Գիտական ​​ֆանտաստիկա ընդդեմ կոմիքսների. Գիտական ​​ֆանտաստիկա ընդդեմ կատակերգական արկածային և գիտաֆանտաստիկ ամսագրի բոլոր համարները

Մինչ կոմիքսների ֆիլմերը գերազանցում են դրամարկղային բոլոր հնարավոր ռեկորդները, կոմիքսներն իրենք շատերի համար մնում են անհայտ մշակույթ, որին դժվար է մոտենալ: Սուպերհերոսների անվերջ շարքերը, որոնք չունեն սկիզբ և վերջ, միայն ամրապնդում են այս համբավը: Մենք ընտրել ենք լավագույն կոմիքսների տասնյակը, որոնք նախատեսված են չափահաս հանդիսատեսի համար, չեն պարունակում գունավոր զուգագուլպաներով մարդիկ, ունեն ավարտուն ստեղծագործության կառուցվածք և նույնիսկ հեռվից կարելի է համարել գիտաֆանտաստիկ:

Լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ

Ես փորձեցի բաց թողնել «The Watchmen»-ը և «V for Vendetta»-ն կարդալու միանգամայն ակնհայտ առաջարկությունները. դուք հավանաբար արդեն հանդիպել եք Ալան Մուրի անանցանելիին: Այնուամենայնիվ, դուք չեք կարող անել առանց դասականների, ուստի եկեք սկսենք հին և ժամանակի փորձարկված առաջարկություններից, այնուհետև աստիճանաբար անցնենք ավելի նոր և ավելի փորձարարականներին:

Անդրմետրոպոլիտ

Համացանցում, անշուշտ, ինչ-որ տեղ արդեն հանդիպել եք մի ճաղատ տղամարդու պատկերի՝ տարօրինակ կարմիր-կանաչ ակնոցներով և գլխին սարդի դաջվածքով։ Նա սովորաբար ծխախոտը սեղմում է ատամների արանքից և մեզ է նայում սատանայական հայացքով։ Այսպիսով, այս ընկեր Սարդի անունը Երուսաղեմ է, և նա լրագրող է աշխատում ապագայի քաղաքում, որը կոմիքսում պարզապես կոչվում է Քաղաք։

Չնայած այն հանգամանքին, որ Transmetropolitan-ը հեռու է նորությունից (առաջին թողարկումը թվագրվում է 1997 թվականին, վերջինը՝ 2002 թ.), այն ամենևին չի կորցրել իր արդիականությունը՝ ոչ քննարկված հարցերի, ոչ էլ նույնիսկ տեխնոլոգիական առումով։

Օրինակ, հենց առաջին էջերում մենք հանդիպում ենք ողջամիտ 3D տպիչի, որը ինչ-որ տեղից ներբեռնում էր թվային դեղամիջոցներ և մի փոքր անսարքությունից հետո տպում էր Spider-ի հայտնի ակնոցները։ Ի դեպ, նա ինքն էլ խորթ չէ նյութերին, այլապես նրանից ո՞վ է Հանթեր Թոմսոնի հետևորդը։

Եվ թույլ մի տվեք, որ վառ գույները ձեզ շփոթեցնեն. Քաղաքն իսկական դիստոպիա է: Երեք աչքով մուտանտ կատուները թափառում են աղբակույտերում, նեոնային պատուհանները գովազդում են սեռական հաճույքները, որտեղ ներկայացված են Մափեթները, փողոցային երեխաները կրծում են in vitro աճեցված մարդու վերջույթները և այլն, և այլն:

Սթրիփ ակումբի տանիքին նստած Սարդը պայքարում է ճշմարտության, արդարության և արդարության վերջին փշրանքների համար։ մարդկային արժանապատվությունըԽզբզում է մի սյունակ, որտեղ, առանց արտահայտությունների մեջ ամաչելու, մերկացնում է կոռումպացված քաղաքական գործիչներին: Ընդհանրապես, ի՞նչն այստեղ դուր չի գալիս:

Անտեսանելիները

Անտեսանելիներին խորհուրդ տալը նույնիսկ մի փոքր տարօրինակ է. սա հայտնի ստեղծագործություն է, որը հետք թողեց կոմիքսների պատմության մեջ՝ համեմատելի Watchmen-ի հետ: Սյուժեի վերապատմումը նույնպես անիմաստ է. թթվային տեսիլքներ և հղումներ փոփ մշակույթին, ինչպես նաև ծայրահեղ արտասովոր անհատականությունների թիմի արկածները, ովքեր պատերազմ են մղում հանուն մարդու գիտակցության ազատության խորհրդավոր Արտաքին եկեղեցու հետ. այս ամենը շատ ավելի լավ է ուսումնասիրել: սկզբնաղբյուրում։

Կարող եք հարցնել, թե ինչ է անում Mystique-ը մեր լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսների ցանկում: «Անտեսանելիները» այստեղ է ավելի շատ ապստամբության և հակամշակույթի թեմաների պատճառով: Այնուամենայնիվ, այս կոմիքսը կարող է համարվել գիտական ​​ֆանտաստիկա՝ պարզապես լայն իմաստով և առանց տեխնոլոգիայի հետ անմիջական կապերի:

Խոստովանում եմ՝ սկսելով մեկից ավելի անգամ՝ ես երբեք չավարտեցի «Անտեսանելիները» կարդալը մինչև վերջ։ Հատկանշական է, որ ամեն անգամ կարդալիս հաջողվում է նոր բան գտնել, բայց գործընթացը արագ ու հեշտ չի ընթանում։ Ընդհանուր առմամբ, կուտակեք համբերություն - Անտեսանելիները հաստատ արժե այն:

Y: Վերջին մարդը

Եվ կրկին ժամանակակից դասական: Y: The Last Man-ը սկսեց հրատարակվել 2002 թվականին և ավարտվեց 2008 թվականին: Այս կոմիքսների էջերում դուք կգտնեք պատմություն այն մասին, թե ինչպես վիրուսը ոչնչացրեց երկրի վրա բոլոր տղամարդկանց և արու կենդանիներին, բացառությամբ գլխավոր հերոս Յորիկի և նրա ընտանի կենդանի կապիկի Ամպերսանդի:

Յորիկը, փոխանակ դառնալու գենետիկական նյութի հիմնական աղբյուրը, զգուշորեն քողարկվում է և անցնում Ամերիկան, որպեսզի հասնի վարակի պատճառներին, գտնի իր սիրելիին և (ուրիշ որտեղ) փրկի մարդկությանը:

Երկխոսությունը երբեմն աննկատ կերպով վերածվում է գենդերային անհավասարության և գենդերային կարծրատիպերի քննարկման, բայց Y: The Last Man-ը դժվար թե ձեզ ձանձրացնի բարոյականությունից: Արկածները կրակոցներով, կռիվներով և անլուրջ դիմակներով, հետ-ապոկալիպսիսը որպես գեղատեսիլ ֆոն, աննկատ հումորը, վառ կերպարները և, ընդհանրապես, չափազանց կյանք հաստատող տրամադրությունը օգնում են մի քանի օրում կուլ տալ բոլոր 60 խնդիրները: Ուրեմն դրա համար նախապես հատկացրեք հանգստյան օրերը կամ արձակուրդի մի մասը, հակառակ դեպքում դուք կարող եք պատահաբար դուրս ընկնել կյանքից:

Տոկիոյի ուրվական

Եթե ​​դուք թերթում եք այս ցուցակը՝ փնտրելով իրական մութ և մելամաղձոտ կիբերփանկ, ապա ահա այն: Tokyo Ghost-ը պատկերում է հեռավոր ապագա աշխարհը, որը կասկածելիորեն նման է ներկայի գրոտեսկային տարբերակին. մարդկանց մեծամասնությունը վարում է բուսական կենսակերպ՝ կախված թվային զվարճանքի մշտական ​​մատակարարումից:

Հերոսուհին, զինված կատանայով և տեղի ունեցողի հանդեպ հզոր ատելությամբ, պատերազմում է արհեստական ​​ինտելեկտի հետ, որը թռել է կծիկներից՝ իր ընկերոջը փրկելու համար: Ճիշտ է, այս ամենը կարելի է անվանել միայն գիտաֆանտաստիկա՝ մեծ ձգվածությամբ, որը երբեմն շատ բարակ է ձգվում, մանավանդ, երբ խաղի մեջ է մտնում Ճապոնիայից հերոսների բերած երկրի հնագույն ոգին:

Tokyo Ghost-ի գլխավոր առավելությունն այն է, թե որքան գեղեցիկ է ամեն ինչ՝ և՛ նկարված, և՛ հորինված: Բացի այդ, դուք ստիպված չեք լինի անցնել տասնյակ խնդիրների միջով և հետևել պատմությունների կամարների ճյուղավորմանը. մենք խոսում ենք ընդամենը տասը բարակ գրքերի մասին, որոնք լույս են տեսել 2015-ից 2016 թվականներին: Վայելել յուրահատուկ ոճը և նայել մեկ այլ մութ ու անհույս աշխարհի՝ ավելի քան բավարար:

Սև գիտություն

Եթե ​​կա մութ մոգություն, ապա ինչու՞ ոչ մութ գիտություն: Դեռևս չավարտված այս սագայի գլխավոր հերոս Գրանտ Մակքեյը մի կողմից հորինեց մի հրաշալի, մյուս կողմից՝ վախեցնող սարք։ Այն թույլ է տալիս նրան և իր թիմին ճանապարհորդել անսահման թվով զուգահեռ տիեզերքներով: Եվ իհարկե, ամեն ինչ ըստ պլանի չի ընթանում արդեն իսկ առաջին էջերում։

Black Science-ի սյուժեն այնքան հայտնի է ոլորված, և աշխարհները, որոնց միջով ցատկում են հերոսները, այնքան պայծառ են, որ կարող է գլուխդ պտտել, հատկապես, եթե անդադար կարդում ես (և հենց դա անելու գայթակղությունը մեծ է): Սրան ավելացրեք սիրո, դավաճանության և ընտանեկան խզված հարաբերությունների նույն պատմության անվերջ արտացոլումների խորը հոգեբանությունը: Բայց գիտությունը դարձյալ նվազագույնի է՝ հակառակ անվանման:

Եթե ​​հաջողությամբ կուլ եք տալիս Tokyo Ghost-ին և կախվածություն եք ստանում Black Science-ից, անպայման դիտեք նրանց հեղինակ Ռիկ Ռեմենդերի այլ կոմիքսներ: Առաջին հերթին խորհուրդ եմ տալիս Մահացու դասը՝ պատմություն մարդասպանների դպրոցի աշակերտների կյանքի դժվարությունների մասին։ Սա Հարրի Փոթերի նման մի բան է, բայց ամենախիստ տարիքային վարկանիշով և ութսունական և իննսունական թվականների երիտասարդական ենթամշակույթների ուսումնասիրության նկատմամբ կողմնակալությամբ:

Մասնավոր աչք

Մի օր մարդիկ վերցրեցին «ամպերի» մեջ պահած ողջ տեղեկատվությունը և հորդառատ անձրևով լցվեցին. պաշտպանությունները փլուզվեցին, և ամեն ինչ ակնթարթորեն հասանելի դարձավ բոլորին։ Այդ ժամանակից ի վեր մարդկությունն այլևս չի վստահում համակարգիչներին և շատ ավելի է անհանգստանում գաղտնիության համար, այնքան, որ փողոցում չես հանդիպի մարդու առանց դիմակի:

Մասնավոր աչքը՝ մասնավոր խուզարկուի պատմություն, ով հայտնվում է խճճված պատմության կենտրոնում և հմտորեն բացահայտում այն: Բայց այս դեպքում կարևոր է ոչ այնքան սյուժեն, որքան հեղինակի փորձը պատկերացնել, թե ինչպիսին կլինի կախազարդը զանգվածային թունավորումից հետո, որի դեպքում մենք շատ անձնական տվյալներ ենք նետում համացանցում:

Անշուշտ, Private Eye-ի աշխարհը ձեզ մի փոքր մուլտֆիլմ կթվա, բայց կոմիքսների համար դա միանգամայն նորմալ է: Հատկապես, իհարկե, ծիծաղելի է տեսնել սեփական ծուռ արտացոլանքը. գլխավոր հերոսի հայրը տարեց խաղացող և գաջեթների սիրահար է, 2000-ականների սկզբի երեխա: Նա, տառապելով ծերունական խելագարությունից, խոթում է հեռախոսի էկրանը և չի կարողանում հասկանալ, թե ուր է գնացել ինտերնետը։

Բրայան Վոնի երևակայության այս արգասիքները կարող են թերահավատ լինել, բայց դեռ արժե նայել, հատկապես, որ կոմիքսը տարածվում է վճարովի մոդելի վրա և հասանելի է որպես PDF:

Սագա

Եթե ​​դուք փնտրում եք ինչ-որ թեթև և հաճելի բան երեկոյան կարդալու համար, բայց, այնուամենայնիվ, այնքան հուզիչ, որ ցանկանում եք նորից ու նորից վերադառնալ, ապա դժվար է տալ լավագույն առաջարկությունըքան Սագան։ Դա «Աստղային պատերազմների» չափի տիեզերական ֆանտազիա է, որը կենտրոնացած է երկու պատերազմող խմբակցությունների միջև դասական արգելված սիրո պատմության շուրջ:

Ես չեմ վերապատմելու Սագայի սյուժեն, քանի որ այն ամենևին էլ արժեքավոր չէ։ Այն գրավում է ավելի շուտ երևակայության խռովություն, անհավատալի մասշտաբներ և գունագեղ աշխարհների և դրանցում բնակվող ցեղերի բազմազանություն: Հատկապես հաճելի է հիանալ այս ամենով, քանի որ Սագան գծված է համընկնում: Հերթական շրջադարձի զառիթափությունը պարզապես շունչը կտրում է:

Մանհեթենի նախագծեր

Հավանաբար, Ալբերտ Էյնշտեյնի նկարը, որը սղոցում է այլմոլորակայինին բենզասղոցով, բավական է այս կոմիքսը բնութագրելու համար։ Եթե ​​նման կերպարը ձեզ զզվում է, հանգիստ անցեք կողքով և այլ տեղ սնոբիզմով զբաղվեք։

Բայց եթե նկարը հետաքրքիր է թվում, ապա դուք կգտնեք ժամանցային ժամանցային ընթերցանության նյութ: Գիրքից գրքույկ ձեր առջև կբացվի այլընտրանքային աշխարհ, որտեղ գիտնականները, ովքեր իրենց ձեռքն են ունեցել ամերիկյան միջուկային ռումբի ստեղծման գործում, բացարձակապես աննկարագրելի բաներ են անում։

Իլյումինատներ, այլմոլորակայինների ներխուժումներ, գաղտնի գործարքներ ԽՍՀՄ-ի հետ՝ ամենադաժան դավադրության տեսությունները մարսվել են Manhattan Projects-ի ստեղծողների երևակայության կաթսայում։ Ստացված խառնաշփոթը խնամքով դրված է վահանակների մեջ և համեմված սև հումորով: Սա գուցե ամենաօգտակարը չէ ինտելեկտուալ ճաշատեսակներից, բայց պարզվեց, որ զարմանալիորեն մարսելի է։

Մինչև վերջին գիրքը (The Sun Beyond the Stars), որը նվիրված է Յուրի Գագարինի և Լայկայի տիեզերական արկածներին, ես դեռ չեմ հասել, բայց անհամբեր սպասում եմ այս պահին։

Դոկտոր անքուն

«Ո՞ւր է իմ անիծյալ ինքնաթիռը», «Որտե՞ղ են մեր թռչող մեքենաները»: - Doktor Sleepless կոմիքսների հերոսները հարցեր են տալիս: Նրանք նկատի ունեն այն, որ այն ապագան, որը նրանց (և մեզ) խոստացել էին հին գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ, այդպես էլ չեղավ: Փոխարենը, նրանք (մեզ նման!) այժմ բոլորովին այլ տեխնոլոգիաներ ունեն։

Դոկտոր Անքունի գործողությունները տեղի են ունենում ասես պատմության փակուղում, որտեղից փորձում են փախչել նրա հերոսները։ Նրանց մեջ գլխավորը ինքնակոչ խելագար գիտնականն է։ Նրա խելագարությունն արտահայտվում է հիմնականում հռհռոցների տեսքով, որոնք նա հեռարձակում է ծովահենական ռադիոկայանի միջոցով։ Նրա լսարանը արմատական ​​ենթամշակույթների ներկայացուցիչներ են, ինչպիսիք են grinders (նրանք, ովքեր սիրում են իրենց մեջ էլեկտրոնային իմպլանտներ տեղադրել) և Shrike աղջիկները, ովքեր սինխրոնիզացնում են իրենց սենսացիաները հեռակա կարգով:

Դժբախտաբար, Doktor Sleepless-ը, որը սկսվել է 2007-ին, երբեք չի ավարտվի կամ նույնիսկ կշարունակվի: Վերջին (տասնվեցերորդ) համարում նետված ժպտացող դեմքի տեսքով նռնակը օդում կախված կմնա, իսկ կոմիքսին կցված վիքին այլևս չի էլ բացվում։

Այնուամենայնիվ, եթե ձեզ դուր է գալիս Ուորեն Էլլիսի աշխատանքը, ապա Planetary-ի և FreakAngels-ի նման արդեն ավարտված շարքերը ձեզ շատ ժամեր կպարգևեն: Ես նաև խորհուրդ եմ տալիս Ignition City-ը` կարճ պատմություն կիսալքված տիեզերական քաղաքի և Injection շարքի մասին, որը նոր է սկսվում և որոշ գաղափարներ է վերցրել Doktor Sleepless-ից:

թղթե աղջիկներ

Stranger Things-ի երկրորդ սեզոնն ավարտվեց, իսկ դուք ուզում եք ինչ-որ այլ բան նույն երևակայությամբ: Կարդացեք «Թղթե աղջիկներ»-ը շատ առումներով նույնիսկ ավելի զով է: Այս կոմիքսների չորս հերոսուհիները, սկսելով ճանապարհորդել ժամանակի մեջ, չեն կարողանում կանգ առնել և վերադառնալ տուն՝ ութսունականներ։ Փոխարենը, նրանք պետք է բախվեն ավելի ու ավելի շատ առեղծվածների, հուշումների և զարմանալի արկածների հետ:

Ճանապարհին հեղինակին հաջողվում է հետաքրքիր մտածել վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում մեր կյանքում և հասարակության մեջ տեղի ունեցած փոփոխությունների մասին։ Դրան ավելացրեք անմոռանալի վիզուալ ոճը (որը միայն շապիկները արժեն), և դուք կհասկանաք, թե ինչու է այս կոմիքսը արագորեն մեծ ճանաչում ձեռք բերել:

Առայժմ հասանելի են ընդհանուր առմամբ 23 համարներ. հիանալի ժամանակ է դրանք բոլորը մի քանի քայլով կարդալու և հաջորդին սպասելու համար:

Մի փոքր բաժանման խոսք

Ուշադիր ընթերցողը անշուշտ կնկատի, որ ես մի փոքր խաբել եմ, և ցուցակի կեսը նույն երեք հեղինակներն են՝ Ուորեն Էլիսը, Բրայան Վոնը և Ռիկ Ռեմենդերը։ Բայց ես չեմ կարող ինքս ինձ զսպել. հենց նրանց հետ սկսեցի իմ ծանոթությունը ժամանակակից կոմիքսների հետ, ես չհիասթափվեցի և անհամբեր սպասում էի նոր ստեղծագործությունների: Հուսով եմ, որ դուք կունենաք նույնքան հաճելի փորձ:

Որպես լրացուցիչ ուղեցույց, ես կարող եմ խորհուրդ տալ նայել հրատարակչին և տպագրությանը, որի տակ տպագրվում են գրքերը: Այս օրերին Image Comics-ից շատ լավ բաներ են դուրս գալիս, մինչդեռ DC-ի Vertigo-ն և Wildstorm-ի տպագրությունները օգտագործվում էին նույն լսարանի թիրախում:

3 գնահատական, միջին: 5,00 5-ից)

Կոմիքսները հաճախ համընկնում են գրքերի հետ: Նույնիսկ ամենապարզ գրաֆիկական վեպը կարող է մատուցել ֆանտաստիկ պատմվածքի անհավատալի մակարդակ: Նկարչի տաղանդի շնորհիվ ստեղծեք ցնցող աշխարհներ և բնակեցրեք այն զանազան հուզիչ արարածներով, որոնք առաջացել են սցենարիստի անզուսպ երևակայությունից: Միանգամայն նորմալ հայտարարություն, և, այնուամենայնիվ, կոմիքսները գիտաֆանտաստիկ երկրպագուների կողմից հաճախ անտեսվում են որպես հոնքերի տակ գտնվող տեսակ, որը նույնիսկ ունակ չէ մոտենալ հիանալի վեպի մակարդակին:

Barnes & Nobles-ը հավաքել է վեց կոմիքսներ գիտաֆանտաստիկայի բազմազան ժանրերի երկրպագուների համար: Դուք կարող եք ապահով կերպով վերցնել ցանկացած գիրք այս ցանկից, կարդալ այն և հետո ավելին խնդրել:

Տիեզերական պատերազմներ!

Բրայան Կ. Վոնի և Ֆիոնա Սթեյփլսի «Սագա».

Երկրպագուներ. Դուրս տիեզերքում, Ջո Հալդեմանի անսահմանության պատերազմը;

Նա Landfall մոլորակից է, մի հսկայական աշխարհ, որը հայտնի է իր առաջադեմ տեխնոլոգիաներով: Նա փոքր լուսնի Պսակից է, որտեղ կախարդանքը գերակշռում է տեխնոլոգիային: Նա եղջյուրներ ունի։ Նա թևեր ունի: Էպիկական տիեզերական դրամայում Ալանան և Մարկոն՝ երկու պատերազմող ազգերը, որոնք հայտնվել են դաժան միջաստղային պատերազմի մեջ, ստիպված են փախչել սիրահարվելուց և երեխա ունենալուց հետո: Նրանց խնդիրն է՝ ամեն գնով պաշտպանել իրենց նորածին դստերը՝ Հեյզելին, և ճակատագիրը նրանց նետում է զարմանալի այլմոլորակային աշխարհներ: Եվ տպավորիչ տեսարանի արանքում (և վատ տղաները հեռուստացույցներով՝ արահետով հետևող գլուխների համար)՝ մի ընտանիքի պատմություն՝ բոլոր ուժեղներով և թույլ կողմերըև զոհեր։ Սա ինքնին սիրավեպ չէ, բայց Ալանան և Մարկոն արդեն դարձել են բոլոր ժամանակների ամենահայտնի գիտաֆանտաստիկ զույգերից մեկը:

Apocalypse!

Լոու՝ Ռիկ Ռեմենդերի և Գրեգ Տոչինիի կողմից

Երկրպագուներ՝ «Բունկեր. պատրանք»՝ Հյու Հաուի, «Հեռավոր Երկրի երգերը»՝ Արթուր Քլարկ, «Սպի»՝ Չայնա Միևիլ;

Ապագայում միլիարդավոր տարիներ անց Երկրի Արեգակը թեւակոխել է իր հաջորդ փուլը՝ ընդլայնվելով և վերածվել կարմիր թզուկի, որն ի վերջո կլանելու է Երկիրը և ամբողջ համակարգի մեծ մասը: Լոուում Երկրի մակերեսն անբնակելի է եղել հազարավոր տարիներ, և երկու ստորջրյա քաղաքներ պայքարում են մնացած ռեսուրսների համար, քանի որ աստղերը փնտրում են բնակելի մոլորակներ: Բայց հույսը գնալով պակասում է։ Այս տպավորիչ միջավայրը գործում է որպես Քեյն ընտանիքի պատմության ֆոն: Ջրային ապոկալիպսիսում նրանք սարսափելի ողբերգություն են ապրում, բայց շարունակում են հույս ունենալ ավելի պայծառ ապագայի վրա: Իրականում նրանք գործնականում միակն են, ովքեր դեռ չեն սուզվել հուսահատության ու կատարյալ անկման անդունդը։ Գրքում կան ստորջրյա մուտանտներ և ծովահեններ, բայց ի վերջո դա անձնական պատմություն է երբեք չհանձնվելու մասին:

Երգիծա՜

«Bitch Planet»-ը՝ Քելլի Սյու ԴեՔոննիկի և Վալենտին Դե Լանդրոի կողմից

Երկրպագուներ՝ «Սթեփֆորդի կանայք»՝ Այրա Լևին, «Աղախուհու հեքիաթը»՝ Մարգարեթ Էթվուդ, «The Handmaid's Tale»՝ Մարգարեթ Էթվուդ.

Այս օրերին ֆանտաստիկ կոմիքսները, որոնք երբեք հայտնի չեն եղել կին կերպարների հանդեպ իրենց սիրով, ավելի ու ավելի են դնում նրանց առաջնագծում: Այս դեպքում, ոչ հեռու ապագայում մարդկությունը գտել է անկարգ կանանց պատասխանը՝ տիեզերական բանտ։ Զվարճալի, դաժան և բացարձակ ֆեմինիստական ​​գիրքը պատմում է անսովոր կանացի բանտի մասին։ Միևնույն ժամանակ հարգանք և ծաղրերգություն, հին բանտային ֆիլմերի ոգով (HBO-ի Oz-ի ավելացումով), սա սուր սոցիալական քննադատություն է, որը բարձրաձայն արտահայտում է վրդովմունքը այն բանի համար, թե ինչպես ենք մենք այժմ վերաբերվում կանանց, ովքեր չեն ցանկանում հետևել կանոններին: Ամենահաճելի պահերից մեկի կենտրոնում՝ Պենի Ռոլը, գիտաֆանտաստիկայի լավագույն երկրորդական կերպարներից մեկը: Նա մեծ է, սև և բարձրաձայն, և աներևակայելի, գրեթե հերոսաբար, անամոթ:

Pulp Fiction!

Starlight Մարկ Միլարի և Գորան Պարլովի կողմից

Երկրպագուներին. Էդգար Ռայս Բերրոուզի, հատկապես Ջոն Քարթերի գրքերը.

Այստեղ մենք մի փոքր խառնվեցինք: Կարելի է երկար ժամանակ պահանջել՝ պնդելու համար, որ այս գիրքը որքան սուպերհերոսական է, այնքան էլ ֆանտաստիկ: Բայց Մարկ Միլարի պատմությունը մի ծերուկի մասին, որը կրկին կոչված էր փառքի, ավելի շատ փոխառեց Բաք Ռոջերից, քան Սուպերմենից: Դյուկ Մաքքուինը տիեզերական հերոս է, որը նման է Ջոն Քարթերին, ով ժամանակին փրկել է Տանտալուս մոլորակը։ Այժմ, այրիացած և ծերացած, նա հանգիստ ապրում է Երկրի վրա, և նույնիսկ նրա երեխաները չեն հավատում միջմոլորակային արկածների մասին նրա պատմություններին: Նրան ուղղակի մի կողմ են քաշում ու ավելի լավ օրերշատ հետ է մնում, քանի դեռ Տանտալուսը նորից օգնության կարիք ունի: Շատ նուրբ, բայց եռանդուն պատմություն մի մարդու մասին, ով նոր հնարավորություն ունի ոտքով հարվածելու մի քանի այլմոլորակային էշերին:

Տեսիլքներ!

The Wake Սքոթ Սնայդերի և Շոն Մերֆիի կողմից

Երկրպագուներ. The Thing, 20,000 լիգա ծովի տակ, Ժյուլ Վեռն;

Եվս մեկ գիրք մի քանի լավ գրված կին կերպարներով, որոնք գնում են դեպի ստորջրյա խորքերը, բայց The Wake-ում, ի տարբերություն Լոուի, ամեն ինչ մի փոքր այլ կերպ է տեղի ունենում: Այստեղ խոսքը գիտական ​​բացթողումների մասին է (Սև ծովածոցից արարածների մի պտղունցով) և սոցիալական պատասխանատվություն. Ներկայիս նման ժամանակներում բժիշկ Լի Արչերը ղեկավարում է մի խումբ, որը հետազոտության համար գրավում է ջրահարսի նմանվող տարօրինակ արարածին: Ինչ-որ պահի ամեն ինչ սխալ է ընթանում, և սկսվում է արյունոտ թաքնված խաղը: Պատմության երկրորդ մասը տեղի է ունենում ապագայում՝ երկու հարյուր տարի անց, որտեղ Լևարդ անունով մի աղջիկ ապրում է մարդկային սխալների հետևանքների աշխարհում։

Ռոբոտներ!

Ալեքս + Ադա Ջոնաթան Լունայի և Սառա Վոնի կողմից

Երկրպագուներ՝ Իսահակ Ասիմովի «Her», «Positronic Man»;

Ո՞րն է գիտաֆանտաստիկ պատմությունների ցանկն առանց գոնե մեկ ռոբոտի: Հարաբերությունների դժբախտ ավարտից հետո Ալեքսը տատիկից ստանում է անսովոր նվեր՝ ուշ մոդելի ուղեկից Android Tanaka X-5-ը, որն ունակ է նմանակել մարդկային հարաբերությունները, ներառյալ սեքսը: Ալեքսը արագ սիրահարվում է նոր ընկերուհուն և մի փոքր խախտում է խիստ օրենքը, որպեսզի բացի նրա միտքը: Դրա հետ գալիս է ինքնագիտակցությունը, բայց սպառնում է ազատազրկմամբ: Նոր տեսքդասական գիտաֆանտաստիկ հարցին՝ ի՞նչն է մարդուն դարձնում մարդ, և ե՞րբ է անընդունելի դառնում էակին որպես առարկայի վերաբերվելը։

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու.Պետուխով Ալեքսանդր Չեռնոբրովկին. KINSLER DIVES (ֆանտաստիկ արկածային պատմություն) Վ. Պանֆիլով. ՄԱՅՐ (պատմվածք) Ալեքսեյ Կուդրյաշով. Գայթակղության հեքիաթ (պատմվածք) Ն. Յու. Չուդակովայի, Ս.Ն. Չուդակովը։ Panopticon. ՆՈՍՖԵՐԻԿ ԹԱՏՐՈՆ (հոդված) Անդրեյ Իվանով. Վհուկների ՈՐՍ (պատմվածք) Շապիկի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 3 «92 Յուրի Պետուխով

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու.Պետուխով Յուրի Պետուխով. ԱՍՏՂԱՅԻՆ ՎՐԵԺ (վեպի շարունակություն) Անատոլի Ֆեսենկո. ՔԱՅԼ ՄԹՈՒԹՅՈՒՆԻՑ (սարսափ պատմություն) Շապիկի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի: Վերնագրի ձևավորումը՝ Ս. Ատրոշենկոյի, նկարազարդումները՝ Ռ. Աֆոնինի:

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 1 «92 V Andreev

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏՆԵՐԻ ՀԱՆԴԻՍԱ գլխավոր խմբագիր Յու. Պետուխով Ի. Վոլոզնև. ՇԱԽԵՐԱԶԱԴԵԻ ԳԱՆՁԵՐ Ի.Վոլոզնև. Դժոխքի ՌՈՒԼԵՏՏ Ա. Չեռնոբրովկին. առնետի սատանան Բ. Անդրեև. ԱՄՐԱԳՐՈՒՄ Ա.Լոգունով. ՄՆԱՑԵԼ ԱՅՆՏԵՂ Ա.Լոգունով. ՈՒԹԱՆՈՑ ՀԱՄԱՍտեղության ՏԱԿ Վ.Պոտապով. GADENYSH N. Yu. և S. N. Chudakov. ATLANTIS, ATLANTS, PRATLANTS

Որոնում - 92. Արկածներ. Գեղարվեստական ​​Միխայիլ Նեմչենկո

«... Ամբոխը լռեց՝ ասես կախարդված վայրենի խոսքերի մռայլ հնչյուններով։ Ջահերի կայծերը ուժգին բռնկվեցին և հիմնականը պայթեց խավարի մեջ, զոհասեղանի ծանր կողմը դարձավ ֆանտաստիկ մանուշակագույն՝ արտացոլելով քամու մեջ կախված բոցերը: - Փառք Սատանային: Եկեք փառաբանենք. ճերմակազգեստ տղամարդը ծակող և հեղինակավոր բղավեց. Հագեցնենք նրա ծարավը։ - Արյուն! - ճռճռոցը շունչ քաշեց բացատում: - Արյուն! .. «Ի՞նչ է սա, տեսարան դարերի խորքից: Ավաղ, ոչ ... Ա. Կրաշենիննիկովի «Ծես» բացման «Որոնում-92» պատմվածքի գործողությունը, որտեղից վերցված է այս հատվածը, ըստ էության ծավալվում է մեր օրերում, ավելի ճիշտ ...

Գեղարվեստական ​​2006 թ. 2 Անդրեյ Վալենտինով

Ազգային գեղարվեստական ​​գրականության երկրպագուներ: Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Եվգենի Լուկինի, Լեոնիդ Կագանովի և Յուլիա Օստապենկոյի, Սերգեյ Չեկմաևի նոր պատմություններ, վեպեր և հոդվածներ և G. L. Oldie-ի ստեղծագործական դուետը: Այս ամենը - և շատ ու շատ ավելին - «Գեղարվեստական» նոր հավաքածուում:

Չսահմանված Չսահմանված

Ազգային ֆանտազիայի երկրպագուներ: Ձեր առջև է հայտնի «Fantastica» ալմանախի հերթական ժողովածուն, որն անփոփոխ հաջողությամբ հրատարակվում է արդեն ինը տարի: Այս հավաքածուն ներառում է ոչ միայն Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Վասիլի Գոլովաչովի, Պավել Ամնուելի, Վիկտոր Նոչկինի, Ալեքսեյ Կորեպանովի, Յուլիա Օստապենկոյի և ժանրի այլ վարպետների նոր գործերը, այլև Եվգենի Լուկինի զարմանալի, հեգնական լրագրությունը և երիտասարդ տաղանդավոր գիտաֆանտաստիկայի պատմությունները։ գրողներ, որոնք դեռ ժողովրդականություն և փառք են ձեռք բերում:

Գեղարվեստական ​​2009 թ. 2. Քրոնոս Իվան Կուզնեցովի օձերը

Ազգային գեղարվեստական ​​գրականության երկրպագուներ: Ձեր առջև է հայտնի «Fantastica» ալմանախի հերթական ժողովածուն, որն անփոփոխ հաջողությամբ հրատարակվում է արդեն ինը տարի: Այս հավաքածուն ներառում է ոչ միայն Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Վասիլի Գոլովաչովի, Պավել Ամնուելի, Վիկտոր Նոչկինի, Ալեքսեյ Կորեպանովի, Յուլիա Օստապենկոյի և ժանրի այլ վարպետների նոր գործերը, այլև Եվգենի Լուկինի զարմանալի, հեգնական լրագրությունը և երիտասարդ տաղանդավոր գիտաֆանտաստիկայի պատմությունները։ գրողներ, որոնք դեռ ժողովրդականություն և փառք են ձեռք բերում:

ԳԵՂԱՐՎԱԾՔ. 1966. Թողարկում 1 Նիկոլայ Ամոսով

Այսպիսով, ընթերցող, ձեր առջև կա «Գեղարվեստական ​​գրականության» հերթական ժողովածուն։ Այս ժողովածուի օրինակով դուք կարող եք տեսնել, թե որքան բազմազան է գեղարվեստական ​​գրականությունը: Այստեղ պատմությունն ու վեպը, պատմվածքն ու պիեսը, ֆանտաստիկ պարոդիաներ և հումորեսկներ։ «Նոր անուններ» բաժնում, բացի Վլադլեն Բախնովի պարոդիայի ցիկլից, կա Ա. Միրերի «Օբսիդիանի դանակը» պատմվածքը (ոչ հումորային, այլ ավելի շուտ ավանդաբար ֆանտաստիկ):

Արկածային, ֆանտաստիկ 1993 № 1 Նատալյա Մակարովա

Յուրի Պետուխով. «Գուլերի խռովություն». Ֆանտաստիկ արկածային վեպ. Ալեքսանդր Կոմկով. "Փորձարկում". Ֆանտաստիկ պատմություն. Նատալյա Մակարովա. «Մարդագայլ». Սարսափ վավերագրական ֆիլմ. Ալեքսանդր Բուլենկո. «Կատարող». Ֆանտաստիկ պատմություն. Նկարիչներ Ռոման Աֆոնին, Է.Կիսել, Ալեքսեյ Ֆիլիպով։ http://metagalaxy.traumlibrary.net

The Adventures, Science Fiction ամսագիրը ժամանակի մի տեսակ նշան է և ռուսական գիտաֆանտաստիկայի պատմության ամոթալի էջ, 1990-ականների սկզբի գրական աղբանոց: Երբ հին խորհրդային գիտաֆանտաստիկ գրականությունը մահացավ, իսկ նոր ռուսերենը (ինչ էլ որ դա նշանակեր) դեռ չէր հայտնվել, Յուրի Պետուխովը փորձեց իր ամսագրով լրացնել ռուսական գիտաֆանտաստիկ գրականության խորշում առաջացած գրական վակուումը: Նրա էջերում տեղ գտան ամենատարբեր գրական աղբը՝ խիստ համեմված չեռնուխայով, պոռնոյով և մասնատված։ Եվ որպես ամսագրի բոլոր գործունեության պսակը՝ Պետուխովի «Աստղային վրեժ» հինգ գրքից բաղկացած ցիկլը, որը վաղուց դարձել է ռուսական գրականության սարսափելի լեգենդ, որով հին ընթերցողները վախեցնում են նորեկներին։

Հիմա, երբ լսում եմ ռուսական ֆանտաստիկայի ճգնաժամի, գրելու հմտությունների անկման, միջակ ՄՏԱ-ի գերակայության մասին, հիշում եմ այս ամսագիրը և հասկանում, որ հիմա ամեն ինչ այնքան էլ վատ չէ։ Պատմությունը ևս մեկ անգամ ապացուցեց, որ գրականությունը ինչ հիվանդություններով էլ տառապի, նրանում կհաղթեն առողջ ուժերը, և շատ կլինիկական դեպքերը, ինչպես աքլորի սերունդը, կհանձնվեն ու կմոռացվեն մղձավանջի պես։

Ներքեւի գիծ. երբեմն ես ափսոսում եմ, որ մանկության տարիներին չափազանց անառակ էի եղել իմ գրքային կախվածության մեջ, քանի որ մասամբ այս ամսագրի պատճառով ես բացասական կարծիք ձևավորեցի գիտաֆանտաստիկայի մասին, որը ես ստիպված էի հաղթահարել մի քանի տարի: Նրանց համար, ովքեր դա չեն զգացել պարբերականանկեղծորեն բախտավոր. Նրանք, ովքեր կարդացել են այն, սակայն, ամենայն հավանականությամբ, կհամաձայնեն ինձ հետ, որ Adventures, Fantasy-ն ամենավատ (և, հնարավոր է, ամենավատ) գրական ամսագրերից մեկն է, որը երբևէ լույս է տեսել մեր երկրում:

Միավորը՝ 2

Հենց այս ամսագրից էլ սկսվեց իմ ծանոթությունը ֆանտազիայի հրաշալի աշխարհի հետ։ Հետո Եֆրեմովը, Ստրուգացկին և ուրիշները, հետո... Շոկ, զարմանք, ցնցում, հրճվանք... և շատ այլ բոլորովին այլ էմոցիաներ, որոնք, հավանաբար, երբեք չեմ ապրի... :pray: Ցանկություն, բառացիորեն. զգացում, ձեռքերում դողալ, առատ թուք ու գլխացավ՝ պարզել, թե ինչ եղավ հետո, ինչպես ավարտվեց այս աշխատանքը: Երկրորդ անգամ ես նման բան ապրեցի միայն այն ժամանակ, երբ ձեռքս վերցրի Լուկյանենկոյի գիրքը, բայց սա, կրկին, շատ ավելի ուշ էր։

Բայց ամենակարևոր զգացումը սերն է, ոչ, ես մանկուց սեր եմ տածել գրքերի նկատմամբ, այն պահից, երբ իմացա երկրի վրա այս հիրավի զարմանալի զբաղմունքը՝ կարդալը, բայց սերը գիտաֆանտաստիկայի, ընդհանրապես գիտաֆանտաստիկայի հանդեպ, այն ամենի հանդեպ, ինչ կարող է։ ընկնել այս սահմանման տակ, ոչ միայն ֆանտաստիկ գրականություն: Եվ եթե սկզբում ես ամեն ինչ անընդմեջ կարդում էի, վայելում էի հենց ընթերցանության ընթացքը և ուրախանում գրքից քաղած ցանկացած նոր տեղեկությունով, ապա այս ամսագիրը կարդալուց հետո ընդմիշտ հիվանդացա՝ մեկ ժանրով։ Իսկապես, ֆանտազիայի մեջ է, որ հեղինակը սահմանափակվում է միայն իր երևակայությամբ, և դրա հիման վրա հենց ֆանտազիան կարելի է համարել գրողի ստեղծագործության բարձրագույն արտահայտությունը, թեև, իհարկե, սա միայն իմ անձնական կարծիքն է։ Եվ եթե հեղինակի ֆանտազիայի թռիչքը համեմատվում է առվակի հետ, ապա այս ամսագրում հավաքված հեղինակների ֆանտազիան կարելի է համեմատել մոլեգնող լեռնային գետի հետ, որը գրավում է քեզ իր հունով, երբեմն նույնիսկ քո կամքին հակառակ՝ գլխիվայր սուզվելով, և դու միայն մի պահ դուրս եկեք շնչելու, կրծքավանդակի մեջ ավելի շատ օդ ստանալու համար և նորից սուզվելու այս զարմանալի, գեղեցիկ, դյութիչ և հուզիչ ֆանտազիայի աշխարհը:

05.10.2015, 16:00- Վլադիսլավ Միկտում 10056 26

Այս հոդվածի գաղափարը ծագել է ինձ հետ շատ վաղուց, բայց բարձրացված խնդրի մասշտաբը երկար ժամանակ վախեցրեց ինձ: Որքան առաջ էին գնում մտքերս, այնքան ավելի պարզ էր դառնում իմ սեփական կոմպետենտության բացակայությունը, ուստի ես ամեն ինչ արեցի՝ պատճառներ փնտրելու չսկսելու համար գրել:

Այս անիծված թեման հետապնդում էր ինձ օր ու գիշեր, աշխատավայրում և հանգստի հազվագյուտ պահերին, ընկերական զրույցի ընթացքում դավաճանաբար սայթաքում էր և ընթերցվում մրգերի գնային պիտակների տողերի միջև: Ճակատագիրն ինքը ստիպեց ինձ հավաքել ավերակների մեջ պառկած քաջության մնացորդները և դեռ որոշել մի քանի բառ մատնանշել դասական գեղարվեստական ​​գրականության և այն, ինչ մենք հանդիպում ենք կոմիքսներում հակասության խնդրի վերաբերյալ: Սրանք այն մի քանի խոսքերն են, որոնք ներկայացնում եմ Spidermedia-ի հարգարժան հանրությանը:

Նման նրբերանգների դիտարկումը սովորական լրատվամիջոցներին բոլորովին բնորոշ թեմա է։ Ահա թե ինչպես է SpiderMedia-ն տարբերվում սովորական լրատվամիջոցներից և մի քանի այլ կայքերի հետ միասին հանդիսանում է զանգվածային մշակույթին նվիրված ռեսուրսների ողնաշարն ու ավանգարդը։ Դե, եթե ոչ հիմա, ապա շուտով: Այնուամենայնիվ, քչերը գիտեն այս մասին, բայց ոչ բոլորին են թողնում դրախտ:

Անցյալից մինչև վաղը

Պատմականորեն այնպես է պատահել, որ կոմիքսների և գիտաֆանտաստիկայի երկրպագուների լսարանը համընկնում է: Զարմանալի չէ, որ գիտաֆանտաստիկ գրականությունը, արվեստը, կինոն ընդգրկող կարևոր մշակութային երևույթ է և շարունակում է հետապնդել մեզ տեսախաղերի կոմիքսներում: Տրամաբանական է, որ մարդիկ, ովքեր մասնակցել են փոփ մշակույթին, փող կտան թե՛ տիեզերական արկածներին նվիրված սովորական վեպերի, թե՛ քաղցր միջավայրում տեքստով նոսրացած նկարների համար։ Սակայն այս ժանրերն իրենց զարգացման մեջ ունեն ոչ միայն պատմական զուգահեռներ, այլեւ տրամագծորեն հակադիր հատկանիշներ։ Պահն ամենաակնհայտը չէ, և, հետևաբար, եկեք փորձենք վերլուծել այն միասին:

Գաղափարը՝ ցույց տալու, թե ինչքան տարբեր է գիտաֆանտաստիկությունն իր դասական իմաստով և այն, ինչ մենք տեսնում ենք կոմիքսներում, ինձ մոտ առաջացավ գիտաֆանտաստիկայի նոր ալիքի հետ կապված նյութերը ուսումնասիրելուց հետո: Այս ուղղության ներկայացուցիչները (Զելազնին, Մուրքոկը, Ալդիսը) ձգտում էին խզել գիտաֆանտաստիկայի գրական ժանրի և կոմիքսների ձևաչափի միջև կապը, որը վարկաբեկում է հենց այս ժանրի գեղարվեստական ​​արժեքը։ Գեղարվեստական ​​գրականության և պատկերազարդ գրքերի հանրաճանաչությունը զգալիորեն ազդել է գիտաֆանտաստիկ գրականության կարգավիճակի վրա՝ ստեղծելով նրա համար երկրորդ կարգի դեռահասների գրականության կարծրատիպ: Եվ դրա դեմ ոչինչ անել չկար, քանի որ հարյուրից իննսունհինգ դեպքում այս կարծրատիպը հաստատվել է նոր ամսագրում՝ կիտչի շապիկով։

Այն ժամանակ (և նույնիսկ այսօր) գեղարվեստական ​​գրականությունը մեծ հաշվով բաղկացած էր ցածրորակ գրքերից, որոնք պատմում էին հարթ ծովային հերոսների մասին, որոնք փրկում էին աշխարհը, որը պատահաբար ձեռքի տակ էր: Նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ժանրը նկատելիորեն ցնցվեց ոսկե դարաշրջանի ուժեղների կողմից, ինչպիսիք են Իսահակ Ասիմովը և Արթուր Ք. Քլարկը, վատ գեղարվեստական ​​գրականության քանակը չի նվազել: Ընդհակառակը, գիտաֆանտաստիկ ամսագրերի և մի քանի լավ գրողների հանրաճանաչության հետևանքով հարյուրավոր տարբեր միջակություններ ի հայտ եկան, որոնք շարունակում էին հանրությանը կերակրել հիմար գրական վիժումներով:

Նոր ալիքն ազդեց ոչ միայն գիտաֆանտաստիկ գրական ժանրի զարգացման, այլեւ նրա քննադատական ​​վերլուծության մոտեցման վրա։ Մինչ օրս գիտաֆանտաստիկայի ակադեմիական ուսումնասիրությունը գործնականում անտեսում է կոմիքսների գոյությունը: Առավելագույնը, որ տրվում է պատկերազարդ գրքերին, դրանց անմիջական գոյության մասին հիշատակումն է։

Ժամանակակից գրող և գրականագետ Լենս Օուլսենը խոստովանել է, որ մանուկ հասակում չի կարդացել գիտաֆանտաստիկա, բացառությամբ «սարսափելի կոմիքսների»։ Նա միակը չէ, ով հավատարիմ է վառ ամսագրերի բովանդակության նման գնահատականին։ Բացասական դատողություններ բարձրաձայնելն այսօր վատ բարքեր են, դու քեզ դեռ կեղծավոր ես դարձնում հաղթական պոստմոդեռնիզմի հասարակության մեջ։ Բայց ժպիտներն ու նվաստացուցիչ ինտոնացիան անխուսափելիորեն սայթաքում են, եթե գրական միջավայրում դա ինչ-որ կերպ հասնում է կոմիքսների:

Այս վերաբերմունքի պատճառն արմատացած է ժամանակի խորքում։ Ո՞ր գիտաֆանտաստիկ կոմիքսն է առաջինը կոչվելու մեր երկրում: Եթե ​​ես իմանայի պատասխանը... Բայց մոլորակի անգլախոս բնակչությունը անպայման կնշի «Ֆլեշ Գորդոնը»։ Զավեշտական ​​գիրքը խիզախ շիկահեր մարդու մասին, ով ճակատագրի քմահաճույքով լքված էր ավտոկրատ Մինգի խելագար մոլորակում, սկսեց հայտնվել 1934 թվականին և իսկական պաշտամունքի տեղիք տվեց: Այս գեղեցիկ կոմիքսը (եկեք ձևացնենք, որ Dynamite-ը գոյություն չունի), ինչպես իր ավագ եղբայր Բաք Ռոջերսը, սահմանեց բազմաթիվ վիզուալ որոշումներ տիեզերական օպերայի ժանրում, սահմանեց այն կանոնները, որոնք հետապնդում են մեզ բոլոր տեսակի Աստղային պատերազմներում: Ալեքս Ռեյմոնդը ոչ միայն ստեղծեց ամերիկյան փոփ պաշտամունքի պատկերակը, այլև իր նկարով ոգեշնչեց արվեստագետների ապագա սերունդներին:

Ֆլեշ Գորդոնը, ընդգրկելով այն ամենը, ինչ կարող էր ապահովել պալպի ծաղկման շրջանի գեղարվեստական ​​գրականությունը, չկարողացավ ազատվել իր թերություններից՝ տափակ կերպարներից և կլիշեային երկխոսություններից: Հենց նրանք էլ պատճառ դարձան կոմիքսները դուրս մղելու այն շրջանակներից, որոնցում տեղ կա մշակութային լուրջ դիսկուրսի համար։

Ընթերցելով «Ֆլեշ Գորդոնը»՝ մենք ոգևորված հետևում ենք քաջարի հերոսի և չարաբաստիկ բռնապետի դիմակայությանը։ Մենք հետևում ենք, թե ինչպես են մեր հերոսի ուժն ու քաջությունը օգնում նրան բարձրանալ աշխարհի գագաթը, չնայած այն ամենին, ինչ այս աշխարհն է բնակեցնում: Բայց հոգեբանական պատկերչի կարող կազմվել միայն դրական հատկանիշներ. Որպես համեմատության ամենավառ օրինակ՝ կուզենայի բերել Ջորջ Օրուելի «1984» վեպը, որը դարձել է կուլտային ստեղծագործություն՝ լինելով, ըստ էության, ֆանտաստիկա։ Օրուելը ցույց տվեց և՛ ավտորիտար մեխանիզմի, և՛ մարդկային վարքագիծը անհատականությունը ջնջելու այս մեքենայի խորքերում: Նույն կերպ Քլարկը, Լեմը, Դիկը մարդկային աշխարհը դրեցին բոլորովին անսովոր պայմաններում և մոդելավորեցին նրանում միանգամայն իրական մարդկանց վարքագիծը (ինչպես ես կամ դու), և չնկարագրեցին առասպելական Übermensch-ը։ Եվ այս առասպել ստեղծելը գրեթե բոլոր հին կոմիքսների դժվարությունն էր:

Ալեքս Ռայմոնդը շատ տարրեր է փոխառել հին հռոմեական մշակույթից:

Բայց մենք մի փոքր առաջ ենք անցնում մեզանից: Գեղարվեստական ​​գրականությունը նույնպես անմիջապես չապացուցեց գրականություն կոչվելու իր իրավունքը։ Ինչպես Հովարդը շատ չէր մտածում իր Քոնանի հոգեբանական զարգացման մասին, այնպես էլ pulp կոմիքսների ստեղծողները ուշադրություն չէին դարձնում այնպիսի մանրուքների վրա, ինչպիսին իսկությունը: Գծված պատմվածքների ժանրը չի մարել այդ հեռավոր 30-ականներին, այլ շարունակել է գոյություն ունենալ ու զարգանալ։ Դեռևս անտեսված լուրջ ինստիտուտների կողմից՝ այն բացեց նոր հնարավորություններ և մոտեցումներ։ Ուիլ Էյսները ցույց է տվել, որ օգտագործելով հաջորդական պատկերներ՝ կարելի է շոշափել կարևոր և անձնական թեմաներ։ Ջեք Քիրբին ցույց տվեց ինչպեսկարող են օգտագործվել հաջորդական պատկերներ:

Մինչ կոմիքսը զարգացնում էր իր պատմողական ուժը, բրիտանական ներխուժումը մոտենում էր: Նոր աշխարհ եկած սցենարիստները վերջապես կարողացան քաջաբար օգտագործել իրենց նախորդների կուտակած գործիքները։ Սակայն պրոֆեսիոնալ քննադատները չեն շտապել լիզել կոմիքսների նոր համարների էջերը։ Եվ չի կարելի ասել, որ մեղքը համընդհանուր ինչ-որ անարդարության ուսերին է։ Բրիտանացիների մեծամասնությունը նախընտրում էր ֆանտազիան, և ֆանտազիայի մեծ մասը նույնքան համառորեն անտեսվում է, որքան մեր սրտի համար թանկ կոմիքսները: Fantasy-ի նպատակն է նկարագրել մի բան, որը չի կարող լինել, քանի որ այն սկզբունքորեն չի կարող լինել: Լավ ֆանտազիան, այնուամենայնիվ, չի նվազեցնում ֆանտազիայի թռիչքը դեպի մեխանիկական տարրեր, ինչպիսիք են մանան կամ, Իլիվաթարը արգելի, հրե գնդակներ: Եվ այս առաջադրանքով, հավասարակշռվելով սյուրռեալիստական ​​ալիքի գագաթին, այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են Մուրը և Գեյմանը, հիանալի հաղթահարեցին ... Ավելին, Ուինզոր Մակքեյը մեզ ցույց տվեց այնպիսի թռիչք, մարդկային մտքի այնպիսի շրջադարձեր, որ ժամանակակիցները պարզապես հիվանդանում են կարդալիս:

Ֆանտաստիկ ելքի որոնման մեջ

Տարբեր հեղինակներ, տարբեր դարաշրջաններ, տարբեր մոտեցումներ։ Բայց ինձ թվում է, որ գիտաֆանտաստիկ Օլիմպոսում կոմիքսների աստղի բացակայության պատճառը մեր՝ ընթերցողներիս մեջ է։ Կինոգիտության մեջ կա մի հասկացությունշահագործման ֆիլմ», դրանք սովորաբար բնութագրվում են որպես ցածր բյուջետային ֆիլմեր, որոնց ստեղծողները փորձում են գումար վաստակել՝ շահարկելով զոմբիների, սեքսի, ֆաշիստների կամ զոմբի ֆաշիստների սեքսով զբաղվող հանրաճանաչ թեման: Այս խորշ ֆիլմի նման, շատ կոմիքսներ սուպերհերոսների, բռնության, հրեշների և այլնի շահագործման մասին են: Պարադոքսն այն է, որ ընթերցողներին և հեղինակներին դուր է գալիս այս մոտեցումը, և, հետևաբար, այն փոխելու կարիք չկա:

Ոչ միայն ժանրն է շահարկվում, նույնիսկ «այդ նույն կոմիքսների» ոճը, որը բոլորը կարդում են մանկության տարիներին, դառնում է ուշադրություն գրավելու արդյունավետ միջոց։ Մեր առջև կա վատ գրաֆիկական պատմությունների արատավոր շրջան։ Նախկինում դրանք պատրաստվում էին ուտել ցանկանալու պատճառով, իսկ լավ հեղինակներին փայտով չէր կարելի արդյունաբերություն քշել: Հիմա դրանք արված են հանրությանը հաճոյանալու համար, ով հաճույք է ստացել ավելի շատ թեմաներ վատ կոմիքսներ. Ֆու, դու պարզապես կարող ես խելագարվել:

Հռչակավոր «Watchmen»-ի և «Maus»-ի թողարկումից հետո կոմիքսներն անտեսելը ավելի դժվարացավ։ Եվ որպեսզի հասկանանք, թե արդյոք պատկերագրական վեպերը կարող են հավակնել լուրջ գիտաֆանտաստիկայի կոչմանը, եկեք վերջապես սահմանում տանք հենց այս գեղարվեստական ​​գրականությանը։

«Ֆանտազիա» տերմինը ներմուծվել է 19-րդ դարի սկզբին Շառլ Նոդյեի կողմից, դրա համար հիմք է հանդիսացել նրա «Գրականության մեջ ֆանտաստիկայի մասին» աշխատությունը։ Նայելով հին ու փոշոտ հանրագիտարան՝ փնտրելով ժանրի սահմանում, մենք կգտնենք հետևյալ տողերը. իրականությունը համակցված են այնպես, որ անսովոր է նրա համար, սկզբունքորեն, անհավատալի, «հրաշալի», գերբնական»: Այսպիսի լղոզված շրջանակը կարող էր հիանալի կերպով արձակել մեր ձեռքերը, եթե մենք այդքան անհետաքրքրված չլինեինք ֆանտազիայի և հեքիաթների նկատմամբ: Մենք լուրջ տղերք ենք, որ եկել ենք այստեղ գիտաֆանտաստիկայի համար, ինչ իրառանձնահատկությունը?

Գիտական ​​ֆանտաստիկայի հիմնական տարբերություններից մեկը, որն ընդգծվում է հետազոտողների կողմից, այն գիտական ​​հեռատեսության գործառույթն է, որը նա կատարում է: Բազմաթիվ օրինակներ կան, թե ինչպես գիտական ​​ինտուիցիան և ուսումնասիրվող առարկայի նկատմամբ հետաքրքրությունն օգնեցին իրական հայտնագործությունների կանխատեսմանը և մոտավորությանը: Մեզ բավական է, որ ֆանտաստիկ գեղարվեստական ​​գրականությունն իր հիմքում պետք է ունենա հստակ տեսական հիմք։ Եվ եթե հեղինակի ստեղծած աշխարհում մեզ ոչինչ չի անհանգստացնում, ամեն ինչ բավականաչափ վստահելի է թվում, ապա դա լավ գիտաֆանտաստիկայի նշան է։

Ոչ մի հիմք չկա ենթադրելու, որ կոմիքսների տարածությունը խանգարում է որակյալ գիտաֆանտաստիկայի ստեղծմանը։ Ավելի շուտ, քրիզալիսից թիթեռի վերածվելը կապիտալիզմի կոկոն չի տալիս։ Որպեսզի սերիալը շարունակի թողարկումը, ինչ-որ մեկը պետք է ոչ միայն կարդա, այլև թարմ թողարկումներ գնի։ Վառ կերպարներով և օրիգինալ պատմվածքով կոմիքսները լավ են վաճառվում, բայց այս բաղադրատոմսում բացակայում է աշխարհի գրագետ պատկերով կետը: Արդյունքը լավ պատմություն է, բայց վատ գիտաֆանտաստիկ: Եթե ​​դուք այն այլասերվածներից եք, ովքեր ձեզ ծանրաբեռնել են Լեմի գեղարվեստական ​​գրականությունն ու ապագան կարդալով, ապա հեշտությամբ կարող եք պատկերացնել, թե որքան նրբագեղությամբ նա թաց տեղ չէր թողնի հանրաճանաչ «Սագայից», «Արևմուտքից արևելքից», «Մարգարեից»:

Արժե նշել այն բացառությունները, որոնց կարող է հավասարվել բարձրորակ գիտաֆանտաստիկայի ձգտող հեղինակը, բայց ոչինչ, բացի Planetes մանգայից, մտքում չի անցնում։ Խոսում է հավաքարարների մասին տիեզերական բեկորներ, իսկ մարդու տիեզերքի հետախուզման հեռանկարները ներկայացված են բավականին մանրակրկիտ մանրամասնությամբ։ Վարպետները, ինչպիսիք են Բիլալը կամ Մոբիուսը, ստեղծում էին հիանալի տեսողական խնջույքներ: Հանճարներ, իհարկե, բայց այսօր մենք խոսում ենք բոլորովին այլ բաների մասին։

Լավ Sci-Fi-ը պետք է սահի հնարավորի ռեժիմի եզրին: Այն ոչ միայն պետք է զարմացնի կախարդական նկարներով, այլեւ հնարավորություն տա անդրադառնալու բացված հեռանկարներին։ Այս կոմիքսին ժամանակ է պետք։ Այսօր հոգեբանությունն ու ռեալիզմը դառնում են ցանկացած պատմության, նույնիսկ սուպերհերոսի անփոխարինելի տարրը։ Դրան, անշուշտ, կհետևեն գիտական ​​վստահությամբ փորձեր, ստեղծագործության աշխարհը նկարագրելու ճշգրիտ շարահյուսության որոնում և վաղվա սոցիոլոգիական կողմի հստակ մտածողություն: Ամեն դեպքում ես շատ եմ ուզում հավատալ դրան։ Իսկ մինչ այդ մենք կշարունակենք կարդալ «վատ» գիտաֆանտաստիկ կոմիքսները, քանի որ դրանք պակաս հետաքրքիր ու հուզիչ չեն դառնում։