Khlestakov adalah yang pertama dari penemuan artistik Gogol. Komposisi

Akankah waktunya tiba (Ayo diinginkan!). Kapan orang-orang tidak Blucher Dan bukan tuanku bodoh, Belinsky dan Gogol Dari pasar akan menderita? N. Nekrasov Karya Nikolai Vasilievich Gogol jauh melampaui batas-batas nasional dan sejarah. Pekerjaannya...

Banyak penyair dan penulis membahas topik Sankt Peterburg. Dalam literatur Rusia, kota ini sejak awal dianggap tidak hanya sebagai ibu kota baru, tetapi juga sebagai simbol Rusia baru, simbol masa depannya. Namun, sikap terhadap St. Petersburg dalam bahasa Rusia ...

Semua orang menganggap "Jiwa Mati" (walaupun salah) sebagai salinan realitas, menandatangani di bawah ciptaan - "benar dengan asli". V. Rozanov Kritikus sastra terbaik Rusia dengan suara bulat dan benar mempertimbangkan dan masih menganggap N. V. Gogol sebagai seniman Rusia terkemuka ...

Di Sorochintsy ada orang-orang yang, atas inisiatifnya sendiri, mulai mengoleksi perpustakaan museum. Salah satunya - G. S. Braiko - melakukan perjalanan ke Moskow dan Leningrad, membeli edisi Gogol yang tak ternilai dari penjual buku bekas. Beberapa penjual buku bekas tidak percaya bahwa di Sorochintsy orang bisa menyelamatkan...

A. N. Ostrovsky juga mengalami pengaruh signifikan Gogol pada dirinya sendiri. Dia sangat menghargai peran Gogol sang penulis naskah. “Literatur panggung kami,” Ostrovsky menyatakan pada akhir 1950-an, “masih miskin dan muda, itu benar; tetapi dengan Gogol dia menjadi teguh ...

1. Baru!

   Membaca kisah-kisah Gogol, kita masih ingat lebih dari sekali bagaimana seorang pejabat sial dengan topi berbentuk tak tentu dan mantel bulu biru, dengan kerah tua, berhenti di depan jendela untuk melihat-lihat seluruh jendela toko yang bersinar dengan lampu-lampu indah. ...

Tapi Khlestakov mengatakan kebenaran murni. Dia memprovokasi seluruh permainan licik Gubernur dan pejabat bukan dengan kelicikan, tetapi dengan ketulusan. “Mari kita masuk juga: kita akan berpura-pura seolah-olah kita bahkan tidak tahu orang macam apa dia,” kata Gorodnichiy, percaya bahwa dia menerima tantangan itu. Tetapi Khlestakov tidak memberikan tantangan apa pun, dia hanya mengatakan dan secara refleks melakukan apa yang diminta pada menit tertentu darinya. Ketakutan mengatur panggung untuk penipuan. Tapi ketulusan Khlestakov menipunya. Seorang bajingan berpengalaman tidak mungkin membodohi Gorodnichiy: dia akan menebaknya, tetapi tindakan Khlestakov yang tidak disengaja membingungkannya. Sesuatu yang tidak dia duga! Omong-omong, menarik bahwa Khlestakov, berbeda dengan Gorodnichiy dan yang lainnya, hampir tidak memiliki komentar "mengesampingkan" sama sekali. Pernyataan seperti itu membantu penulis naskah untuk menyampaikan pidato batin karakter, niat rahasianya. Sehubungan dengan Khlestakov, ini tidak diperlukan: dia memiliki apa yang ada di pikirannya, lalu di lidahnya. Pada babak ketiga dan keempat, transformasi memusingkan Khlestakov dimulai - imajiner dan nyata.

Khlestakov dan Khlestakovisme Khlestakov dan Khlestakovisme Apa misteri karakter Khlestakov Apa misteri karakter Khlestakov? "Khlestakov adalah yang pertama dari penemuan artistik Gogol ..." "Khlestakov adalah yang pertama dari penemuan artistik Gogol ..." Karakteristik pahlawan Karakteristik pahlawan.

Gogol menganggap Khlestakov sebagai tokoh sentral dalam komedi Inspektur Jenderal. Aksakov mengenang: "Gogol selalu mengeluh kepada saya bahwa dia tidak menemukan aktor untuk peran ini, bahwa karena ini drama itu kehilangan maknanya dan lebih baik disebut "Gubernur", dan bukan "Inspektur Pemerintah". Khlestakov, menurut penulis, bukanlah karakter dari baris kedua, di mana plot anekdot dari karya itu berada, ia adalah orang utama dalam komedi. Sayangnya, karakter Khlestakov masih tetap menjadi misteri bagi penonton, yang hanya merasakan manifestasi eksternal dari karakter tersebut. "Auditor imajiner" sering dianggap sebagai pembohong "berbakat". Tetapi akar psikologis dari kebohongan yang merajalela Khlestakov jauh lebih dalam dan lebih serius.

Karakter sentral dari komedi Khlestakov. Dia adalah karakter yang khas, mewujudkan seluruh fenomena, yang disebut "Khlestakovisme". Khlestakov adalah "benda modal", perwakilan dari pemuda bangsawan yang membanjiri kantor dan departemen St. Petersburg, dengan mengabaikan tugas mereka, melihat dalam dinas hanya peluang untuk karier yang cepat. Bahkan ayah pahlawan menyadari bahwa putranya tidak dapat mencapai apa pun, jadi dia memanggilnya. Tetapi terbiasa dengan kemalasan, tidak ingin bekerja, Khlestakov menyatakan; “... Saya tidak bisa hidup tanpa Petersburg. Mengapa, pada kenyataannya, saya harus menghancurkan hidup saya dengan para petani? ... "

Alasan utama kebohongan Khlestakov adalah keinginan untuk menampilkan dirinya dari sisi lain, untuk menjadi berbeda, karena sang pahlawan sangat yakin akan ketidaktertarikannya dan ketidakberartiannya. Hal ini memberikan sifat penegasan diri yang menyakitkan pada membual Khlestakov. Dia meninggikan dirinya sendiri karena dia diam-diam penuh dengan penghinaan terhadap dirinya sendiri. Bifurkasi itu, yang akan menjadi objek penelitian artistik dalam novel-novel Dostoevsky, telah ditetapkan oleh Gogol di Khlestakov. Menjadi berbeda di mata Anda sendiri, meskipun hanya untuk beberapa saat, sangat menggoda. Mari kita ingat bahwa bahkan walikota, yang bukan lagi "tikus" ulama seperti Khlestakov, mempermalukan dirinya sendiri sekarang, mabuk oleh prospek menjadi jenderal.

Hubungannya dengan wanita juga penuh tipu daya. Tidak mencintai siapa pun, dia menyeret putrinya dan ibunya. Dia melakukannya, melanjutkan dari satu-satunya dan tujuan utama dari hidupnya yang kosong, yang dia rumuskan dengan cara ini: "Bagaimanapun, kamu hidup dengan ini untuk memetik bunga-bunga kesenangan." Fitur lain yang mencolok dari Khlestakov adalah ingatan yang pendek, yang, khususnya, membuatnya tidak mampu menghitung keserakahan yang rumit dan memberinya "keterusterangan dan kesederhanaan" yang diingatkan oleh Gogol kepada para aktor sebagai ciri kepribadian utama sang pahlawan. Khlestakov, tidak diragukan lagi, dikaruniai bakat meniru. Tetapi apa yang diperoleh secara instan juga hilang seketika, tanpa meninggalkan jejak.

Khlestakov adalah bajingan, anemon, tetapi anehnya perilakunya tidak pernah menimbulkan kecurigaan. Semakin fantastis kebohongan Khlestakov, semakin besar kepercayaan para pejabat kepadanya. Walikota sendiri tidak menemukan sesuatu yang tercela dalam kebohongannya. Dia bahkan dengan tulus mengagumi Khlestakov, karena dia melihat cita-citanya dalam dirinya. Kekhasan, generalisasi citra Khlestakov sebagai perwakilan dari masyarakat bangsawan dan birokrasi kontemporer, Gogol menekankan dalam "Kutipan dari Surat": "Apa, jika Anda melihatnya, sungguh, Khlestakov? Seorang pria muda, seorang pejabat, dan kosong, begitu mereka menyebutnya, tetapi mengandung banyak kualitas milik orang-orang yang tidak disebut kosong oleh dunia! Salah satu misteri "Inspektur" adalah mengapa Khlestakov yang bodoh, berpikiran sederhana, secara lahiriah tidak penting memimpin yang cerdas "dengan caranya sendiri" dan walikota berpengalaman? Mungkin jawaban terbaik untuk pertanyaan ini adalah kata-kata dari dongeng Krylov "Razors": Mereka takut pada orang-orang dengan pikiran. Dan mereka mentolerir orang bodoh dengan lebih rela ...

Orang yang "paling kosong" disalahartikan sebagai orang penting, karena orang ini tidak seharusnya dibedakan oleh pikiran khusus, dan "makna" pasti akan menonjol. Khlestakov tidak bisa berubah menjadi pintar, tetapi dia dengan mudah membiarkan dirinya menjadi signifikan. Bagi pejabat yang ketakutan dengan berita kedatangan auditor, ini sudah cukup. Gogol punya alasan untuk bersikeras bahwa Khlestakov, yang mewujudkan gagasan kebohongan, adalah protagonis dari komedi Inspektur Jenderal. Dalam persepsi penulis, Khlestakov "adalah wajah fantastik, yang, seperti penipuan yang dipersonifikasikan, telah pergi bersama dengan troika hingga Tuhan tahu di mana."

Memang, Khlestakov bisa disebut nama rumah tangga. Kata "Khlestakovisme" menstigmatisasi setiap manifestasi kesombongan, kesembronoan, kekosongan batin, penipuan dan ketidakberdayaan, keinginan untuk tampak lebih penting dan penting daripada diri Anda yang sebenarnya. Ini memperoleh makna sosial dan psikologis yang luas. Gambar Khlestakov termasuk dalam jumlah fenomena kehidupan yang ditemukan dan ditebak secara mendalam dan mempertahankan kekuatan dan akurasi menuduhnya hingga hari ini. "Khlestakovisme" adalah konsep abadi.

Dan sebenarnya, apa itu? Itu tergantung pada pemahaman dan imajinasi pembaca. Mungkin apakah Khlestakov adalah seorang pemimpi yang cerdik atau seorang yang berpura-pura licik? Sayangnya, karakter Khlestakov masih tetap menjadi misteri bagi penonton, yang hanya merasakan manifestasi eksternal dari karakter tersebut. "Auditor imajiner" sering dianggap sebagai pembohong "berbakat". Tetapi akar psikologis dari kebohongan yang merajalela Khlestakov jauh lebih dalam dan lebih serius.

Membual dan arogan, dikombinasikan dengan kebodohan pejabat provinsi, membantunya untuk tetap tidak terekspos. Dia lincah, yang bisa dilihat di episode pernyataan cinta. Seketika "beralih" dari anak perempuan menjadi istri, dan tidak ada dari mereka yang punya waktu untuk mencurigai apa pun. Perkembangan plot juga dipengaruhi oleh ketidakmampuan Khlestakov untuk bernalar secara logis, konsisten. Dia dulu "mengikuti arus" dan tidak memikirkan masa depan. Salah satu indikatornya adalah tidak adanya side comments.

Seringkali dia tidak bisa berhenti (seperti saat makan siang dengan walikota). Mulai berbicara tentang sesuatu, dia "berbohong", mencoba menempatkan dirinya dalam cahaya yang paling menguntungkan. Khlestakov memiliki harga diri (dia takut dengan moralitas Osip, pelayannya), tetapi tidak meremehkan untuk menipu dan berbicara. Dalam karakternya ada banyak sisi negatif masyarakat pada waktu itu - perbudakan, penjilatan (ingat bagaimana dia dengan rendah hati meminta makan malam!), ketidaktahuan ...

Khlestakov adalah simbol, penunjukan bagian kemanusiaan yang sangat spesifik. "Gambar Khlestakov adalah jenis banyak hal yang tersebar dalam karakter Rusia yang berbeda," tulis Gogol sendiri tentang dia. Dia mengolok-olok orang-orang seperti itu, menyerukan pemusnahan "Khlestakovisme" - penegasan diri karena kesombongan dan akalnya. Itulah sebabnya masyarakat Petersburg, yang hanya bersandar pada orang-orang seperti itu, marah. Penulis Rusia K.A. Fedin mengatakan bahwa "Khlestakov sama sekali tidak membutuhkan julukan apa pun, karena ia sendiri telah menjadi julukan yang tak tertandingi untuk semua jenis peluit, penggila, pembicara yang tidak berguna ..."

Gogol memperingatkan lebih dari sekali: Khlestakov adalah karakter paling sulit dalam drama itu. Mengapa? Karena, setelah menjadi biang keladi penipuan umum, Khlestakov tidak menipu siapa pun. Dia berhasil memainkan peran auditor, tidak hanya tidak berniat untuk memainkannya, tetapi bahkan tidak menyadari bahwa dia memainkannya. Hanya pada pertengahan babak keempat, tebakan samar mulai muncul di kepala Khlestakov bahwa dia dikira sebagai "negarawan." Tetapi justru tanpa disengajalah "kekuatan" Khlestakov terletak. Dia mengatakan bahwa dia tidak melayani apa pun di St. Petersburg dan akan pulang ke provinsi Saratov, dan Gubernur berpikir: “Hah? dan tidak akan memerah! Oh, ya, Anda harus mengawasinya ... "," Bohong, bohong dan tidak akan pecah di mana pun! Walikota tidak dikejutkan oleh "kebohongan" Khlestakov; lagipula, dia sedang mempersiapkan fakta bahwa "auditor" akan berperan, tetapi pada saat yang sama dia "tidak akan tersipu."

Tapi Khlestakov mengatakan kebenaran murni. Dia memprovokasi seluruh permainan licik Gubernur dan pejabat bukan dengan kelicikan, tetapi dengan ketulusan. "Mari kita masuk juga: kita akan berpura-pura seolah-olah kita sama sekali tidak tahu orang seperti apa dia," kata Gorodnichiy, percaya bahwa dia menerima tantangan itu. Tetapi Khlestakov tidak memberikan tantangan apa pun, dia hanya mengatakan dan secara refleks melakukan apa yang diminta pada menit tertentu darinya. Ketakutan mengatur panggung untuk penipuan. Tapi ketulusan Khlestakov menipunya. Seorang bajingan berpengalaman tidak mungkin membodohi Gorodnichiy: dia akan menebaknya, tetapi tindakan Khlestakov yang tidak disengaja membingungkannya. Sesuatu yang tidak dia duga! Omong-omong, menarik bahwa Khlestakov, berbeda dengan Gorodnichiy dan yang lainnya, hampir tidak memiliki komentar "mengesampingkan" sama sekali. Pernyataan seperti itu membantu penulis naskah untuk menyampaikan pidato batin karakter, niat rahasianya. Sehubungan dengan Khlestakov, ini tidak diperlukan: dia memiliki apa yang ada di pikirannya, lalu di lidahnya. Pada babak ketiga dan keempat, transformasi memusingkan Khlestakov, imajiner dan nyata, dimulai.

Transisi dari situasi imajiner ke situasi nyata sangat mudah bagi Khlestakov, seperti transisi dari "seribu rubel", yang pertama kali ia minta dari Bobchinsky dan Dobchinsky, ke jumlah yang ditemukan di saku kedua temannya. “Yah, biarlah enam puluh lima rubel. Tidak masalah." "Tidak masalah" karena dalam semua kasus Khlestakov sama-sama tidak disengaja; itu semua dalam menit yang diberikan. Bagaimana menit ini berbeda dari yang sebelumnya, Khlestakov tidak bertanya. Lebih tepatnya, beberapa perubahan dalam posisinya sangat mencolok baginya; tapi dia tidak bisa mengerti apa yang menyebabkan mereka. “Saya suka Anda menunjukkan kepada orang-orang yang melewati segala sesuatu di kota. Tidak ada yang ditunjukkan kepada saya di kota-kota lain.” Pengamatan ini saja dapat menunjukkan bahwa ada semacam kesalahpahaman di sini. Tetapi bagi Khlestakov tidak ada kesalahpahaman, karena bahkan analisis situasi yang paling sederhana pun tidak mungkin.

Dia seperti air, mengambil bentuk bejana apa pun. Khlestakov memiliki kemampuan beradaptasi yang luar biasa: seluruh sistem perasaannya, jiwanya dengan mudah dan tanpa sadar dibangun kembali di bawah pengaruh tempat dan waktu. Tetapi dalam semua kasus, bahkan pada saat kebohongan yang paling luar biasa, Khlestakov tulus. Khlestakov menciptakan dengan ketulusan yang sama dengan yang dia katakan sebelumnya tentang kebenaran, dan ini sekali lagi menipu para pejabat. Tapi kali ini mereka menerima apa yang fiksi sebagai kebenaran. Gogol menulis dalam "Peringatan sebelumnya ...": "Khlestakov, dalam dirinya sendiri, adalah orang yang tidak penting ... Dia bahkan untuk waktu yang sangat lama tetapi dapat menebak mengapa dia menerima perhatian dan rasa hormat seperti itu. Dia hanya merasakan kesenangan dan kesenangan, melihat bahwa mereka mendengarkannya, menyenangkannya, memenuhi semua yang dia inginkan, dengan rakus menangkap semua yang dia ucapkan ...

Berbicara tentang fitur paling penting dari Khlestakov, "keinginan untuk pamer," Gogol menekankan: "... seorang aktor untuk peran ini harus memiliki bakat yang sangat serbaguna yang dapat mengekspresikan berbagai fitur seseorang, dan bukan beberapa konstan, yang sama.” "Fitur peran beberapa walikota," tulis Gogol dalam "Sebuah Kutipan dari Surat ...", lebih tidak bergerak dan jelas." Gambar Khlestakov tidak ada habisnya, penuh dengan kejutan yang menakjubkan. Namun, mereka semua berada dalam kisaran yang sama.

Gambar Ivan Alexandrovich Khlestakov adalah salah satu yang paling khas dan luar biasa dalam karya Gogol, "anak tercinta dari imajinasinya." Itu menunjukkan hasrat seniman untuk hiperbola, hampir berlebihan, cinta untuk menggambarkan karakter "multilateral". Dan cara berpikir Ivan Alexandrovich khas untuk sebagian besar pahlawan Gogol: ketidaklogisan, inkoherensi pidatonya sangat menakjubkan. Dan, tentu saja, beberapa "setan", sentuhan fantasi dikaitkan dengan citra Khlestakov. Yah, sungguh, bukan obsesi: walikota terhormat dan berpengalaman mengambil "sumbu" untuk "orang penting". Selain itu, seluruh kota yang mengikutinya, dalam keadaan gila, memberi penghormatan kepada "auditor", memohon perlindungan, mencoba "menenangkan" pria kecil yang tidak penting ini. Plot komedinya sederhana dan brilian.

Ciri khas Gogolian dalam dirinya adalah absennya auditor imajiner dari tindakan sadar apa pun untuk menipu para pejabat. Dia sendiri masuk ke situasi yang tidak terduga dan berperilaku sesuai dengan itu. Jika Khlestakov adalah penipu, kedalaman rencananya akan hilang Hal utama di sini adalah bahwa para pejabat yang ketakutan menipu diri mereka sendiri ("mereka mencambuk diri mereka sendiri"). Tetapi dalam situasi seperti itu, seseorang yang diberkahi dengan sifat yang sangat khusus dibutuhkan sebagai pengganti auditor. Yah tidak. mengasihani. Properti ini adalah yang paling umum. Yah, misalnya, keinginan untuk pamer, untuk memainkan peran yang sedikit lebih tinggi daripada yang "dimaksudkan" oleh seseorang. Bagaimanapun, ini adalah karakteristik dari kita masing-masing "setidaknya untuk satu menit," menurut Gogol. Adegan kebohongan yang mempesona pada resepsi walikota menunjukkan kualitas pahlawan ini dengan kekuatan yang belum pernah terjadi sebelumnya.

Dari seorang karyawan yang "hanya menulis ulang", dalam beberapa menit ia tumbuh hampir menjadi "panglima tertinggi" yang "pergi ke istana setiap hari." Khlestakov adalah seorang jenius dalam kebohongan, dia sedang melalui saat-saat terbaiknya. Lingkup homer mengejutkan mereka yang hadir "tiga puluh lima ribu kurir" yang bergegas dengan kecepatan penuh untuk menemukan pahlawan, tanpa dia tidak ada yang mengelola departemen. Tentara saat melihatnya "membuat pistol." Sup dalam panci datang kepadanya dari Paris. Dalam sekejap mata, seperti jin yang luar biasa, ia membangun dan menghancurkan seluruh dunia fantasi - impian zaman perdagangan modern, di mana semuanya diukur dalam ratusan dan ribuan rubel.

Pidato Khlestakov terpecah-pecah, dia mulai berbicara, tetapi melompat dengan kecepatan penuh: "Apa yang sebenarnya? Saya seperti itu! Saya tidak akan melihat siapa pun ... Saya memberi tahu semua orang:" Saya tahu diri saya sendiri. Aku ada di mana-mana, di mana-mana..." Tapi ada apa? Semuanya akan diputuskan juga, seperti dalam dongeng: "Bagaimana kamu akan menaiki tangga ke lantai empatmu..." Tidak, tidak, dia sudah tersadar: aku lupa bahwa aku tinggal di mezzanine." Tapi sekarang adalah waktunya. Dia adalah kekasih pahlawan, ibu dan anak yang menawan, menantu walikota. Dia adalah "orang penting" yang dengan rendah hati ditawari suap. Dan dengan setiap suap, Ivan Aleksandrovich secara nyata berubah. Dia masuk Dia sudah menyadari dirinya dalam peran baru, dan pahlawan menyukainya.Jika dia dengan malu-malu meminta pinjaman dari pengunjung pertama, membenarkan dirinya sendiri: "dia dihabiskan di jalan," lalu dia segera menuntut dari Bobchinsky dan Dobchinsky: "Apakah Anda punya uang?"

Dan Khlestakov menghilang dengan cara khusus. "Wajah phantasmagoric" ini, "seperti tipu muslihat yang dipersonifikasikan, dibawa pergi dengan troika ke Tuhan yang tahu di mana" (Gogol). Bagaimanapun, ini hanyalah fatamorgana, hantu yang dihasilkan oleh hati nurani dan ketakutan yang tidak bersih. Jadi, apa itu "Khlestakovisme"? Ini adalah perwujudan dari keinginan untuk memainkan peran yang lebih tinggi dari yang dimaksudkan untuk Anda, tetapi juga perwujudan dari kekosongan keberadaan. Tidak ada yang dinaikkan ke kekuatan ke-N, "muncul sebelumnya derajat tertinggi kekosongan, oleh ekspresi luar biasa Gogol. Ya, gambar Khlestakov itu indah - ciptaan hebat Gogol. Dia semua inspirasi, penerbangan.

Ini adalah kumpulan dari banyak kualitas. Di dalam dirinya ada pejabat kecil, dan pemimpi besar, dan pria kecil berhati sederhana, berbaring dengan inspirasi dan kebahagiaan. Tapi itu juga merupakan gambaran umum simbolis dari orang Rusia modern, "yang telah menjadi kebohongan, bahkan tanpa menyadarinya." (N.V. Gogol).

Gogol memperingatkan agar tidak memahami karakternya sebagai karikatur dan aneh: "... tidak ada orang di atas yang kehilangan citra manusianya." Dan "itulah mengapa getaran hati" pemirsa bahkan lebih dalam. Penulis sendiri percaya bahwa yang paling sulit dan "sulit" dalam komedi adalah citra orang yang dikira auditor. "Khlestakov adalah orang yang tidak berarti dalam dirinya sendiri ... Tidak pernah dalam hidupnya dia melakukan hal yang dapat menarik perhatian seseorang, tetapi kekuatan ketakutan universal menciptakan wajah komik yang indah darinya." Khlestakov pada awalnya bahkan tidak menyadari bahwa dia tidak diterima apa adanya. Dia hidup untuk saat ini dan sepenuhnya menyerah pada "kesenangan" dari posisi baru. Dan kualitas utamanya: keinginan untuk pamer, berbelanja secara royal - dimanifestasikan dalam ukuran penuh. Dia dengan penuh inspirasi membuat dongeng tentang situasinya di St. Petersburg.

Menurut rencana Gogol, “Khlestakov tidak curang sama sekali; dia bukan pembohong, dia sendiri akan lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir percaya apa yang dia katakan. Tampaknya bagi Khlestakov bahwa dia benar-benar melakukan apa yang dia gambarkan dengan sangat fasih (dan dia mengelola departemen, dan pergi ke istana, dan "dengan Pushkin dengan ramah"). Seorang pejabat kecil, dia merasakan kesenangan khusus, menggambarkan bos yang ketat, "memarahi" orang lain. Bersenang-senang dalam kebahagiaan yang tak terduga, Khlestakov tidak menyadari tindakannya, ia memiliki "keringanan yang luar biasa dalam pikirannya." Dia meminjam uang dari pejabat - dan permintaan ini, tanpa diduga untuk dirinya sendiri, keluar dari mulutnya. Perilakunya tanpa logika apa pun, ia bergantian jatuh cinta dengan istri dan anak walikota dan meminta tangan Marya Antonovna, benar-benar lupa bahwa dia baru saja menyatakan cintanya kepada ibunya.

Khlestakov adalah penemuan brilian oleh Gogol. Dalam bentuk yang runcing, klaim yang tidak masuk akal dan tidak masuk akal terungkap, keinginan untuk tampil "peringkat lebih tinggi", kemampuan untuk "bersinar" dengan kekosongan dan kesembronoan mental dan spiritual yang lengkap; "Kepicikan mikroskopis dan vulgar raksasa" (Belinsky) adalah ciri khas Rusia yang mulia dan birokratis. Dalam transformasi yang memusingkan dari nonentitas menjadi "pribadi" yang signifikan, absurditas tatanan sosial, kultus "peringkat" berpengaruh. Sifat hubungan yang ada, dikombinasikan dengan ketakutan yang dialami oleh para pejabat, membuat semua orang percaya pada logika konyol Dobchinsky dan Bobchinsky: “Maafkan saya, jika bukan dia! Dan dia tidak membayar uang, dan dia tidak pergi - siapa yang seharusnya jika bukan dia? .. Demi Tuhan, dia ... Dia sangat jeli: dia melihat semuanya ... dan bahkan melihat ke piring kami untuk menanyakan tentang apa yang kita makan? Oleh karena itu, komedi adegan di hotel begitu dalam, ketika walikota yakin bahwa pejabat yang berkunjung adalah "hal yang kurus", dan mengagumi permainannya yang brilian: "Hah? - dan tidak akan memerah! - Walikota berkata ke samping - Oh, ya, Anda harus mengawasinya. Tetapi intinya adalah bahwa di sinilah Khlestakov dengan cerdik mengungkapkan seluruh kebenaran tentang dirinya sendiri.

Sifat paradoks dari situasi sentral adalah ketakutan universal menciptakan sesuatu yang fantastik, menciptakan auditor imajiner. Khlestakov tidak ada hubungannya dengan bajingan komedi tradisional dan secara tidak sadar memainkan peran sebagai auditor. Itu, seolah-olah, disarankan kepadanya, dipaksakan kepadanya oleh para pejabat yang ketakutan. Tetapi dalam peran inilah Khlestakov menjadi pusat komedi. Akibatnya, dengan kedok auditor yang kuat, ternyata menjadi "es", "helikopter", boneka. Dalam hal ini, Yu. V. Mann berbicara tentang "intrik fatamorgana" Inspektur Jenderal, yang menghilangkan, tidak mengubah aspirasi dan harapan seluruh kota. Penguasanya tertipu oleh bayangan imajinasi mereka sendiri; menggunakan pernyataan aneh walikota, orang dapat mengatakan bahwa mereka "mencambuk diri mereka sendiri", tetapi pada saat yang sama tetap tidak menyesal. Di sini juga, komedi Gogol bebas dari peneguhan.

G Ogol sering memperingatkan pembacanya agar tidak memahami karakternya yang aneh. Dia selalu mengingatkan bahwa untuk semua keanehan jalan cerita, para pahlawan karya-karyanya mampu mempertahankan fitur-fitur yang melekat pada orang biasa, dan fitur-fitur itu umum, ditemukan di mana-mana.

Protagonis dalam kehidupan biasa adalah orang yang pendiam dan pemalu yang belum mencapai sesuatu yang pasti dalam usahanya. Jika bukan karena kesempatan yang muncul, tidak mungkin setidaknya seseorang bisa berpaling padanya Perhatian khusus. Ketakutan yang dialami oleh seluruh kota mengubahnya menjadi orang yang berbeda. Sedemikian rupa sehingga pada awalnya sang pahlawan sendiri tidak mengetahui hal ini.

Dia terbiasa hidup di masa sekarang dan sepenuhnya menyerahkan dirinya pada keadaan yang menyenangkan: dia dicintai, diajak bicara, tersanjung. Secara bertahap, bakat utamanya - meniup debu di matanya - tumbuh dan berkembang, mulai memanifestasikan dirinya secara maksimal. Dia mengarang cerita tentang hidupnya di St. Petersburg.

Dia berbohong, tetapi pada saat yang sama, tampaknya sang pahlawan tampaknya tidak memahami hal ini. Dia menggoda begitu banyak sehingga dia lupa bahwa dia berbohong. Tampaknya bagi Khlestakov bahwa dia benar-benar mengelola departemen, bepergian ke istana sepanjang waktu dan berteman dengan Pushkin. Lambat laun, dia, seorang pejabat kecil, mulai menikmati menggambarkan pangkat tertinggi, mereka yang selalu berdiri di atasnya, dapat mengizinkannya untuk meninggikan suaranya. Dia merasakan kelegaan tertentu dalam jiwanya. Santai, dia membiarkan apa yang dia impikan, apa yang dia butuhkan untuk terbang dari lidahnya: dia pertama bertanya, dan kemudian menuntut uang. Tindakannya tanpa logika, dia jatuh cinta dengan istri walikota, atau hatinya disembunyikan dari cinta untuk putrinya sendiri, dan meminta tangannya, lupa bahwa semenit yang lalu dia mengakui perasaan ibunya.

Khlestakov - penemuan penulis. Dalam bentuk yang tajam, ia mampu menunjukkan tuntutan besar dan ketidakpuasan abadi, keinginan untuk tampil lebih kaya dan lebih terkenal dengan kekosongan jiwa dan spontanitas kekanak-kanakan.

Paradoks dari situasi utama adalah bahwa ketakutan semua pejabat kota menimbulkan sesuatu yang fantastis, inspektur tidak nyata. Khlestakov tidak memiliki fitur yang sama dengan pembohong dari komedi terkenal lainnya - ia memasuki peran auditor tanpa ragu-ragu, pada tingkat bawah sadar. Peran ini disarankan kepadanya oleh situasi, itu benar-benar dipaksakan oleh warga yang ketakutan dari peringkat yang lebih tinggi. Dan begitulah sang pahlawan menjadi pusat pekerjaan. Akibatnya, di bawah auditor yang tangguh adalah orang yang kosong. Oleh karena itu, peneliti Yu. V. Mann menyatakan intrik yang tidak realistis, fatamorgana dari drama ini, yang menghilangkan keinginan seluruh kota county.