Գիտական ​​ֆանտաստիկա ընդդեմ կոմիքսների. Լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ Comics արկածային և ֆանտաստիկ

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու.Պետուխով Ալեքսանդր Չեռնոբրովկին. KINSLER DIVES (ֆանտաստիկ արկածային պատմություն) Վ. Պանֆիլով. ՄԱՅՐ (պատմվածք) Ալեքսեյ Կուդրյաշով. Գայթակղության հեքիաթ (պատմվածք) Ն. Յու. Չուդակովայի, Ս.Ն. Չուդակովը։ Panopticon. ՆՈՍՖԵՐԱԿԱՆ ԹԱՏՐՈՆ (հոդված) Անդրեյ Իվանով. Վհուկների ՈՐՍ (պատմվածք) Շապիկի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 3 «92 Յուրի Պետուխով

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու.Պետուխով Յուրի Պետուխով. ԱՍՏՂԱՅԻՆ ՎՐԵԺ (վեպի շարունակություն) Անատոլի Ֆեսենկո. ՔԱՅԼ ՄԹՈՒԹՅՈՒՆԻՑ (սարսափ պատմություն) Շապիկի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի: Վերնագրի ձևավորումը՝ Ս. Ատրոշենկոյի, նկարազարդումները՝ Ռ. Աֆոնինի:

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 1 «92 V Andreev

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու. Պետուխով Ի. Վոլոզնև. ՇԱԽԵՐԱԶԱԴԵԻ ԳԱՆՁԵՐ Ի.Վոլոզնև. Դժոխքի ՌՈՒԼԵՏՏ Ա. Չեռնոբրովկին. առնետի սատանան Բ. Անդրեև. ԱՄՐԱԳՐՈՒՄ Ա.Լոգունով. ԱՅՆՏԵՂ ՄՆԱԼԸ Ա.Լոգունով. ՈՒԹԱՆՈՑ ՀԱՄԱՍՏՂՈՒԹՅԱՆ ՏԱԿ Վ.Պոտապով. GADENYSH N. Yu. և S. N. Chudakov. ATLANTIS, ATLANTS, PRATLANTS

Որոնում - 92. Արկածներ. Գեղարվեստական ​​Միխայիլ Նեմչենկո

«...Ամբոխը լռեց՝ ասես կախարդված վայրենի խոսքերի մռայլ հնչյուններով։ Ջահերի կայծերը ուժգին բռնկվեցին և հիմնականը պայթեց խավարի մեջ, զոհասեղանի ծանր կողմը դարձավ ֆանտաստիկ մանուշակագույն՝ արտացոլելով քամու մեջ կախված բոցերը: - Փառք Սատանային: Եկեք փառաբանենք. ճերմակազգեստ տղամարդը ծակող և հեղինակավոր բղավեց. Հագեցնենք նրա ծարավը։ - Արյուն! - ճռճռոցը շունչ քաշեց բացատում: - Արյուն! .. «Ի՞նչ է սա, տեսարան դարերի խորքից: Ավաղ, ոչ ... Ա. Կրաշենիննիկովի «Ծես» բացման «Որոնում-92» պատմվածքի գործողությունը, որտեղից վերցված է այս հատվածը, ըստ էության ծավալվում է մեր օրերում, ավելի ճիշտ ...

Գեղարվեստական ​​2006 թ. 2 Անդրեյ Վալենտինով

Ազգային ֆանտազիայի երկրպագուներ: Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Եվգենի Լուկինի, Լեոնիդ Կագանովի և Յուլիա Օստապենկոյի, Սերգեյ Չեկմաևի նոր պատմություններ, վեպեր և հոդվածներ և G. L. Oldie-ի ստեղծագործական դուետը: Այս ամենը - և շատ ու շատ ավելին - «Գեղարվեստական» նոր հավաքածուում:

Չսահմանված Չսահմանված

Ազգային ֆանտազիայի երկրպագուներ: Ձեր առջև է հայտնի «Fantastica» ալմանախի հերթական ժողովածուն, որն անփոփոխ հաջողությամբ հրատարակվում է արդեն ինը տարի: Այս հավաքածուն ներառում է ոչ միայն Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Վասիլի Գոլովաչովի, Պավել Ամնուելի, Վիկտոր Նոչկինի, Ալեքսեյ Կորեպանովի, Յուլիա Օստապենկոյի և ժանրի այլ վարպետների նոր գործերը, այլև Եվգենի Լուկինի զարմանալի, հեգնական լրագրությունը և երիտասարդ տաղանդավոր գիտաֆանտաստիկայի պատմությունները։ գրողներ, որոնք դեռ ժողովրդականություն և փառք են ձեռք բերում:

Գեղարվեստական ​​2009 թ. 2. Քրոնոսի օձերը Իվան Կուզնեցով

Ազգային ֆանտազիայի երկրպագուներ: Ձեր առջև է հայտնի «Fantastica» ալմանախի հերթական ժողովածուն, որն անփոփոխ հաջողությամբ հրատարակվում է արդեն ինը տարի: Այս հավաքածուն ներառում է ոչ միայն Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Վասիլի Գոլովաչովի, Պավել Ամնուելի, Վիկտոր Նոչկինի, Ալեքսեյ Կորեպանովի, Յուլիա Օստապենկոյի և ժանրի այլ վարպետների նոր գործերը, այլև Եվգենի Լուկինի զարմանալի, հեգնական լրագրությունը և երիտասարդ տաղանդավոր գիտաֆանտաստիկայի պատմությունները։ գրողներ, որոնք դեռ ժողովրդականություն և փառք են ձեռք բերում:

ԳԵՂԱՐՎԱԾՔ. 1966. Թողարկում 1 Նիկոլայ Ամոսով

Այսպիսով, ընթերցող, ձեր առջև կա «Գեղարվեստական ​​գրականության» հերթական ժողովածուն։ Այս հավաքածուի օրինակով դուք կարող եք տեսնել, թե որքան բազմազան է գեղարվեստական ​​գրականությունը: Այստեղ պատմությունն ու վեպը, պատմվածքն ու պիեսը, ֆանտաստիկ պարոդիաներ և հումորներ: «Նոր անուններ» բաժնում, բացի Վլադլեն Բախնովի պարոդիայի ցիկլից, կա Ա. Միրերի «Օբսիդիանի դանակը» պատմվածքը (ոչ հումորային, այլ ավանդաբար ֆանտաստիկ):

Արկածային, ֆանտազիա 1993 № 1 Նատալյա Մակարովա

Յուրի Պետուխով. «Գուլերի խռովություն». Ֆանտաստիկ արկածային վեպ. Ալեքսանդր Կոմկով. "Փորձարկում". Ֆանտաստիկ պատմություն. Նատալյա Մակարովա. «Մարդագայլ». Սարսափ վավերագրական ֆիլմ. Ալեքսանդր Բուլենկո. «Կատարող». Ֆանտաստիկ պատմություն. Նկարիչներ Ռոման Աֆոնին, Է.Կիսել, Ալեքսեյ Ֆիլիպով։ http://metagalaxy.traumlibrary.net

Մինչ կոմիքսների ֆիլմերը գերազանցում են դրամարկղային բոլոր հնարավոր ռեկորդները, կոմիքսներն իրենք շատերի համար մնում են անհայտ մշակույթ, որին դժվար է մոտենալ: Սուպերհերոսների անվերջ շարքերը, որոնք չունեն սկիզբ և վերջ, միայն ամրապնդում են այս համբավը: Մենք ընտրել ենք լավագույն կոմիքսների տասնյակը, որոնք նախատեսված են չափահաս հանդիսատեսի համար, չեն պարունակում գունավոր զուգագուլպաներով մարդիկ, ունեն ավարտուն ստեղծագործության կառուցվածք և նույնիսկ հեռվից կարելի է համարել գիտաֆանտաստիկ:

Լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ

Ես փորձեցի բաց թողնել «The Watchmen»-ը և «V for Vendetta»-ն կարդալու միանգամայն ակնհայտ առաջարկությունները. դուք հավանաբար արդեն հանդիպել եք Ալան Մուրի անանցանելիին: Այնուամենայնիվ, դուք չեք կարող անել առանց դասականների, ուստի եկեք սկսենք հին և ժամանակի փորձարկված առաջարկություններից, այնուհետև աստիճանաբար անցնենք ավելի նոր և ավելի փորձարարականներին:

Անդրմետրոպոլիտ

Անշուշտ, ինչ-որ տեղ համացանցում դուք արդեն հանդիպել եք մի ճաղատ տղամարդու պատկերի՝ տարօրինակ կարմիր-կանաչ ակնոցներով և գլխին սարդի դաջվածքով։ Նա սովորաբար ծխախոտը սեղմում է ատամների արանքից և մեզ է նայում սատանայական հայացքով։ Այսպիսով, այս ընկեր Սարդի անունը Երուսաղեմ է, և նա լրագրող է աշխատում ապագայի քաղաքում, որը կոմիքսում պարզապես կոչվում է Քաղաք։

Չնայած այն հանգամանքին, որ Transmetropolitan-ը շատ հեռու է նորությունից (առաջին թողարկումը թվագրվում է 1997թ., վերջինը՝ 2002թ.), այն ամենևին չի կորցրել իր արդիականությունը՝ ոչ քննարկված հարցերի, ոչ էլ նույնիսկ տեխնիկայի առումով։

Օրինակ, հենց առաջին էջերում մենք հանդիպում ենք ողջամիտ 3D տպիչի, որը ինչ-որ տեղից ներբեռնում էր թվային դեղամիջոցներ և մի փոքր անսարքությունից հետո տպում էր Spider-ի հայտնի ակնոցները։ Ի դեպ, նա ինքն էլ խորթ չէ նյութերին, այլապես նրանից ո՞վ է Հանթեր Թոմսոնի հետևորդը։

Եվ թույլ մի տվեք, որ վառ գույները ձեզ շփոթեցնեն. Քաղաքն իսկական դիստոպիա է: Երեք աչքով մուտանտ կատուները թափառում են աղբակույտերով, նեոնային խանութների ցուցափեղկերը գովազդում են սեռական հաճույքները՝ Մուփեթների մասնակցությամբ, փողոցային երեխաները կրծում են in vitro աճեցված մարդու վերջույթները և այլն, և այլն:

Սթրիփ ակումբի տանիքին նստած Սարդը պայքարում է ճշմարտության, արդարության և վերջին փշրանքների համար։ մարդկային արժանապատվությունըԽզբզում է մի սյունակ, որտեղ, առանց արտահայտությունների մեջ ամաչելու, մերկացնում է կոռումպացված քաղաքական գործիչներին: Ընդհանրապես, ի՞նչն այստեղ դուր չի գալիս:

Անտեսանելիները

Անտեսանելիներին խորհուրդ տալը նույնիսկ մի փոքր տարօրինակ է. սա հայտնի ստեղծագործություն է, որը հետք թողեց կոմիքսների պատմության մեջ՝ համեմատելի Watchmen-ի հետ: Սյուժեի վերապատմումը նույնպես անիմաստ է. թթվային տեսիլքներ և հղումներ փոփ մշակույթին, ինչպես նաև ծայրահեղ արտասովոր անհատականությունների թիմի արկածները, ովքեր պատերազմ են մղում հանուն մարդու գիտակցության ազատության խորհրդավոր Արտաքին եկեղեցու հետ. այս ամենը շատ ավելի լավ է ուսումնասիրել: սկզբնաղբյուրում։

Կարող եք հարցնել, թե ինչ է անում Mystique-ը մեր լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսների ցանկում: The Invisibles-ն այստեղ ավելի շատ ապստամբության և հակամշակույթի թեմաների պատճառով է: Այնուամենայնիվ, այս կոմիքսը կարող է համարվել գիտական ​​ֆանտաստիկա՝ պարզապես լայն իմաստով և առանց տեխնոլոգիայի հետ անմիջական կապերի:

Խոստովանում եմ՝ սկսելով մեկից ավելի անգամ՝ երբեք չավարտեցի «Անտեսանելիները» կարդալը մինչև վերջ։ Հատկանշական է, որ ամեն անգամ կարդալիս հաջողվում է նոր բան գտնել, բայց գործընթացը արագ ու հեշտ չի ընթանում։ Ընդհանուր առմամբ, կուտակեք համբերություն - Անտեսանելիները միանշանակ արժե այն:

Y: Վերջին մարդը

Եվ կրկին ժամանակակից դասական: Y: The Last Man-ը սկսեց հրատարակվել 2002 թվականին և ավարտվեց 2008 թվականին: Այս կոմիքսների էջերում դուք կգտնեք պատմություն այն մասին, թե ինչպես վիրուսը ոչնչացրեց երկրի վրա բոլոր տղամարդկանց և արու կենդանիներին, բացառությամբ գլխավոր հերոս Յորիկի և նրա ընտանի կենդանի կապիկի Ամպերսանդի:

Յորիկը, փոխանակ դառնալու գենետիկական նյութի հիմնական աղբյուրը, խնամքով քողարկվում է և անցնում Ամերիկան, որպեսզի հասնի վարակի պատճառներին, գտնի իր սիրելիին և (ուրիշ որտեղ) փրկի մարդկությանը:

Երկխոսությունը երբեմն աննկատ կերպով վերածվում է գենդերային անհավասարության և գենդերային կարծրատիպերի քննարկման, բայց Y: The Last Man-ը դժվար թե ձեզ ձանձրացնի բարոյականությունից: Արկածները կրակոցներով, կռիվներով և անլուրջ դիմակներով, հետապոկալիպսիսը որպես գեղատեսիլ ֆոն, աննկատ հումորը, վառ կերպարները և, առհասարակ, չափազանց կյանք հաստատող տրամադրությունը օգնում են մի քանի օրում կուլ տալ բոլոր 60 խնդիրները։ Այսպիսով, նախօրոք դրա համար հատկացրեք հանգստյան օրերը կամ արձակուրդի մի մասը, հակառակ դեպքում դուք կարող եք պատահաբար դուրս ընկնել կյանքից:

Տոկիոյի ուրվական

Եթե ​​դուք թերթում եք այս ցուցակը՝ փնտրելով իրական մութ և մելամաղձոտ կիբերփանկ, ապա ահա այն: Tokyo Ghost-ը պատկերում է հեռավոր ապագա աշխարհը, որը կասկածելիորեն նման է ներկայի գրոտեսկային տարբերակին. մարդկանց մեծամասնությունը վարում է բուսական կենսակերպ՝ կախված թվային զվարճանքի մշտական ​​մատակարարումից:

Հերոսուհին, զինված կատանայով և տեղի ունեցողի հանդեպ հզոր ատելությամբ, պատերազմում է արհեստական ​​ինտելեկտի հետ, որը թռել է կծիկներից՝ իր ընկերոջը փրկելու համար: Ճիշտ է, այս ամենը կարելի է անվանել միայն գիտաֆանտաստիկա՝ մեծ ձգվածությամբ, որը երբեմն շատ բարակ է ձգվում, մանավանդ, երբ ի հայտ է գալիս երկրի հնագույն ոգին, որը բերել են Ճապոնիայից հերոսները։

Tokyo Ghost-ի գլխավոր առավելությունն այն է, թե որքան գեղեցիկ է ամեն ինչ՝ և՛ նկարված, և՛ հորինված: Բացի այդ, դուք ստիպված չեք լինի անցնել տասնյակ խնդիրների միջով և հետևել պատմությունների կամարների ճյուղավորմանը. մենք խոսում ենք ընդամենը տասը բարակ գրքերի մասին, որոնք լույս են տեսել 2015-ից 2016 թվականներին: Վայելել յուրահատուկ ոճը և նայել մեկ այլ մութ ու անհույս աշխարհի՝ ավելի քան բավարար:

Սև գիտություն

Եթե ​​կա մութ մոգություն, ապա ինչու՞ ոչ մութ գիտություն: Դեռևս չավարտված այս սագայի գլխավոր հերոս Գրանտ Մակքեյը մի կողմից հորինեց մի հրաշալի, մյուս կողմից՝ վախեցնող սարք։ Այն թույլ է տալիս նրան և իր թիմին ճանապարհորդել անսահման թվով զուգահեռ տիեզերքներով: Եվ իհարկե, ամեն ինչ ըստ պլանի չի ընթանում արդեն իսկ առաջին էջերում։

Black Science-ի սյուժեն այնքան հայտնի է ոլորված, և աշխարհները, որոնց միջով ցատկում են հերոսները, այնքան պայծառ են, որ կարող է ստիպել ձեր գլուխը պտտվել, հատկապես, եթե դուք անդադար կարդում եք (և հենց դա անելու գայթակղությունը մեծ է): Սրան ավելացրեք սիրո, դավաճանության և ընտանեկան խզված հարաբերությունների նույն պատմության անվերջ արտացոլումների խորը հոգեբանությունը: Բայց գիտությունը դարձյալ նվազագույնի է՝ հակառակ անվանման:

Եթե ​​հաջողությամբ կուլ եք տալիս Tokyo Ghost-ին և կախվածություն եք ստանում Black Science-ից, անպայման դիտեք նրանց հեղինակ Ռիկ Ռեմենդերի այլ կոմիքսներ: Նախ և առաջ խորհուրդ եմ տալիս «Մահացու դաս»՝ պատմություն մարդասպանների դպրոցի աշակերտների կյանքի դժվարությունների մասին։ Սա Հարրի Փոթերի պես մի բան է, բայց ամենախիստ տարիքային վարկանիշով և ութսունական և իննսունական թվականների երիտասարդական ենթամշակույթների ուսումնասիրության նկատմամբ կողմնակալությամբ:

Մասնավոր աչք

Մի օր մարդիկ վերցրեցին «ամպերի» մեջ պահած ողջ տեղեկատվությունը և հորդառատ անձրևով լցվեցին. պաշտպանությունները փլուզվեցին, և ամեն ինչ ակնթարթորեն հասանելի դարձավ բոլորին։ Այդ ժամանակից ի վեր մարդկությունն այլևս չի վստահում համակարգիչներին և շատ ավելի է անհանգստանում գաղտնիության համար, այնքան, որ փողոցում չես հանդիպի մարդու առանց դիմակի:

Մասնավոր աչքը՝ մասնավոր դետեկտիվի պատմություն, ով հայտնվում է խճճված պատմության կենտրոնում և հմտորեն բացահայտում այն: Բայց այս դեպքում կարևոր է ոչ այնքան սյուժեն, որքան հեղինակի փորձը պատկերացնել, թե ինչպիսին կլինի կախազարդը զանգվածային թունավորումից հետո, որի դեպքում մենք շատ անձնական տվյալներ ենք նետում համացանցում:

Անշուշտ, Private Eye-ի աշխարհը ձեզ ինչ-որ չափով ծաղրանկարային կթվա, բայց կոմիքսների համար դա միանգամայն նորմալ է: Հատկապես, իհարկե, ծիծաղելի է տեսնել սեփական ծուռ արտացոլանքը. գլխավոր հերոսի հայրը տարեց խաղացող և գաջեթների սիրահար է, 2000-ականների սկզբի երեխա: Նա, տառապելով ծերունական խելագարությունից, խոթում է հեռախոսի էկրանը և չի կարողանում հասկանալ, թե ուր է գնացել ինտերնետը։

Բրայան Վոնի երևակայության այս արգասիքները կարող են թերահավատ լինել, բայց դեռ արժե նայել, հատկապես, որ կոմիքսը տարածվում է «վճարիր այն, ինչ ուզում ես, ընդհանրապես չես կարող վճարել» մոդելով և հասանելի է որպես PDF:

Սագա

Եթե ​​դուք փնտրում եք ինչ-որ թեթև և հաճելի բան երեկոյան կարդալու համար, բայց, այնուամենայնիվ, այնքան հուզիչ, որ ցանկանում եք նորից ու նորից վերադառնալ, ապա դժվար է տալ լավագույն առաջարկությունըքան Սագան։ Դա «Աստղային պատերազմների» չափի տիեզերական ֆանտազիա է, որը կենտրոնացած է երկու պատերազմող խմբակցությունների միջև դասական արգելված սիրո պատմության շուրջ:

Սագայի սյուժեն չեմ վերապատմելու, քանի որ այն ամենևին էլ արժեքավոր չէ։ Այն գրավում է ավելի շուտ երևակայության խռովություն, անհավատալի մասշտաբներ և գունագեղ աշխարհների և դրանցում բնակվող ցեղերի բազմազանություն: Հատկապես հաճելի է հիանալ այս ամենով, քանի որ Սագան գծված է համընկնում: Հերթական շրջադարձի զառիթափությունը պարզապես շունչ է առնում:

Մանհեթենի նախագծեր

Թերևս Ալբերտ Էյնշտեյնի նկարը, որը սղոցում է այլմոլորակայինին բենզասղոցով, բավական է այս կոմիքսը բնութագրելու համար։ Եթե ​​նման կերպարը զզվում է ձեզ, հանգիստ անցեք կողքով և սնոբիզմով զբաղվեք այլ տեղ։

Բայց եթե նկարը հետաքրքիր է թվում, ապա դուք կգտնեք ժամանցային ժամանցային ընթերցանության նյութ: Գիրքից գրքույկ ձեր առջև կբացվի այլընտրանքային աշխարհ, որտեղ գիտնականները, ովքեր իրենց ձեռքն են ունեցել ամերիկյան միջուկային ռումբի ստեղծման գործում, բացարձակապես աննկարագրելի բաներ են անում։

Իլյումինատներ, այլմոլորակայինների ներխուժումներ, գաղտնի գործարքներ ԽՍՀՄ-ի հետ՝ ամենադաժան դավադրության տեսությունները մարսվել են Manhattan Projects-ի ստեղծողների երևակայության կաթսայում։ Ստացված խառնաշփոթը խնամքով դրված է վահանակների մեջ և համեմված սև հումորով: Սա գուցե ամենաօգտակարը չէ ինտելեկտուալ ճաշատեսակներից, բայց պարզվեց, որ զարմանալիորեն մարսելի է։

Մինչև վերջին գիրքը (The Sun Beyond the Stars), որը նվիրված է Յուրի Գագարինի և Լայկայի տիեզերական արկածներին, ես դեռ չեմ հասել, բայց անհամբեր սպասում եմ այս պահին։

Դոկտոր անքուն

«Ո՞ւր է իմ անիծյալ ինքնաթիռը», «Որտե՞ղ են մեր թռչող մեքենաները»: - Doktor Sleepless կոմիքսների հերոսները հարցեր են տալիս: Այն, ինչ նրանք նկատի ունեն, այն է, որ այն ապագան, որը նրանց (և մեզ) խոստացել էին հին գիտաֆանտաստիկ գրքում, այդպես էլ չեղավ: Փոխարենը, նրանք (մեզ նման!) այժմ բոլորովին այլ տեխնոլոգիաներ ունեն։

Դոկտոր Անքնության գործողությունը տեղի է ունենում ասես պատմության փակուղում, որտեղից փորձում են փախչել նրա հերոսները։ Նրանց մեջ գլխավորը ինքնակոչ խելագար գիտնականն է։ Նրա խելագարությունն արտահայտվում է հիմնականում հռհռոցների տեսքով, որոնք նա հեռարձակում է ծովահենական ռադիոկայանի միջոցով։ Նրա լսարանը արմատական ​​ենթամշակույթների ներկայացուցիչներ են, ինչպիսիք են grinders-ը (ովքեր սիրում են իրենց մեջ էլեկտրոնային իմպլանտներ տեղադրել) և Shrike աղջիկները, ովքեր հեռակա կարգով սինխրոնացնում են իրենց սենսացիաները:

Դժբախտաբար, Doktor Sleepless-ը, սկսելով 2007-ին, երբեք չի ավարտվի կամ նույնիսկ շարունակվի: Վերջին (տասնվեցերորդ) համարում նետված ժպտացող դեմքի տեսքով նռնակը օդում կախված կմնա, իսկ կոմիքսին կցված վիքին այլևս չի էլ բացվում։

Այնուամենայնիվ, եթե ձեզ դուր է գալիս Ուորեն Էլիսի աշխատանքը, ապա Planetary-ի և FreakAngels-ի նման արդեն ավարտված շարքերը ձեզ շատ ժամեր կպարգևեն: Ես նաև խորհուրդ եմ տալիս Ignition City-ը` կարճ պատմություն կիսալքված տիեզերական քաղաքի և Injection շարքի մասին, որը նոր է սկսվում և որոշ գաղափարներ է վերցրել Doktor Sleepless-ից:

թղթե աղջիկներ

Stranger Things-ի երկրորդ սեզոնն ավարտվել է, իսկ դուք ուզում եք ինչ-որ այլ բան նույն երևակայությամբ: Կարդացեք Paper Girls-ը, դա շատ առումներով նույնիսկ ավելի զով է: Այս կոմիքսների չորս հերոսուհիները, սկսելով ճանապարհորդել ժամանակի մեջ, չեն կարողանում կանգ առնել և վերադառնալ տուն՝ ութսունականներ։ Փոխարենը, նրանք պետք է բախվեն ավելի ու ավելի շատ առեղծվածների, հուշումների և զարմանալի արկածների հետ:

Ճանապարհին հեղինակին հաջողվում է հետաքրքիր մտածել վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում մեր կյանքում և հասարակության մեջ տեղի ունեցած փոփոխությունների մասին։ Դրան ավելացրեք անմոռանալի վիզուալ ոճը (որը միայն շապիկները արժեն), և դուք կհասկանաք, թե ինչու է այս կոմիքսը արագորեն մեծ ճանաչում ձեռք բերել:

Առայժմ հասանելի է ընդհանուր առմամբ 23 թողարկում. հիանալի ժամանակ է դրանք բոլորը մի քանի քայլով կարդալու և հաջորդին սպասելու համար:

Մի փոքր բաժանման խոսք

Ուշադիր ընթերցողը անշուշտ կնկատի, որ ես մի փոքր խաբել եմ, և ցուցակի կեսը նույն երեք հեղինակներն են՝ Ուորեն Էլիսը, Բրայան Վոնը և Ռիկ Ռեմենդերը։ Բայց ես չեմ կարող ինքս ինձ զսպել. հենց նրանց հետ սկսեցի իմ ծանոթությունը ժամանակակից կոմիքսների հետ, ես չհիասթափվեցի և անհամբեր սպասում էի նոր ստեղծագործությունների: Հուսով եմ, որ դուք կունենաք նույնքան հաճելի փորձ:

Որպես լրացուցիչ ուղեցույց, ես կարող եմ խորհուրդ տալ նայել հրատարակչին և տպագրությանը, որի տակ տպագրվում են գրքերը: Այս օրերին Image Comics-ից շատ լավ բաներ են հայտնվում, մինչդեռ DC-ի Vertigo-ն և Wildstorm-ի տպագրությունները օգտագործվում էին նույն լսարանի թիրախում:

3 վարկանիշ, միջին: 5,00 5-ից)

Վերջերս շատ չեն հայտնվում գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ: Ոչ թե պարզապես շահարկել համապատասխան շրջապատը, այլ լրջորեն մտածել գիտատեխնիկական առաջընթացի և դրանում մարդու տեղի մասին՝ իր բոլոր թույլ, թերություններով ու ուժեղ կողմերով։ Բարեբախտաբար, ամեն ինչ այնքան էլ տխուր չէ, և մի քանի գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ են հայտնվել, մի կողմից՝ գծագրությամբ, սյուժեով և մոտեցմամբ այդքան տարբեր, բայց, մյուս կողմից, ընդհանուր մի բանում՝ ճանապարհորդություն դեպի այլընտրանքային տիեզերք: Նրանց մասին - մեր վերանայման մեջ:

Սև գիտություն (սև գիտություն)

Վազիր թունավոր ջունգլիներով: Հալածում. Կոտրում, հուսահատություն, և այժմ հերոսներից մեկը մահանում է: Անունն էլ չգիտեինք։

«Սև գիտությունը» քեզ գցում է իրերի խիտը, անմիջապես շունչ է տալիս։ Իրադարձությունները զարգանում են արագ տեմպերով. Ի՞նչ էր դա։ Մենք պետք է պարզենք դա ամբողջ կոմիքսում, բայց շատ առեղծվածներ կմնան անորոշության մեջ՝ առայժմ հրատարակչությունը »: Ֆանտազիա գրքի ակումբ»-ը թողարկել է միայն առաջին հատորը, իսկ բնօրինակում Image արդեն հրատարակել է 5 tpb, և սպասվում է առնվազն երեքը։

Սա ևս մեկ պատմություն է այլընտրանքային աշխարհներ ճանապարհորդելու մասին, որտեղ ամեն ինչ սխալ էր: Խայտառակ գիտնական Գրանթ Մաքքեյը, որը պատվիրել է կորպորացիայի կողմից, ստեղծում է մեքենա՝ Multiverse-ի պորտալ բացելու համար: Մի օր նա ակամայից այլ աշխարհ է տեղափոխում ոչ միայն գիտնականին թիմի հետ, այլ նաև նրա երեխաներին, ինչպես նաև դառնացած հսկիչ Քադիրին, ով նույնպես գիտնականի նախկին դասընկերն է։ Մեկ այլ աշխարհ ժամանելուց անմիջապես հետո մեքենան փչանում է. այն այլևս չի կարող կառավարվել ինքնուրույն, բայց մի քանի ժամը մեկ այն վերագործարկվում է և բոլորին, ովքեր մոտ են, ավելի հեռու, ուղարկում են հաջորդ աշխարհ, բայց ոչ ոք չգիտի, թե ինչպիսին կլինի այն: և երբ նրանք կվերադառնան տուն:

Այն, ինչում Black Science-ը իսկապես լավ է, Ռիկ Ռեմենդերի կարողությունն է՝ պատմություն կառուցելու և ժամանակ-տարածության հետ խաղալու կարողությունը: Անցյալը փոքր չափաբաժիններով տրվում է հետադարձ հայացքներում (որտեղ առանց դրանց) տարբեր կերպարների անունից, իսկ խճանկարը, ջերմացնելով հետաքրքրությունը, աստիճանաբար սկսում է ձևավորվել, թեև յուրաքանչյուր նոր պատմության հետ ընթերցողին պարզ է դառնում. անփոխարինելի չարագործներ կամ հերոսներ: Ամեն մարդ առանձնասենյակում ունի իր կմախքը, հանճարը չի նշանակում լավ բնավորություն (կամ գոնե հավատարմություն կողակցին), չարությունը կարելի է արդարացնել, և ցանկացած մարդ կարող է դիվերսիա անել:

Ներկայում հերոսները սպասում են փորձությունների, դա գրեթե միշտ գործողություն է, և լարվածությունը կտրուկ աճում է մի ողբերգությունից փոքր արտաշնչման միջոցով մյուսը: Սկսելով խելացի կախարդական գորտերով բնակեցված աշխարհից, Առաջին համաշխարհային պատերազմի այլընտրանքային պատմության միջոցով, որտեղ տեխնիկապես զարգացած հնդկացիները հարձակվեցին Եվրոպայի վրա, հերոսները հայտնվում են մի տեսակ միջծավալային հանգույցում՝ կարճատև հանգստի համար, այնուհետև դեպի մոլորակ: կապիկներ, որոնք բնակեցված են վառ կանաչավուն հոգիներով: Յուրաքանչյուր աշխարհ եզակի է և անսովոր, մի բան, որը հազվադեպ եք տեսնում կոմիքսներում կամ էկրանին, բայց, մյուս կողմից, մարդկության պատմական դարաշրջանների հղումներն ամեն ինչում պարզ են. բլաստերով):

Եվ ահա Մատեո Սկալերան արեց ամեն ինչ՝ ժամանակակից իմաստով ռետրոֆուտուրիզմի փայլուն ոճավորում: Նա ոչ միայն կրեատիվություն դրսևորեց նոր աշխարհներ ստեղծելու և դրանք ճանաչելի տարրերով լցնելու գործում, այլև գծեց իսկապես կենդանի և իսկապես տարբեր կերպարներ։ Նրա ոճը՝ անկյունային, սուր, դինամիկ, կատարյալ է գործողությունների կամ էքշն տեսարանների համար, բայց նաև պատշաճ լարվածություն է ստեղծում հանգիստ կադրերի վրա: Դին Ուայթը կոմիքսին համապատասխան մթնոլորտ է հաղորդել իր գունային գունապնակով. այստեղ գերակշռում են մանուշակագույն, կապույտ և կարմիր երանգները։ Ընդհանուր առմամբ, առաջին հայացքից գծանկարն ունի եվրոպական դպրոց (Scalera-ն իտալական է) և դասական գիտաֆանտաստիկ ֆիլմի ոգեշնչում։

Բայց Black Science-ում նյարդայնացնում է հերոսների ներքին մենախոսությունների առատությունը, ովքեր պարբերաբար ինչ-որ բանից հառաչում են և հոգեպես տառապում: Այս ներդիրները գանգրացնում են որպես զայրացնող ճանճ գրեթե յուրաքանչյուր վահանակի վրա: Թվում է, թե կարելի էր այլ տարբերակ գտնել հերոսների վիճակներն ու դրդապատճառները փոխանցելու համար։

Ei8ht (8 ութ)

Անցյալ տարեվերջին հրատարակչությունը « սպիտակ միաեղջյուր», թողարկեց «Ութ» կոմիքսը՝ ժամանակի ճամփորդության մասին չափազանց անսովոր պատմությամբ: Բանն այն է, որ շարքի հեղինակներ Ռաֆայել Ալբուկերկը և Մայք Ջոնսոնը, բացի ժամանակի ստանդարտ չափումներից (անցյալ - ներկա - ապագա), ավելացրել են չորրորդը՝ Մելդը։ Այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում հենց այս Մելդայում (ոչ մի բանի նման է Թատուինին. ամեն ինչ ձյան մեջ է) գոյություն ունի ժամանակից դուրս, և, հետևաբար, այնտեղ մի տեսակ կոկտեյլ է ձևավորվում այն ​​ամենից, ինչ մենք այդքան շատ ենք սիրում գիտաֆանտաստիկ ժանրում. դինոզավրեր, չարագործներ, Նացիստական ​​պաշտամունքներ, ապագայի և անցյալի տեխնոլոգիաներ, և այս ամենը լցված է հանելուկներով և գաղտնիքներով, այդ թվում՝ հիշողության կորստի հիման վրա:

Ընթերցողի համար իրադարձությունների ընթացքը հեշտացնելու համար յուրաքանչյուր ժամանակացույց ունի իր սեփականը գունային սխեման, որը նախկինում նշված էր կոմիքսների սկզբում։ Գույները ոչ միայն հեշտացնում են կոմիքսում կողմնորոշվելը, այլև ծառայում են համապատասխան մթնոլորտ ստեղծելուն։ Այսպիսով, մելդյան դեղինը փոխանցում է այս տարօրինակ վայրի խելագարությունը և ստեղծում մշտական ​​լարվածության զգացում, որը հակադրվում է ապագայի կապույտին՝ սառը և անտարբեր վայրի։ Մյուս կողմից, անցյալը գունավորված է կանաչ. կա նախապատմական բուսականության խռովություն, և համեմատաբար երիտասարդ կյանքի կատաղություն, իսկ ներկան՝ մանուշակագույն, անկայուն, անընդհատ փոփոխվող վիճակի նշան:

Այո, ինչ-որ մեկին անպայման դուր չեն գա նման պարզ գույները (դրանք իսկապես քիչ են այստեղ) և կոպիտ նախշը, և դա հասկանալի է։ Փաստն այն է, որ Ռաֆայել Ալբուկերկը (ի դեպ, հայտնի «Ամերիկյան վամպիրի» նկարիչը) ի սկզբանե ստեղծել է «Ութ»-ը որպես վեբ-կոմիքս և միայն այն ժամանակ որոշել է վերամշակել այն և հրապարակել թղթի վրա։ Սա բացատրում է գեղարվեստական ​​սահմանափակումները: Բայց չի կարելի ժխտել հրաշալի և բավականին հաջող ոճավորումը. մենք կրկին կանգնած ենք ռետրոֆուտուրիզմ խաղալու փորձի առաջ։ Այս և ամբողջ «տատանվող ժամանակի հիմարություններում» զավեշտական ​​«Ութ»-ը նման է «Black Science»-ին: Նրանք արժե միասին կարդալ։

Պատմությունն իրականում կարճ է, կոմիքսը արագ կարդում է, իսկ վերջը գալիս է ինչ-որ կերպ պարզ և հանկարծակի: Թվում է, թե անցյալ դարի այս տարօրինակ գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերում ինչ-որ կերպ ամեն ինչ տեղի էր ունենում, որոշ ժամանակ անց նույնիսկ այնպիսի զգացողություն է առաջանում, որ դիտել ես դրանցից մեկը։

Զարմանալիորեն, չնայած 4 զուգահեռ տողերին, կոմիքսում պատմությունն ամբողջական է և շարունակություն չի պահանջում։ Բոլոր հանելուկներն ու առեղծվածներն ունեն տրամաբանական բացատրություն և հասցնում են վերջին թողարկմանը: Մի փոքր տարօրինակ է, որ հրապարակման վրա « սպիտակ միաեղջյուր», արժե մեկը ողնաշարի վրա, թեև շարունակության մասին նորություն չկա: Ոչ թե այս շարքի կարիքն ունի, այլ այս տիեզերքում նոր առանձին պատմություն կարդալը հաճելի կլինի:

Թղթե աղջիկներ (թերթեր)

«Թղթե աղջիկները» կոմիքս է Բրայան Վոնի և Քլիֆ Չանի կողմից՝ թերթ առաքող աղջիկների մասին։ փոքր քաղաք, որում շատ տարօրինակ բաներ են սկսում տեղի ունենալ Հելոուինի կեսերին։ Զարմանալի է, որ այս կոմիքսը թողարկվել է Stranger Things սերիալի հետ նույն տարում, քանի որ դրանք շատ առումներով նման են։ Գործողությունները տեղի են ունենում ութսունական թվականներին, երեխաների հետ, փոքրիկ քաղաքում, և ոչ ոք չի հասկանում, թե ինչ է կատարվում շուրջը։

Եթե ​​առաջին երկու կոմիքսները բարեկամական աչքով են անում 60-ական և 70-ականների «կոշտ» գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերին, ապա Paper Girls-ը անհերքելի Սփիլբերգն է: Նրանք ունեն այլ աշխարհներ ներխուժող ժամանակավոր հերոսներ, և այստեղ մեր սովորական աշխարհը ներխուժվում է դրսից, և ամբողջ գործողությունը տեղի է ունենում ամերիկյան ավանդական կյանքի ֆոնին այս բոլոր Hershey շոկոլադներով, սոցիալ-քաղաքական իրավիճակով և հագուստի հիմար նորաձևությամբ:

Քլիֆ Չանի նկարը հոյակապ է, Մեթ Ուիլսոնի գույները ստեղծում են ֆանտաստիկ և նույնիսկ ֆանտազմագորիկ մթնոլորտ, և, ամենայն հավանականությամբ, նրանց շնորհիվ է, որ շարքը դեռ շատ լավ է ընդունվում: Բրայան Վոնի սցենարով ամեն ինչ միանգամայն այլ է։ Վոնն առավել հայտնի է կատակերգական Սագայով, որը 2013 թվականից արժանանում է բազմաթիվ մրցանակների՝ մեծ մասամբ սցենարի շնորհիվ: Ցավոք, «Թղթե աղջիկները» չեն կարող պարծենալ դրանով: Գլոբալ առումով սյուժեն հետաքրքիր է, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Վոնը շատ քիչ ժամանակ է հատկացնում կերպարների բացահայտմանը և փոխարենը մեզ շրջում է մեկը մյուսի հետևից՝ չհասցնելով բացատրել դրանք: Միայն առաջին հատորում մեզ կցուցադրվեն դինոզավրեր, ժամանակի ճանապարհորդներ, նանոռոբոտներ և, դատելով նրանց արտաքին տեսքի տեմպերից, սա միայն սկիզբն է։

Սերիալն արժանիորեն ստացավ 2016 թվականի «Լավագույն նոր սերիալ» և «Լավագույն արտիստ (էսքիզներ)» մրցանակները և կարող է դառնալ նոր «», բայց դրա համար Վոնին պետք է մի փոքր փոխի մոտեցումը սյուժեի նկատմամբ։

Կոմիքսը շարունակում է դուրս գալ։ Սակայն ռուսերեն չի տպագրվել։

05.10.2015, 16:00- Վլադիսլավ Միկտում 10056 26

Այս հոդվածի գաղափարը ծագել է ինձ հետ շատ վաղուց, բայց բարձրացված խնդրի մասշտաբը երկար ժամանակ վախեցրեց ինձ: Որքան առաջ էին գնում մտքերս, այնքան ավելի պարզ էր դառնում իմ սեփական կոմպետենտության բացակայությունը, ուստի ես ամեն ինչ արեցի՝ պատճառներ փնտրելու չսկսելու համար գրել:

Այս անիծված թեման հետապնդում էր ինձ օր ու գիշեր, աշխատավայրում և հանգստի հազվագյուտ պահերին, ընկերական զրույցի ընթացքում դավաճանաբար սայթաքում էր և ընթերցվում մրգերի գնային պիտակների տողերի միջև: Ճակատագիրն ինքը ստիպեց ինձ հավաքել ավերակների մեջ պառկած քաջության մնացորդները և դեռ որոշել մի քանի բառ մատնանշել դասական գեղարվեստական ​​գրականության և այն, ինչ մենք հանդիպում ենք կոմիքսներում հակասության խնդրի վերաբերյալ: Սրանք այն մի քանի խոսքերն են, որոնք ներկայացնում եմ Spidermedia-ի հարգարժան հանրությանը:

Նման նրբերանգների դիտարկումը սովորական լրատվամիջոցներին բոլորովին բնորոշ թեմա է։ Ահա թե ինչով է տարբերվում SpiderMedia-ն սովորական լրատվամիջոցներից, և մի քանի այլ կայքերի հետ միասին հանդիսանում է զանգվածային մշակույթին նվիրված ռեսուրսների հիմքն ու ավանգարդը: Դե, եթե ոչ հիմա, ապա շուտով: Այնուամենայնիվ, քչերը գիտեն այս մասին, բայց ոչ բոլորին են թողնում դրախտ:

Անցյալից մինչև վաղը

Պատմականորեն այնպես է պատահել, որ կոմիքսասեր հանդիսատեսն ու գիտաֆանտաստիկահատվում են. Զարմանալի չէ, որ գիտաֆանտաստիկ գրականությունը, արվեստը, կինոն ընդգրկող կարևոր մշակութային երևույթ է և շարունակում է հետապնդել մեզ տեսախաղերի կոմիքսներում: Տրամաբանական է, որ մարդիկ, ովքեր մասնակցել են փոփ մշակույթին, փող կտան թե՛ տիեզերական արկածներին նվիրված սովորական վեպերի, թե՛ քաղցր միջավայրում տեքստով նոսրացած նկարների համար։ Սակայն այս ժանրերն իրենց զարգացման մեջ ունեն ոչ միայն պատմական զուգահեռներ, այլեւ տրամագծորեն հակադիր հատկանիշներ։ Պահն ամենաակնհայտը չէ, և, հետևաբար, եկեք փորձենք վերլուծել այն միասին:

Գաղափարը՝ ցույց տալու, թե ինչքան տարբեր է գիտաֆանտաստիկությունն իր դասական իմաստով և այն, ինչ մենք տեսնում ենք կոմիքսներում, ինձ մոտ առաջացավ գիտաֆանտաստիկայի նոր ալիքի հետ կապված նյութերը ուսումնասիրելուց հետո: Այս ուղղության ներկայացուցիչները (Զելազնին, Մուրքոկը, Ալդիսը) ձգտում էին խզել գիտաֆանտաստիկայի գրական ժանրի և կոմիքսների ձևաչափի միջև կապը, որը վարկաբեկում է հենց այս ժանրի գեղարվեստական ​​արժեքը։ Գեղարվեստական ​​գրականության և պատկերազարդ գրքերի հանրաճանաչությունը զգալիորեն ազդել է գիտաֆանտաստիկ գրականության կարգավիճակի վրա՝ ստեղծելով նրա համար երկրորդ կարգի դեռահասների գրականության կարծրատիպ: Եվ դրա դեմ ոչինչ անել չկար, քանի որ հարյուրից իննսունհինգ դեպքում այս կարծրատիպը հաստատվել է նոր ամսագրում՝ կիտչի շապիկով։

Այն ժամանակ (և նույնիսկ այսօր) գեղարվեստական ​​գրականությունը մեծ հաշվով բաղկացած էր ցածրորակ գրքերից, որոնք պատմում էին հարթ ծովային հերոսների մասին, որոնք փրկում էին աշխարհը, որը պատահաբար ձեռքի տակ էր: Նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ժանրը նկատելիորեն ցնցվեց ոսկե դարաշրջանի ուժեղների կողմից, ինչպիսիք են Իսահակ Ասիմովը և Արթուր Ք. Քլարկը, վատ գեղարվեստական ​​գրականության քանակը չի նվազել: Ընդհակառակը, գիտաֆանտաստիկ ամսագրերի և մի քանի լավ գրողների հանրաճանաչության հետևանքով հարյուրավոր տարբեր միջակություններ ի հայտ եկան, որոնք շարունակում էին հանրությանը կերակրել հիմար գրական վիժումներով:

Նոր ալիքն ազդեց ոչ միայն գիտաֆանտաստիկ գրական ժանրի զարգացման, այլեւ նրա քննադատական ​​վերլուծության մոտեցման վրա։ Մինչ օրս գիտաֆանտաստիկայի ակադեմիական ուսումնասիրությունը գործնականում անտեսում է կոմիքսների գոյությունը: Առավելագույնը, որ տրվում է պատկերազարդ գրքերին, դրանց անմիջական գոյության մասին հիշատակումն է։

Ժամանակակից գրող և գրականագետ Լենս Օուլսենը խոստովանել է, որ մանուկ հասակում չի կարդացել գիտաֆանտաստիկա, բացառությամբ «սարսափելի կոմիքսների»։ Նա միակը չէ, ով հավատարիմ է վառ ամսագրերի բովանդակության նման գնահատականին։ Բացասական դատողություններ բարձրաձայնելն այսօր վատ բարքեր են, դու քեզ դեռ կեղծավոր ես դարձնում հաղթական պոստմոդեռնիզմի հասարակության մեջ։ Բայց ժպիտներն ու նվաստացուցիչ ինտոնացիան անխուսափելիորեն սայթաքում են, եթե գրական միջավայրում դա ինչ-որ կերպ հասնում է կոմիքսների:

Այս վերաբերմունքի պատճառն արմատացած է ժամանակի խորքում։ Ո՞ր գիտաֆանտաստիկ կոմիքսն առաջինը կկոչվի մեր երկրում: Եթե ​​ես իմանայի պատասխանը... Բայց մոլորակի անգլախոս բնակչությունը անպայման կնշի «Ֆլեշ Գորդոնը»։ Զավեշտական ​​գիրքը խիզախ շիկահեր մարդու մասին, ով ճակատագրի քմահաճույքով լքված էր ավտոկրատ Մինգի խելագար մոլորակում, սկսեց հայտնվել 1934 թվականին և իսկական պաշտամունքի տեղիք տվեց: Այս գեղեցիկ կոմիքսը (եկեք ձևացնենք, որ Dynamite-ը գոյություն չունի), ինչպես իր մեծ եղբայր Բաք Ռոջերսը, սահմանեց բազմաթիվ տեսողական լուծումներ տիեզերական օպերայի ժանրում, սահմանեց այն կանոնները, որոնք հետապնդում են մեզ բոլոր տեսակի Աստղային պատերազմներում: Ալեքս Ռեյմոնդը ոչ միայն ստեղծեց ամերիկյան փոփ պաշտամունքի պատկերակը, այլև իր նկարով ոգեշնչեց արվեստագետների ապագա սերունդներին:

Ֆլեշ Գորդոնը, ընդգրկելով այն ամենը, ինչ կարող էր ապահովել պալպի ծաղկման շրջանի գեղարվեստական ​​գրականությունը, չկարողացավ ազատվել իր թերություններից՝ տափակ կերպարներից և կլիշեային երկխոսություններից: Հենց նրանք էլ պատճառ դարձան կոմիքսները դուրս մղելու այն շրջանակներից, որոնցում տեղ կա մշակութային լուրջ դիսկուրսի համար։

Ընթերցելով «Ֆլեշ Գորդոն»-ը՝ մենք ոգևորված հետևում ենք քաջարի հերոսի և չարաբաստիկ բռնապետի դիմակայությանը։ Մենք հետևում ենք, թե ինչպես են մեր հերոսի ուժն ու քաջությունը օգնում նրան բարձրանալ աշխարհի գագաթը, չնայած այն ամենին, ինչ այս աշխարհն է բնակեցնում: Բայց հոգեբանական պատկերչի կարող կազմվել միայն դրական հատկանիշներ. Որպես համեմատության ամենավառ օրինակ՝ կուզենայի բերել Ջորջ Օրուելի «1984» վեպը, որը դարձել է կուլտային ստեղծագործություն՝ լինելով, ըստ էության, ֆանտաստիկա։ Օրուելը ցույց տվեց և՛ ավտորիտար մեխանիզմի, և՛ մարդկային վարքագիծը անհատականությունը ջնջելու այս մեքենայի խորքերում: Նույն կերպ Քլարկը, Լեմը, Դիկը մարդկային աշխարհը դրեցին բոլորովին անսովոր պայմաններում և մոդելավորեցին նրանում բավականին իրական մարդկանց վարքագիծը (ինչպես ես կամ դու), և չնկարագրեցին առասպելական Übermensch-ը։ Եվ այս առասպել ստեղծելը գրեթե բոլոր հին կոմիքսների դժվարությունն էր:

Ալեքս Ռայմոնդը շատ տարրեր է փոխառել հին հռոմեական մշակույթից:

Բայց մենք մի փոքր առաջ ենք անցնում մեզանից: Գեղարվեստական ​​գրականությունը նույնպես անմիջապես չապացուցեց գրականություն կոչվելու իր իրավունքը։ Ինչպես Հովարդը շատ չէր մտածում իր Կոնանի հոգեբանական զարգացման մասին, այնպես էլ pulp կոմիքսների ստեղծողները ուշադրություն չէին դարձնում այնպիսի մանրուքների վրա, ինչպիսին իսկությունը: Գծված պատմվածքների ժանրը չի մարել այդ հեռավոր 30-ականներին, այլ շարունակել է գոյություն ունենալ ու զարգանալ։ Դեռևս անտեսված լուրջ ինստիտուտների կողմից՝ այն բացեց նոր հնարավորություններ և մոտեցումներ։ Ուիլ Էյսները ցույց է տվել, որ օգտագործելով հաջորդական պատկերներ՝ կարելի է շոշափել կարևոր և անձնական թեմաներ։ Ջեք Քիրբին ցույց տվեց ինչպեսկարող են օգտագործվել հաջորդական պատկերներ:

Մինչ կատակերգությունը զարգացնում էր իր պատմողական ուժը, բրիտանական ներխուժումը մոտենում էր: Նոր աշխարհ եկած սցենարիստները վերջապես կարողացան քաջաբար օգտագործել իրենց նախորդների կուտակած գործիքները։ Սակայն պրոֆեսիոնալ քննադատները չեն շտապել լիզել կոմիքսների նոր համարների էջերը։ Եվ չի կարելի ասել, որ մեղքը համընդհանուր ինչ-որ անարդարության ուսերին է։ Բրիտանացիների մեծամասնությունը նախընտրում էր ֆանտազիան, և ֆանտազիայի մեծ մասը նույնքան համառորեն անտեսվում է, որքան մեր սրտի համար թանկ կոմիքսները: Fantasy-ի նպատակն է նկարագրել մի բան, որը չի կարող լինել, քանի որ այն սկզբունքորեն չի կարող լինել: Լավ ֆանտազիան, այնուամենայնիվ, չի նվազեցնում ֆանտազիայի թռիչքը դեպի մեխանիկական տարրեր, ինչպիսիք են մանան կամ, Իլիվաթարը արգելի, հրե գնդակներ: Եվ այս առաջադրանքով, հավասարակշռելով սյուրռեալիստական ​​ալիքի գագաթին, այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են Մուրը և Գեյմանը, հիանալի աշխատանք կատարեցին ... Ավելին, Ուինզոր Մաքքեյը մեզ ցույց տվեց այնպիսի թռիչք, մարդկային մտքի այնպիսի շրջադարձեր, որ ժամանակակիցները պարզապես հիվանդանում են կարդալիս: .

Ֆանտաստիկ ելքի որոնման մեջ

Տարբեր հեղինակներ, տարբեր դարաշրջաններ, տարբեր մոտեցումներ։ Բայց ինձ թվում է, որ գիտաֆանտաստիկ Օլիմպոսում կոմիքսների աստղի բացակայության պատճառը մեր՝ ընթերցողներիս մեջ է։ Կինեմատոգրաֆիայում հայեցակարգ կաշահագործման ֆիլմ», դրանք սովորաբար նկարագրվում են որպես ցածր բյուջետային ֆիլմեր, որոնց ստեղծողները փորձում են գումար աշխատել՝ շահարկելով զոմբիների, սեքսի, ֆաշիստների կամ զոմբի ֆաշիստների սեքսով զբաղվող հանրաճանաչ թեման: Այս խորշ ֆիլմի նման, շատ կոմիքսներ սուպերհերոսների, բռնության, հրեշների և այլնի շահագործման մասին են: Պարադոքսն այն է, որ ընթերցողներին և հեղինակներին դուր է գալիս այս մոտեցումը, և, հետևաբար, այն փոխելու կարիք չկա:

Ոչ միայն ժանրն է շահարկվում, նույնիսկ «այդ նույն կոմիքսների» ոճը, որը բոլորը կարդում են մանկության տարիներին, դառնում է ուշադրություն գրավելու արդյունավետ միջոց։ Մեր առջև կա վատ գրաֆիկական պատմությունների արատավոր շրջան։ Նախկինում դրանք պատրաստվում էին ուտել ցանկանալու պատճառով, իսկ լավ հեղինակներին փայտով չէր կարելի արդյունաբերություն քշել: Հիմա դրանք արված են հանրությանը հաճոյանալու համար, ով հաճույք է ստացել ավելի շատ թեմաներ վատ կոմիքսներ. Ֆու, դու պարզապես կարող ես խելագարվել:

Հռչակավոր «Watchmen»-ի և «Maus»-ի թողարկումից հետո կոմիքսներն անտեսելը ավելի դժվարացավ։ Եվ որպեսզի հասկանանք, թե արդյոք պատկերագրական վեպերը կարող են հավակնել լուրջ գիտաֆանտաստիկայի կոչմանը, եկեք վերջապես սահմանում տանք հենց այս գեղարվեստական ​​գրականությանը։

«Ֆանտազիա» տերմինը ներմուծվել է 19-րդ դարի սկզբին Շառլ Նոդյեի կողմից, դրա համար հիմք է հանդիսացել նրա «Գրականության մեջ ֆանտաստիկայի մասին» աշխատությունը։ Նայելով հին ու փոշոտ հանրագիտարան՝ փնտրելով ժանրի սահմանում, մենք կգտնենք հետևյալ տողերը. իրականությունը համակցված են անսովոր ձևով, սկզբունքորեն, անհավատալի, «հրաշալի», գերբնական»: Այսպիսի լղոզված շրջանակը կարող էր հիանալի կերպով արձակել մեր ձեռքերը, եթե մենք այդքան անհետաքրքրված չլինեինք ֆանտազիայի և հեքիաթների նկատմամբ: Մենք լուրջ տղերք ենք, որ եկել ենք այստեղ գիտաֆանտաստիկայի համար, ինչ իրյուրահատկություն?

Գիտական ​​ֆանտաստիկայի հիմնական տարբերություններից մեկը, որն ընդգծվում է հետազոտողների կողմից, այն գիտական ​​հեռատեսության գործառույթն է, որը նա կատարում է: Բազմաթիվ օրինակներ կան, թե ինչպես գիտական ​​ինտուիցիան և ուսումնասիրվող առարկայի նկատմամբ հետաքրքրությունն օգնեցին իրական հայտնագործությունների կանխատեսմանը և մոտավորությանը: Մեզ բավական է, որ ֆանտաստիկ գեղարվեստական ​​գրականությունն իր հիմքում պետք է ունենա հստակ տեսական հիմք։ Եվ եթե հեղինակի ստեղծած աշխարհում մեզ ոչինչ չի անհանգստացնում, ամեն ինչ բավականաչափ վստահելի է թվում, ապա դա լավ գիտաֆանտաստիկայի նշան է։

Ոչ մի հիմք չկա ենթադրելու, որ կոմիքսների տարածությունը խանգարում է որակյալ գիտաֆանտաստիկայի ստեղծմանը։ Ավելի շուտ, քրիզալիսից թիթեռի վերածվելը կապիտալիզմի կոկոն չի տալիս։ Որպեսզի սերիալը շարունակի թողարկումը, ինչ-որ մեկը պետք է ոչ միայն կարդա, այլև թարմ թողարկումներ գնի։ Վառ կերպարներով և օրիգինալ պատմվածքով կոմիքսները լավ են վաճառվում, բայց այս բաղադրատոմսում բացակայում է աշխարհի գրագետ պատկերով կետը: Արդյունքը լավ պատմություն է, բայց վատ գիտաֆանտաստիկ: Եթե ​​դուք այն այլասերվածներից եք, ովքեր ձեզ ծանրաբեռնել են Լեմի գեղարվեստական ​​գրականությունն ու ապագան կարդալով, ապա հեշտությամբ կարող եք պատկերացնել, թե որքան նրբագեղությամբ նա թաց տեղ չէր թողնի հանրաճանաչ «Սագայից», «Արևմուտքի արևելքից», «Մարգարեից»:

Արժե նշել այն բացառությունները, որոնց կարող է հավասարվել բարձրորակ գիտաֆանտաստիկայի ձգտող հեղինակը, բայց ոչինչ, բացի Planetes մանգայից, մտքում չի անցնում։ Խոսում է հավաքարարների մասին տիեզերական բեկորներ, իսկ մարդու տիեզերքի հետախուզման հեռանկարները ցուցադրվում են բավականին մանրակրկիտ մանրամասնությամբ։ Վարպետները, ինչպիսիք են Բիլալը կամ Մոբիուսը, ստեղծում էին հիասքանչ տեսողական խնջույքներ: Հանճարներ, իհարկե, բայց այսօր մենք խոսում ենք բոլորովին այլ բաների մասին։

Լավ Sci-Fi-ը պետք է սահի հնարավորի ռեժիմի եզրին: Այն ոչ միայն պետք է զարմացնի կախարդական նկարներով, այլեւ հնարավորություն տա անդրադառնալու բացված հեռանկարներին։ Այս կոմիքսին ժամանակ է պետք։ Այսօր հոգեբանությունն ու ռեալիզմը դառնում են ցանկացած պատմության, նույնիսկ սուպերհերոսի անփոխարինելի տարրը։ Դրան, անշուշտ, կհետևեն գիտական ​​որոշակիությամբ փորձեր, ստեղծագործության աշխարհը նկարագրելու ճշգրիտ շարահյուսության որոնում և վաղվա սոցիոլոգիական կողմի հստակ մտածողություն: Ամեն դեպքում ես շատ եմ ուզում հավատալ դրան։ Իսկ մինչ այդ մենք կշարունակենք կարդալ «վատ» գիտաֆանտաստիկ կոմիքսները, քանի որ դրանք պակաս հետաքրքիր ու հուզիչ չեն դառնում։

Կոմիքսները հաճախ համընկնում են գրքերի հետ: Նույնիսկ ամենապարզ գրաֆիկական վեպը կարող է մատուցել ֆանտաստիկ պատմվածքի անհավատալի մակարդակ: Նկարչի տաղանդի շնորհիվ ստեղծեք ցնցող աշխարհներ և բնակեցրեք այն զանազան հուզիչ արարածներով, որոնք առաջացել են սցենարիստի անզուսպ երևակայությունից: Միանգամայն նորմալ հայտարարություն, և, այնուամենայնիվ, կոմիքսները գիտաֆանտաստիկ երկրպագուների կողմից հաճախ անտեսվում են որպես հոնքերի տակ գտնվող տեսակ, որը նույնիսկ ունակ չէ մոտենալ հիանալի վեպի մակարդակին:

Barnes & Nobles-ը հավաքել է վեց կոմիքսներ գիտաֆանտաստիկայի բազմազան ժանրերի երկրպագուների համար: Դուք կարող եք ապահով կերպով վերցնել ցանկացած գիրք այս ցուցակից, կարդալ այն և հետո ավելին խնդրել:

Տիեզերական պատերազմներ!

Բրայան Կ. Վոնի և Ֆիոնա Սթեյփլսի «Սագա».

Երկրպագուներ. Դուրս տիեզերքում, Ջո Հալդեմանի անսահմանության պատերազմը;

Նա Landfall մոլորակից է, հսկայական աշխարհ, որը հայտնի է իր առաջադեմ տեխնոլոգիաներով: Նա փոքր լուսնի Պսակից է, որտեղ կախարդանքը գերակշռում է տեխնոլոգիային: Նա եղջյուրներ ունի։ Նա թևեր ունի: Տիեզերական էպիկական դրամայում Ալանան և Մարկոն՝ երկու պատերազմող ազգերը, որոնք հայտնվել են դաժան միջաստղային պատերազմի մեջ, ստիպված են փախչել սիրահարվելուց և երեխա ունենալուց հետո: Նրանց խնդիրն է՝ ամեն գնով պաշտպանել իրենց նորածին դստերը՝ Հեյզելին, և ճակատագիրը նրանց նետում է զարմանալի այլմոլորակային աշխարհներ: Եվ տպավորիչ տեսարանի արանքում (և վատ տղաները հեռուստացույցներով՝ արահետով հետևող գլուխների համար)՝ մի ընտանիքի պատմություն՝ բոլոր ուժեղներով և թույլ կողմերըև զոհեր։ Սա ինքնին սիրավեպ չէ, բայց Ալանան և Մարկոն արդեն դարձել են բոլոր ժամանակների ամենահայտնի գիտաֆանտաստիկ զույգերից մեկը:

Apocalypse!

Low by Rick Remender և Greg Tochini

Երկրպագուներ՝ «Բունկեր. պատրանք»՝ Հյու Հաուի, «Հեռավոր Երկրի երգերը»՝ Արթուր Քլարկ, «Սպի»՝ Չայնա Միևիլ;

Ապագայում միլիարդավոր տարիներ անց Երկրի Արեգակը թեւակոխել է իր հաջորդ փուլը՝ ընդլայնվելով և վերածվել կարմիր թզուկի, որն ի վերջո կլանելու է Երկիրը և ամբողջ համակարգի մեծ մասը: Լոուում Երկրի մակերեսն անբնակելի է եղել հազարավոր տարիներ շարունակ, և երկու ստորջրյա քաղաքներ պայքարում են մնացած ռեսուրսների համար, քանի որ աստղերը փնտրում են բնակելի մոլորակներ: Բայց հույսը գնալով պակասում է։ Այս տպավորիչ միջավայրը գործում է որպես Քեյն ընտանիքի պատմության ֆոն: Ջրային ապոկալիպսիսում նրանք սարսափելի ողբերգություն են ապրում, բայց շարունակում են հույս ունենալ ավելի պայծառ ապագայի վրա: Իրականում նրանք գործնականում միակն են, ովքեր դեռ չեն սուզվել հուսահատության ու կատարյալ անկման անդունդը։ Գրքում կան ստորջրյա մուտանտներ և ծովահեններ, բայց ի վերջո դա անձնական պատմություն է երբեք չհանձնվելու մասին:

Երգիծա՜

«Bitch Planet»-ը՝ Քելլի Սյու ԴեՔոննիկի և Վալենտին Դե Լանդրոի կողմից

Երկրպագուներ՝ «Սթեփֆորդի կանայք»՝ Այրա Լևին, «Աղախուհու հեքիաթը»՝ Մարգարեթ Էթվուդ, «The Handmaid's Tale».

Այս օրերին ֆանտաստիկ կոմիքսները, որոնք երբեք հայտնի չեն եղել իգական սեռի կերպարների հանդեպ իրենց սիրով, ավելի ու ավելի են դնում նրանց առաջնագծում: Այս դեպքում, ոչ հեռու ապագայում մարդկությունը գտել է անկարգ կանանց պատասխանը՝ տիեզերական բանտ։ Զվարճալի, դաժան և բացարձակ ֆեմինիստական ​​գիրքը պատմում է անսովոր կանացի բանտի մասին։ Միանգամից հարգանք և ծաղրերգություն, հին բանտային ֆիլմերի ոգով (HBO-ի «Բանտ Օզ»-ի հավելումով), սա սուր սոցիալական քննադատություն է, որը բարձրաձայն արտահայտում է վրդովմունքը այն բանի համար, թե ինչպես ենք մենք այժմ վերաբերվում այն ​​կանանց, ովքեր չեն ցանկանում հետևել կանոններին: Ամենահաճելի պահերից մեկի կենտրոնում՝ Պենի Ռոլը, գիտաֆանտաստիկայի լավագույն երկրորդական կերպարներից մեկը: Նա մեծ է, սև և բարձրաձայն, և անհավատալիորեն, գրեթե հերոսաբար, անամոթ:

Pulp Fiction!

Starlight Մարկ Միլարի և Գորան Պարլովի կողմից

Երկրպագուներին. Էդգար Ռայս Բերրոուզի, հատկապես Ջոն Քարթերի գրքերը.

Այստեղ մենք մի փոքր խառնվեցինք: Կարելի է երկար ժամանակ պահանջել՝ պնդելու համար, որ այս գիրքը որքան սուպերհերոսական է, այնքան էլ ֆանտաստիկ: Բայց Մարկ Միլարի պատմությունը մի ծերունու մասին, որը կրկին կանչված էր փառքի, ավելի շատ փոխառեց Բաք Ռոջերից, քան Սուպերմենից: Դյուկ Մաքքուինը տիեզերական հերոս է, որը նման է Ջոն Քարթերին, ով ժամանակին փրկել է Տանտալուս մոլորակը։ Այժմ, այրիացած և ծերացած, նա հանգիստ ապրում է Երկրի վրա, և նույնիսկ նրա երեխաները չեն հավատում միջմոլորակային արկածների մասին նրա պատմություններին: Նրան ուղղակի մի կողմ են քաշում ու ավելի լավ օրերշատ հետ է մնում, քանի դեռ Տանտալուսը նորից օգնության կարիք ունի: Շատ նուրբ, բայց եռանդուն պատմություն մի մարդու մասին, ով նոր հնարավորություն ունի մի քանի այլմոլորակային էշին ոտքով հարվածելու:

Տեսիլքներ!

Արթնացումը Սքոթ Սնայդերի և Շոն Մերֆիի կողմից

Երկրպագուներ. The Thing, 20,000 լիգա ծովի տակ, Ժյուլ Վեռն;

Եվս մեկ գիրք մի քանի լավ գրված կին կերպարներով, որոնք գնում են դեպի ստորջրյա խորքերը, բայց The Wake-ում, ի տարբերություն Լոուի, ամեն ինչ մի փոքր այլ կերպ է տեղի ունենում: Այստեղ խոսքը գիտական ​​բացթողումների մասին է (Սև ծովածոցից արարածների մի պտղունցով) և սոցիալական պատասխանատվություն. Ներկայիս նման ժամանակներում բժիշկ Լի Արչերը ղեկավարում է մի խումբ, որը հետազոտության համար գրավում է ջրահարսի նմանվող տարօրինակ արարածին: Ինչ-որ պահի ամեն ինչ սխալ է ընթանում, և սկսվում է արյունոտ թաքնված խաղը: Պատմության երկրորդ մասը տեղի է ունենում ապագայում՝ երկու հարյուր տարի անց, որտեղ Լևարդ անունով մի աղջիկ ապրում է մարդկային սխալների հետևանքների աշխարհում։

Ռոբոտներ!

Ալեքս + Ադա Ջոնաթան Լունայի և Սառա Վոնի կողմից

Երկրպագուներ՝ Իսահակ Ասիմովի «Her», «Positronic Man»;

Ո՞րն է գիտաֆանտաստիկ պատմությունների ցանկն առանց գոնե մեկ ռոբոտի: Հարաբերությունների դժբախտ ավարտից հետո Ալեքսը տատիկից անսովոր նվեր է ստանում՝ ուշ մոդելի ուղեկից Android Tanaka X-5-ը, որն ունակ է նմանակել մարդկային հարաբերությունները, ներառյալ սեքսը: Ալեքսը արագ սիրահարվում է նոր ընկերուհուն և փոքր-ինչ խախտում է խիստ օրենքը, որպեսզի բացի նրա միտքը: Դրա հետ գալիս է ինքնագիտակցությունը, բայց սպառնում է ազատազրկմանը: Նոր տեսքդասական գիտաֆանտաստիկ հարցին՝ ի՞նչն է մարդուն դարձնում մարդ, և ե՞րբ է անընդունելի դառնում էակին որպես առարկայի վերաբերվելը։