Povijest i sadašnjost dekorativne i primijenjene umjetnosti - drvorezbarstvo.

Dugo je bio ruski čovjek, nakon što je završio kolibu i završio terenski rad, odveden je u beskrajne jesenske i zimske večeri za umjetnost - drvorezbarstvo.

Narodni su majstori, koristeći specifična svojstva materijala, uspjeli otkriti njegovu diskretnu ljepotu, dati svojim stvarima udobne i umjetnički dovršene oblike. Štoviše, dekoracija seljačkih proizvoda bila je organski spojena s njihovom praktičnom kućanskom namjenom.

Postoji nekoliko vrsta rezbarenja drva: brauni (gluho, položeno, prorezno), trodimenzionalno (skulpture, igračke, izdubljene posude), konturno, geometrijsko, ravni reljef (oval s jastučićima i odabranom pozadinom), reljef i rezbarija na pločama s licitarskim markama.

Tijekom iskapanja drevnih ruskih naselja i humaka, arheolozi su otkrili jednostavne naprave koje su koristili obrađivači drveta: sjekira, tesla, žlica, plug i dlijeto.

Vanjski oblici obrađeni su sjekirom. Teslu su stoljećima koristili majstori drvenog posuđa za uzorkovanje unutarnjih volumena. A sada se u narodnim umjetničkim zanatima koristi ovaj alat, nalik na motiku.

Žlica je metalna šipka s prstenastim nožem na kraju. Nivelira unutrašnjost drvenih žlica, kutlača i sl. Rezbar je u svom arsenalu imao dlijeto, pilu i svrdlo.

Obrtnici su crpili motive svojih crteža iz okolnog života. Kućni predmeti ukrašeni rezbarijama stvarali su osjećaj svečanosti i elegancije u seljačkoj kolibi.

Prve ukrasne slike u narodnoj umjetnosti bile su patke i konji. U Državnom muzeju Ermitaž u Lenjingradu nalazi se žlica kutlača s elegantnom drškom u obliku ptičje glave (3. stoljeće prije Krista).

Stilizirane slike domaćih i divljih životinja, koje izvode majstori, odavno se odlikuju svojom plastičnošću, sofisticiranom maštom i oštrim prijenosom karakterističnih pokreta. Stvorena su kiparska djela (drveni jelen s razgranatim rogovima na ponosno uzdignutoj glavi datira iz 5.-2. st. pr. Kr.) i predmeti za kućanstvo (kutlače ruskih sela 10.-12. st. s prikazom konja, patke, solarnog diska ). Ove su slike prošle kroz mnoga stoljeća rezbarenja i ostale tradicionalne u narodnim obrtima (slika 1).

U proizvodima srednjeg vijeka često se nalaze pleteni vijenci cvijeća, bilja i lišća. Cvjetni ornamenti pokrivali su rezbarene ikone iz 14. stoljeća, oltarna vrata, kraljevska vrata.

Riža. 1. "Kutlača-mladoženja". Tverska gubernija. Početak 19. stoljeća

Slike fantastičnih životinja, lukavih sirena sa zakrivljenim repovima nisu neuobičajene.

Među malim drvenim skulpturama koje su izradili nepoznati rezbari, svojom se vještinom izrade i bogatim smislom za humor ističu šahovske figure. Pripadaju otprilike 1290-1340.

15. stoljeće poznato je po raskošnim rezbarenim ikonostasima. Predstavljaju visoko ukrasno tkanje u nekoliko slojeva, podsjećajući na isprepletene stabljike biljaka. Rezbarenje ikonostasa dopunjeno je pozlatom. Sačuvano je ime Ambrozija, crkvenog rezbara i kipara Trojice-Sergijevog samostana. Njegovi rezbareni križevi i ikone odlikovali su se složenim višefiguralnim kompozicijama, rađenim draguljarskom pažnjom od gustog tamnog orahovog drva, vrijednog ružinog drveta, čempresa i šimšira.

U XVI. stoljeću. Počinje s radom Kremaljska oružarnica koja je između ostalog imala rezbarsku i stolarsku radionicu. Ovdje je 1551. godine nastalo jedno od znamenitih djela ruske dekorativne i primijenjene umjetnosti - carska kapela Ivana Groznog za Uznesenjski sabor Moskovskog Kremlja. Prijestolje s vrhom šatora potpuno je prekriveno složenim rezbarenim ornamentalnim i sižejnim kompozicijama.

Priroda rezbarenja drveta u XVI. stoljeću. promijenio. "Klesarski reljef 16. stoljeća viši je, voluminozan, sočan i slikovit u usporedbi s nekom grafičkom plošnošću, u jednom planu reljefa 14. i 15. stoljeća." ( Dvoynikova E.S., Lyamin I.V. Umjetnički rad na drvu. M., 1972, str. 23.).

Jedan od najmarkantnijih spomenika u povijesti ruskog rezbarstva bila je drvena palača Kolomna u blizini Moskve. Arhitekti S. Petrov i I. Mikhailov projektirali su u drugoj polovici 17. stoljeća. palača za cara Alekseja, koju su očevici prozvali osmim svjetskim čudom.

Najbolji majstori iz mnogih sela u Rusiji pozvani su da izgrade palaču Kolomna. Sastojala se od slikovito raspoređenih visokih brvnara, povezanih strmim prolazima i predvorjima, a bila je ukrašena bogatim rezbarijama i unutarnjim slikarstvom.

U romanu "Crni ljudi" spisateljica Vs. Ivanov detaljno opisuje taj događaj.

"Po cijeloj su zemlji ljeti tražili kraljevske namjesnike rezbara, vješte zanatlije. Sada su okupljeni u selu Kolomenskoye. Stolar prvih članaka radi Klim Mikhailov, koji je radio u službi u blizini tvrđave za princa Kurakina. , a nakon patrijarha Nikona, radio je osam godina u Patrijaršijskom manastiru Uskrsnuća. Da, njegov učenik, Klimka, je Fedka Mikulaev, seljački sin, također plemeniti stolar ... Štoviše, monah, strijelac Arsenij, vješti rezbar, da , David rezbar, također redovnik ... pa čak i majstori bez grofa ...

Oni lukavo režu češljeve na jahaćim prinčevima-balvanima na krovovima, s lavovima, medvjedima, konjima, orlovima, pijetlovima, ribama, biljem, cvijećem, planiraju i kroje krevete, privjeske, zastore - uzorkovane prorezne daske sa životinjama, suncima, faraonima, čak i ručnici izvezeni, izrezani arhitravi svijetli sa stupovima, arhitravi s crvenim prozorima, portage s rajskim pticama - sa Sirinom i Gamayunom, sa zubatim psima, s grozdovima među dlanastim lišćem, izrezbarena vrata s uzorcima u perzijskim i kineskim poslovima, s uzorcima dovratnici, poput glatke površine izvezeni ... i svi su obojeni grimiznom, ružičastom, lazurnom, crvenom, žutom, smaragdnom bojom, čisto su zlato "( Ivanov V sa. Crnci. M., 1962, str. 563.).

Ova je palača, kao iz čarobne kutije izvađena, stajala stotinjak godina, veličajući umjetnost narodnih rezbara.

Izvorna umjetnost očitovala se svom snagom u razdoblju grandiozne izgradnje Sankt Peterburga i okolice, kada su talentirani narodni obrtnici rezbarijama ukrašavali nove palače, imanja, crkve i katedrale. A sada se divi drvenom ikonostasu Katedrale Petra i Pavla, koji su prema projektu I. Zarudnyja izradili rezbari I. Telega i T. Ivanov i njegovi drugovi.

Andrej Konstantinovič Nartov, koji je pod Petrom I. vodio tokarsku radionicu u palači, bio je izvrstan drvorezbar.

Radovi ruskih narodnih rezbara ni na koji način nisu bili inferiorni uzorcima stranih majstora. Najpoetičnija, živa i istinski narodna bila su djela nastala u dubinama Rusije, u selima i selima. Značajan je dekor seoskih koliba, koji se ističe bogatstvom plastičnog jezika, savršenstvom tehnologije i originalnošću likovnih motiva i ornamenata (sl. 2). Kombinira proreze i aplicirane rezbarije s reljefnim slikama na glatkoj pozadini.

Riža. 2. Oshevnev kuća u Kizhi. Fronton dekor. 19. stoljeća

Ruski kolovrati napravljeni s ljubavlju su raznoliki. Od davnina je kolovrat bio jedan od glavnih predmeta u seljačkom gospodarstvu. Oko nje su žene provodile beskrajne zimske večeri. Od nje se nisu rastali ni na zabavi. A kad je seljanka bila zauzeta drugim poslom, kolovrat je visio na zidu. Ukrasila je kolibu. Sela i sela Rusije, takoreći, natjecala su se međusobno u odabiru oblika i ukrasa kotača.

Neposredna povezanost sa svakodnevnim radom odredila je likovni jezik i izražajna sredstva dekora kolovrata. Rezbari su uložili svu svoju vještinu u njihovu dekoraciju. Trudili smo se da budu lijepi. Na primjer, seljaci Vologdske pokrajine razbacali su kaskade trokutnih urezanih uzoraka po češlju i glavi kotača, ostavljajući samo dno glatkim, nadopunjujući rezbariju svijetlim bojama (slika 3).

Majstori pokrajine Yaroslavl ostavili su prirodnu boju drva. Kolovrat je dobio oblik tornja s četverovodima, prekrivenog elegantnom konturom i rezbarijama nalik čavlima. Često prikazane žanr scene (sl. 4).

U selu Kaskovo, pokrajina Nižnji Novgorod, kotači za predenje bili su potpuno drugačiji - češalj je ostao potpuno gladak, a šare su se nalazile na dnu i glavi. Priroda uzorka bila je neobična: komadi tamnoplavkasto-sive hrastovine bili su izrezani u svijetlo drvo jasike.

U svakoj regiji postojali su posebni oblici kolovrata i priroda njihovog dekora.

Posebno mjesto u umjetnosti rezbarenja zauzimaju daske za medenjake. Duboko su uklesane. U XVIII stoljeću. na jednoj dasci izrezano je nekoliko zamršenih oblika i odjednom je ispečena cijela serija elegantnih medenjaka (slika 5). U 19. stoljeću ploče od medenjaka prikazivale su ptice, ribe i životinje, a ponekad i figure ljudi. Po svojoj likovnoj izražajnosti ove ploče su prava djela umjetničkog obrta (sl. 6).

Riža. 3. Češalj kolovrata. Vologodska gubernija. 19. stoljeća

Riža. 4. Detalj kolovrata. Jaroslavska gubernija. 19. stoljeća

Riža. 5. Daska za medenjake. 18. stoljeće

Riža. 6. Daska za medenjake. 19. stoljeća

Želeći sačuvati ovu izvornu, istinski rusku umjetnost u narodu, napredni ljudi u drugoj polovici 19. stoljeća. stvorio centar za rezbarenje drva na imanju Abramcevo u blizini Moskve. Stvorena je umjetnička i stolarska radionica koju je vodila umjetnica Elena Dmitrievna Polenova. Iz sela i sela sakupila je sve najbolje što su stvorili narodni majstori. Na tim uzorcima obučavana su djeca lokalnih zanatlija.

Među učenicima Abramcevske seoske škole - stolarske radionice bio je sin stolara iz sela Kudrino, Vasilij Vornoskov, koji je kasnije postao utemeljitelj novog stila rezbarenja Kudrina.

Drvo je i danas jedan od najpopularnijih materijala za rukotvorine. Čitave tvornice i kreativne udruge rade na ovoj sirovini. Samo u Ruskoj Federaciji 1970. bilo je više od pedeset narodnih obrta i industrijskih poduzeća koja su radila s drvetom ( Umjetnički obrti RSFSR-a. Imenik. Comp. V. G. Smolitsky, 3. S. Skavronskaya. M., 1973.).

Ispod slike Khokhloma bruse se posuđe, izrađuju se polirane vaze, soljenke, zdjele za šećer, izrađuju se žlice i poznate lutke za gniježđenje u gradu Semenov, regija Gorky. U selu Lopatovsky, Kirovska oblast, postoji obrt u kojem se od brezinog kapo-korijena stvaraju svjetski poznati umjetnički proizvodi (kutije, lijesovi, tabakere, kutije za puder itd.). Djela hutsulskih majstora rezbarenja i intarzije na drvu nadaleko su poznata. Po posljednjih godina pojavljuju se nova poduzeća za umjetničku obradu drva. Estonsko obrtničko poduzeće "Kodu" svake godine isporučuje novosti od drva za prodaju, šumarije Viljandi, Pärnu i Tallinn proširuju svoj asortiman.

Tvornica suvenira u Tiraspolu proizvodi šarene lutke za gniježđenje, razne drvene posude s rezbarijama, intarzijama i slikama. U službu je ušla tek početkom 1974., ali već ima narudžbe iz DDR-a, Francuske i FRG-a.

Jedno od najstarijih središta drvorezbarstva je selo Bogorodskoye u blizini Moskve. Tradicionalni uzorak lokalnih rezbara su slike životinja i ptica, scene iz seoskog života, likovi narodnih priča i basni. Iz prošlih stoljeća ovdje su sačuvana djela A. Ya. Puškina, Ya. P. Boblovkina, D. V. Barashkova (slika 7). Djela Stepana Shurygina odavno su poznata, skladbe P. Bardenkova odlikovale su se svojom ljepotom i narodnim humorom.

Riža. 7. D. Barashkov. "Drvosječe"

Zaslužni umjetnici RSFSR V. S. Zinin, N. I. Maksimov, majstori A. A. Pronin, V. S. Šiškin uvode moderne teme u tradicionalne igračke i skulpture. Na međunarodnoj izložbi u Bruxellesu 1958. Bogorodske rezbarije nagrađene su srebrnom medaljom.

I. K. Stulov sada se s pravom smatra najboljim rezbarom u Bogorodsku. Mnogi njegovi radovi izlagani su na međunarodnim i svesaveznim izložbama. Njegove skladbe odlikuju se visokom tehničkom vještinom, umjetničkom izražajnošću i dobrim humorom. Široko koristi motive narodnih i Puškinovih bajki: "Bajka o zlatnom pijetlu", "Top i korijenje", "Lovac s tetrijebom", "Juha iz sjekire". I. K. Stulov stvarao je skladbe na suvremene teme: "Brigada kolektivne farme", "Pastir s janjetom", serija "Žene Velikog domovinskog rata". Rezbareni radovi I. K. Stulova krase muzeje Moskve, Lenjingrada i drugih gradova naše zemlje.

Danas talentirani mladi majstori rade u Bogorodskoj tvornici rezbarenih umjetničkih proizvoda. Među njima su I. Chibisov i M. Peregudov. U njihovim radovima na suvremene teme, nacionalne tradicije ruskog rezbarstva nalaze svoj daljnji razvoj.

U gradu Hotkovo, Moskovska oblast, nastaju ukrasni drveni proizvodi - posude, štofovi, kutlače u svojevrsnoj Kudrinovoj tehnici (iz staroruskog sela Kudrino) (boja ilustr. 1). Ovdje je majstor V.P.Vornoskov, zajedno sa svojim sinovima, stvorio poseban stil i isklesao mnoge zanimljive kompozicije koje čine dizajn javne zgrade.

bolestan 1. Dekorativna posuda "Ljeto". Kudrinska rezbarija

Mnogi poznati kipari posvećuju svoju kreativnost radu s drvetom. Drvo je bilo omiljeni materijal za S. T. Konenkov, V. A. Vatagin, Erzya.

Moskovski umjetnik L. A. Kardašev, kojeg nazivaju pjesnikom drvene rezbarije, više od pola stoljeća posvetio se kreativnoj djelatnosti. Njegova djela odlikuju se istinski ruskim, tradicionalnim narodnim duhom, virtuoznošću tehnike i novošću tema. Jedno od poznatih djela L. A. Kardasheva je grandiozni zabat od karelijskog bora na jednom od paviljona VDNKh.

Ruska rezbarena umjetnost adekvatno je predstavila našu zemlju na mnogim međunarodnim izložbama. Nedavno, 1973. godine, stanovnici Pariza vidjeli su jedinstvenu izložbu "Velike tradicije ruskog drveta". Više od četiri stotine eksponata postavljeno je izravno na metro stanice iu izloge.

Drvorez je nacionalna umjetnička forma za mnoge narode naše zemlje. U Bjelorusiji i Ukrajini umjetnici stvaraju skulpturalne kompozicije i prekrivaju svakodnevne predmete geometrijskim rezbarijama ravnog reljefa. U Karpatima, drvorezbarstvo je u susjedstvu s umetcima od kostiju, sedefom i perlama u boji.

Godine 1968., na jubilarnoj izložbi "Dekorativna umjetnost SSSR-a", izrezbarena drvena ploča "Satovi i zvijeri" moldavskog umjetnika L. Yantsena, kao i ukrasni stup s višefiguralnim kompozicijama "Jesenski festival" umjetnika Y. Baronchuk, privukla je svačiju pozornost.

Umjetnost drvorezbarstva široko je razvijena u baltičkim republikama. Litavsko narodno drvorezbarstvo predstavljeno je u travnju - svibnju 1973. u lenjingradskom Etnografskom muzeju. Posebno zanimanje izazvale su skulpture A. Mazheke, A. Zimantasa, I. Vizbarasa, P. Papchysa, I. Uzhkurnysa.

I. Stulov, "Car Dodon i astrolog"

U 70-ima su na ulicama i trgovima litavskih gradova, na rubovima sela i samo na terenu stvoreni originalni monumentalni ansambli. Bitka Litavaca s mačevaocima 1236. posvećena je spomeniku V. Lukoshaitisu, 3. Vaishvili i drugima, stvorenom 1973. od hrastovih debala. U Litvi se održava tradicionalni praznik - "Dan svih zanata". Godine 1973. u Krytingi, a zatim u Vilniusu, održan je festival drvorezbara. Kasnije je kreativni seminar rezbara ponovljen u gradu Siauliaiju. Nakon dovršetka, na ulicama i trgovima grada ostale su drvene skulpturalne cjeline.

Novine "Pravda" u jednom od izdanja zabilježile su ansambl hrastovih debala koje su litavski rezbari postavili na gomilu Žviaginiai. Ovdje su 1941. godine fašistički kaznenici uništili stanovništvo sela Ablinga. Kompozicija, koju su u kratkom vremenu izradili arhitekt D. Juhnevichenson, grafičar I. Šilinskas i majstor V. Maioras, uključivala je više od 30 rezbarenih skulptura visokih pet i osam metara.

Ansambl Abling organski se uklopio u litavski krajolik. On je, takoreći, oživio tradiciju seljačke monumentalne drvene skulpture koja je ovdje počela blijedjeti.

Drvorez je raširen među narodima Kavkaza. Gruzijski majstori dugo su koristili orah, hrast, tisu, šimšir, brijest. Ukrašavaju narodna glazbala, namještaj, sitne predmete za kućanstvo i tradicionalne posude za pivo i vino.

U Armeniji se drvorez koristi u arhitekturi. Izvorni crtež sačuvan je na kapitelima samostana Sevan iz 9. stoljeća. Drevni armenski talismani-amuleti (dagdani), različitog oblika i unutarnjeg uzorka, ukrašeni su trokutnim urezima. A. Azatyan se smatra izvrsnim suvremenim armenskim drvorezbarom.

Dagestansko rezbarenje vrlo je raznoliko. U Kubachiju prevladavaju drveni tarionici, mjere za brašno, drvene posude, soljenke, žlice, cvjetni ornament. U drugim selima dominira ornament od geometrijskih zvijezda, rozeta i svih vrsta trokuta. Uz rezbarenje koristi se i opečeni ornament. Ovdje se koristi domaće i uvozno drvo: lipa, kruška, kajsija, dren. U današnje vrijeme majstori često izrađuju posuđe, stilizirajući njegov oblik kao starinski.

U šumovitim klancima Karačajevo-Čerkezije umijeće izrade drvenog posuđa prenosi se s koljena na koljeno. Posuđe ima čisto utilitarnu svrhu. U svakodnevnom životu planinarske obitelji prisutne su dvoručne kutlače za ajran, drvene posude za pečenje i meso, razne vrste lopatica i žlica. Umijeće majstora je izraziti cijelu drvenu kompoziciju bez ijednog lijepljenog šava - u potpunosti iz komada drveta. Svako lijepljenje je isključeno. Te su posude izrezane uglavnom od johe i čičaka, koji se često nalaze na kvrgavim deblima planinskog drveća. Nije ukrašena. Jedini ukras na svečanim posudama ostaju drveni jednodijelni lančići. Monolitno, plastično tijelo kanti i lopatica u kontrastu je s frakcijskim ritmom karika lanca s prorezima, stvarajući neočekivani učinak (Sl. 8).

Riža. 8. Dvoručna kanta s drvenim lancem

Yu. M. Geryugov iz grada Karachaevsk je čuvar i nastavljač narodne tradicije u drvorezbarstvu. Yu. M. Geryugov poznat je kao jedan od izvornih majstora kavkaskog narodnog rezbarstva. Njegov rezbareni namještaj i posuđe odlikuju se svojom nevjerojatnom jednostavnošću, jasnoćom ukrasnog dekora i dubokim poznavanjem misterija drva. Kuća Geryugov je svojevrsni muzej rezbarene umjetnosti, gdje i djeca i odrasli mogu vidjeti jedinstvene primjerke kućanskih predmeta.

Od 1970. godine radi kao edukacijski magistar na likovno-grafičkom fakultetu Državnog pedagoškog instituta Karachay-Cherkess. Njegova strast prema narodnoj umjetnosti, duboko poznavanje tradicionalnih tehnika rezbarenja drveta doveli su do njega mnoge učenike. U slobodno vrijeme iu učionici na institutu budući učitelji shvaćaju drevnu umjetnost.

Od davnina su gorštaci stekli vještinu u procesu rezanja jednodijelnih lanaca na velikim gomoljima krumpira. Sada studentima na raspolaganju stoji polistirenska pjena - lagan i jednostavan materijal. Nakon što su savladali tehnike rada na pjeni, prelaze na meko drvo. Učenici Yu. M. Geryugova rade u različitim dijelovima Karachay-Cherkessia, nastavljajući tradiciju drevne kavkaske umjetnosti. Sada drveni proizvodi s neraskidivim lancima - kutlače, žlice, ručke za stolove - krase život mnogih gorštačkih obitelji.

Nova generacija talentiranih rezbara raste u autonomnoj regiji Karachay-Cherkess. Cijela skupina stručnjaka diplomirala je na grafičkom odjelu lokalnog pedagoškog instituta. Slike 10-14 prikazuju radove mladih rezbara N. i S. Chomoryan, R. Trebuev, V. Gnatyuk. Od diplomanata S. Salpagarova i A. Aliyeva može se puno očekivati. V. Zvereva bavi se "rezbarenjem na pločama". Ona koristi najkvrgavije ploče, naizgled najneprikladnije za stolarske i stolarske radove, uočavajući u njima skrivene neočekivane izražajne slike (boja ilustr. 2).

bolestan 2 V. Zvereva. "Sova". Rad na neobrađenoj dasci

Riža. 10. I. Chomoryan. Dekorativna posuda. reljefno rezbarenje

Riža. 11. S. Chomoryan. Kupa. Geometrijsko rezbarenje

Riža. 12. S. Chomoryan. Svijećnjak. Geometrijsko rezbarenje

Riža. 13. V. Gnatjuk. "Moskovski Kremlj". Trokutna rezbarija

Riža. 14. P. Tebuev. Dekorativna ornamentalna kompozicija

Rezbarenje naroda srednje Azije odavno je iznenađujuće preciznošću i simetrijom uzorka. Prisjetimo se rezbarenih vrata Timurove grobnice, reproduciranih na slici V. V. Vereshchagina.

Iz povijesti orijentalne kulture poznato je da je ovdje rezbarenje oduvijek pratilo arhitekturu. To potvrđuju veličanstvene arhitektonske cjeline s otvorenim vratima i kolonadama u Hivi, Kokandu, Taškentu i Buhari.

Tehnika srednjoazijskog rezbarenja vrlo je raznolika - to su trokutni urezani uzorci zvani "bagdadi", najtanja ažurna rešetka "panjara", utisnuta s usklađenom pozadinom "pargori", s mnogim varijantama biljnog karaktera - "islimi" i geometrijskim - "girih".

Danas je rezbarenje sačuvano u djelima izvanrednog rezbara K. Khaydarova iz Kokanda, koji razvija najbolje tradicije u ovoj formi umjetnosti.

Posljednjih godina otkrivena je svojevrsna "rezbarena baština" Mordovaca. Cijeli svijet isklesanog bogatstva otkriven je na području današnje regije Gorky. Pronađeno je tisuće predmeta prekrivenih najbogatijim rezbarijama. Posebno su zanimljive ornamentirane valjkaste svadbene škrinje.

Dekorativna svježina odlikuje jakutski drveni pribor, žlice, lopatice i šalice od breze. Površina čaša prekrivena je konturom ili trokutasto-nazubljenim uzorkom. Među modernim rezbarima Jakutije ističe se P. G. Romanov iz sela Borogonci u regiji Ust-Aldan. Izvodi najfiniji rad iz korijena capoa.

U našoj zemlji poznat je burjatski draguljar i rezbar M. Erdyneev.

Na sjeveru i jugu, na zapadu i istoku golemog teritorija SSSR-a, u velikim gradovima, malim selima i gradovima, umjetnost rezbarenja uvijek je bila visoko cijenjena stoljećima. Svojom toplinom "grije" duše ljudi, otvara prostor fantazije, takoreći povezuje našu antiku s modernim životom.

Rezbareno drvo naširoko se koristi u dizajnu interijera. Na primjer, za Palaču vjenčanja u Aleksandriji, regija Rivne, umjetnik-rezbar P. Pryadko izradio je nekoliko različitih ploča na folklorne teme.

Drvorezbarstvo diverzificira interijere Moskovskog državnog sveučilišta na Lenjinovim brdima i u kazalištu. Alisher Navoi u Taškentu. Široko je i raznoliko zastupljen u dizajnu paviljona VDNKh. Posebnu pozornost posjetitelja privlači jedan od paviljona izložbe - "Stručno obrazovanje" izložbom umjetničkih proizvoda od drva koja se svake godine mijenja.

Umjetnička obrada drva (rezbarenje) u drugom kvartalu obavlja se na tehnološke lekcije učenika 7. razreda naše škole i dobivaju zadovoljstvo od svog rada i sami su ugodni za oko, a njihovi se zanati sviđaju njihovim roditeljima, vršnjacima, učiteljima. Tako su najzanimljiviji radovi nakon razredne izložbe prepoznati kao radovi učenika 7.B razreda:

(radovi učenika 7. "B" razreda: Kurguzova D, Bedny N., Chakanova E., Babaitseva E.)

Brjanske drvene skulpture izrezbarene iz debla mrtvih stabala u Parku kulture i odmora nazvanom po A.I. A. K. Tolstoj. Park je čekala tužna sudbina - svake godine je ovdje posječeno 10-12 moćnih debla. Bolest je zarazila stabla. Kako ne bi pilili stogodišnje divove, već kako bi im dali novi život, ravnatelj parka V. D. Dinaburgsky odlučio je pokušati rezati skulpture sa stabala ostavljenih na trsu. Entuzijasti su bili potrebni.

Prvi su se odazvali bivši učenici strukovnih škola, modelari tvornice cestovnih strojeva I. F. Ždanov i V. S. Mihajlov. Kasnije su im se pridružili umjetnici amateri, pravnik po obrazovanju B. A. Zubarev i monter instrumenata V. Kh. Orlov. Aleje parka dobile su novi, dosad neviđeni izgled (sl. 15).

Riža. 15. Drvene skulpture u parku grada Brjanska

U zimu 1962. godine učenici VIII-IX razreda počeli su pomagati umjetnicima amaterima. Doveo ih je K. I. Mogut - voditelj kruga gradske Palače pionira. Mnogo godina prije rada u krugu, K. I. Mogut bio je glavni arhitekt regije Bryansk. Nakon umirovljenja 1962. godine, 10 godina do posljednjih dana života posvetio je sve svoje vrijeme odgoju školske djece, razvijajući u njima želju za stvaralaštvom, za ljepotom.

Pod rukama djece, mrtva stabla su dobila nevjerojatan zvuk. Volodya Ershov vješto je isklesao kompoziciju "Lel" (slika 16). Figura šumskog svirača oživljena je treperavim mrljama svjetla i sjene. Kreativna skupina djece - Viktor Denisyuk, Sasha Kovalev, Yura Nechaenko i Yaroslav Stoklaska - stvorili su skladbe na teme narodnih priča i legendi "Eme-la" i "Desnyanka".

Riža. 16. Volodja Eršov. "Lel"

Posljednjih 12 godina, s lukavom lukavošću u blago suženim očima, susreće posjetitelje parka Emelya (Sl. 17) iz ruske bajke "Po štuka naredba". Pored njega je dostojanstvena, ponosna junakinja drevne legende "Desnyanka" (slika 18).

Riža. 17. Rad učenika "Emelya". urezana kompozicija

Riža. 18. Rad učenika "Desnyanka". urezana kompozicija

Ti dečki su odrasli. Sasha Kovalev, Yura Nechaenko, Yaroslav Stoklaska rade u poduzećima. Victor Denisyuk i Volodya Ershov postali su inženjeri strojarstva nakon što su diplomirali na Institutu za tehnologiju. Nekadašnji školarci dobivali su različita zanimanja, ali mislim da su zauvijek zadržali dobar osjećaj koji su stekli stvarajući svoje bajkovite kreacije na radost ljudi. Inspirativni rad na rezbarenim kompozicijama nije bio uzaludan. Estetski ih je obogatila, usadila ljubav prema poslu, u njihovim dušama zapalila iskru kreativnosti za cijeli život.

Izrezbarene drvene kompozicije iz debla susreću djecu u rekreacijskim područjima u blizini tvrđave Petra i Pavla u Lenjingradu, na strelici u Orelu; nadaleko je poznat jaltanski proplanak bajki (sl. 19, 19 a). Kreativno zajedništvo odraslih i djece daje plodove.

Riža. 19. Jalta proplanak bajki. "Ivanushka s harmonikom". rezbarenje drveta

Slika 19a. Jalta proplanak bajki. "Kralj grašak i princeza Goroshina". rezbarenje drveta

O kružocima i studijima umjetničke obrade drva u našoj zemlji iu našoj školi možete pričati dugo. Uostalom, nastavu u raznim vrstama umjetnosti i obrta u pravilu vole školarci svih uzrasta. Mislim da će informacije objavljene na web stranici škole doprinijeti razvoju interesa školaraca za ovu uzbudljivu aktivnost.

Učitelj tehnologije MOU BSOSH br. 1 N.V. Polunina.

Umjetničko rezbarenje na drvenoj površini jedna je od najstarijih vrsta umjetnosti u Rusiji. Kolibe, kneževski dvorci, brodovi, kućanski pribor, glazbeni instrumenti, kao i vojno oružje ukrašeni su sličnim rezbarijama. Svaka regija u zemlji imala je svoj jedinstveni stil sa svojim karakteristikama. U crkvama, ikone, slike svetaca i skulpture, koje su bile izrezbarene od drveta, pogodile su duhovnošću i ljepotom.

Danas se u muzejima nalazi ogroman broj proizvoda s jedinstvenim reljefnim uzorkom. A svaka stvar izrađena tehnikom umjetničkog rezbarenja jedinstvena je i neponovljiva na svoj način, jer svaki autor ima svoje shvaćanje i viziju.

Umjetničko rezbarenje razlikuje se po smjerovima i stilovima, ali ne postoji utvrđena klasifikacija kao takva. U umjetničkom rezbarenju mogu se uvjetno razlikovati 3 glavne metode - planarna, kroz i reljef. Zauzvrat, svi su podijeljeni u vrste, kao i smjerove: ažur (izrez) i trodimenzionalno (skulptoralno) rezbarenje. Svaki se smjer koristi u različitim područjima ove primijenjene umjetnosti. Rezbarije s otvorenim prorezima ukrašavaju kuće, a ravne rezbarije - sve vrste proizvoda od drva.

Najstarija i najjednostavnija metoda je geometrijsko rezbarenje - podvrsta planarnog rezbarenja. Preporuča se započeti s učenjem umjetničkog rezbarenja drva ovom tehnikom. Glavna razlika između planarnog rezbarenja je u tome što se uzorci nanose na ravnu površinu i unutra navoj s prorezom pozadina se uklanja nakon nanošenja uzorka, a gotov proizvod izgleda poput čipke. Reljefno rezbarenje sadrži dublji ornament, koristi se za ukrašavanje namještaja i interijera. Najteže područje rezbarenja drva je skulpturalno rezbarenje, jer umjetnik mora osjetiti prostor, poznavati gotovo svaki način rezbarenja, a također biti u stanju sveobuhvatno prikazati predmet.

Umjetničko rezbarenje ističe se tehnikom izvođenja jer je drvo heterogen prirodni materijal. Sve vrste drva imaju svoja posebna svojstva, boju, teksturu, zahtijevaju posebne vještine i poseban set alata od majstora. Sve metode rezbarenja drveta izvode se pomoću različite instrumente. Ako neki majstori izvode geometrijsko rezbarenje drva samo nožem za spajanje, rezbarenje spajalica će svakako zahtijevati razne vrste rezbarski noževi.

Umjetnička obrada metala popularna je od davnina. Nakon što je čovječanstvo naučilo koristiti metalne predmete za kućne potrebe, pojavio se nakit. Interes metalni proizvodi koji znaju ukrasiti...

Danas se koriste brojne tehnologije za dekorativnu hladnu obradu staklenih površina, svaka od njih ima svoje karakteristike. Jedna od uspješno korištenih tehnika je graviranje. Proizvodi se...

Rezbarenje kostiju živopisna je manifestacija umjetničke kulture naše zemlje. Obrada ima dugu tradiciju, što potvrđuju brojni predmeti koji su pronađeni tijekom arheoloških istraživanja. U regiji Nižnji Novgorod, rezbarenje kostiju...

Državna proračunska posebna (popravna) obrazovna ustanova za studente, učenike s invaliditetom "Bugulma posebna (popravna) opća škola br. 10VIIIljubazan"

Dekorativna i primijenjena umjetnost (projekt)

"Drvorezbarstvo". Proizvod "Kovčeg".

Voditelj: Makhalov Yuri Mikhailovich,

učitelj tehnologije

specijalna popravna školaVIIIljubazan

2014

Sadržaj

1. Odabir i obrazloženje teme projekta str.3

2. Svrha i ciljevi projekta str.3

3. Shema razmišljanja str.4

4. Povijest i suvremenost dekorativne obrade drva str.4

5. Osnovni parametri i ograničenja str.7

6. Razvoj ideje str.7

7. Rad na obliku kutije (opcije) str.8

8. Ornament kutije za nakit str.9

9. Zahtjevi za proizvod str.9

10. Alati i oprema str.10

11. Materijali str.10

12. Tehnološki redoslijed izrade kutije str.10

13. Kontrola kvalitete str.12

14. Sigurnosne mjere pri izvođenju radova str.12

15. Ekološka i ekonomska opravdanost str.12

16. Literatura str.13

Odabir i obrazloženje teme projekta.

Baveći se drvorezbarstvom na satovima tehnologije,učenici će moći vlastitim rukama izraditi razne proizvode iučiniti ga estetski ugodnim,čak i ako je mala. U školskoj radionici postoji mogućnost izrade proizvoda za prodaju. studiranjeuzorci raznih proizvoda, ostavio svojizbor u izradi kutije.

Ovaj proizvod privukao je činjenicu da ga ljudi volepotrebne su sitnice i materijal za kutiju. Drvene stvari stvaraju udobnost u kući, čuvaju toplinu ljudskih ruku, a kutija s izrezbarenim uzorkom postat će ukras svake sobe.

Osim toga, izrada lijesa je još jednaubrzajte razvojni korak jer je ovaj proizvod složenijiu proizvodnji. Zahtijeva veliki trud, vještinu, točnost, točnost, znanje. To također omogućuježele pokazati svoje sposobnosti.

Svrha i ciljevi projekta

Cilj projekta je izrada ukrasne drvene kutije.

Zadaci:

Naučite povijest dekorativne obrade drva.

Definirajte glavnu ideju projekta.

Odaberite predmet i tehnologiju rada.

Napravite kutiju prema tehnologiji.

Provesti kontrolu kvalitete proizvoda.

3. Shema razmišljanja.

Prije nego počnete raditi na projektu, trebatejasno predstavljaju sve glavne aspekte svog rada.

4. Povijest i suvremenost dekorativne obrade drva.

Kovčezi su kućni predmet, a pojavili su se u davnim vremenima. Služe ljudima za spremanje raznih sitnica. Svrha može biti drugačija. U kutijama je bio novac, vrijednosni papiri, pisma, fotografije, amajlije. Nekada su u prekrasnim lijesovima postojali borbeni pištolji.

Ali najtraženiji lijesove su koristile žene, u njima su držale svoj nakit i nakit, pribor za šivanje i vezenje.

Stoljećima su ljudi izrađivali kutije od raznih materijala: gline, drveta, kamena, metala, stakla, u naše vrijeme - od plastike. Razlikovali su se po veličini, dizajnu, obliku (kvadratni, okrugli, višestruki, ovalni). Vješti majstori izradili su kutije s tajnama, bravama, umetnuli ih dragim kamenjem, metalima, slonovačom. Ali kovčezi od drveta bili su najrazličitiji, jer je ovaj materijal bolje obrađen. Cijenjene su kutije od vrijednih vrsta - oraha, bukve, bagrema, hrasta, ružinog drveta, šimšira. Ako nije bilo vrijednog drva, majstor je mogao ukrasiti skromnu kutiju bogatim rezbarijama.

U Rusiji su radnici koji su mogli izraditi stvari od drveta i ukrasiti ih rezbarijama bili vrlo cijenjeni. Većina ljudi pokušala je kupiti takve proizvode za uređenje svojih domova.

Jedan od tih tipova bila je geometrijska ili trokutna rupičasta rezbarija. U literaturi postoje i drugi nazivi za njega: klinasti, klinasti i sl.

Ovo je najpristupačnija vrsta rezbarenja drva u smislu jednostavnosti i obradivosti (nakon proreza). U svojoj jezgri, geometrijsko rezbarenje su klinasto izrezana udubljenja koja se ponavljaju u određenoj kompoziciji, koja može varirati u veličini, dubini i geometriji kutova pod kojima je udubljenje napravljeno. Razlike mogu biti i u broju lica svakog udubljenja. Najčešće su dvostrane i trostrane udubine. Bio je to trokutni zarez koji je dobio poseban razvoj, koji se u mnogim izvorima naziva tako - trokutni zarez. Njegova atraktivnost je u tome što vam omogućuje da dobijete neograničen broj opcija uzoraka. Tetraedarska udubljenja, kvadratna i pravokutna, rjeđe se koriste, ali njihovo će izvođenje zahtijevati više vještine, iako se tehnika ne razlikuje od prethodnih.

Kao podvrstu geometrijskog rezbarenja, potrebno je razmotriti irezbarenje nosača. Njegova glavna značajka je da se podrezivanja (udubljenja) izvode ne ravnim, već polukružnim dlijetom. Svako obrezivanje izvodi se u dva koraka: prvo obrezivanje pod pravim kutom, zatim pod oštrim kutom, čija je vrijednost određena prirodom uzorka. Glavne vrste drva iste su kao kod rezbarenja s prorezima. I općenito u svim vrstama rezbarenja - četinjača, lipa, joha, aspen. Mogu se koristiti i tvrda drva, ali je potrebno prijeći na tvrđe drvo kada se dobro savlada tehnika rezbarenja na mekom drvu, odnosno od jednostavnijeg ka složenijem.

Sastoji se od niza abecednih uzoraka, čija kombinacija daje lijepe, izražajne kompozicije (konturno rezbarenje se ponekad naziva i različitim geometrijskim rezbarenjem ako ima pravocrtne ili kružne obrise).

Cijela raznolikost geometrijskih rezbarskih uzoraka praktički se sastoji od kombinacije elementarnih elemenata: od klina i trokuta, koji se mogu uzeti u obzir u bilo kojem sastavu. Bilo koji, najsloženiji geometrijski uzorak može se podijeliti na njegove sastavne elemente, a oni će se pokazati ili s klinovima ili trokutima.

U potrazi za dekorativnim sastavom, preporuča seići na radove narodna umjetnost. Kod majstorau različitim regijama zemlje u umjetnosti geometrijskog rezbarenjanjihove se preferencije promatraju, unatoč činjenici da su početni elementi ove niti posvuda isti.

Od kombinacije trokuta i od klinova koji se spajajuu izvedene uzorke (rombovi, lanci, viteiki itd.), možetestvoriti beskrajnu raznolikost sočnih, izražajnihukrasne kompozicije na raznim proizvodima.

Za izvođenje geometrijskih niti potreban vam je pouzdannož. Ovo je takozvani kosi nož ili nož za cipele. On morabiti snažan, čvrsto sjediti u ruci i vrlo oštro izbrušennim. dobri noževi od fragmenata širokih pila za metal (odpripremljen od čelika R-18). Individualni obrtnici kovajunoževi za sebe od širokih turpija, od starih automobilskih opruga, od vanjskog kaveza velikih ležajeva, brusena električnoj brusilici od fragmenata reznih diskova za metal. horošivaći noževi dobivaju se iz mreže kose. Svi ih koristeprilike koje ima. Najjednostavniji, ali najpouzdanijinož se može izraditi od običnog dlijeta širine 20-30 mm.Obrađuje se na brusnom kolu.

Za kosi nož izrađuju drveni ili plastičniolovkom (ili pričvršćivanjem traka kože ili pjene s obje stranena, čvrsto omotan izolacijskom trakom od vinil klorida).

Prilikom izvođenja geometrijskog rezbarenja, nož se čvrsto držiu šaci, naslonivši palac na dršku noža. Prstima druge ruke vodite vrh noža, postavitecrtajući ga na liniji crteža.

Svaki od elemenata rezbarenja lako se izvodi nakon što se savlada rezanje klina i trokuta.

Može se dodati površina s geometrijskim navojemnena raznim obradama koje pojačavaju dekorativni izričajvrijednost neke stvari. Završna obrada drvene površine geometrijskimskay carving može biti vrlo različit.

Proizvod s geometrijskim rezbarijama može se tonirati u sivo pomoću akvarela ili tekuće razrijeđene crne tinte. Nakon što se površina osuši (prirodno sušenje oko jedan dan), polira se na svijetlo drvo. Tamnosivi geometrijski uzorci na svijetloj drvenoj pozadini vrlo su izražajni. Siva boja može imati široke gradacije boja od sivo-oker do hladne sivo-plave. Nakon brušenja obojenu površinu moguće je lagano (jednoslojno) premazati tekućim razrijeđenim lakom.

Možete napraviti nit u negativnoj verziji: prethodno obojite proizvod pripremljen za rezbarenje u tamnoj boji, na primjer, sivoj ili smeđoj. Ostavite da se osuši i izrežite uzorke na ovoj pozadini. Lagani, sočni uzorci na tamnoj pozadini stvaraju izražajan dekorativni učinak. Na izložbama primijenjene umjetnosti postoje drveni proizvodi tonirani u svijetlo ljubičastu (poput razrijeđene tinte) s naknadnim laganim rezbarenjem na ovoj pozadini.

Također se može izvesti na prethodno lakiranoj ili poliranoj površini. Ako je proizvod lakiran prirodnom bojom drva, tada su dubinski uzorci matirani i svjetliji od sjajne površine predmeta. Ako je površina najprije tonirana, zatim lakirana (ili polirana), a na njoj je već izrezan uzorak, tada se dekorativna izražajnost proizvoda značajno povećava.

Svijet rezbarenja je primamljiv i raznolik, sa svim svojim trendovima, stilovima i tehnikama. Prije svega, to je upoznavanje s prirodom. Inicijacija u smislu da se rezbar bavi stablom, jedinstvenim materijalom u svojoj raznolikosti, koji je stvorila priroda. Rezbar također crpi teme i zaplete za utjelovljenje u drvu iz promatranja prirode, čije su fantazije neiscrpne.

Na ovaj svijet može ući svatko tko nije ravnodušan prema ljepoti i savršenstvu, tko želi umnožiti postignuća u tom smjeru, uljepšati svoj život, život svojih najmilijih i ugodno iznenaditi druge.

5. Osnovni parametri i ograničenja.

Proizvod mora ispunjavati sljedeće zahtjeve:

ekološki prihvatljiv

lijep

Sef

Izdržljiv

Sukladnost s odabranim stilom.

6. Razvoj ideje.

Nakon odabira predmeta rada, potrebno je razmotriti oblik vagetulke. Da bi to učinili, obišli su trgovine, tržnice, pogledali uzorke, proučavali ilustracije u knjigama o rezbarenju. Sakupivšipotrebne informacije, razradio sljedeću shemu:

kovčeg

materijala

Alat

vas

Tehnologija dorade

Funkcija

Oblik

Oblikovati

Kamen

Plastični

Metal

Drvo :

Lipa

Aspen

Topola

Breza

Bukva

hrast

Pepeo

Avion,

pila za metal, dlijeto, rezač, alati za označavanje,

šmirgl papir

Izgorjeti

slikanje drva

rezbarenje drveta

radeći

Dekorativni

Kombinirano

Krug

Pravokutan

višeznačan

Okrenut

zalijepljen

S poklopcem koji se može skinuti

Kao rezultat toga, sami smo odredili ne samo predmet rada, već i tehnologiju i stil izrade (rezbarenje), odabrali materijal i dizajn kutije. Prilikom izrade skica oblika kutije vodilo se računa da bude lijepa, praktična za upotrebu i izvediva za izradu.

7. Rad na obliku kutije (opcije).

opcija 1

opcija 2

Opcija 3

Konačni oblik kutije

Oblik stranica kutije Oblik gornje i donje strane kutije

8. Ukras kutije za nakit

9. Zahtjevi za proizvod.

Ime proizvoda

kovčeg

Funkcionalna namjena

Za spremanje sitnih predmeta

Korisnik

Neograničen

Pojedinačna ili masovna proizvodnja

singl

Dimenzije

mali

Materijalni zahtjevi

prirodni

Metoda proizvodnje

rezbarenje drveta

Izgled, stil

Folklorni (ruski) stil

Zahtjevi u pogledu sigurnosti uporabe

Glatka površina bez rubova

Zahtjevi zaštite okoliša

Ekološki prihvatljivi materijali - drvo

10. Alati i oprema.

Za izradu proizvoda trebat će vam: blanja, pila za metal, dlijeto, rezač, alati za označavanje, brusni papir.

Ako su u ornamentu zamišljeni detalji s malim krugovima, oni se izrezuju polukružnim dlijetom. Ako nema polukružnih dlijeta, krugovi se izrezuju kosim nožem. Treba imati na umu: što je manji promjer kruga, oštriji bi trebao biti kut oštrenja oštrice (do 30 stupnjeva). Kosi nož se može rezati u svim smjerovima: prema vama, od vas, naginjući ga udesno, ulijevo, unutar kruga, van.

Materijali.

Tvrdo drvo je pogodno za konturno rezbarenje: lipa, aspen, breza, joha. Crnogorične vrste se ovdje praktički ne koriste zbog različite tvrdoće sastavnih dijelova godišnjeg sloja. Drvo odgovarajuće veličine bez nedostataka mora biti pripremljeno za rezbarenje. Za rezbarenje na svijetlom drvetu dovoljno ga je izrezati blanjom. Ako je kompozicija zamišljena na tamnoj pozadini, ploču je potrebno tonirati. Ako se očekuje sjajna površina, potrebno ju je prekriti crnim lakom, a kada se osuši, ispolirati ga lakom. Tamna, ravnomjerno obojena površina za rezbarenje može se pripremiti na drugi način: obrišite blanjani radni komad tekućom otopinom ljepila za drvo ili PVA ljepila. Nakon što se ljepilo osuši, površina se brusi finim brusnim papirom i ponovno premazuje ljepilom. Nakon opetovanog brušenja, površina drva je dovoljno temeljna da crna tinta ravnomjerno legne na nju. Osušena tinta fiksira se lakom, koji se zatim polira. Za toniranje se koriste razne boje: tuš, gvaš, tempera, akvarel, anilinske boje, razne mrlje i jedkaste boje, kalijev permanganat. Površina se može ostaviti mat, ali se također može prekriti svijetlim lakom (za fiksiranje boje) i polirati.

12. Tehnološki redoslijed izrade kutije

naziv operacije

Skica

Oprema, alati

Označite zidove kutije na praznini

Radni stol, olovka, kvadrat, ravnalo

vidio kroz zidove

Pila za metal

Napravite kutne spojeve

Radni stol, pila za metal, dlijeto

Zalijepite stranice kutije

Ljepilo, škripac

Obradite gornji i donji rub okvira

Brusni kotač

Zalijepite dno i poklopac

Ljepilo, škripac

Uklonite dopuštenja, obradite kutiju u obliku

Brusni kotač

Šmirglajte lijes

Brusna ploča, brusni papir

Označite mjesto rezanja između poklopca i zidova

Olovka, ravnalo, pila za metal

Označite ukras

Olovka, ravnalo, šestar

Izrežite ukras na kutiji

zglobni nož

Premažite kutiju lakom

četka, lak

Odrežite poklopac i očistite posjekotinu

Nožna pila, brusni papir

Izrada i montaža šarki

2 komada

Žica, kliješta, rezači žice

Ponovno lakirajte kutiju

četka, lak

Provesti kontrolu kvalitete

13. Kontrola kvalitete.

Gotov proizvod mora ispunjavati sljedeće zahtjeve:

Kutija je napravljena uredno, u skladu s tehnomlogika.

Promatra se jedinstvo kompozicijskog rješenja ornamenta i oblika proizvoda.

Odabrani materijal odgovara namjeni proizvoda.

14. Sigurnosne mjere pri izvođenju radova.

1. Pouzdano fiksirajte obradak prilikom blanjanja, piljenjai rezbarenje.

2. Radite s dobro funkcionalnim, dobro uhodanim alatom.

Za obradu dijelova s ​​brusnim kotačem koristiteinstalirajte posebnu potpornu tablicu.

Držite rezač u ladici radnog stola u zaštitnoj kutiji.

5. Kada radite s rezačem, držite slobodnu ruku suprotnomlažna strana smjera rezanja.

Uklonite prašinu, strugotine, piljevinu četkom za čišćenje.

Radite u dobro osvijetljenom prostoru.

Prilikom lakiranja raditi u prozračenom prostoru.

Dlijetom režite drvo u smjeru "od sebe".

10. Držite ruke čistima tijekom rezbarenja.

15. Ekološka i ekonomska opravdanost.

Kutija za nakit je ekološki prihvatljiva, bez donošenjaopasne posljedice za ljudsko zdravlje od proizvoda, jerizrađen od čistog drveta. Tehnologija proizvodnje zapoštivanje sigurnosnih i sanitarnih i higijenskih propisanorme također je siguran.

Određivanje cijene vaše kutije, zbrajanje troškovaza materijal, struju (to je trošak),odbici za procijenjenu plaću, dobit.

c = c + str

Cijena koštanja uključuje:

IZ 1 - trošak drva;

IZ 2 - trošak laka;

Cz je trošak električne energije po stroju;

IZ 4- cijena brusnog papira

IZ 6 - odbici od plaće;

IZ 7 - trošak šperploče;

IZ 8 - trošak tkanine;

IZ 9 - trošak materijala za šarke i bravu;

IZ 10 - trošak ljepila.

Izračunajmo trošak:IZ 1 = V1200 = 0,0003 m 3 1200 = 0,36 str. IZ 2 =50gx0,08 rub. = 4 str.

IZ 3 =1,5kWx1 sat (60 min)x2.43 str. = 3,64 str.

IZ 4= 25 R

IZ 6 =20hx30 r / h \u003d 600 rubalja.

IZ 7 = 0,02 m 2 80 \u003d 1,6 str.

IZ 8 = 0,06 m 2 x320 \u003d 19,2 str

IZ 9= 35 pX 2 \u003d 70 rubalja

IZ 10 = 43 r

C = C 1 + C 2 + C 3 + C 4 + C 6 + C 7 + C 8 = 741 rubalja

Cijena kutije bila je 741 rublja. Ako se kutija prodaje za 950 rubalja, onda dobivamo dobit koja može bitiali koristite za kupnju materijala:

P \u003d C - C \u003d 950 - 741 \u003d 209 str.

Nakon trošenja ekonomske kalkulacije, zaključio je dačak se i opravdava.

Ministarstvo obrazovanja i znanosti Ruske Federacije

Savezna državna proračunska obrazovna ustanova visokog obrazovanja strukovno obrazovanje

"Novosibirsko državno pedagoško sveučilište"

Fakultet tehnologije i poduzetništva

Odjel za pedagogiju i psihologiju strukovnog obrazovanja

Tečajni rad

prema metodici osposobljavanja i obrazovanja

"Formiranje znanja, vještina i sposobnosti učenika u krugu umjetničkog drvorezbarstva"

Izvršio: student 4. god

41 FTP grupa

Patylitsin A.V.

Voditelj: čl. Predavač Zavoda za PiPPO M.V. Leonov

Novosibirsk 2013

Uvod..…………………………………………………………………………….. 3

Odjeljak I. ………………………………………………………………………….. 5

Organizacija kružoka i osnovni principi njegovog rada…………………....... 5

Učenik kao objekt i subjekt procesa učenja…………………………..... 9

Dobne psihološke karakteristike učenika kao objekta tehnološkog obrazovanja.

Povijesni pregled na temu: "Umjetnički drvorez"………. 12

Vrste drvorezbarstva……………………………………………………………... 15

Odjeljak II ..……………………………………………………………………………. osamnaest

„Umjetnička obrada drveta“ ………………………………….. 18

Zaključak…………………………………………………………………….. 27

Bibliografski popis……………………………..…………………………………………….. 29

Uvod

Značajka ovog rada je kombinacija tradicionalnih tehnika drvorezbarstva sa suvremenim vrstama grafičkih slika koje se koriste kao aktivacija individualne kreativne aktivnosti učenika.

Relevantnost - seminarski rad - "Formiranje znanja, vještina i sposobnosti učenika u krugu rezbarenja drva" - očuvati i očuvati najbolje nacionalne tradicije u kreativnosti, ne dopustiti im da potonu u mrak - težak zadatak, ali izvediv. Program sadrži instalaciju za poznavanje raznolikosti živih bića na zemlji, svojstva i građu stabla – najčešća prirodni materijal, otkriti potrebe djece za stvaranjem i ostvarivanjem svojih sposobnosti.

Predmet istraživanja je tehnologija drvorezbarstva. Sastoji se od spajanja tradicije ruskog naroda u izradi ukrasnih i primijenjenih proizvoda od drva i ostvarivanja kreativne individualnosti svakog učenika; Program obuhvaća sve elemente drvorezbarstva, počevši od oblikovanja likovne slike apliciranog proizvoda od prirodnog materijala do njegovog izlaganja na izložbama.

Predmet istraživanja je tehnologija ukrašavanja proizvoda različitim vrstama rezbarenja. Očuvanje proučavanih tehnoloških metoda omogućilo nam je izbjegavanje izravnog kopiranja i stvaranje vlastite kompozicije, koja odgovara savladanoj tehnologiji.

Svrha rada: naučiti izradu ravnih proizvoda od drva tehnikama proreza, geometrije, ravne reljefno rezbarenje.

Hipoteza: Drvorez, kao jedan od najčešćih i najpristupačnijih oblika narodne ornamentike, prekrasan je ukras.

Ciljevi ovog kolegija:

– upoznavanje s poviješću umjetničkog drvorezbarstva u Rusiji,

– posjete zavičajnim muzejima,

– proučavanje tehnologije izrade odgovarajućeg proizvoda,

– proučavanje iskustva majstora drvorezbara,

- proučavanje literature na tu temu,

- pokazati postojeće vrste rezbarenje drva i detaljno istaknuti tehnologiju geometrijskog rezbarenja, koje ukrašava proizvod.

Organizacija kružoka i osnovni principi njegova rada.

Krug je važna karika u sustavu radnog obrazovanja i obrazovanja učenika. Ovaj koncept odnosi se na različite oblike organizacije radna aktivnost stabilne grupe učenika. Radnički kružoci rješavaju pitanja odgoja radišnosti, organiziranosti, sposobnosti za rad u radni kolektiv, pokoravati se njegovom režimu, održavati dugoročne poslovne odnose sa drugovima. Široke mogućnosti u odabiru sadržaja i organizacije rada kruga omogućuju učiteljima rješavanje mnogih pitanja dubljeg proučavanja i razvoja vrsta rada. Istodobno, interes i neovisnost odabira kruga, dobrovoljnost rada u njemu doprinosi formiranju svijesti u radnoj aktivnosti.

Učenik ide u krug iz raznih razloga: da radi nešto, da savlada određene vještine, da radi zajedno sa drugovima, da pokaže svoje sposobnosti itd. U svim slučajevima, njegov interes je podržan i razvijen uspjehom u radu, važnom situacijom i svrsishodnim utroškom vremena i truda. Iz toga proizlazi specifičnost rada kružoka: ne koriste se kazne, ukori i druge metode poticanja aktivnosti članova kružoka, već se, naprotiv, potiče poslovna podrška, pomoć i savjet. U kružokovnom radu nema tako specifičnih kriterija kao u odgojno-obrazovnom radu, ali je od velike važnosti originalnost, samostalnost rada, u određenoj mjeri njegova produhovljenost traganjem, radoznalost, zadovoljstvo učinjenim.

Raspodjela učenika prema proučavanim vrstama umjetnosti i obrta trebala bi biti dobrovoljna, budući da tinejdžeri često dolaze učiti ne sami, već s prijateljima. Ne preporuča se ravnomjerno raspoređivati ​​među različitim skupinama, kreativna komunikacija jedni s drugima pri proučavanju iste vrste umjetničke obrade materijala pomaže im u postizanju velikog uspjeha, proces njihovog radnog i estetskog obrazovanja je aktivniji.

Nastava različitih vrsta umjetničkih obrta otklanja jednostranost u kreativnom razvoju učenika, pomaže u stjecanju širokog spektra raznovrsnih znanja i vještina. Apsolutno nije nužno da članovi kruga izlaze iz ruku ">

Učinkovitost obrazovnog utjecaja na učenike pomoću umjetnosti i obrta ovisi o pravilnom i pravodobnom planiranju rada dječjeg kreativnog tima. Plan rada za polugodište i mjesec dana izrađuje se na temelju godišnjeg programa. Ovim planom treba predvidjeti sve glavne oblike nastave, razgovor s prikazom najboljih primjera narodne umjetnosti, praktični rad na izradi skica, posjete muzejima, radionicama primijenjenih umjetnika, tvornicama primijenjene umjetnosti.

O zacrtanom planu i programu razgovara se sa školarcima na prvom satu kruga, gdje se biraju i tijela samouprave - voditelj i aktiv kruga. Njihove funkcije uključuju pomoć voditelju kruga u novonastalim organizacijskim pitanjima. Ravnatelj je posebno odgovoran za izradu rasporeda dežurstava i određivanje dežurnog za svaki sat. Raspored dežurstva potiče uključivanje u aktivni samoposlužni rad.

Najčešće oni koji su se „upisali“ u kružok žele što prije početi raditi u radionicama. Stoga su oni (osobito oni koji nisu jaki u crtanju) stalno privučeni nekim nasumičnim slikama koje nastoje pretočiti u stablo. Ako ne obratite pažnju na to i započnete lekciju na principu "radi što želiš", njihov trud će biti uzaludan u obavljanju takvog posla; učenici će razviti loš ukus.

Voditelj bi trebao usmjeravati proces odabira skladbi. Bolje je ako djeca vide ispred sebe zavrsen posao. I nemojte se sramiti ponuditi dečkima da ponove određene slike. Takva tehnika pomoći će im da razumiju što se može, a što ne može stvoriti u jednom ili onom obliku umjetnosti i obrta. Uz profesionalne vještine, razvijat će i umjetnički ukus.

Odgoj estetskog ukusa u krugovima umjetničkog obrta treba ići kroz razumijevanje učenika o umjetničkim i tehnološke mogućnosti obrađenih materijala, što ostavlja traga na odluci slike.

Zadatak voditelja je usmjeriti učenike na duboko samostalno proučavanje slika narodne umjetnosti i obrta i stvaranje vlastitih proizvoda na toj osnovi.

U radu na uzorcima u prvom stupnju obuke neizbježno se u određenoj mjeri promatra oponašanje modela. Potrebno je osigurati da školarci nemaju slijepo kopiranje, već svjesno oponašanje.

Učenici dolaze u krug raspoloženi za rad. Stoga, kada voditelj počne objašnjavati, upoznati ih s pravilima i metodama rada, odnosno provesti uvodni brifing, njihovo strpljenje ne traje dugo. Postaju nepažljivi, nestrpljivi, želeći što prije doći na posao. Voditelj je dužan o tome voditi računa i informiranje provoditi kratko, ciljano, kombinirajući različite informacije u zajednički sustav. Međutim, iako bi znanje trebalo biti uglavnom praktične prirode, načelo odlučujuće uloge teorijskih studija treba poštovati u početnom razdoblju obuke. U prosjeku se 20% vremena učenja izdvaja za teorijske informacije. Teorijske informacije mogu se prenijeti školarcima u obliku tematskih razgovora.

Prilikom vođenja brifinga i razgovora potrebno je koristiti različite mogućnosti kombiniranja riječi s demonstracijom vizualnih pomagala.

Mnogo ovisi o prvom zadatku koji će voditelj ponuditi članovima kruga. Trebao bi biti razumljiv, pristupačan, zanimljiv u smislu dekorativnih rezultata. Poželjno je da je prvi zadatak bio malog volumena i da se može završiti u jednoj ili dvije lekcije. Pri obrazlaganju prvog zadatka nastavnik usmjerava pozornost učenika ne samo na konačni rezultat rada. Jednako je važno jasno i jasno istaknuti sve faze, kao i ciljeve i ciljeve s kojima se školarci suočavaju u procesu izvođenja početnih metoda umjetničke obrade materijala. To doprinosi razvoju neovisnosti školaraca, kada im je jasan slijed faza u izradi proizvoda od skice do završnih završnih operacija, manje će čekati savjete voditelja, pokazujući neovisnost u kreativnoj aktivnosti.

Odabir obrađenog materijala ovisi o dobi kružoka. U rezbarenju drva, zadaci obuke početnog razdoblja bolji su u lipi ili aspen. Ako ne vodite računa o fizičkim svojstvima materijala i date djeci priliku da rade s neprikladnim materijalom, njihov entuzijazam može vrlo brzo nestati.

Prvi zadatak u krugu može biti zajednički za sve učenike. Voditelj mora sam pripremiti crteže za njega.

Posebnost individualne kreativne aktivnosti u krugu je da svaki učenik ima svoj tempo rada, svoje rokove za provedbu različitih faza obavljanja istih zadataka.

Za prve lekcije voditelj treba imati pripremljen alat. Nakon nekoliko lekcija, kada učenici iskuse rad, možete odvojiti dan za izradu potrebnih alata sami.

Od samog početka kružoke je potrebno navikavati na samostalan rad. Nakon što je od nastavnika dobio crtež prvog zadatka, učenik ga mora samostalno prevesti u odabrani materijal i započeti s radom. Student će ovladati stručnim tehnikama, upoznajući materijale koji se obrađuju prilikom obavljanja svakog od zadataka, tj. učenje će ići u kreativnom procesu. Nakon rada na uzorcima započinje kreativni rad učenika.

Učenici različitih dobnih skupina imaju određene interese u odabiru predmeta za dekorativni rad. Zapleti knjiga i filmova čine osnovu kreativnih skladbi. Često su parcele za dekorativne kompozicije sugerirane materijalom iz kojeg će biti stvorene. Prilikom gledanja materijala učenici aktivno stvaraju vizualnu sliku koju kasnije utjelovljuju u ovom materijalu.

Jedna od osobitosti nastave rezbarenja drva je da je potrebno dugo vremena da se završi zadatak. Kako učenici ne bi izgubili interes za rad na istoj stvari, čiji je krajnji rezultat vrlo daleko, potrebno je da oni, očekujući sutrašnju perspektivu, osjete radost i ljepotu današnjeg rada. Kako bi djeca dobila emocionalnu podršku u procesu rada na dugom zadatku, preporuča se zbrojiti rezultate za svaki dan rada, procijeniti kreativnu aktivnost djece i zabilježiti učinkovitost i značaj njihova rada.

Učinkovit rezultat daju posredni pogledi na rad učenika. Na tekućim međuprovjerama nastavnik popravlja postignuto, postavlja nove zadatke. Opći srednji pregled također se može napraviti kada se izvodi težak zadatak, a nadzornik vidi da ne može pomoći studentima u pojedinačno ili kada mnogo učenika ponavlja istu grešku. Ujedno će se učenici, sudjelujući u raspravi, navikavati na samokontrolu. Ovdje možete izraziti znakove odobravanja u slučajevima kada postoje prvi uspjesi. To podiže emocionalno raspoloženje učenika, potaknut će njihov daljnji rad i dati nalet nove snage.

Na kraju prve godine studija i na kraju dvogodišnjeg ciklusa preporuča se prirediti završnu izložbu. Članovi žirija koji biraju radove za izložbu u pravilu su najmjerodavniji studenti. Predsjednik žirija je voditelj kruga.

Vješto organiziranje i održavanje izložbe učeničkih kreativnih radova može postati jedan od učinkovitih oblika moralnog poticanja, poticanja kreativne aktivnosti djece. Također je moguće nagraditi djecu za uspješnu radnu i kreativnu aktivnost u procesu rezbarenja drva, to će ne samo ohrabriti učenika za njegov uspjeh, već i stvoriti emocionalni polet za nastavak učenja ne samo u školi, već i samostalno, u njegovo slobodno vrijeme.

Učenik kao objekt i subjekt procesa učenja.

U procesu učenja tehnologije su izravno uključene s jedne strane - nastavnik, s druge strane - učenik. Njihove uloge u tom procesu čine se, barem na prvi pogled, prilično jasnima: nastavnik organizira, usmjerava i upravlja procesom nastave tehnologije, a učenik mora učiti, ispunjavati sve zahtjeve nastavnika.

Glavna uloga učitelja tehnologije u suvremenim uvjetima je obrazovanje osobnosti učenika, formiranje njihove potrebe-motivacijske sfere, obrazovanje njihovih sposobnosti, moralnih ideala i uvjerenja. Poučavanje znanja, vještina i sposobnosti iz tehnologije sastavni je dio ovog obrazovanja i procesa u kojem se to obrazovanje provodi.

Dobne psihološke karakteristike učenika kao objekta tehnološkog obrazovanja.

Činjenica da je potrebno uzeti u obzir dobne karakteristike učenika govori se posvuda, ali nije uvijek naznačeno što to znači, koje značajke treba uzeti u obzir i kako ih treba uzeti u obzir. U međuvremenu, treba imati na umu da dobne karakteristike nisu nešto nepromjenjivo i vječno što je svojstveno učenicima određene dobi. Ove se značajke same dramatično mijenjaju tijekom vremena. Razmotrimo neke psihološke karakteristike suvremenog učenika, imajući u vidu samo one njegove karakteristike koje je važno uzeti u obzir u procesu poučavanja tehnologije.

Adolescencija je vrlo teško razdoblje u životu učenika, bremenito opasnošću od kriznih pojava. U tom razdoblju djetetovo tijelo prolazi kroz dramatične promjene. Proces puberteta se odvija. S tim je procesom povezano pojavljivanje fizičkog osjećaja vlastite odrasle dobi kod adolescenta. O sebi više nema predstavu kao o djetetu, on nastoji biti i smatrati se odraslim. Odavde tinejdžer ima novu životnu poziciju u odnosu na sebe, na ljude oko sebe, na svijet. Postaje društveno aktivan, prijemčiv za učenje normi vrijednosti i ponašanja koje postoje među odraslima.

Dakle, razdoblje adolescencije karakterizira činjenica da ovdje počinje formiranje moralnih i društvenih stavova učenikove osobnosti, ocrtava se opća orijentacija ove osobnosti.

Tinejdžer teži aktivnoj komunikaciji s vršnjacima, a kroz tu komunikaciju aktivno uči sebe, ovladava svojim ponašanjem, fokusirajući se na uzore i ideale izvučene iz knjiga, filmova i televizije.

Tinejdžer postaje manje ovisan o odraslima i zato što ima takve potrebe koje mora zadovoljiti samo sebe (potreba za komunikacijom s vršnjacima, za prijateljstvom, za ljubavlju). Roditelji i uopće odrasli, uz svu svoju želju, ne mogu riješiti probleme s kojima se adolescenti suočavaju u vezi s pojavom novih potreba kod njih, a da se zadovoljenje svih osnovnih potreba mlađi školarci najviše ovisi o roditeljima. Sve to često bolno utječe na stav učenika prema učenju. Evo kako je poznati psiholog N.S. Leites: “Djeca od 12-13 godina uglavnom su samozadovoljna u učenju: ne zamaraju se nepotrebnim mislima, lekcije rade samo u propisanim granicama, često pronalaze razloge za zabavu... Slabljenje komunikacije s učiteljem, smanjenje njegovog utjecaja, posebno daju do znanja nedostatke ponašanja učenika u razredu. Sada studenti ne samo da si ponekad dopuštaju ignorirati komentare koje dobiju, već im se mogu i aktivno odupirati. U srednjim klasama susrećemo se s inventivnim podvalama i najneozbiljnijim ponašanjem."

Cjelokupna slika rada učenika adolescenata u razredu pogoršava se u odnosu na niže razrede. Prethodno uzorni i točni učenici dopuštaju si da ne završe zadatke. Mnogi učenici mijenjaju naglasak, postaje nečitak i nemaran. Pokušaji nastavnika da zainteresiraju učenike u obliku prezentacije ili na neki drugi način često ne donose očekivani rezultat.

Istodobno, ti isti adolescenti vrlo su spremni sudjelovati u radu raznih kružoka, gdje, čini se, najteži adolescenti spremno slijede sve upute odraslog voditelja kružoka, sa zanimanjem i žarom, svladavaju teoretsko znanje potrebno za praktičan rad.

Tijekom ovih godina vrijednosno usmjerena aktivnost za učenike dobiva posebno značenje. Učenik nastoji izvršiti duboku samoprocjenu svoje osobnosti, svojih sposobnosti. Refleksija raste i razvija se, spoznajni interes za filozofske probleme, mladić pokušava saznati smisao života; procijeniti promatrane pojave s tog gledišta.

Posebno treba istaknuti želju učenika viših razreda školske dobi na autonomiju, na emocionalnu i vrijednosnu neovisnost, na neovisnost, na samopoštovanje, dok adolescente karakterizira ovisnost o grupi vršnjaka. Tinejdžer je vrlo podložan utjecaju vršnjaka. Učitelj to treba imati na umu i o tome voditi računa u svom radu.

Motivacija procesa učenja.

Gore smo utvrdili da učenik u procesu učenja tehnologije od objekta ove obuke postupno postaje njen subjekt. Što to znači? Koja je razlika između objekta i subjekta učenja? Dapače, u oba slučaja učenik nekako uči, stječe znanja, vještine i sposobnosti.

Naime, kada je učenik samo objekt tehnologije učenja, a kada postane subjekt tog procesa, on obavlja zadatke nastavnika, rješava zadatke, ponavlja naučeno gradivo itd., tj. on uči. Sve razlike između poučavanja učenika u ulozi objekta i vlastitog poučavanja u ulozi subjekta leže u razlogu zbog kojeg on to čini.

Čovječe, učenik je aktivno biće. Uvijek nešto radi, sudjeluje u nekoj aktivnosti. Ali učenik sudjeluje u mnogo različitih aktivnosti, izvodi različite radnje. Da bi učenik mogao učinkovito učiti, on ne mora obavljati bilo kakve radnje, već sasvim određene. Postavlja se pitanje: zašto učenik izvodi te radnje, a ne druge, što ga motivira na te radnje, što usmjerava i regulira njegovu aktivnost u procesu učenja? Drugim riječima, ono što motivira - potiče i usmjerava - aktivnost učenika.

Tek razumijevanjem toga, moći ćemo razumjeti koje su razlike između objekta i subjekta procesa učenja. Osim toga, to je potrebno razumjeti i zato, a možda i ponajviše zato što nastavnik mora naučiti upravljati aktivnostima učenika u procesu učenja, a za to mora kod njih oblikovati potrebnu motivaciju.

Stoga učitelj mora kod učenika pobuditi takvu želju, što znači da mora kod njih oblikovati odgovarajuću motivaciju.

Što je motivacija, kako se formira u čovjeku? Motivacija se obično shvaća kao skup motiva za aktivnost.

Međutim, kada je aktivnost već započela, ona ima određenu svrhu. Cilj je ono što osoba svjesno želi postići kao rezultat ove aktivnosti. Ali ne postoji uvijek potpuna podudarnost između svrhe aktivnosti i njezinih motiva. Kada je prisutan, kaže se da aktivnost ima smisla; inače, kada svrha aktivnosti i motivi koji su je uzrokovali ne odgovaraju jedni drugima, onda se kaže da aktivnost nema smisla, da je lišena smisla za datu osobu.

Dakle, učenik je uvijek objekt aktivnosti u procesu učenja, a subjektom te aktivnosti postaje kada objektivne ciljeve aktivnosti svjesno prihvati kao svoje osobne ciljeve. Očito je da je u potonjem slučaju učenje najučinkovitije, samo u ovom slučaju nastavnik može lako i sa zadovoljstvom u potpunosti realizirati ciljeve i ciljeve učenja.

Nastavnik treba nastojati osigurati da svaki učenik postane subjekt aktivnosti u procesu učenja. A za to je potrebno da svi aspekti odgojno-obrazovnog procesa, njegov sadržaj, organizacija i metode doprinose takvom formiranju, budu izravno usmjereni na obrazovanje učenika - subjekta njegove djelatnosti.

Povijesni pregled na temu: "Umjetnički rezbar u drvu."

Drveni uzorci na ruskim kolibama su poput zamrznute lijepe glazbe, poput pjesme o ljubavi prema vlastitom domu, prema rodnoj zemlji. Drvena rezbarija korištena je za ukrašavanje zabatnih vijenaca, krovnih prozora, friznih dasaka, prozorskih okvira i kapaka, trijemova, vrata i vratnica. Postala je stalni pratilac arhitekture seljačkih i gradskih stanova. I sada se jasno vidi sklonost naših predaka za ukrašavanje svojih domova drvenom čipkom. To ga je učinilo vrijednim arhitektonskim spomenikom, koji je kombinirao jednostavnost oblika, prirodnost s različitim tehnikama za izvođenje različitih vrsta rezbarenja. A ako se na sjeveru Rusije umjetničko i konstruktivno rješenje drvene dekoracije odlikovalo lakonizmom i strogošću, tada u regiji Volga let mašte umjetnika nije bio ničim ograničen. Ovdje su hrabro i nesputano koristili svo stoljetno iskustvo narodne umjetnosti, posuđujući iz izvorne arhitekture. Ruski sjever i Povolžje rezervati su rezbarstva, muzej i radionica u kojoj se svatko može diviti i učiti od majstora drevnom časnom zanatu - rezbarstvu u drvu.

Porijeklo ruske narodne umjetnosti seže u daleku prošlost, otkrivajući očite poganske korijene. U materijalnim spomenicima antike (i na zgradama) postoje shematski crteži koji nisu slike objekata čovjekove okoline. Često izgledaju poput ukrasa, ali su simboli s dubokim značenjem: u predpismeno doba bilježe važna znanja, pojmove, ideje o svijetu.

Slavensko se poganstvo sastojalo u glorificiranju vitalnost priroda, prije svega plodnost zemlje.

Tijekom godina i stoljeća zaboravljeno je simboličko značenje krugova, trokuta, križeva, koji su se pretvorili u ukras koji se prenosio s koljena na koljeno, obasjan tradicijom. Danas možete pokušati prodrijeti u prošlost, razotkriti izvorno značenje ornamenta drvenog uzorka kuća, pokušati se približiti svojim precima. U modernoj seljačkoj umjetnosti arhaični elementi kao dekorativni elementi praktički su izgubili svoje inkantatorsko značenje. Ali ornament se kroz stoljeća malo mijenjao, kao i prije: zoomorfni, antropomorfni, geometrijski i floralni.

Drvorez je jedan od najčešćih i najpristupačnijih oblika i vrsta narodnog ukrasa.

Rezbarenje kuće vjerojatno je započelo bilješkom: urezom sjekirom ili konvencionalnim znakom vlasnika kuće. S vremenom se ovi znakovi kompliciraju strukturom njihovih redova, figura, mjesta na kojima su postavljeni na kući. Neke zareze od samog početka bile su amuleti - simboli nade za dobrobit i zaštitu ognjišta od nevolja i nedaća.

Rusko seljačko stanovanje kombiniralo je praktičnost i izvanrednu ljepotu. Razni arhitektonski detalji nosili su određeno utilitarno značenje i istodobno igrali dekorativnu ulogu, obavljajući zaštitnu funkciju. Tako je, na primjer, potreba za zatvaranjem praznina koje neizbježno nastaju između drvenog zida kuće i okvira prozora uzrokovala pojavu ploča koje ukrašavaju kuću i svojevrsna su granica s vanjskim svijetom. Platbandi su i ukras kuće i njen amulet.

Među elementima narodne kulture, drveni izrezbareni ukrasi odlikuju se velikom raznolikošću tehnike izvedbe, parcela i kompozicijskog rasporeda na kući. Rusko arhitektonsko rezbarenje uvjetno je podijeljeno na: skulpturalno; ravan; reljefna rezbarija regije Volga; propil.

Skulpturalna rezbarija karakteristična je za sjeverne pokrajine: Arkhangelsk, Vologda, Pskov, Perm. Rubovi izbočenih trupaca i ploča obrađeni su tako da su poprimili obrise životinja, ptica i drugih likova. Skulpturalne rezbarije ukrašavale su zabatne krovove ruskih koliba okhlupnikom, koji je bio u obliku glave konja, glave jelena s razgranatim rogovima, guske, labuda. Zabatni krovovi često su imali takvu duljinu da jedan mraz nije bio dovoljan. Na krovovima su dva balvana ojačana rizomima u suprotnim smjerovima, a svaki je dobio skulpturalnu obradu. Jedan konj je gledao na ulicu, drugi u šumu! Skulptura je savršeno dovršila kompoziciju pročelja kolibe. Klizaljke su lebdjele iznad zemlje na dalekom nebu na pozadini promjenjivih oblaka. Antiku nastanka motiva uparenog konja i općenito konja, kao talismana, potvrđuju arheološki nalazi. S vremenom su ideje o simboličkom značenju konja oslabile i pretvorile se u element dekoracije. Konj - ohlup kao važan konstruktivni i umjetnički element krova sačuvan je do danas. Omaž tradiciji i dobrom ukusu. Izvodi vode u kući bili su ukrašeni skulpturalnim slikama životinjskih rogova, zmijskih glava itd. U pokrajinama Yaroslavl, Kostroma i Nizhny Novgorod, slike ptica nisu ništa manje uobičajene - guska, labud, patka. Oni su simbolizirali dobar početak. Njihove slike su posebno česte u prozorskim kućištima. Slike patke, paunovog pijetla, piletine - talisman protiv zlog oka svih onih koji žive u kući.

Plošno rezbarenje je skupina najčešćih vrsta drvorezbarstva u 19. stoljeću. Ima mnogo imena i sorti: crenate, duge, urezane, trokutne urezane. U ravnom rezbarenju, ritmički geometrijski uzorak često se kombinira s prorezom, stvarajući pravu drvenu čipku! Često crtež ponavlja sliku kruga sa zrakama koje se odvajaju od središta, nalik na disk sunca. Ovaj motiv možemo uočiti u dekoraciji balkona, galerija, trijemova, arhitrava. Parcele plošnog rezbarenja 18.-19.st znanstvenici povezuju s drevnim poganskim vjerovanjima Slavena i njihovim magičnim čarolijama. Krugovi, utičnice, zvijezde, križevi, kotači, rombovi, kvadrati koji su u davna vremena služili kao simboli vatre i sunca, bili su najjači amuleti.

Reljefno rezbarenje regije Volga u 19. stoljeću posebno je široko korišteno u ukrašavanju stanova u regijama Gornje i Srednje Volge. Brod (barok), gluh, dlijeto - to su također uobičajeni nazivi za reljefno rezbarenje regije Volga. Kako su naglašeno točni ovi nazivi! Ova vrsta rezbarije odlikuje se visokim reljefom, uzorcima pretežno cvjetnog ornamenta. Muško stanovništvo regije Volga odavno se bavi izgradnjom riječnih plovila - čamaca, plugova. Krma je bila bogato ukrašena drvorezbarijom. Postupno su mnogi rezbari koji su ukrašavali brodove počeli primjenjivati ​​svoje vještine u izgradnji kuća suseljana, primali su narudžbe od građana. Stoga ne čudi što su se mnogi motivi brodoreza postupno prenijeli na pročelja kuća.

Rezbarenje brodova proširilo se po međurječju Volge i Oke. Kolomnska drvena palača cara Alekseja Mihajloviča, koja je izgrađena 1667.-1668., nazvana je "osmim svjetskim čudom". U ukrašavanju su rezbari nadmašili sami sebe. Najfinijim brodskim rezbarijama ukrašavali su krovove, zastore, trijemove, galerije, prolaze, prozorske okvire. Šteta što palača sada živi samo u crtežima i našim sjećanjima na prošlost. U svim fazama razvoja rezbarenja brodova u regiji Volga, frizne (frontalne) daske ostale su najvažniji detalj uređenja doma, iako je talent rezbara u potpunosti otkriven prilikom izvođenja cijelog kompleksa kućnog dekora. Ukrašavajući platnice, kapke i zastore rezbarijama, obrtnici su koristili razne motive svoje izvorne prirode, ali nisu zanemarivali slike mitskih, vilinska bića: sirene, ptice sirene sa ženskim licem i raskošnim paunovim repom, lavovi s granom u šapama. Sirene - pola žene, pola ribe - mitska bića u rezbarijama nalaze se ne samo među Rusima, već i među Mordovcima. U čuvaškim selima možete pronaći čak i slike ljudskih figura. I sve to oštrom sjekirom i dlijetom!

Do početka 20. stoljeća naširoko se koristila najjednostavnija vrsta rezbarenja drva, koja ne zahtijeva moderne alate - rezbarenje kroz (pilu), koje se izvodi pilama različitih konfiguracija prema uzorku nanesenom na ploču. Uz određenu vještinu, bilo je moguće dovršiti uređenje kuće u tjedan dana. Uz rezbarenje, crtež (ornament) je postao glavni definirajući element cijelog djela, poput majstorica svjetski poznatih vologodskih čipki.

Vrste drvorezbarstva.

Rezbarenje drva postoji već stoljećima, pojavljuju se novi pravci, vrste i podvrste rezbarenja, ali ne postoji jedinstvena klasifikacija vrsta rezbarenja. Saželi smo klasične i nove vrste rezbarenja.

Kućna rezbarija zauzima posebno mjesto u klasifikaciji vrsta rezbarije. Praktično koncentrira sve vrste i podvrste niti.

kućno rezbarenje

Porijeklo rezbarenja u drvetu može se pratiti unatrag u davna vremena. S razvojem ruske države razvija se i umjetnost drvorezbarstva. Rezbarije su korištene za ukrašavanje palača, hramova, crkava, ikona, kuća, drvenih zgrada, predmeta interijera, namještaja, kućanskih predmeta, glazbenih instrumenata, igračaka, suvenira, amuleta.

Vladavina Petra 1 pokazala se povoljnom za razvoj drvorezbarstva u Rusiji. Pod Petrom 1, brodogradnja je bila najrazvijenija, jer je drvo u tim dalekim vremenima bilo glavni materijal za stvaranje ruske flote. Pramci brodova bili su ukrašeni figurama - slikama životinja i ptica - zmajem, slonom, glavom lava ili konja. Te su slike simbolizirale moć, snagu i hrabrost mornara.

Vješto izrezbarena pramčana figura nije samo dostojan ukras broda, već i, kako se vjerovalo, simbol sreće za mornare. Takvo rezbarenje naziva se brod ili barok.

Rezbarenje drva "Dolazak na obalu" našlo je široku primjenu u drvenoj arhitekturi, izradi drvenog posuđa, u uređenju doma i raznih ukrasa.

Kućno (brodsko)rezbarstvo najrazvijenije je krajem 19. i početkom 20. stoljeća.

Istodobno, rezbarija nije bila iste vrste, izvedena je različitim tehnikama - što je dekor ukrašenih proizvoda učinilo figurativnijim, bogatijim i slikovitijim.

Konac za pilu

U drugoj polovici 20. stoljeća rezbarenje pilom izrađeno tankom turpijom za ubodnu pilu postalo je rašireno u drvenim zgradama na selu iu gradu.

Od raznih vrsta konca - najčešći je i pristupačan.

Konac za piljenje ima nekoliko podvrsta: kroz, teretni list, ažur. U svim podvrstama pozadina je izrezana ili uklonjena.

Konac za ravno pranje i njegove podvrste

Najčešći, pristupačni, koji ne zahtijeva posebne prostorije i visoke materijalne troškove je konac za ravno rezanje i njegove podvrste.

konturna nit

Sam naziv govori da se u ovoj tehnici rezbarenja izvodi kontura, konturni crtež. Konturno rezbarenje koristi se za izvođenje ne strogih geometrijskih oblika, već slobodnih uzoraka koji su, takoreći, nacrtani na izratku. alat za rezanje. U ovom slučaju mogu se koristiti različite linije: ravne linije, krivulje - proizvoljne zakrivljenosti, valovite, spiralne itd. (slika 6).

Geometrijsko rezbarenje.

Geometrijski navoj - glavna podvrsta ravnog navoja, koja se temelji na dvije komponente - ravnini i udubljenju napravljenom na njoj. Naziva se geometrijskim jer se temelji na svim vrstama geometrijskih elemenata - trokuta, poligona, krugova, rombova, kvadrata, ovala. Kombinirajući najjednostavnije geometrijske oblike, možete dobiti nevjerojatan uzorak, gdje je svaki element, svaki potez točno nacrtan.

Složeni elementi rezbarenja formirani su od geometrijskih figura: ljestve, zavoji, perle, zmije, svjetla, klinovi, čije različite kombinacije međusobno stvaraju motive geometrijsko rezbarenje, i kombinacija motiva tvori geometrijski ornament.

Rezbarenje spajalica.

Zaklamana nit temelji se na zaklamanom zarezu ili zaklamanom rezu, oblikovanom kao nokat. Stoga se navoji u zagradama često nazivaju navojima za čavle. Rezbarenje spajalica je vrsta plošnog rezbarenja i u kombinaciji s drugim vrstama rezbarenja koristi se za ukrašavanje lijesova, daske za rezanje, ukrasne ploče, lopate za kućanstvo.

Naborana rezbarija.

Naborana rezbarija služi za doradu i ukrašavanje elemenata plošne rezbarije. Značajka ove rezbarije je ukrašavanje površine proizvoda izvedenog motiva borama-zrakama. Svaka zraka je utor s oštrim kutom koji potječe iz središnje točke. Od središta, utor glatko prelazi u produženu boru, dosežući najveću širinu i dubinu vanjskog kraja zrake.

Za rezbarenje u drvu postoji put do besmrtnosti: zadržati vještinu, iskustvo, tehnike rezbarenja. Učite mlade rezbariti drvo. U selima i gradovima. Uostalom, oni grade kuće od drveta, od trupaca. To je u tradiciji Rusa - graditi od drveta, rezati čipku na drvu, ukrašavati svoje kuće rezbarenim arhitravima, trijemovima. Narodna umjetnost je prava vrijednost. Drvorez je njegov sastavni dio. Rusi ne smiju zaboraviti kako se sjeku drva. Stvaranje ljepote vlastitim rukama našim je lukavim ljudima u krvi.

Program treninga dodatno obrazovanje

"Umjetnička obrada drva"

Objašnjenje

Trenutno je problem očuvanja kulturnog i povijesnog identiteta Rusije, nacionalnih tradicija i nepokolebljivih moralnih vrijednosti naroda postao hitan. Dekorativna i primijenjena umjetnost organski je ušla u moderni život i nastavlja se razvijati, čuvajući nacionalne tradicije netaknutima. Sadrži ogroman potencijal za razvoj kulturna baština, kako je do danas u gotovo neiskrivljenom obliku prenijela prirodu duhovnog i umjetničkog poimanja svijeta.

Dekorativna i primijenjena umjetnost tradicionalna je u bilo kojoj zemlji svijeta. Predmetno okruženje neprestano okružuje čovjeka, djeluje na podsvijest, pozitivno i negativno oblikujući njegove osjećaje i emocije, ponašanje i komunikaciju. To znači da umjetnost i obrt pridonosi i duhovnom razvoju čovjeka kreativnim, estetski značajnim stvaralačkim djelovanjem.

Rezbarenje drveta je slika, crtež ili uzorak koji se izvodi na drvenim proizvodima. Drvorez je jedna od vrsta monumentalne i dekorativne umjetnosti i koristi se za ukrašavanje i ukrašavanje interijera javnih zgrada i arhitektonskih građevina. Rezbarenje se također koristi za ukrašavanje predmeta umjetnosti i obrta: namještaja, glazbenih instrumenata, oružja.

Drvorez je nacionalna umjetnička forma mnogih naroda Rusije. Od pamtivijeka je ruski seljak, nakon što je završio svoju kolibu i završio poljske radove, u beskrajnim jesenskim i zimskim večerima, prihvatio umjetnost drvorezbarstva.

Studirati drvorezbarstvo u školski programi u tehnološke lekcije uključen je samo uvodni dio. Program "Umjetnička obrada drveta" usmjeren je ne samo na širenje razine pismenosti učenika u području umjetnosti i obrta, razvoj estetskog ukusa, već i na stvaranje djela koja odražavaju kreativnu individualnost, duhovni svijet djece i adolescenata. .

Značajka ovog programa je kombinacija tradicionalnih tehnika rezbarenja drveta sa suvremenim vrstama grafičkih slika koje se koriste kao aktivacija individualne kreativne aktivnosti učenika.

Dodatni obrazovni program „Umjetnička obrada drveta“ koji se primjenjuje praktično je orijentiran i usmjeren je na svladavanje osnovnih tehnika rezbarenja u drvu od strane učenika.Nastavom ovog programa stvaraju se povoljni uvjeti za intelektualni i duhovni odgoj djetetove osobnosti, socio -kulturno i profesionalno samoodređenje, razvoj kognitivne aktivnosti i kreativno samoostvarenje učenika.

Novost ovog programa leži u objedinjavanju tradicije ruskog naroda u izradi ukrasnih i primijenjenih proizvoda od drva i ostvarenju kreativne individualnosti svakog studenta; Program obuhvaća sve elemente drvorezbarstva, počevši od oblikovanja likovne slike apliciranog proizvoda od prirodnog materijala do njegovog izlaganja na izložbama.

Svrha programa: naučiti izradu plošnih proizvoda od drva tehnikama proreznog, geometrijskog, plošnog reljefnog rezbarenja.

I. Kognitivni.

Obrazovni:

Formirati prostornu predstavu, umjetničko - figurativnu percepciju stvarnosti;Naučiti prepoznati i koristiti ljepotu i svojstva drva za izradu umjetničkih slika i predmeta za kućanstvo;Ovladati osnovama tehnologije i mjerama opreza pri ručnoj obradi drva;Naučiti tehnologiju rada s ubodnom pilom;Naučiti raditi s raznim alatima, napravama;

tkanje", "tkanje petlji".

Obrazovni:

Usaditi ljubav prema narodne tradicije, u povijest rodna zemlja; Pobuditi interes za rusku narodnu umjetnost i za nova, moderna područja narodne umjetnosti;Razviti strpljenje, upornost, marljivost;Razvijati vještine rada u kreativnom timu različitih dobnih skupina.Sposobnost ekonomičnog korištenja materijala.

U razvoju:

Razvijati umjetničke i kreativne sposobnosti učenika;Razvijati sposobnost rada s instrumentom, trodimenzionalnog viđenja predmeta, razvijati ruke kao najvažnije sredstvo komunikacije čovjeka s vanjskim svijetom;Razvijati fantaziju, pamćenje, emocionalni i estetski odnos prema predmetima i pojavama stvarnosti;

II. Metodički:

Primjena IKT-a u nastavi Primjena prezentacija u nastavi: Povijest razvoja drvorezbarstva; Vrste drvorezbarstva; Sigurnosne mjere pri rezbarenju drva. Alat (rezač drva) i pribor (praznine).

III. Organizacijski:

Nabavka potrebnog pribora i materijala za nastavu uz pomoć roditelja.

Ishodi učenja

Učenici bi trebali znati:

Načela organizacije radnog mjesta i osnovna pravila zaštite na radu;Osnovni pojmovi grafike, grafička slika (crtež, skica, tehnički crtež);Fizikalno-mehanička, tehnološka, ​​energetska, ekološka svojstva materijala;Načini označavanja prema predlošku i crtežu;Princip odabira stolarskih alata - prema namjeni, prema vrsti djelatnosti, prema svojstvima materijala;Razumijevanje dizajna i modeliranja;Načini završne obrade drva - grundiranje, brušenje, bojanje, lakiranje, poliranje;Osnovni podaci o vrstama umjetničke obrade drva na području zavičaja, njihove karakteristike;Osnove kompozicije: osnovna načela dekorativnog oblikovanja ravnine;

Učenici će naučiti:

Racionalno organizirajte radno mjesto. Pridržavajte se sigurnosnih propisa;Znati čitati i izvoditi crteže, skice, tehničke crteže;Odrediti vrstu i nedostatke drva po izgledu;Za označavanje obratka prema predlošku i crtežu;Izvođenje jednostavnih stolarskih radova;Izraditi završnu obradu stolarskih proizvoda uzimajući u obzir dizajn;Samostalno razvijati kompozicije za piljenje, rezbarenje i izvoditi ih;Uštedite materijale; Proizvodnja:

Kuhinjske daske, podmetači,

Volumetrijske košare, police,

okviri za fotografije,

Stalci.

Studenti će imati priliku naučiti:

Vještine obrade drveta.Sposobnost samostalnog razlikovanja vrste drva.Sposobnost samostalnog razumijevanja i izrade crteža proizvoda.

Sustav ocjenjivanja

Na temelju rezultata obuke studenti dobivaju bodove. Uvjeti za dobivanje kredita.

Računovodstveni zahtjev:

Izrada uzorka (kuhinjske daske).Kontrola teorijskog znanja u obliku pisanog odgovora na pitanja. Sadržajni dio.

Obrazovni i tematski plan

Tema 1. Osnovni podaci o drvu i njegovim svojstvima

Upoznavanje s prirodnom teksturom drva (rez u tri smjera). Vrijednost položaja i prirode položaja drvenih vlakana prilikom stvaranja niti. Svojstva drva crnogorice i lišćara u pogledu tvrdoće. Nedostaci drva vlage i suhoće.

Tema 2. Alati za drvorezbarstvo. Radno mjesto drvorezbar i njegova oprema.

Priprema radnog mjesta rezbara, ovisno o prirodi obavljenog posla. Više o alatima Demonstracija alata za drvorezbarstvo, Pravila za sigurnu uporabu alata. Sigurnosna pravila za rad s alatima za rezanje.

Tema 3. Umjetničke i tehničke tehnike geometrijskog drvorezbarstva.

Vrste umjetničkih proizvoda od drva, ukrašene geometrijskim rezbarijama. Demonstracija primjera narodne umjetnosti. Tehnike rezbarenja.

Praktični rad: Osnove geometrijskog klesanja. Tehnike rezbarenja paralelnih linija duž vlakana. Tehnike uvlačenja mreže. Prijemi rezbarenja "dama".

Tema 4. Stvaranje jednostavnih kompozicija geometrijskih rezbarskih uzoraka

Pojam kompozicije (ritam, simetrija, identifikacija središta) u rezbarenju prozorskih okvira, u ukrašavanju kućnog posuđa.

O kompoziciji u geometrijskom rezbarenju

Praktičan rad: Skiciranje geometrijskih uzoraka za dizajn kuhinjske ploče. Prijevod geometrijskih ornamentskih uzoraka na površini proizvoda od drva pomoću karbonskog papira, olovke.

Tema 5. Izrada geometrijskih rezbarskih uzoraka na proizvodima od drva.

Stvaranje geometrijskog ornamenta za dovršetak kompozicije.

Praktičan rad: Izvođenje kreativni rad u tehnici geometrijskog klesanja ornamentalnih kompozicija na kuhinjskoj dasci.

Test: 2 oblika teorija i praksa

Metodički dio.

Tečaj je namijenjen učenicima od 5. do 11. razreda, trajanje učenja je 36 sati, 1 sat tjedno.

Oblici organizacije treninga:

Frontalni: koristi se pri objašnjavanju teorijskog gradiva.

Pojedinac. Koriste ga studenti prilikom izvođenja praktičnih zadataka.

Nastavne metode i tehnike:

Verbalni. Koristi se prilikom objašnjavanja novog gradiva učenicima.

Vizualno. Koristi ga nastavnik kada pokazuje i objašnjava primjerom Gotovi proizvodi i sheme.

Praktično. Koristi se pri izradi proizvoda i učvršćivanju stečenog znanja.

Oblici izvođenja treninga:

Praktični rad. Koriste ga djeca pri izradi proizvoda od drva. Dizajniran za dubinsko proučavanje tečaja.

Predavanje. Služi za usmjeravanje primarnog svladavanja znanja o tehnikama drvorezbarstva.

Razgovor. Služi za utvrđivanje razine znanja u kolegiju "Umjetnička obrada drva".

Informiranje. Koristi se kada se objašnjavaju mjere opreza.

Logistička podrška disciplini:Radna soba sa stolovima (20kom), projektorom (1kom), platnom za projektor (1kom).Handout s grafičkim objašnjenjem teorijskih informacija: crteži, dijagrami (kuhinjske ploče).- Prezentacije

Umjetnost i obrt(od lat. decoro - ukrašavam) - odjeljak dekorativne umjetnosti, koji pokriva stvaranje umjetničkih proizvoda koji imaju utilitarnu svrhu.

Djela umjetnosti i obrta ispunjavaju nekoliko zahtjeva: imaju estetsku kvalitetu; dizajniran za umjetnički učinak; služe za uređenje svakodnevnog života i interijera. Takva djela su: odjeća, odjevne i ukrasne tkanine, tepisi, namještaj, umjetničko staklo, porculan, fajansa, nakit i drugi umjetnički proizvodi. Od druge polovice 19. stoljeća u znanstvenoj literaturi utvrđena je klasifikacija grana dekorativne i primijenjene umjetnosti prema materijalu (metal, keramika, tekstil, drvo), tehnici izvedbe (rezbarenje, slikanje, vez, tisak, lijevanje, iskucavanje, intarzija i sl.) te prema funkcionalnim značajkama uporabe predmeta (namještaj, posuđe, igračke). Ova klasifikacija je zbog važne uloge konstruktivno-tehnološkog principa u umjetničkom obrtu i njegove neposredne veze s proizvodnjom.

Batik, ručno oslikan na tkanini pomoću rezervnih kompozicija. Na tkaninu - svilu, pamuk, vunu, sintetičku tkaninu - nanosi se boja koja odgovara tkanini. Da bi se dobile jasne granice na spoju boja, koristi se poseban fiksir koji se naziva rezerva. Postoji nekoliko vrsta, kao što su gladni i vrući.

Tapiserija, zidni tepih bez dlačica s crtežom ili ornamentalnom kompozicijom, tkan ručno s poprečnim tkanjem niti.

"Ponuda srca" Arras. U REDU. 1410. Muzej Cluny

_____________________________________________________________________________________________________

Grafika niti(opcije naziva: izonit, slika niti, dizajn niti), tehnika za dobivanje slike s nitima na kartonu ili drugoj čvrstoj podlozi.

_____________________________________________________________________________________________________

Umjetničko rezbarenje:

po kamenu:

Akrolit je mješovita tehnika antičkog kiparstva, u kojoj su goli dijelovi kipa bili izrađeni od mramora, a odjeća od obojenog ili pozlaćenog drveta. Tijelo (glavni skriveni okvir kipa) također je moglo biti od drveta.

Gliptika je umjetnost rezbarenja na obojenom i dragom kamenju, draguljima. Jedna od najstarijih umjetnosti. Također se odnosi na nakit.

_____________________________________________________________________________________________________

Umjetničko rezbarenje:
na drvu:

Jedna od najstarijih i najčešćih vrsta umjetničke obrade drva, u kojoj se uzorak nanosi na proizvod pomoću sjekire, noža, dlijeta, dlijeta, dlijeta i drugih sličnih alata. S poboljšanjem tehnologije pojavilo se tokarenje i glodanje drva, što je uvelike pojednostavilo rad rezbara. Rezbarenje se koristi u uređenju doma, pri ukrašavanju kućnog posuđa i namještaja, za izradu sitne drvene plastike i igračaka.

Prolazni navoj se dalje dijeli na sam prolazni navoj i teretni list, ima dvije podvrste:

navoj s prorezom- (prolazni dijelovi se režu dlijetom i dlijetom) Navoj za piljenje (zapravo isto, ali takvi se dijelovi izrezuju pilom ili ubodnom pilom). Urezani ili piljeni navoj s reljefnim ornamentom naziva se ažur.

Ravna nazubljena nit rezbarija je karakteristična po tome što joj je osnova ravna pozadina, a elementi rezbarije idu duboko u nju, odnosno donja razina rezbarenih elemenata leži ispod razine pozadine. Postoji nekoliko podvrsta takve niti:

konturna nit- najjednostavniji, njegov jedini element je utor. Takvi utori-utori stvaraju uzorak na ravnoj pozadini. Ovisno o odabranom dlijetu, utor može biti polukružan ili trokutast.

IZ klip (čavlić) rezbarenje- glavni element je nosač (izvana izgleda kao trag koji ostavlja nokat kada se pritisne na bilo koji meki materijal, otuda i naziv nalik noktu) - polukružni urez na ravnoj pozadini. Mnoge od ovih zagrada različite veličine te usmjerava i stvara uzorak ili njegove pojedine elemente.

G geometrijski (triedarski, triedarski) navoj- ima dva glavna elementa: klin i piramidu (trostrana piramida ukopana unutra). Rezbarenje se provodi u dvije faze: tetoviranje i obrezivanje. Najprije se rezačem ubodu (označe) sektori koje treba rezati, a zatim ih režu. Ponovljeno korištenje piramida i klinova na različitim udaljenostima i pod različitim kutovima daje veliku raznolikost geometrijskih oblika, među kojima su: rombovi, viteiki, saće, lanci, svjetla itd.

Rezbarenje crnim lakom- podloga je ravna površina prekrivena crnim lakom ili bojom. Kako su izrezani utori u konturnom rezbarenju na pozadini, od kojih je izgrađen crtež. Različite dubine utora i njihovi različiti profili daju zanimljiva igrica chiaroscuro i kontrast crne podloge i svijetlih rezanih brazda.

reljefno rezbarenje karakteriziran činjenicom da su elementi niti iznad pozadine ili na istoj razini s njom. U pravilu, sve rezbarene ploče izrađene su u ovoj tehnici. Postoji nekoliko podvrsta takve niti:

reljefno rezbarenje s pozadinom jastuka - može se usporediti s konturnim rezbarenjem, ali svi rubovi utora su ovalni, a ponekad i s različitim stupnjevima strmine (oštrije sa strane crteža, postupno, blago nagnuto sa strane pozadine). Zbog takvih ovalnih kontura, čini se da je pozadina napravljena od jastuka, otuda i naziv. Pozadina je na istoj razini kao i crtež.

reljefno rezbarenje s odabranom pozadinom - ista rezbarija, ali samo je pozadina odabrana dlijetima jednu razinu niže. Konture slike su također ovalne.

Abramcevo-Kudrinskaja (Kudrinskaja)- nastao je na imanju Abramcevo u blizini Moskve, u selu Kudrino. Autorom se smatra Vasilij Vornoskov. Rezbarija se odlikuje karakterističnim "kovrčavim" ukrasom - kovrčavim vijencima latica i cvijeća. Često se koriste iste karakteristične slike ptica i životinja. Kao i ravni reljef, to se događa s jastukom i odabranom pozadinom.

Rezbarenje "Tatyanka"- ova vrsta rezbarenja pojavila se 90-ih godina XX. stoljeća. Autor (Shamil Sasykov) nazvao je ovaj stil u nastajanju po svojoj ženi i patentirao ga. U pravilu, takva rezbarija sadrži cvjetni ornament. Karakteristična značajka je odsutnost pozadine kao takve - jedan izrezbareni element postupno prelazi u drugi ili se nanosi na njega, ispunjavajući tako cijeli prostor.

Umjetničko rezbarenje:
po kostima:

Netsuke je minijaturna skulptura, djelo japanskog DPI-ja, koja je mali rezbareni privjesak za ključeve.

Keramika, proizvodi od gline izrađeni pod utjecajem visoke temperature s naknadnim hlađenjem.

Vez, dobro poznato i rašireno umijeće ukrašavanja svih vrsta tkanina i materijala raznim uzorcima, može biti satenski bod, križić, staro rusko šivanje lica.

Pletenje, postupak izrade proizvoda od neprekinutih niti savijanjem u petlje i međusobnim povezivanjem petlji pomoću jednostavnih alata ručno (kukica, igle za pletenje, igla) ili na posebnom stroju (mehaničko pletenje).

Macrame, tehnika tkanja čvorova.

Nakit Art.

(od njemačkog Juwel ili nizozemskog juweel - dragi kamen), proizvodnja umjetničkih proizvoda (osobni nakit, predmeti za kućanstvo, bogoslužje, oružje itd.) uglavnom od dragocjenosti (zlato, srebro, platina), kao i nekih dragocjenih ne- željezni metali, često u kombinaciji s dragim i ukrasnim kamenjem, biserima, staklom, jantarom, sedefom, kostima itd. Kovanje, lijevanje, umjetničko brušenje i gađanje koriste se u nakitnoj umjetnosti (daje površini metala zrnatost i izmaglica uz pomoć brušenja u obliku tupog šila ili cijevi), iskucavanje, rezbarenje ili graviranje, oklop (tehnika u kojoj se izrezuje podloga oko uzorka), filigran, granulacija, nielo, emajl (finift) , inlay, jetkanje, poliranje itd., metode mehaničke obrade - štancanje, valjanje itd. .

Umjetnička obrada kože.

Tehnike obrade kože.

Utiskivanje. Postoji nekoliko vrsta utiskivanja. NA industrijska proizvodnja primijeniti razne načinežigosanje, kada se uzorak na koži istiskuje pomoću kalupa. U izradi umjetničkih proizvoda također se koristi žigosanje, ali se koriste žigovi za slaganje i žigovi. Drugi način je utiskivanje s ispunom - izrezivanje elemenata budućeg reljefa od kartona (lignina) ili komada sljepila i stavljanje sloja prethodno navlaženog jufta ispod sloja, koji se zatim uvija po konturi reljefa. Sitni detalji su istisnuti bez podstave zbog debljine same kože. Kad se osuši, stvrdne se i "pamti" reljefni dekor. Toplinsko utiskivanje je istiskivanje dekora na površini kože uz pomoć zagrijanih metalnih pečata.

Perforacija ili rezanje jedna je od najstarijih tehnika. Zapravo se svodi na to da se uz pomoć bušilica raznih oblika u koži izrezuju rupe raspoređene u obliku ukrasa.

Tkanje je jedan od načina obrade koji se sastoji u povezivanju nekoliko traka kože posebnom tehnikom. U nakitu se često koriste elementi makramea, izrađeni od "cilindričnog" kabla. U kombinaciji s perforacijom, tkanje se koristi za pletenje rubova proizvoda (koristi se za doradu odjeće, obuće, torbi).

Pirografija (paljenje) je nova tehnika, ali sa starim pedigreom. Očigledno, u početku je spaljivanje kože bilo nuspojava termičkog utiskivanja, ali se tada naširoko koristilo kao neovisna tehnika. Uz pomoć pirografije na kožu se mogu nanijeti vrlo tanki i složeni uzorci. Često se koristi u kombinaciji s graviranjem, slikanjem, utiskivanjem pri izradi panoa, nakita, izradi suvenira.

Graviranje (rezbarenje) koristi se pri radu s teškom, gustom kožom. Na prednju površinu natopljene kože rezačem se nanosi uzorak. Zatim se bilo kojim metalnim predmetom duguljastog oblika prorezi proširuju i ispunjavaju akrilnom bojom. Nakon sušenja konturni crtež zadržava svoju jasnoću, a linije ostaju debele.

Primjena u kožarstvu - lijepljenje ili šivanje komada kože na proizvod. Ovisno o tome koji je proizvod ukrašen, načini nanošenja su nešto drugačiji.

Intarzija je u suštini ista kao intarzija i mozaik: fragmenti slike montirani su jedan uz drugog. Intarzija se izvodi na tekstilnoj ili drvenoj podlozi. Ovisno o tome, odabiru se sorte kože. Za postignuće dobra kvaliteta prema preliminarnoj skici izrađuju se točni uzorci svih fragmenata kompozicije. Zatim se, prema tim uzorcima, elementi izrezuju iz prethodno obojene kože i lijepe na podlogu pomoću koštanog ljepila ili PVA emulzije. Tehnika intarzije uglavnom se koristi za izradu zidnih panoa, ali u kombinaciji s drugim tehnikama može se koristiti u izradi boca, suvenira i dekoracije namještaja.

Osim toga, koža se može bojati, može se oblikovati, dati bilo koji oblik i reljef (namakanjem, lijepljenjem, punjenjem).

Umjetnička obrada metala:

Rad u tehnici filigrana

Lijevanje. Zlato, srebro, bronca imaju visoku topljivost i lako se izlijevaju u kalupe. Odljevci dobro prate model. Prije lijevanja majstor izrađuje model od voska. Dijelovi predmeta koji moraju biti posebno izdržljivi, kao što su ručke posuda, ručke ili zasuni, te ukrasi i figure, lijevaju se u pješčanim kalupima. Složeni komadi zahtijevaju izradu nekoliko modela jer se različiti dijelovi lijevaju odvojeno, a zatim spajaju lemljenjem ili vijcima.

Umjetničko kovanje- jedna od najstarijih metoda obrade metala. Izvodi se udarcima čekića po izratku. Pod njegovim udarcima izradak se deformira i poprima željeni oblik, ali takva deformacija bez pukotina i pukotina uglavnom je karakteristična samo za plemenite metale koji imaju dovoljnu duktilnost, žilavost i kovnost.

Jurnjava je vrlo originalna, nadasve umjetnička, a ujedno i radno intenzivna tehnika izrade. Plemeniti metali mogu se smotati u tanki lim, zatim oblik predmeta poprima svoj oblik u hladnom stanju uz pomoć ubrzavajućih čekića. Često umjetnički proizvod obrađen na bazi (olovni ili smolni jastučić), koji se odabire ovisno o stupnju kovkosti metala. Kratkim i čestim udarcima čekića uz stalni pritisak i rotaciju metal se lupka dok se ne dobije željeni oblik. Zatim se prelazi na jurenje (izbijanje dekora). Dekor je izbačen uz pomoć čaura (čelične šipke određenog profila). Proizvodi iskovani iz jednog komada obratka najviša su umjetnička djela. Lakše je raditi s dva ili više komada obratka, koji se zatim međusobno lemljuju.

1. Jurnjava s plahte.
2. Jurnjava dobacivanjem ili obranom.
U prvom slučaju se iz lima utiskivanjem stvara novo umjetničko djelo, u drugom samo otkriva i dovršava umjetnički oblik koji je prethodno izliven u metal (ili obrambenom tehnikom izrezan iz metala) .

Metal-plastika. Umjetnička djela izrađena u ovoj tehnici izgledom podsjećaju na gazdu od lima, ali se suštinski bitno razlikuju, prvenstveno u debljini lima.
Za utiskivanje se koriste listovi debljine 0,5 mm ili više, a za metal-plastiku folija do 0,5 mm. Međutim, glavna razlika između metal-plastike je u samoj tehnološki proces i set alata. Kod iskucavanja oblik se oblikuje udaranjem čekića po reljefu, a kod metaloplastike oblik se oblikuje glatkim deformacijama koje se izvode posebnim alatima nalik na kiparske hrpe.

Graviranje je jedna od najstarijih vrsta umjetničke obrade metala. Njegova suština je nanošenje linearnog uzorka ili reljefa na materijal pomoću rezača. U tehnologiji umjetničkog graviranja razlikuju se:
– ravna gravura(dvodimenzionalni), koji obrađuje
samo površina; Njegova je svrha ukrašavanje površine proizvoda nanošenjem konturnog crteža ili uzorka, složenih portretnih, višefiguralnih ili pejzažnih tonskih kompozicija, kao i izvođenje raznih natpisa i tipskih radova. Graviranje se koristi za ukrašavanje ravnih i trodimenzionalnih proizvoda.
U plošno graviranje, koje se naziva i sjajno graviranje ili graviranje za izgled, spada i niello graviranje, koje se tehnološki razlikuje od običnog graviranja samo po tome što se izvodi nešto dublje, a zatim se odabrana šara popunjava niellom.
—graviranje oklopa(trodimenzionalno).
Graviranje Graviranje je metoda kojom se stvara reljef ili čak trodimenzionalna metalna skulptura. Kod frontalnog graviranja razlikuju se dvije mogućnosti: konveksna (pozitivna) gravura, kada je reljefni uzorak viši od pozadine (pozadina je produbljena, uklonjena), dubinska (negativna) gravura, kada je uzorak ili reljef izrezan iznutra.

Bakropis. Ovo je još jedna tehnika povezana s grafikom. Kao i kod bakropisa, predmet se premazao smolom ili voskom, a zatim se na njemu izgrebao dekor. Kad je proizvod uronjen u kiselinu ili lužinu, izgrebena mjesta su se urezala, a površina oko njih, često oštećena intervencijom alata, postala je mutna. Dakle, postojao je vrlo plitak i lagano izranjajući reljef.

Filigran je vrsta umjetničke obrade metala koja od davnina zauzima važno mjesto u nakitu.
Pojam "filigrana" je stariji, dolazi od dvije latinske riječi: "phylum" - nit i "granum" - zrno. Izraz "scani" je ruskog porijekla. Potječe od staroslavenskog glagola "skati" - uvijati, uvijati. Oba pojma odražavaju tehnološku bit ove umjetnosti. Pojam "filigrana" kombinira nazive dva glavna primarna elementa od kojih se proizvodi tipična filigranska proizvodnja, naime, da je žica koja se koristi u ovoj umjetničkoj formi upletena, upletena u užad.
Što je žica tanja i što je čvršće, strmije uvijena, proizvod je ljepši, pogotovo ako je ovaj uzorak nadopunjen granulacijom (sitnim kuglicama).

Emajliranje. Caklina je staklasta skrutnuta masa anorganskog, uglavnom oksidnog sastava, nastala djelomičnim ili potpunim topljenjem, ponekad s dodacima metala, nanesena na metalnu podlogu.

Dekorativna obrada
Opis dekorativne obrade proizvoda treba sadržavati podatke o mjestu, pojedinim dimenzijama, količini i karakteristikama elemenata umjetničke obrade. Tipični elementi uključeni u opći opis navedeni su u nastavku.
1. Matiranje.
2. Crnjenje.
3. Oksidacija.
Rogozina
Matirana ili teksturirana površina proizvoda smatra se površinom koja se razlikuje od polirane površine koja nosi dekorativno opterećenje.
Tekstura površine može biti rupičasta, sitno šrafirana, mat. Najčešće se koristi učinak kombinirane obrade teksture sa sjajem. Površine s teksturom dobivaju se korom za lijevanje proizvoda, poliranom površinom (nakon pjeskarenja radne površine pečata), jetkanjem u različitim kiselim sastavima, mehaničkim matiranjem (svrhom, mljevenim plovućcem, četkanjem).
crnjenje
Niello (topljiva legura sastava: srebro, bakar, olovo, sumpor) nanosi se na proizvod pripremljen za niello, odnosno s udubljenjima s ugraviranim uzorkom. Dubina uzorka unutar 0,2-0,3 mm ovisi o veličini proizvoda. Površina proizvoda, koja nije prekrivena crnom bojom, mora biti polirana, bez ogrebotina, ogrebotina i drugih nedostataka.
Oksidacija
Proizvodi od srebra i posrebreni oksidiraju se (tretiraju) kemijski i elektrokemijski. Procesi kemijske i elektrokemijske bezbojne oksidacije provode se u otopinama i elektrolitima, čija je glavna komponenta kalijev dikromat. U procesu oksidacije boja proizvodi se boje u različite nijanse: plava, crna, siva, tamnosmeđa itd. Oksidirani proizvodi četkaju se mekim mesinganim četkama kako bi filmovi dobili prekrasan sjaj. Oksidirana površina mora biti ravnomjerno matirana, bez razlike u nijansama boja.
Galvanizacija
U industriji nakita, zlato, srebro i rodij koriste se kao galvanizirani premazi. Na pocinčanim premazima mogu postojati blagi tragovi dodirnih točaka s vodljivim uređajima, koji ne ometaju sloj premaza i ne oštećuju izgled proizvoda.

Pirografija, pečenje drveta, kože, tkanine itd.

Vitraj je djelo dekorativne umjetnosti izrađeno od stakla u boji, namijenjeno za prolazno osvjetljenje i namijenjeno za ispunjavanje otvora, najčešće prozora, u bilo kojem arhitektonskom objektu.

Gornja polovica biblijskog prozora siromaha, katedrala u Canterburyju, UK

Trenutno postoji nekoliko različitih vrsta vitraja, ovisno o tehnici izrade:

Klasični (slog ili mozaik) vitraž- formirana od prozirnih komada stakla koje drže pregrade od olova, bakra, mjedi. Klasični vitraž dijeli se na olovno lemljen (montiran na olovni profil) i vitraž Tiffany tehnologijom (montiran na bakrenu traku).

Olovo lemljen (zalemljen) vitraj- klasična tehnika vitraja koja se javlja u srednjem vijeku i poslužila je kao osnova za sve ostale tehnike. Ovo je prozor od obojenog stakla, sastavljen od komada stakla u olovnom okviru, zalemljenih na spojevima. Stakla se mogu bojati i bojati topljivom bojom za staklo i metalnim oksidom, koja se zatim peče u posebno dizajniranim pećima. Boja je čvrsto stopljena u staklenu podlogu čineći s njom jednu cjelinu.

Fasetni vitraž - vitraž izrađen od stakla s skošenjem uklonjenim duž oboda stakla (faseta, faseta) ili volumetrijsko, brušeno i polirano staklo s rezom. Za dobivanje širokog skošenja (ovo pojačava učinak loma svjetlosti) potrebno je deblje staklo, što povećava težinu vitraja. Stoga se gotovi zakošeni dijelovi sastavljaju u čvršći (mjedeni ili bakreni) okvir. Bolje je postaviti takav vitraž u unutarnja vrata, vrata namještaja, jer takav okvir može izdržati opterećenja otvaranja / zatvaranja, a olovo u ovom slučaju pada. Zlatna nijansa bakrenog ili mjedenog okvira daje stvarima dragocjen izgled, vidljiva je ne samo kroz svjetlo, već iu reflektiranom svjetlu, što je posebno važno za prozore od vitraja za namještaj.

Oslikani vitraji- uzorak se nanosi na površinu stakla prozirnim bojama.

Kombinirani vitraž- nastaje kombinacijom različitih tehnologija za izradu vitraja.

Pjeskarenje obojenog stakla stvorene posebnom opremom

Sinterirani vitraž (fuzioniranje)- tehnika vitraja u kojoj se uzorak stvara zajedničkim pečenjem raznobojnih komadića stakla ili sinteriranjem stranih elemenata (npr. žice) u staklo.

Gravirani vitraj- tehnika koja se temelji na sposobnosti fluorovodične kiseline za interakciju sa silicijevim dioksidom (glavnom komponentom stakla). U ovoj interakciji s kiselinom staklo se uništava. Zaštitne šablone omogućuju dobivanje uzorka bilo koje složenosti i potrebne dubine.

Lijevani vitraž - Svaki modul od stakla je ručno lijevan ili puhan. Staklu, čija debljina varira od 5 do 30 mm, također se daje površinska tekstura koja lomom svjetlosti pojačava izražajnost. Za pričvršćivanje stakala koristi se cementni mort i metalni okovi.

Skladni vitraj je najjednostavniji tip vitraja, najčešće bez slikanja, koji se izrađuje na slovnom stolu od komada neposredno rezanog ili prethodno rezanog stakla.

Imitacija vitraja.

Filmski vitraž- na staklenu površinu lijepi se olovna traka i višebojni samoljepljivi film (engleska tehnologija).

Konturni vitraž- na površinu stakla nanosi se uzorak akrilnim polimerima u dvije faze: kontura imitira žilu klasičnog vitraja, u zatvorenim područjima nastalim nanošenjem konture ručno se ispunjavaju obojeni elementi (engleska tehnologija) .

Vitraji iznad glave- dobiva se lijepljenjem elemenata na podlogu.

Mozaik, rad koji uključuje oblikovanje slike slaganjem, postavljanjem i fiksiranjem na površinu (obično na ravninu) raznobojnih kamenčića, smalte, keramičke pločice i drugi materijali.

Simbol duše - ptica - na bizantskom mozaiku pravoslavne crkve iz 6. st. Hersonez.

Tehnika. Metode stiliziranja.

S izravnim biranjem elementi mozaika su utisnuti u zemlju. Prilikom povratnog biranja mozaik se sastavlja na kartonu ili tkanini, zatim se prenosi na temeljnu površinu.

Polaganje mozaika: Tehnika je slična polaganju pločica, ljepilo i fuga za fuge mozaika dostupni su u svakoj željezariji.

Baza se ispituje na čvrstoću, identificiraju se svi nedostaci - pukotine, šupljine, gnijezda šljunka, armatura ili drugi strani predmeti koji nisu uključeni u projekt, kao i problematična područja, kao što su mrlje od ulja, labava ili nedovoljno jaka baza, praznine. Podloga mora biti čvrsta, nosiva, suha, ravna i bez sredstava za smanjenje prionjivosti (npr. aditiva koji smanjuju prionjivost i olakšavaju demontažu oplate), bez tragova mlijeka, prašine, prljavštine, ostataka boje, istrošene gume itd. • Po potrebi podlogu očistiti mehanički, npr. pjeskarenjem. Prije polaganja mozaika, površina mora biti vizualno ravna, bez udubljenja, jama i pukotina, kao i suha i premazana.

Mozaik na papiru. Polaganje započinje nanošenjem ljepila na pripremljenu površinu, nakon čega se ravnomjerno raspoređuje po cijeloj površini. U većini slučajeva preporuča se korištenje ljepila na bazi lateksa. Mozaik se stražnjom stranom lijepi na papir. Polaganje mora biti uredno, tako da udaljenost između ploča mora odgovarati udaljenosti između pločica, prekomjerni pritisak je neprihvatljiv. Na kraju polaganja, ploče se moraju učvrstiti laganim udarcima platforme s gumenom podlogom. Nakon jednog dana, papir se može ukloniti - navlažen vlažnom spužvom, zaostaje. Prije fugiranja površinu mozaika potrebno je očistiti od ostataka papira i ljepila, nakon čega se može fugirati gumenom gladilicom. Za fugiranje je preporučljivo koristiti sastav koji preporučuje proizvođač mozaika. Kada je fugiranje završeno, možete očistiti mozaik i polirati površinu mozaika.

Polaganje mozaika na rešetku. Za razliku od mozaika na papiru, mozaici koji se lijepe na mrežu lijepe se licem prema gore. Za tehnologiju polaganja karakteristično je da nakon sušenja ljepila možete odmah pristupiti fugiranju fuga.

U umjetnosti i obrtu postoji mnogo više različitih vrsta. Sa svakom godinom otkrivanja novih tehnologija, sve ih je više.

Detaljnije informacije, uz vizualni materijal, možete pronaći na stranicama poznatih tražilica.