upravljanje. M., Informativno-izdavačka kuća "Filin", 2008.

3. Vasilevsky Yu.A. Magnetski mediji za snimanje. M., Umjetnost, 2009.

4. Gedrovich F.A. Digitalni dokumenti: problemi zaštite // Glasnik arhivista. 2008. godine.

5. J.-P. Harrison, B.-W. Attwood. Papirna industrija: velika slika. Časopis CompuArt. 2000. godine.

6. Istrin V.A. Povijest pisanja. M., Znanje, 2007.

7. Kuznjecova, T.V. Uredski poslovi (Dokumentarna potpora menadžmentu). - M., CJSC "Poslovna škola" Intel-Synthesis", 2009.

8. Organizacija rada s dokumentima: Udžbenik. / Kudryaev, V.A., Korneev I.K., Ksandopulo, G.N. i drugi - M., Infra-M, 2001

9. Privalov V.F. Očuvanje dokumentarne baštine u modernim uvjetima// Domaći arhivi. M., 2009. (monografija).

10. Sergazin Zh.F. Osnove osiguranja sigurnosti dokumenata. Moskva: Viša škola, 2006.

11. Skvernyukov P.F. Nekoliko riječi o papiru. M .: Moskovski radnik, 2008.

12. Tatiev D.P. Papir i uvezni materijali. M.: Obrazovanje, 2009.