Кои поети са работили прозорци на растеж. „прозорци на растеж“ като нов ефективен метод за политическа агитация в началото на 20 век

През октомври 1919 г. Маяковски започва работа в Руската телеграфна агенция (РОСТА) върху текстове и рисунки за „Окна на сатирата“.

"Прозорци" първоначално е замислен като уголемени страници от сатирично списание, окачени на витрините на празни магазини. Именно Маяковски постепенно развива типа на пропагандно-ориентирания "Прозорец", където всички рисунки са подчинени на една тема, последователно разкрита в поетичния текст.

Точният брой на "прозорците", създадени от поета, не се взема предвид - работата на текстописците и художниците на ROSTA беше анонимна. Общо са произведени около 1500 плаката (от октомври 1919 г. до февруари 1922 г.). Смята се, че Маяковски е написал около 80% от тестовете и е нарисувал около 400 плаката.

Заедно с Маяковски над Windows са работили Михаил Черемних, Иван Малютин, Амшей Нюренберг, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Иля Машков, Кукриникси и др.

„Работата ми в ROSTA започна така: видях първия двуметров плакат на ъгъла на Кузнецки и Петровка, където сега е Mosselprom. Веднага се обърнах към ръководителя на РОСТОЙ, другарю. Керженцев, който ме запозна с М. М. Черемних, един от най-добрите работницитози случай.

Отначало другарят работи върху текста. Грамен, тогава почти всички теми и текстове са мои; По текста са работили още О. Брик, Р. Райт, Волпин...

Помня, че нямаше празници. Те работеха в огромен, неотопляем, смразяващ студ (по-късно - печка, която изяжда очите с дим) работилница ROSTA.

Пристигайки у дома, той рисуваше отново и в случай на особена спешност слагаше под главата си дънер вместо възглавница под главата си, с надеждата, че няма да заспите особено на дънера и след като сте спали точно толкова, колкото необходимо, пак ще скочиш на работа...

От нас се изискваше бързина на машината: преди беше онази телеграфна новина за победа на фронта след 40 минути - час вече висеше по улицата като пъстър плакат.

„Колоритно“ - беше казано твърде шик, почти нямаше цветове, те взеха всякакви, леко разбърквайки го върху слюнката. Естеството на работата изисква това темпо, тази скорост и броят на новите бойци зависеше от тази скорост при публикуване на новини за опасност или победа ...

Без телеграф, скорост на картечница - тази работа не би могла да бъде. Но ние го направихме не само с цялата сила и сериозност на уменията си, но и революционизирахме вкуса, повишихме квалификацията на плаката, изкуството на агитацията.

В.В. Маяковски

„Това са предците на всички съветски сатирични списания, предците на най-трудното, безхартиено, безмашинно, ръчно време“ В. В. Маяковски

Ясно, кратко, информативно, убедително! Може би така ще звучи агитация за прилагането на пропагандни съветски плакати.

Кой не е запознат с гръмки съветски лозунги като: „Родината зове!“, „Работният семестър е отличен!“, „Колхозник, бъди спортист!“, „Записахте ли се доброволец?“ и много други фрази, насочени към насърчаване на патриотизма и човешките ценности, бяха от голямо значение във военно време за изясняване на делата на фронта.

Съветските плакати винаги са съдържали не само мощни послания към хората, но са били илюстрирани с прости, разбираеми, често сатирични образи, което с течение на времето ги превърна в отделен жанр на съветския визуални изкуства.

Понякога граждански войниИмахме отделна форма на пропагандно плакатно изкуство, наречено " Прозорци на сатирата ROSTA". Тези серии от запомнящи се плакати, създадени от съветски поети и художници, завинаги ще останат в историята на съветското изкуство като изключително оригинално явление.

Прозорци към събития

„Това е запис на най-големите три години революционна борба, предадени от цветни петна и звън на лозунги.“ В. В. Маяковски

Прозорци на сатирата ROSTAбяха плакати, включващи няколко скицирани сюжета и стихотворения. Действието се развиваше последователно от рисунка в рисунка и с помощта на хапливи, остри стихове се събираше в разказ.

Целта на цялата работа по плакатите беше да се докладват важни събития на военния фронт. Беше изключително важно да се предаде необходимата информация възможно най-разбираемо и бързо. Следователно рисунките бяха прости, а фразите кратки и запомнящи се.

Илюстрациите, за да се опрости картината, бяха направени главно в три цвята, които се считаха за символични. Героите бяха изобразени в червено, враговете в черно, а останалото пространство в бяло. Така че подобни са разбираеми, но информационните съобщения са разбираеми дори за неграмотни хора.

Това са телеграфни новини, незабавно прехвърлени на плакат, това са укази, незабавно публикувани в песнички, това нова форма, отгледани директно от живота, това са плакатите, които войниците на Червената армия, отивайки в атака, гледаха преди битката, отивайки не с молитва, а с пеене на песни "В. В. Маяковски

Майстори художници, работещи върху творението прозорци на сатирата ROSTA, отблъснат от традиционните видове народно изкуство, включително популярни щампи. Важно е да се отбележи, че първите плакати са рисувани на ръка, след което са правени с помощта на шаблони, което ги прави независими от печатницата и им дава известна свобода на действие.

Лубок- вид народно творчество, което се характеризира с разбираемост и капацитет на изображението.

Така плакатът, който включва обемни стихотворения, става не само отделен изгледизобразително изкуство, но и мощен механизъм за формиране обществено мнение, доказвайки по този начин, че сферата на влияние на изобразителното изкуство може да се разпростре и върху политически и военни събития.

Детето на Руската телеграфна агенция

История на появата прозорци на сатирата ROSTAсе връща към началото на Гражданската война. На 7 септември 1918 г. Президиумът на Всеруския централен изпълнителен комитет решава да създаде Руската телеграфна агенция (РОСТА), която трябва да стане основният информационен апарат на съветското правителство.

Руската телеграфна агенция бързо се превръща в основна институция, която издава различни бюлетини, бюлетини, листовки и т.н. Като цяло ROSTA е мощен централен орган, отговорен за агитация, пропаганда и своевременно отразяване на различни военни новини.

Естествената необходимост на ROSTA беше организирането на специално звено, чиято цел да бъде най-бързото и разбираемо показване на новини на хората.

През есента на 1919 г. възникна РОСТА сатирични прозорци. Първият прозорец през октомври 1919 г. е създаден от художника Черемних с текст Грамен.

„Прозорците ROSTA са нещо фантастично. Това е услугата на шепа художници на ръка на сто и петдесет милиона души "В. В. Маяковски

За кратко време все повече и повече художници и поети дойдоха до прозорците на сатирата, сред които В. В. Маяковски, Д. С. Мур, И.А. Малютин, А.М. Nurenberg, M.D. Волпин и други известни художници.

В. В. Маяковски участва активно в живота прозорци на сатирата ROSTA, той не само пише изключително обемни и актуални стихове-подписи за плакати, но и сам активно рисува и развива техния облик.

Изложби "Прозорците на ROSTA"

Прозорци на сатирата ROSTAпродължава до 1921 г. и по методи на работа и численост има невероятна популярност и разпространение в целия Съветски съюз. Произведени в количество от 150 екземпляра, те бяха изложени навсякъде на публични места, и донесоха своите новини на всеки съветски гражданин.

През 1930 г. се провежда изложба на В. В. Маяковски, озаглавена „20 години работа“, в която, наред с други неща, той излага добре известни РОСТА сатирични прозорци.

В края на изложбата Маяковски дари 300 снимки на прозорци на Литературния музей на Всесъюзната библиотека. Ленин, което поставя началото на създаването на фонда, който за дълъг период от време събира около 1118 г. прозорци на сатирата ROSTA.

Колекцията от витрини се съхранява в Държавния литературен музей и до днес, където всеки може да види оригиналните художествени свидетелства от годините на Гражданската война.

ВНИМАНИЕ!За всяко използване на материали от сайта е необходима активна връзка към!

4. Руската телеграфна агенция през 1920 г. Дейностите на Маяковски в Windows на ROSTA
Руска телеграфна агенция (РОСТА) - централен информационен орган на съветската държава (РСФСР, от 1924 г. СССР) през 1918-1925 г.
Задълженията на РОСТА включват събиране и разпространение на политическа, икономическа, културна и друга информация в страната и чужбина. РОСТА имаше клонове, агенти и кореспонденти в цялата страна и в чужбина; сключени споразумения с държавата, обществата. орг-ции и лица. Работата на ROSTA се ръководи от съвет, назначен от Всеруския централен изпълнителен комитет. В допълнение към разпространението на информация чрез телеграфни канали, ROSTA отпечатва свои издания през 1918-20 г.: вестник AgitROSTA, списанията Красная звезда и Красный журналист, които излизат веднъж или два пъти седмично, както и стенни вестници с голям тираж.
Друга област на дейност на ROSTA беше визуалната агитация, която се осъществяваше главно чрез разпространение на сатирични плакати, така наречените „ROSTA Windows“). Те бяха разлепени по гари, площади, по витрини, в учреждения и др., а също така бяха снабдени с пропагандни влакове и параходи. Един от авторите на двете поеми и рисунки на Windows на РАСТЕЖА беше В. В. Маяковски. На 12 декември 1920 г. е подчинено на Главполитпросвет.
След създаването на Телеграфната агенция на Съветския съюз (ТАСС) през 1925 г. РОСТА функционира като информационна агенция на РСФСР. През март 1935 г. тя е ликвидирана, а функциите й са прехвърлени на ТАСС.
Прозорците на РОСТА, по-точно - "Прозорците на сатирата РОСТА" - плакати, създадени през 1919-1921 г. от съветски художници и поети, работили в системата на Руската телеграфна агенция (РОСТА). „Прозорците на РОСТА“ е оригинална форма на масово пропагандно изкуство, възникнала по време на Гражданската война и военната интервенция от 1918-20 г. Сатиричните плакати, направени по остър и достъпен начин, оборудвани с лаконични поетични текстове, изобличават противниците на младите Република Съвети. „Прозорците на ROSTA“ бяха посветени на актуални събития, бяха илюстрации за телеграми, предадени от агенцията на вестници.
В произведението си „Страшен смях“ Маяковски пише за тях така: „Това е протоколен запис на най-големите три години революционна борба, предадени с цветни петна и звън на лозунги. Това са телеграфни новини, незабавно прехвърлени на плакат, това са укази, незабавно публикувани в песнички, това е нова форма, извлечена директно от живота, това са плакатите, които войниците на Червената армия гледаха преди битката, преминавайки в атака, не отивайки с молитва, но с песнопение на песнички“ .
С изключение на първите ръчно рисувани плакати, плакатите са изработвани и тиражирани по шаблон до 150 и повече екземпляра, след което са изложени на витрини в столицата и други градове - обикновено в празни магазини за хранителни стоки.
Първият "Прозорци на растежа" е изпълнен през октомври 1919 г. от М. М. Черемних. Тогава В. В. Маяковски се присъедини към него, създавайки ярки, добре насочени рисунки и подписи. Подобни "прозорци" се произвеждат и в Петроград, Украйна, Баку, Саратов и други градове. Темите на плакатите бяха борбата с Врангел и коремните въшки, гладуващите хора и др.
„Тяхната специфика беше в незабавната реакция на най-актуалните въпроси и факти. Текстовете на "Прозорците на растежа" се отличаваха с простотата и точността на характеристиките, идващи от традициите на народните популярни щампи и песни. В тези текстове талантът на Маяковски като публицист намира ярък израз. Плакатите ROSTA, като правило, имат много сюжети. Те развиват и типизират определен дух на герои, преминаващи от плакат на плакат: работник, червеноармеец, селянин, капиталист, свещеник, кулак.
Младият Владимир Маяковски навлиза в поезията под знамето на футуристите. Футуристите навлязоха в поезията шумно, с пресметлива скандалност. Маяковски упорито търси нови форми, нови жанрове, нови теми в революционната действителност. За него работата по пропагандните плакати на РОСТА се превръща не само в негова форма на участие в революционната борба, но и в лаборатория, в която той, по собствените му думи, освобождава поезията „от поетични люспи по теми, които не
позволявайки многословие."
Пример: Ако обаждането на седмицата на партито
милиони ще дойдат от фабрики и обработваема земя -
работникът бързо ще докаже на практика
че комунистите не се страхуват от никого.
Растеж №5

"WINDOWS OF GROWTH" - ежедневни пропагандни плакати, създадени през 1919-1921 г. от съветски художници, ra-bo-tav-shi-mi в системата на Russian-si-sko-go tele-count-no-go agent-st -ва (РОСТА; вече не ИТАР-ТАСС).

Pla-ka-you, направени на ръка, с помощта на tra-fa-re-tov (до 200-300 копия), you-sta-la-lied in vit-ri-nah ma -ga-zi-nov , състезания-lo-women-nyh на многолюдни места (от-тук-да, името им е „ok-on“), и се превърнаха в свои собствени - различни нека да пишат от периода на Гражданската война от 1917-1922 г. и inter-ter-ven-tion, когато „поради ti-po-count- за един път-ru-hi, ние нямахме-lo-gra-fi, red-juice, boo-ma-gi, sp -tsia-списъци на дали-да-броят-ско-го-де-ла и т.н.” (П.М. Кер-жен-цев). Първите „Прозорци на растежа“ се появяват в Москва през 1919 г., според ini-tsia-ti-ve hu-doge-ni-ka M.M. Che-rem-nyh и zhur-on-li-sto N.K. Iva-no-va-Gra-me-na, ra-bo-tav-shih в ROSTA, начело с Кер-жен-цев. Скоро В.В. Маяковски, И.А. Ма-лу-тинг, Д.С. Мо-или. Sna-cha-la "Прозорци на растеж" de-la-lis под формата на уголемени страни на sa-ti-ric journal-na-la, състоящ се от не-как -от най-м-сто-yatel pro -of-ve-de-ny различни жанрове. Маяковски играе съществена роля в създаването на плакати, поемайки цялата литературна част и работейки точно като ху- додж псевдоним; той създаде нов тип „прозорци на са-ти-ра“, суб-чи-ня ком-по-зи-ция на една тема и конкретна агитационна задача. Текст и ri-sun-ki правят половин-ня-дали един на друг. Пла-ка-там, състоящ се, така да се каже, от 2-4-6 и т.н. изстрела, имаше присъщ „стил на те-ле-граф“ с неговата яснота, стисни нещо, ла-ко-отдолу-мама на изразителни средства, os-but-van-nyh главно върху you-ra-zi-tel-no-sti si-lu-etov и закачливи ras-kras-ke в 2-3 цвята, use-pol-zo-va-ni -em sim-vo-li-ki, традиция на руската lub-ka и no-vator-sky me-something -dov руски авангард-diz-ma. Pla-ka-you ras-sy-la-lissed на всички места от de-le-niya ROSTA. В Peter-ro-gra-de "Прозорците на растежа" de la-li V.V. Ле-бе-дев, Л.Г. Брат-да-ти, А.А. Ра-да-ков, В.И. Koz-lin-sky, в Ko-st-ro-me - N.N. Ку-прея-нов, в Са-ма-ре - С.Я. Ад-ли-ван-кин, в Курск - А.А. Day-no-ka, в Одеса - B.E. Ефимов; „Прозорци на растеж“ вие-хо-ди-дали в Ба-ку, Са-ра-то-ве и други градове. Според Maya-kov-sko-go би било „на-услуга-на-хо-дож-ни-ков, ръчно, сто-пет-ти-де-ся -ти-мил-ли-хе -но-отидете на-ро-ди-ша. Pla-ka-вие трябва-дали да вдъхновите хората с идеята-mi-re-in-lu-tion, show-y-vat car-ty-we light-lo-go boo -doo-shche-go („Да , hello-st-vu-et electric-tri-fi-ka-tion!”, “Pa-ha-li so-hoy - for-pa-shem truck-to-rum”) , борете се за повторно включване на света -lu-tion и in-ter-na-tsio-nal co-дали дарбата на труда -ga („Ето врагът на Съветска Русия. Бийте се с всеки дим, не умирайте още“), провъзгласете дик -та- ту-ру про-ле-та-рия-та. Under-no-ma-lis най-злите-bo-day-day въпроси на co-time-men-no-sti: борба срещу go-lo-house („Така че с go-lo-house се справят с него и с времената-ru-hoy-du-roy, vve-de-na sov-nar-ko-mom pre-miya on-tu-swarm"), всички -общи грам-мот-но-сти и нови така- cia-li-stic култура, ra-ven-st-va male-chi-ny и female-shi-ny („Какво де -ла-ла ра-бот-ни-ца и това ра-бот-ни-це на -to de-lat"), re-stand-new-le-niya на националната икономика. Традициите на "Прозорците на растежа" през годините на Великата отечествена война продължи "Ок-на ТАСС".

Снимка. В.В. Маяковски (1893-1930).

В звучните редове на неговите стихотворения се отразяваше самото време - страшно и героично. Отворете произволен том със стихове на V.V. Маяковски и вие ще видите младата Република на Съветите, раздухана от вятъра на революцията в нейните големи и малки дела.

Всъщност нямаше малки и незначителни случаи за В.В. Маяковски. Поет на революцията, той се втурна в разгара на събитията - винаги активен, непримирим, партийно пристрастен в оценките си. Страната се бори и гради. Строителство утре. Но вчерашният свят все още се придържаше към живота и за да го сложи край, бяха необходими не само героични дела, но и незабележима, ежедневна, понякога не съвсем приятна работа. Впоследствие В.В. Маяковски ще говори за това, както винаги образно и кратко, в стихотворението си „На глас“ (1930):

"За теб,

който

здрав и пъргав

поет

облизани

консумативно плюене

груб език на плаката.

В.В. Маяковски, правейки римувани надписи за плакати за здравно образование, се гордееше с работата си, защото вярваше, че неговата поезия носи истинска полза за хората.

1919 г Гладната република, опустошена от дълга война, е притисната от пръстена на интервенцията. Москва: висящи трамвайни жици, пусти улици. И изведнъж неочаквана тълпа пред витрините на празен магазин. Във витрината "Прозорци на сатирата РОСТА" - многографични плакати, които започна да произвежда Руската телеграфна агенция.

Остри, лесни за разбиране, сатирични плакати с кратки, лесни за запомняне поетични текстове разобличаваха враговете на младата съветска република, отразяваха злободневни събития и илюстрираха телеграми, предавани от агенцията до вестниците. Плакатите, с изключение на първия, нарисувани на ръка, са направени и възпроизведени с помощта на шаблон до 150 или повече копия, след което са изложени на витрини в Москва и други градове. В прозорците на сатирата ROSTA традициите на lubok и raeshnik бяха широко използвани. Рисунките на „Прозореца ROSTA“ (в серии до 12 на един лист) се отличават с подчертаната си простота и лаконизъм на визуалните средства (изразителност на силуети, оцветяване в 2-3 цвята). Тези оригинални сатирични и политически списания са направени от малък екип, чиято душа е V.V. Маяковски.

Първият "Прозорец ROSTA" е изпълнен през октомври 1919 г. от M.M. Черемних. Тогава В. В. Маяковски, И. А. Малютин, Д.С. Мур и др. Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Иля Машков и Кукриникси също участваха в създаването на прозорците ROSTA.

Снимка. ROSTA артисти. 1919 Владимир Маяковски, Иван Малютин, Михаил Черемних.

„Прозорците на РОСТА“ изиграха значителна роля в развитието на съветското изобразително изкуство.

Подобни "Windows" са произведени и в Петроград (L.G. Brodaty, V.V. Lebedev, A.A. Radakov и др.), в Украйна (B.E. Efimov и др.), в Баку, Саратов и други градове.

Ориз. „Прозорци на сатирата ROSTA“.

Ориз. Художникът А.М. Нюренберг „В.В. Маяковски на работа в ROSTA.

Върху „Прозорците на сатирата“ Маяковски поетът и Маяковски художник работят заедно, отразявайки в стихове и рисунки актуални политически, икономически, санитарно-хигиенни и военни задачи. В статията „Искам думи“, написана десет години след създаването на първите „Windows“, Маяковски си спомня как шепа художници „обслужваха сто и петдесет милиона души“ на ръка: „Групата от теми е огромна. Агитация за Коминтерна и бране на гъби за гладуващите, борба с Врангел и коремен тиф ... ". Много плакати, създадени от V.V. Маяковски, бяха продиктувани от загриженост за общественото здраве и бяха ярки примери за санитарна и образователна агитация.

В.В. Маяковски смята работата си в „Прозорците на сатирата на РОСТА“ за политическа, той ярко реагира на първите укази на съветското правителство по здравни въпроси:

Основните противоепидемични мерки се виждат на плаката - в долната третина на снимката мъж е обилно полят с вода от кофа, още двама са заети да перат дрехи, а на заден план е санитарен лекар.

- "За снабдяването на бактериологичните институти и лаборатории с материали и оборудване, необходими за тяхната работа" (10 април 1919 г.);

- "За борбата с тифа на Източния и Туркестанския фронт" (5 ноември 1919 г.);

- „За снабдяването на Червената армия и цивилното население със сапун“ (30 декември 1919 г.);

- "За осигуряване на населението на Републиката с бани" (30 септември 1920 г.) и много други.

Ориз. „Прозорец на сатирата ROSTA“.

Ориз. „Прозорец на сатирата ROSTA“.

Плакатът изобразява последствията от едра шарка - слепота и белези по кожата на лицето, които биха могли да бъдат избегнати с помощта на ваксинация срещу едра шарка.

Маяковски рисува "Прозорец", наречен "Новият враг":

„Но бдително, другарю,

внимавайте за неприятности

отново на портата тя застана:

тиф, глад и студ - жестоки врагове -

ето ги новите трима генерали.

Ориз. „Прозорец на сатирата ROSTA“.

Ориз. „Прозорец на сатирата ROSTA“.

През март-април 1920 г. в Москва се провежда Седмицата на санитарното почистване. Поетът отговори на това събитие с плакат, който призоваваше за борба с мръсотията и опустошението.

Следващата "агитка" е за първомайския празник:

„Спрете, гражданино,

РАСТЕЖ внимание!

Какво трябва да се направи

Първи май?".

Разбира се, да посетя банята, „докато не се разболях от коремен тиф“, а след това „да празнувам май по такъв начин, че дори петънце да не е мръсно“.

Какво само не каза на "Windows"! Тук предупреждават за опасностите от пиенето на сурова вода, тук предлагат съвети как да се предпазим от холера, тук е техният мощен огън на сатирата V.V. Маяковски сваля "зелената змия" върху феновете. Изключително експресивните и стегнати текстове се запомнят бързо, предават се от уста на уста.

Ориз. „Прозорец на сатирата ROSTA“.

Пропагандата на постановления и резолюции на Съвета на народните комисари, Съвета по труда и отбраната става основна задача на екипа от агитатори, ръководен от В.В. Маяковски. Укази и други важни документи съветска властнеобходими подробни обяснения. Те поискаха не само увеличаване на словесната и образна основа на плаката, но и промяна на средата за тяхното възприемане.

В.В. Маяковски напуска телеграфната агенция за Главполитпросвет. „Прозорците на Главполитпросвета“ са направени от същия екип като „Прозорците на сатирата РОСТА“. В.В. Маяковски определяше темата на плакатите, подбираше фактически материали, пишеше текстове въз основа на тях и често правеше рисунки за тях, даваше задачи на художници и приемаше готови плакати от тях. Той също така се занимава с проблемите на тяхното тиражиране и разпространение както в Москва, така и в периферията.

С напускането на ROSTA не само работилницата се промени. Маяковски се оказа „изтръгнат“ от уникалната атмосфера на творчески ентусиазъм. Там Маяковски беше в разгара на живота, наясно с всички най-важни събития, които се случиха както в страната, така и в чужбина, и първият получател на всички тези новини. Такива предимства даваше вече самата специфика на телеграфната агенция.

В Главполитпросвет Маяковски до известна степен реорганизира и създаде локална мрежа за възпроизвеждане и разпространение на „Окон“. И това, разбира се, не можеше да не създаде своите допълнителни трудности.

Темата на „Windows“ най-накрая се промени, което беше очертано в ROSTA малко след края на гражданската война. В края на 1920 г. и началото на 1921 г. основната тема е борбата за възстановяване Национална икономика, разрушен по време на империалистическата и гражданската война. В десетки „Прозорци“, базирани на конкретен фактически материал, бяха показани трудовите успехи на напреднали екипи, бяха отправени призиви за развитие на конкуренцията, укрепване на трудовата дисциплина, създаване на ударни групи за примерна работа и проява на творческа инициатива.

„Прозорците на Главполитпросвета“ се разделиха с витрините и се настаниха в пропагандни центрове, клубове, червени ъгли на заводи и фабрики, казарми и институции на Червената армия, в селски читални. Тези многорамкови, 12-16 рисунки, плакати са предназначени, като правило, за дълго съществуване и са близки в това отношение до печатните пропагандни плакати.

В същото време тези "прозорци" продължават да запазват голямата си пропагандна стойност. И тук приносът на V.V. Маяковски и неговите другари в помощ на гладуващите в Поволжието. Тази тема става основна, започвайки от юли 1921 г. до прекратяването на работата по издаването на "Windows". Специално вниманиев помощ на гладуващи деца. "Windows" призова гражданите на "продуктивните" провинции да се заемат с възпитанието на гладуващите и болни деца от Поволжието. Прозорците на Главполитпросвета са използвани и за информация за мерките, предприети от съветското правителство, прогресивните сили на света за подпомагане на гладуващите.

Майстор на плаката, V.V. Маяковски, разбира се, не можеше да пренебрегне проблемите в живота на обществото; Жанрът на неговото изкуство по своята същност е предназначен да разкрие негативните явления на социалния живот, да им даде справедлива оценка, да ги критикува.

В същото време социалните и културни постижения не можеха да не бъдат отразени в "Прозорците".

През декември 1921 г. - януари 1922 г. V.V. Маяковски зает с други творчески планове(включително работа върху печатни пропагандни плакати за Главполитпросвета) обръща все по-малко внимание на Okna. Броят им е рязко намален. Възпроизвеждането им става по-трудно; многокадровите пропагандни плакати с обширен текст усложняваха работата на шаблонистите и шрифтовите дизайнери.

От началото на 1922 г. витрините на „Прозорците на Главното политическо просвещение” престават да бъдат политическа трибуна.

„Мобилизиран и призован от революцията”, поетът работи за бъдещето, вървейки „всяка минута в крачка” с цялата страна. В.В. Маяковски беше, е и остава съвременник на много, много поколения.