Cine poeți au lucrat ferestre de creștere. „ferestrele de creștere” ca o nouă metodă eficientă de agitație politică la începutul secolului XX

În octombrie 1919, Mayakovsky a început să lucreze la Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA) la texte și desene pentru „Ferestrele Satirei”.

„Ferestrele” a fost conceput la început ca pagini mărite ale unei reviste satirice, atârnate în vitrinele magazinelor goale. Maiakovski a fost cel care a dezvoltat treptat tipul de „Fereastra” orientat spre propagandă, în care toate desenele sunt supuse unei singure teme, relevată în mod constant în textul poetic.

Numărul exact de „Windows” create de poet nu este luat în considerare - munca scriitorilor de text și a artiștilor ROSTA era anonimă. În total, au fost produse aproximativ 1500 de postere (din octombrie 1919 până în februarie 1922). Se crede că Mayakovsky a scris aproximativ 80% din teste și a desenat aproximativ 400 de postere.

Împreună cu Mayakovsky, Mihail Cheremnykh, Ivan Malyutin, Amshey Nurenberg, Kazimir Malevich, Aristarkh Lentulov, Ilya Mashkov, Kukryniksy și alții au lucrat la „Windows”.

„Munca mea la ROSTA a început așa: am văzut primul afiș de doi metri înălțime la colțul dintre Kuznetsky și Petrovka, unde se află acum Mosselprom. Întoarse imediat către șeful ROSTOY, tovarăș. Kerzhentsev, care mi-a prezentat M. M. Cheremnykh, unul dintre cei mai buni muncitori acest caz.

La început, tovarășul a lucrat la text. Gramen, atunci aproape toate subiectele și textele sunt ale mele; La text au lucrat și O. Brik, R. Wright, Volpin...

Îmi amintesc că nu erau sărbători. Au lucrat într-un atelier ROSTA imens, neîncălzit, înghețat (mai târziu - o sobă cu burtă care mănâncă ochii cu fum).

Ajuns acasă, a desenat din nou și, în caz de urgență deosebită, și-a pus un buștean sub cap în loc de o pernă sub cap, cu așteptarea că nu veți adormi în mod deosebit pe buștean și, după ce ați dormit exact cât necesar, ai sări din nou la treabă...

Ni se cerea viteza mașinii: odinioară era acea știre telegrafică despre o victorie în prima linie în 40 de minute - o oră era deja atârnată de-a lungul străzii ca un afiș colorat.

„Colorat” - s-a spus prea șic, aproape că nu erau culori, au luat-o, amestecând-o ușor pe salivă. Natura muncii necesita acest ritm, această viteză, iar numărul de noi luptători depindea de această viteză în postarea știrilor despre pericol sau victorie...

Fără telegraf, viteza mitralierei - această lucrare nu ar putea fi. Dar am făcut-o nu numai cu toată forța și seriozitatea abilităților noastre, ci am revoluționat și gustul, am ridicat calificările artei afișului, arta agitației.

V.V. Maiakovski

„Aceștia sunt strămoșii tuturor revistelor satirice sovietice, strămoșii celui mai dificil, fără hârtie, fără mașină, timp manual” V. V. Mayakovsky

Clar, concis, informativ, persuasiv! Poate așa ar suna agitația pentru implementarea afișelor sovietice de propagandă.

Cine nu este familiarizat cu sloganuri sovietice zgomotoase, cum ar fi: „Patria mă cheamă!”, „Semestrul de lucru este excelent!”, „Fermier colectiv, fii sportiv!”, „Te-ai înscris ca voluntar?” și multe alte fraze care vizează promovarea patriotismului și a valorilor umane au fost de mare importanță în timp de război pentru clarificarea treburilor de pe front.

Afișele sovietice au conținut întotdeauna nu numai mesaje puternice pentru oameni, ci au fost și ilustrate cu simple, inteligibile, adesea imagini satirice, care, de-a lungul timpului, le-a făcut un gen separat al sovieticului Arte vizuale.

Câteodată Războaie civile Aveam o formă separată de artă a afișelor de propagandă numită „ Ferestre de satiră ROSTA". Aceste serii de afișe memorabile, create de poeți și artiști sovietici, vor rămâne pentru totdeauna în istoria artei sovietice ca un fenomen original excepțional.

Ferestre la evenimente

„Acesta este un record al celor mai mari trei ani de luptă revoluționară, transmisă de pete de culori și de sunete de sloganuri.” V. V. Maiakovski

Ferestre de satiră ROSTA erau afișe care includeau mai multe comploturi și poezii schițate. Acțiunea s-a dezvoltat secvenţial de la desen la desen și, cu ajutorul versurilor muşcatoare, tăioase, a fost compilată într-o poveste.

Scopul tuturor lucrărilor de pe afișe a fost de a raporta evenimente importante pe frontul militar. Era extrem de important să transmitem informațiile necesare cât mai inteligibil și rapid posibil. Prin urmare, desenele au fost simple, iar frazele scurte și memorabile.

Ilustrațiile, pentru a simplifica imaginea, au fost realizate în principal în trei culori, care erau considerate simbolice. Eroii erau înfățișați în roșu, inamicii în negru, iar restul spațiului în alb. Astfel, altele asemănătoare sunt de înțeles, dar mesajele informative erau de înțeles chiar și pentru un popor analfabet.

Acestea sunt știri telegrafice, transferate instantaneu pe un afiș, acestea sunt decrete, publicate imediat în vorbe, asta formă nouă, crescuți direct de viață, acestea sunt afișele pe care soldații Armatei Roșii, mergând la atac, le priveau înainte de luptă, mergând nu cu rugăciune, ci cu cântare de cântece „V. V. Mayakovsky

Maeștri artiști care lucrează la creație ferestre de satiră ROSTA, respins de tipurile tradiționale de artă populară, inclusiv printuri populare. Este important de menționat că primele postere au fost desenate manual, apoi realizate cu șabloane, ceea ce le-a făcut independente de tipografie și le-a dat o oarecare libertate de acțiune.

Lubok- un fel de artă populară, care se caracterizează prin inteligibilitatea și capacitatea imaginii.

Astfel, afișul, care include poezii încăpătoare, devine nu numai vedere separată arte plastice, dar și un mecanism puternic de formare opinie publica, dovedind astfel că sfera de influență a artelor plastice se poate extinde și asupra evenimentelor politice și militare.

Creația Agenției Telegrafice Ruse

Istoria apariției ferestre de satiră ROSTA se întoarce la începutul războiului civil. La 7 septembrie 1918, Prezidiul Comitetului Executiv Central All-Rusian a decis să creeze Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA), care urma să devină principalul aparat informațional al guvernului sovietic.

Agenția Telegrafică Rusă devine rapid o instituție importantă, publicând o varietate de buletine, buletine, pliante și așa mai departe. În general, ROSTA este o autoritate centrală puternică responsabilă de agitație, propagandă și acoperirea în timp util a diferitelor știri militare.

Necesitatea firească a ROSTA a fost organizarea unei unități speciale, al cărei scop să fie cea mai rapidă și mai inteligibilă afișare de știri către oameni.

În toamna anului 1919 a apărut Ferestre de satiră ROSTA. Prima fereastră din octombrie 1919 a fost creată de artistul Cheremnykh cu textul Gramen.

„Ferestrele ROSTA sunt un lucru fantastic. Acesta este serviciul unui pumn de artiști manual pentru o sută cincizeci de milioane de oameni „V. V. Mayakovsky

În scurt timp, tot mai mulți artiști și poeți au venit la ferestrele satirei, printre ei s-au numărat și V.V. Mayakovsky, D.S. Moor, I.A. Malyutin, A.M. Nurenberg, M.D. Volpin și alți artiști celebri.

V. V. Mayakovsky a participat activ la viață ferestre de satiră ROSTA, nu numai că a scris versuri-semnături extrem de încăpătoare și relevante pentru afișe, dar el însuși a desenat și a dezvoltat în mod activ aspectul acestora.

Expoziții „Ferestrele ROSTA”

Ferestre de satiră ROSTA a durat până în 1921 și, în ceea ce privește metodele de lucru și numărul de oameni, a avut o popularitate incredibilă și s-a răspândit în întreaga Uniune Sovietică. Produse în valoare de 150 de exemplare, au fost expuse peste tot, în total în locuri publiceși au adus veștile lor fiecărui cetățean sovietic.

În 1930, a avut loc o expoziție a lui V.V.Mayakovsky, intitulată „20 de ani de muncă”, în care, printre altele, a expus cunoscute Ferestre de satiră ROSTA.

La sfârșitul expoziției, Mayakovsky a donat 300 de fotografii cu ferestre Muzeului literar al Bibliotecii Unirii. Lenin, care a marcat începutul creării fondului, care pe o lungă perioadă de timp a adunat aproximativ 1118 ferestre de satiră ROSTA.

Colecția de ferestre se păstrează până în prezent în Muzeul Literar de Stat, unde toată lumea poate vedea mărturiile artistice originale ale anilor Războiului Civil.

ATENŢIE! Pentru orice utilizare a materialelor site-ului, este necesar un link activ către!

4. Agenția Telegrafică Rusă în anii 1920. Activitățile lui Mayakovsky în ferestrele ROSTA
Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA) - organismul central de informare al statului sovietic (RSFSR, din 1924 URSS) în 1918-1925.
Atribuțiile ROSTA au inclus colectarea și difuzarea de informații politice, economice, culturale și de altă natură în țară și în străinătate. ROSTA avea sucursale, agenți și corespondenți în toată țara și în străinătate; a încheiat acorduri cu statul, societăţile. organizații și indivizi. Activitatea ROSTA a fost condusă de un consiliu numit de Comitetul Executiv Central al Rusiei. Pe lângă difuzarea informațiilor prin canale telegrafice, ROSTA și-a tipărit propriile publicații în anii 1918-20: ziarul AgitROSTA, revistele Krasnaya Zvezda și Krasny Journalist, care erau publicate o dată sau de două ori pe săptămână, precum și ziare de perete de mare tiraj.
Un alt domeniu de activitate al ROSTA a fost agitația vizuală, care se desfășura în principal prin distribuirea de postere satirice, așa-numitele „Ferestre ROSTA”). Au fost lipiți în gări, piețe, în vitrine, în instituții etc. și au fost aprovizionați și cu trenuri de propagandă și vapoare cu aburi. Unul dintre autorii ambelor poezii și desene ale Ferestrelor CREȘTERII a fost V. V. Mayakovsky. La 12 decembrie 1920, a fost subordonată Glavpolitprosvet.
După crearea Agenției Telegrafice a Uniunii Sovietice (TASS) în 1925, ROSTA a funcționat ca agenție de știri a RSFSR. În martie 1935, a fost lichidat, iar funcțiile sale au fost transferate la TASS.
Ferestrele ROSTA, mai precis - „Ferestrele satirei ROSTA” - postere create în 1919-1921 de artiști și poeți sovietici care au lucrat în sistemul Agenției Telegrafice Ruse (ROSTA). „Ferestrele ROSTA” este o formă originală de artă propagandistică de masă apărută în timpul Războiului Civil și intervenției militare din anii 1918-1920. Afișe satirice, realizate într-o manieră tranșantă și accesibilă, dotate cu texte poetice laconice, i-au expus pe adversarii tinerilor. Republica Sovietică. „Ferestrele ROSTA” erau dedicate evenimentelor de actualitate, erau ilustrații pentru telegramele transmise de agenție ziarelor.
În lucrarea sa Râs îngrozitor, Mayakovsky a scris despre ei în felul acesta: „Acesta este un protocol de înregistrare a celor mai mari trei ani de luptă revoluționară, transmisă de pete de culori și de zgomot de lozinci. Acestea sunt știri telegrafice transferate instantaneu pe un afiș, acestea sunt decrete publicate imediat în cântece, aceasta este o formă nouă, derivată direct din viață, acestea sunt afișele pe care soldații Armatei Roșii le-au urmărit înainte de luptă, mergând la atac, nu merg. cu o rugăciune, dar cu o cântare de cântece”.
Cu excepția primelor afișe desenate manual, afișele au fost realizate și reproduse folosind un șablon în 150 sau mai multe exemplare, apoi afișate în vitrinele magazinelor din capitală și din alte orașe - de obicei în magazinele alimentare goale.
Prima „Ferestrele creșterii” a fost interpretată în octombrie 1919 de M.M. Cheremnykh. Apoi i s-a alăturat V.V. Mayakovsky, creând desene și semnături strălucitoare, bine orientate. „Ferestre” similare au fost produse și în Petrograd, Ucraina, Baku, Saratov și alte orașe. Subiectele afișelor au fost lupta cu Wrangel și păduchii tifoizi, oamenii înfometați etc.
„Specificitatea lor a fost în reacția imediată la cele mai actuale întrebări și fapte. Textele „Ferestrelor CREȘTERII” s-au distins prin simplitatea și acuratețea caracteristicilor care provin din tradițiile tipăritelor populare populare și cântecelor. În aceste texte, talentul de publicist al lui Maiakovski și-a găsit expresia vie. Afișele ROSTA, de regulă, au multe parcele. Ei au dezvoltat și tipificat un anumit spirit de personaje care trec de la afiș la afiș: un muncitor, un soldat al Armatei Roșii, un țăran, un capitalist, un preot, un kulak.
Tânărul Vladimir Mayakovsky a intrat în poezie sub steagul futuriştilor. Futuristii au intrat în poezie zgomotos, cu scandalozitate calculată. Mayakovsky caută constant noi forme, noi genuri, noi teme în realitatea revoluționară. Pentru el, lucrul la afișele de propagandă ROSTA devine nu numai forma sa de participare la lupta revoluționară, ci și un laborator în care, în propriile sale cuvinte, a eliberat poezia „de coji poetice pe teme nu.
permițând verbozitatea.”
Exemplu: Dacă apelul săptămânii petrecerii
milioane vor veni din fabrici și teren arabil -
muncitorul va dovedi rapid în practică
ca comunistii nu se tem de nimeni.
Creșterea nr. 5

„WINDOWS OF GROWTH” - afișe de propagandă zilnice, create în 1919-1921 de artiști sovietici, ra-bo-tav-shi-mi în sistemul rus-si-sko-go tele-count-no-go agent-st -va (ROSTA; acum nu ITAR-TASS).

Pla-ka-you, realizat manual, cu ajutorul tra-fa-re-tov (pana la 200-300 de exemplare), you-sta-la-lied in vit-ri-nah ma -ga-zi-nov , races-lo-women-nyh în locuri aglomerate (de-aici-da numele lor este „ok-on”) și s-au transformat în propriul lor - diferite let-to-writing din perioada Războiului Civil din 1917-1922 si inter-ter-ven-tion, cand „din cauza ti-po-count- for once-ru-hi, nu am avut-lo-gra-fi, red-juice, boo-ma-gi, sp -tsia-liste de dacă-să-numărească-sko-go-de-la și etc.” (P.M. Ker-zhen-cev). Primele „Ferestre ale creșterii” au apărut la Moscova în 1919, conform ini-tsia-ti-ve hu-doge-ni-ka M.M. Che-rem-nyh și zhur-on-li-hundred N.K. Iva-no-va-Gra-me-na, ra-bo-tav-shih în ROSTA, condus de Ker-zhen-tsev. În curând V.V. Mayakovsky, I.A. Ma-lu-ting, D.S. Acosta. Sna-cha-la „Ferestrele creșterii” de-la-lis sub forma țărilor lărgite ale jurnalului sa-ti-ric-na-la, constând din not-how -din cele mai multe-m-sute-yatel pro -of-ve-de-ny diferite genuri. Maiakovski a jucat un rol esențial în crearea afișelor, preluând întreaga parte literară și lucrând la fel ca o poreclă uriașă; el a creat un nou tip de „ferestre de sa-ti-ra”, sub-chi-nya com-po-zi-tion a unui subiect și a unei sarcini de agitație specifică. Text și ri-sun-ki do-half-nya-dacă unul altuia. Pla-ka-acolo, constând, parcă, din 2-4-6 fotografii etc., exista un „stil te-le-graph” inerent cu claritatea lui, stoarce ceva, la-ko-bottom-mom de mijloace expresive, os-but-van-nyh în principal pe you-ra-zi-tel-no-sti si-lu-etov și catchy ras-kras-ke în 2-3 culori, folosește-pol-zo-va-ni -em sim-vo-li-ki, tradiția rusă lub-ka și no-vator-sky me-something -dov Russian avant-gar-diz-ma. Pla-ka-you ras-sy-la-lissed în toate locurile din de-le-niya ROSTA. În Peter-ro-gra-de „Windows of Growth” de la-li V.V. Le-be-dev, L.G. Bro-da-tu, A.A. Ra-da-kov, V.I. Koz-lin-sky, în Ko-st-ro-me - N.N. Ku-preya-nov, în Sa-ma-re - S.Ya. Ad-li-van-kin, în Kursk - A.A. Day-no-ka, la Odesa - B.E. Efimov; „Ferestrele creșterii” tu-ho-dee-fie în Ba-ku, Sa-ra-to-ve și în alte orașe. Potrivit lui Maya-kov-sko-go, ar fi „în service-a-ho-dozh-ni-kov, manual, o sută cinci-ti-de-sya -ti-mil-li-he -dar-go on-ro-di-sha. Pla-ka-ar trebui-dacă să inspire oamenii cu ideea-mi-re-in-lu-tion, show-y-vat car-ty-we light-lo-go boo -doo-shche-go ("Da , hello-st-vu-et electric-tri-fi-ka-tion!”, „Pa-ha-li so-hoy - for-pa-shem truck-to-rum”) , lupta pentru reintrarea lumii -lu-tion și inter-na-tsio-nal co-fie darul muncii -ga („Aici este dușmanul Rusiei sovietice. Luptă cu fiecare fum, nu muri încă”), pro-proclama dik -ta- tu-ru pro-le-ta-ria-ta. Under-no-ma-lis cele mai malefice întrebări ale co-time-men-no-sti: lupta împotriva go-lo-house („Pentru ca cu go-lo-house face față cu asta și cu times-ru-hoy-du-roy, vve-de-na sov-nar-ko-mom pre-miya on-tu-swarm"), toate -general gram-mot-no-sti și noi so- cultura cia-li-stică, ra-ven-st-va male-chi-ny și female-shi-ny („Ce de -la-la ra-bot-ni-tsa și acel ra-bot-ni-tse pe -to de-lat"), re-stand-new-le-niya a economiei naționale. Tradițiile „Ferestrelor Creșterii” în anii Marelui Război Patriotic au continuat „Ok-na TASS”.

O fotografie. V.V. Maiakovski (1893-1930).

Rândurile sonore ale poemelor sale reflectau timpul însuși - formidabil și eroic. Deschide orice volum de poezii de V.V. Maiakovski și veți vedea tânăra Republică Sovietică suflată de vântul revoluției în faptele ei mari și mici.

De fapt, nu au existat cazuri mici și nesemnificative pentru V.V. Maiakovski. Poet al revoluției, a izbucnit în adâncul lucrurilor - mereu activ, ireconciliabil, părtinitor de partid în aprecierile sale. Țara a luptat și a construit. Construire mâine. Dar lumea de ieri încă s-a agățat de viață și, pentru a o pune capăt, a fost nevoie nu numai de fapte eroice, ci și de muncă neobservată, cotidiană, uneori nu în totalitate plăcută. Ulterior, V.V. Maiakovski va vorbi despre asta, ca întotdeauna la figurat și succint, în poemul său „În voce tare” (1930):

"Pentru dumneavoastră,

care

sănătos și agil

poet

lins

scuipat consumator

limbajul grosier al afișului.

V.V. Maiakovski, făcând subtitrări rimate pentru afișele de educație pentru sănătate, era mândru de munca sa, deoarece credea că poezia lui aduce beneficii reale oamenilor.

1919 Republica flămândă, devastată de un lung război, este strânsă de inelul de intervenție. Moscova: fire de tramvai atârnate, străzi pustii. Și deodată o mulțime neașteptată în fața ferestrelor unui magazin gol. În vitrina „Ferestrele satirei ROSTA” - postere cu mai multe imagini, pe care Agenția Telegrafică Rusă a început să le producă.

Afișe satirice ascuțite, ușor de înțeles, cu texte poetice scurte, ușor de reținut, au expus dușmanii tinerei Republici Sovietice, au acoperit evenimente de actualitate și au ilustrat telegrame transmise de agenție ziarelor. Afișele, cu excepția primului, desenate manual, au fost realizate și reproduse cu ajutorul unui șablon până la 150 sau mai multe exemplare, apoi expuse în vitrinele magazinelor din Moscova și din alte orașe. În Windows of Satire ROSTA, tradițiile lubok și raeshnik au fost utilizate pe scară largă. Desenele „Ferestrei ROSTA” (în serie de până la 12 pe o singură foaie) s-au remarcat prin simplitatea subliniată și laconismul mijloacelor vizuale (expresivitatea siluetelor, colorarea în 2-3 culori). Aceste reviste satirice și politice originale au fost realizate de o echipă restrânsă, al cărei suflet era V.V. Maiakovski.

Prima „Fereastra ROSTA” a fost interpretată în octombrie 1919 de M.M. Cheremnykh. Apoi V.V. Mayakovsky, I.A. Malyutin, D.S. Moor și alții Kazimir Malevich, Aristarkh Lentulov, Ilya Mashkov și Kukryniksy au participat și ei la crearea ferestrelor ROSTA.

O fotografie. artiști ROSTA. 1919 Vladimir Mayakovsky, Ivan Malyutin, Mihail Cheremnykh.

„Ferestrele ROSTA” a jucat un rol semnificativ în dezvoltarea artelor plastice sovietice.

„Ferestre” similare au fost produse și în Petrograd (L.G. Brodaty, V.V. Lebedev, A.A. Radakov și alții), în Ucraina (B.E. Efimov și alții), în Baku, Saratov și în alte orașe.

Orez. „Ferestrele satirei ROSTA”.

Orez. Artistul A.M. Nurenberg „V.V. Maiakovski la muncă în ROSTA.

La „Ferestrele satirei”, poetul Mayakovsky și artistul Mayakovsky au lucrat împreună, reflectând sarcinile politice, economice, sanitar-igienice și militare de actualitate în poezii și desene. În articolul „Cer cuvinte”, scris la zece ani după crearea primului „Windows”, Mayakovsky a amintit cum o mână de artiști „au servit manual o sută cincizeci de milioane de oameni”: „Gama de subiecte este uriașă. Agitație pentru Komintern și cules de ciuperci pentru cei înfometați, lupta împotriva păduchilor Wrangel și tifoid...”. Multe postere create de V.V. Mayakovsky, a fost dictat de preocuparea pentru sănătatea publică și au fost exemple vii de agitație sanitară și educațională.

V.V. Mayakovsky a considerat că munca sa din ROSTA Windows of Satire este politică, el a răspuns în mod clar la primele decrete ale guvernului sovietic privind problemele de sănătate:

Principalele măsuri antiepidemie sunt vizibile pe afiș - în treimea inferioară a imaginii, un bărbat este turnat cu generozitate cu apă dintr-o găleată, încă două persoane sunt ocupate cu spălarea rufelor, iar un medic sanitar este în fundal.

- „Cu privire la aprovizionarea institutelor şi laboratoarelor bacteriologice cu materiale şi echipamente necesare muncii lor” (10 aprilie 1919);

- „Despre lupta împotriva tifosului pe fronturile de Est și Turkestan” (5 noiembrie 1919);

- „Cu privire la asigurarea cu săpun Armatei Roşii şi populaţiei civile” (30 decembrie 1919);

- „Despre asigurarea populaţiei Republicii cu băi” (30 septembrie 1920) şi multe altele.

Orez. „Fereastra satirei ROSTA”.

Orez. „Fereastra satirei ROSTA”.

Afișul prezintă consecințele variolei - orbire și cicatrici ale pielii feței, care ar fi putut fi evitate cu ajutorul vaccinării împotriva variolei.

Mayakovsky desenează o „Fereastra” numită „Noul Inamic”:

„Dar vigilent, tovarășe,

ai grija la necazuri

din nou la poartă ea stătea:

tifos, foame și frig - dușmani zdrobitori -

iată noii trei generali.

Orez. „Fereastra satirei ROSTA”.

Orez. „Fereastra satirei ROSTA”.

În martie-aprilie 1920, la Moscova a avut loc Săptămâna Curățeniei Sanitare. Poetul a răspuns acestui eveniment printr-un afiș care chema la lupta împotriva murdăriei și a devastării.

Următoarea „agitare” este pentru sărbătoarea de 1 Mai:

„Oprește-te, cetățean,

CREȘTERE atenție!

Ce trebuie să faci

Primul din mai?".

Desigur, să vizitez baia, „până când m-am îmbolnăvit de o infecție tifoidă” și apoi „să sărbătorim luna mai în așa fel încât nici măcar o pată să nu fie murdară”.

Ce doar nu a spus "Windows"! Aici ei avertizează despre pericolele consumului de apă crudă, aici oferă sfaturi despre cum să se protejeze de holeră, iată focul lor puternic de satiră V.V. Mayakovsky doboară „șarpele verde” asupra fanilor. Textele extrem de expresive și concise sunt reținute rapid, transmise din gură în gură.

Orez. „Fereastra satirei ROSTA”.

Propaganda de decrete și rezoluții ale Consiliului Comisarilor Poporului, Consiliul Muncii și Apărării devine sarcina principală a echipei de agitatori condusă de V.V. Maiakovski. Decrete și alte documente importante puterea sovietică necesare explicații detaliate. Ei au cerut nu doar o creștere a bazei verbale și figurative a afișului, ci și o schimbare a mediului pentru percepția lor.

V.V. Mayakovsky părăsește agenția de telegraf pentru Glavpolitprosvet. „Ferestrele Glavpolitprosvetei” au fost realizate de aceeași echipă ca și „Ferestrele Satirei ROSTA”. V.V. Mayakovsky a determinat tema afișelor, a selectat materiale concrete, a scris texte pe baza acestuia și a făcut adesea desene pentru ei, a dat sarcini artiștilor și a acceptat postere finalizate de la ei. El s-a ocupat, de asemenea, de problemele replicării și distribuției lor atât la Moscova, cât și la periferie.

Odată cu plecarea de la ROSTA, nu doar atelierul s-a schimbat. Mayakovsky s-a dovedit a fi „smuls” din atmosfera unică a entuziasmului creativ. Acolo, Mayakovsky era în plină viață, conștient de toate cele mai importante evenimente care au avut loc atât în ​​țară, cât și în străinătate și primul destinatar al tuturor acestor știri. Astfel de avantaje erau deja date chiar de specificul agenției de telegraf.

La Glavpolitprosvet, Mayakovsky a trebuit într-o oarecare măsură să reorganizeze și să înființeze o rețea locală pentru reproducerea și distribuția Okon. Și acest lucru, desigur, nu a putut decât să-și creeze propriile dificultăți suplimentare.

Tema „Windows” s-a schimbat în sfârșit, care a fost conturată în ROSTA la scurt timp după sfârșitul războiului civil. La sfârșitul anului 1920 și începutul anului 1921, tema principală a fost lupta pentru restaurare. economie nationala, distrusă în timpul războaielor imperialiste și civile. În zeci de „Windows”, bazate pe material concret concret, s-au arătat succesele în muncă ale echipelor avansate, s-au făcut apeluri la dezvoltarea concurenței, la întărirea disciplinei muncii, la crearea unor grupuri de șoc de muncă exemplară și la manifestarea inițiativei creatoare.

„Ferestrele lui Glavpolitprosveta” s-au despărțit de vitrinele magazinelor și s-au instalat în centre de propagandă, cluburi, colțuri roșii ale fabricilor și fabricilor, cazărmi și instituții ale Armatei Roșii, în sălile de lectură din mediul rural. Aceste afișe multi-cadre, 12-16 desene, au fost concepute, de regulă, pentru o existență îndelungată și au fost apropiate în acest sens de afișele de propagandă tipărite.

În același timp, aceste „Windows” au continuat să-și păstreze marea valoare propagandistică. Și iată contribuția lui V.V. Maiakovski și tovarășii săi în ajutorarea celor înfometați din regiunea Volga. Această temă devine cea principală, începând din iulie 1921 până la încetarea lucrărilor la lansarea „Windows”. Atentie speciala pentru a ajuta copiii înfometați. „Windows” i-a îndemnat pe cetățenii provinciilor „productive” să se ocupe de creșterea copiilor înfometați și bolnavi din regiunea Volga. Ferestrele Glavpolitprosvetei au fost folosite și pentru informații despre măsurile luate de guvernul sovietic, forțele progresiste ale lumii pentru a-i ajuta pe cei înfometați.

Maestru de poster, V.V. Maiakovski, desigur, nu putea ignora problemele din viața societății; genul artei sale, prin natura sa, era menit să dezvăluie fenomenele negative ale vieții sociale, să le ofere o evaluare justă, să critice.

În același timp, realizările sociale și culturale nu au putut decât să se reflecte în „Windows”.

În decembrie 1921 - ianuarie 1922 V.V. Maiakovski ocupat cu alții planuri creative(inclusiv munca la afișe de propagandă tipărite pentru Glavpolitprosveta) acordă din ce în ce mai puțină atenție lui Okna. Numărul lor este drastic redus. Devine mai dificil să le reproduc; postere de propagandă cu mai multe cadre cu text extins au complicat munca stencilerilor și a designerilor de tipări.

De la începutul anului 1922, ferestrele „Ferestrelor Învățământului Politic Principal” au încetat să mai fie o platformă politică.

„Mobilizat și chemat de revoluție”, poetul a lucrat pentru viitor, mergând „fiecare minut în pas” cu toată țara. V.V. Maiakovski a fost, este și rămâne un contemporan al multor generații.