கோகோலின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் க்ளெஸ்டகோவ் முதன்மையானவர். கலவைகள்

நேரம் வருமா (விரும்பினால் வா!). ப்ளூச்சர் அல்ல, மை லார்ட் முட்டாள் அல்ல, சந்தையில் இருந்து வரும் பெலின்ஸ்கியும் கோகோலும் எப்போது பாதிக்கப்படுவார்கள்? N. Nekrasov நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோலின் பணி தேசிய மற்றும் வரலாற்று எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது. அவரது படைப்புகள்...

பல கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் என்ற தலைப்பில் உரையாற்றினர். ரஷ்ய இலக்கியத்தில், இந்த நகரம் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து ஒரு புதிய தலைநகராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு சின்னமாகவும் கருதப்பட்டது. புதிய ரஷ்யா, அவளுடைய எதிர்காலத்தின் சின்னம். இருப்பினும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மீதான அணுகுமுறை ரஷ்ய மொழியில் ...

எல்லோரும் "டெட் சோல்ஸ்" (தவறாக இருந்தாலும்) யதார்த்தத்தின் நகல் என்று கருதினர், படைப்புகளின் கீழ் கையொப்பமிடுகிறார்கள் - "உண்மையுடன் உண்மை". வி. ரோசனோவ் ரஷ்யாவின் சிறந்த இலக்கிய விமர்சகர்கள் ஒருமனதாகவும் சரியாகவும் கருதுகிறார்கள், இன்னும் என்.வி. கோகோலை முதன்மை ரஷ்ய கலைஞராகக் கருதுகிறார்கள் ...

சொரோச்சின்சியில், தங்கள் சொந்த முயற்சியில், அருங்காட்சியகத்தின் நூலகத்தை சேகரிக்கத் தொடங்கியவர்கள் இருந்தனர். அவர்களில் ஒருவர் - ஜி.எஸ். பிரைகோ - மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று, இரண்டாவது கை புத்தக விற்பனையாளர்களிடமிருந்து கோகோலின் விலைமதிப்பற்ற பதிப்புகளை வாங்கினார். சில செகண்ட் ஹேண்ட் புத்தக விற்பனையாளர்கள் சொரோச்சின்ட்ஸியில் ஒருவர் சேமிக்க முடியும் என்று நம்பவில்லை.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியும் கோகோலின் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை தன்மீது அனுபவித்தார். நாடக ஆசிரியரான கோகோலின் பாத்திரத்தை அவர் மிகவும் பாராட்டினார். "எங்கள் மேடை இலக்கியம்," 1950களின் பிற்பகுதியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அறிவித்தார், "இன்னும் ஏழையாகவும் இளமையாகவும் இருக்கிறது, அது உண்மைதான்; ஆனால் கோகோலுடன் அவள் உறுதியானாள் ...

1. புதியது!

   கோகோலின் கதைகளைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான அதிகாரி, காலவரையற்ற வடிவத்தின் தொப்பியில், நீல நிறக் கம்பளி மேலங்கியில், பழைய காலருடன், ஜன்னல் முன் நின்று, அற்புதமான விளக்குகளால் ஜொலிக்கும் கடைகளின் ஜன்னல்கள் முழுவதையும் பார்த்தது எப்படி என்பது இன்னும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவுக்கு வருகிறது. ...

ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் தூய உண்மையைப் பேசினார். அவர் கவர்னர் மற்றும் அதிகாரிகளின் முழு தந்திர விளையாட்டையும் தந்திரத்தால் அல்ல, நேர்மையால் தூண்டினார். "நாம் துருஸ்ஸையும் உள்ளே அனுமதிப்போம்: அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்று கூட எங்களுக்குத் தெரியாதது போல் பாசாங்கு செய்வோம்," என்று கோரோட்னிச்சி கூறுகிறார், அவர் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார் என்று நம்புகிறார். ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் எந்த சவாலையும் வீசவில்லை, அவர் வெறுமனே கூறினார் மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட நிமிடம் அவரிடம் கோருவதை நிதானமாக செய்தார். பயம் வஞ்சகத்திற்கு களம் அமைத்தது. ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மை அவரை ஏமாற்றியது. ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த முரட்டு கோரோட்னிச்சியை முட்டாளாக்கியிருக்க வாய்ப்பில்லை: அவர் அதை யூகித்திருப்பார், ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் செயல்களின் நோக்கமின்மை அவரை குழப்பியது. அவன் எதிர்பார்க்காத ஒன்று! கோரோட்னிச்சி மற்றும் பிறரைப் போலல்லாமல், க்ளெஸ்டகோவ், "ஒதுக்கி" கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது. இத்தகைய கருத்துக்கள் நாடக ஆசிரியருக்கு பாத்திரத்தின் உள் பேச்சு, அவரது ரகசிய நோக்கங்களை வெளிப்படுத்த உதவியது. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, இது தேவையில்லை: அவர் மனதில் இருப்பதை, பின்னர் நாக்கில் வைத்திருக்கிறார். மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது செயல்களில், க்ளெஸ்டகோவின் மயக்கமான மாற்றங்கள் தொடங்குகின்றன - கற்பனை மற்றும் உண்மையானது.

Khlestakov மற்றும் Khlestakovism Khlestakov மற்றும் Khlestakovism Khlestakov பாத்திரத்தின் மர்மம் என்ன? Khlestakov பாத்திரத்தின் மர்மம் என்ன? "கோகோலின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் க்ளெஸ்டகோவ் முதன்மையானது ..." "கோகோலின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் க்ளெஸ்டகோவ் முதன்மையானது ..." ஹீரோவின் பண்புகள். ஹீரோவின் பண்புகள்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவை மையக் கதாபாத்திரமாக கோகோல் கருதினார். அக்சகோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "இந்த பாத்திரத்திற்கு ஒரு நடிகரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்று கோகோல் என்னிடம் எப்போதும் புகார் செய்தார், இதன் காரணமாக நாடகம் அதன் அர்த்தத்தை இழக்கிறது, மாறாக "கவர்னர்" என்று அழைக்கப்பட வேண்டும், "அரசு ஆய்வாளர்" அல்ல. க்ளெஸ்டகோவ், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, இரண்டாவது வரிசையின் பாத்திரம் அல்ல, அதில் படைப்பின் கதைக்களம் உள்ளது, அவர் நகைச்சுவையின் முக்கிய நபர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம் பார்வையாளருக்கு இன்னும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, அவர் கதாபாத்திரத்தின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டை மட்டுமே உணர்கிறார். "கற்பனை தணிக்கையாளர்" பெரும்பாலும் "திறமையான" பொய்யராகப் பார்க்கப்படுகிறார். ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் பரவலான பொய்களின் உளவியல் வேர்கள் மிகவும் ஆழமானவை மற்றும் தீவிரமானவை.

க்ளெஸ்டகோவ் நகைச்சுவையின் மைய பாத்திரம். அவர் ஒரு பொதுவான பாத்திரம், முழு நிகழ்வையும் உள்ளடக்கியது, இது "க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "மூலதன விஷயம்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலுவலகங்கள் மற்றும் துறைகளை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்த அந்த உன்னத இளைஞரின் பிரதிநிதி, அவர்களின் கடமைகளை முற்றிலும் புறக்கணித்து, சேவையில் விரைவான வாழ்க்கைக்கான வாய்ப்பை மட்டுமே காண்கிறார். ஹீரோவின் தந்தை கூட தனது மகனால் எதையும் சாதிக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்து, அவரை தன்னிடம் அழைக்கிறார். ஆனால் வேலை செய்ய விரும்பாமல், செயலற்ற நிலைக்குப் பழகி, க்ளெஸ்டகோவ் அறிவிக்கிறார்; “... நான் பீட்டர்ஸ்பர்க் இல்லாமல் வாழ முடியாது. உண்மையில், நான் ஏன் விவசாயிகளுடன் என் வாழ்க்கையை அழிக்க வேண்டும்? ... "

க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களுக்கு முக்கிய காரணம், தன்னை மறுபக்கத்திலிருந்து முன்வைத்து, வித்தியாசமாக மாறுவதற்கான ஆசை, ஏனென்றால் ஹீரோ தனது சொந்த ஆர்வமற்ற மற்றும் முக்கியத்துவத்தை ஆழமாக நம்புகிறார். இது க்ளெஸ்டகோவின் சுய உறுதிப்பாட்டின் வலிமிகுந்த தன்மையை பெருமைப்படுத்துகிறது. அவர் தன்னைத்தானே உயர்த்திக் கொள்கிறார், ஏனென்றால் அவர் தன்னைப் பற்றிய அவமதிப்பு இரகசியமாக நிறைந்திருக்கிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களில் கலை ஆராய்ச்சியின் பொருளாக மாறும் அந்த பிளவு, ஏற்கனவே க்ளெஸ்டகோவில் கோகோல் வகுத்துள்ளது. உங்கள் பார்வையில் வித்தியாசமாக மாறுவது, சில கணங்கள் மட்டுமே இருந்தாலும், மிகவும் கவர்ச்சியானது. க்ளெஸ்டகோவ் இப்போது மதகுருவாக இருக்கும் "எலி" அல்லாத மேயர் கூட, இப்போது ஜெனரலாக மாறுவதற்கான வாய்ப்பால் போதையில் தன்னை அவமானப்படுத்துகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம்.

பெண்களுடனான அவனது உறவுகளும் வஞ்சகம் நிறைந்தவை. யாரையும் காதலிக்காமல், தன் மகள் மற்றும் தாய் இருவரையும் இழுத்துச் செல்கிறான். அவர் அவ்வாறு செய்கிறார், அவரது வெற்று வாழ்க்கையின் ஒரே மற்றும் முக்கிய குறிக்கோளிலிருந்து முன்னேறுகிறார், அதை அவர் இந்த வழியில் உருவாக்குகிறார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்பத்தின் பூக்களைப் பறிப்பதற்காக நீங்கள் இதை வாழ்கிறீர்கள்." க்ளெஸ்டகோவின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் ஒரு குறுகிய நினைவகம், இது குறிப்பாக பேராசையின் சிக்கலான கணக்கீடுகளுக்கு அவரை இயலாமையாக்குகிறது மற்றும் ஹீரோவின் முக்கிய ஆளுமைப் பண்புகளை கோகோல் நடிகர்களுக்கு நினைவூட்டிய அந்த "நிதானத்தையும் எளிமையையும்" அவருக்கு அளிக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவ், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, சாயல் செய்வதற்கான திறமையைப் பெற்றவர். ஆனால் உடனடியாகப் பெறப்பட்டவை எந்த தடயமும் இல்லாமல் உடனடியாக இழக்கப்படுகின்றன.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முரட்டு, ஒரு அனிமோன், ஆனால் அவரது நடத்தை ஒருபோதும் சந்தேகத்தைத் தூண்டுவதில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. க்ளெஸ்டகோவின் பொய்கள் எவ்வளவு அருமையாக இருக்கிறதோ, அந்த அளவுக்கு அதிகாரிகள் அவர் மீது அதிக நம்பிக்கை வைத்துள்ளனர். மேயர் அவர்களே தனது பொய்களில் கண்டிக்கத்தக்க எதையும் காணவில்லை. அவர் க்ளெஸ்டகோவை உண்மையாகப் போற்றுகிறார், ஏனெனில் அவர் தனது இலட்சியத்தை அவரிடம் காண்கிறார். சமகால உன்னத மற்றும் அதிகாரத்துவ சமுதாயத்தின் பிரதிநிதியாக க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் சிறப்பியல்பு, பொதுமைப்படுத்தல், கோகோல் தனது "ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி" இல் வலியுறுத்துகிறார்: "நீங்கள் பார்த்தால், உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் என்ன? ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி, மற்றும் வெற்று, அவர்கள் அதை அழைப்பது போல், ஆனால் உலகம் காலியாக அழைக்காத மக்களுக்கு சொந்தமான பல குணங்களைக் கொண்டுள்ளது! "இன்ஸ்பெக்டரின்" மர்மங்களில் ஒன்று, முட்டாள்தனமான, எளிமையான எண்ணம் கொண்ட, வெளிப்புறமாக அற்பமான க்ளெஸ்டகோவ் ஏன் புத்திசாலியை "தனது சொந்த வழியில்" மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த மேயரை மூக்கால் வழிநடத்துகிறார்? இந்த கேள்விக்கான சிறந்த பதில் கிரைலோவின் கட்டுக்கதையான "ரேஸர்ஸ்" இன் வார்த்தைகளாக இருக்கலாம்: அவர்கள் மனதில் உள்ளவர்களுக்கு பயப்படுகிறார்கள். மேலும் அவர்கள் முட்டாள்களை மிகவும் விருப்பத்துடன் பொறுத்துக்கொள்கிறார்கள் ...

"வெற்று" நபர் ஒரு முக்கியமான நபராக தவறாக கருதப்பட்டார், ஏனென்றால் இந்த நபர் ஒரு சிறப்பு மனதால் வேறுபடுத்தப்படக்கூடாது, மேலும் "முக்கியத்துவம்" நிச்சயமாக தனித்து நிற்கும். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு புத்திசாலியாக மாற முடியவில்லை, ஆனால் அவர் மிக எளிதாக தன்னை குறிப்பிடத்தக்கவராக அனுமதித்தார். ஆடிட்டர் வந்த செய்தியால் பயந்துபோன அதிகாரிகளுக்கு இதுவே போதுமானதாக இருந்தது. பொய்களின் கருத்தை உள்ளடக்கிய க்ளெஸ்டகோவ், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையின் கதாநாயகன் என்று கோகோல் வலியுறுத்துவதற்கு காரணம் இருந்தது. ஆசிரியரின் பார்வையில், க்ளெஸ்டகோவ் "ஒரு கற்பனையான முகம், இது ஒரு வஞ்சகமான ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட ஏமாற்றத்தைப் போல, முக்கூட்டுடன் சேர்ந்து கடவுளுக்கு எங்கே தெரியும்."

உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவை வீட்டுப் பெயர் என்று அழைக்கலாம். "க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்ற சொல் ஆணவம், அற்பத்தனம், உள் வெறுமை, வஞ்சகம் மற்றும் பயனற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் எந்தவொரு வெளிப்பாட்டையும் களங்கப்படுத்துகிறது, நீங்கள் உண்மையில் இருப்பதை விட மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகவும் முக்கியமானதாகவும் தோன்றும் ஆசை. இது ஒரு பரந்த சமூக மற்றும் உளவியல் அர்த்தத்தைப் பெற்றது. க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் வாழ்க்கையின் ஆழமாகக் கண்டறியப்பட்ட மற்றும் யூகிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் எண்ணிக்கையைச் சேர்ந்தது மற்றும் அதன் குற்றச்சாட்டு சக்தியையும் துல்லியத்தையும் இன்றுவரை வைத்திருக்கிறது. "க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்பது காலமற்ற கருத்து.

மற்றும் உண்மையில், அது என்ன? இது வாசகரின் புரிதல் மற்றும் கற்பனையைப் பொறுத்தது. ஒருவேளை க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு புத்திசாலித்தனமான கனவு காண்பவரா அல்லது தந்திரமான பாசாங்கு செய்பவரா? துரதிர்ஷ்டவசமாக, க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம் பார்வையாளருக்கு இன்னும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, அவர் கதாபாத்திரத்தின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டை மட்டுமே உணர்கிறார். "கற்பனை தணிக்கையாளர்" பெரும்பாலும் "திறமையான" பொய்யராகப் பார்க்கப்படுகிறார். ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் பரவலான பொய்களின் உளவியல் வேர்கள் மிகவும் ஆழமானவை மற்றும் தீவிரமானவை.

மாகாண அதிகாரிகளின் முட்டாள்தனத்துடன் தற்பெருமையும் ஆணவமும் சேர்ந்து, அவர் வெளிப்படாமல் இருக்க உதவுகின்றன. அவர் சுறுசுறுப்பானவர், இது காதல் அறிவிப்பின் அத்தியாயத்தில் காணலாம். உடனடியாக மகளிடமிருந்து மனைவிக்கு "மாறுகிறது", அவர்களில் யாருக்கும் எதையும் சந்தேகிக்க நேரமில்லை. க்ளெஸ்டகோவின் தர்க்கரீதியாக, தொடர்ந்து நியாயப்படுத்த இயலாமையால் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியும் பாதிக்கப்பட்டது. அவர் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் "ஓட்டத்துடன் செல்ல" பயன்படுத்தினார். அவரது தரப்பு கருத்துக்கள் இல்லாததே இதற்கு ஒரு குறிகாட்டியாகும்.

பெரும்பாலும் அவரால் நிறுத்த முடியாது (மேயருடன் மதிய உணவின் போது). எதையாவது பேசத் தொடங்கி, அவர் "பொய்", தன்னை மிகவும் சாதகமான வெளிச்சத்தில் வைக்க முயற்சிக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் சுயமரியாதையைக் கொண்டிருக்கிறார் (அவரது வேலைக்காரரான ஒசிப்பின் ஒழுக்கத்தை அவர் பயப்படுகிறார்), ஆனால் ஏமாற்றுவதையும் பேசுவதையும் வெறுக்கவில்லை. அவரது கதாபாத்திரத்தில் பலர் உள்ளனர் எதிர்மறை பக்கங்கள்அக்கால சமூகம் - அடிமைத்தனம், sycophancy (அவர் எப்படி தாழ்மையுடன் இரவு உணவைக் கேட்கிறார் என்பதை நினைவில் கொள்க!), அறியாமை ...

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு சின்னம், மனிதகுலத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியின் பதவி. "க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் வெவ்வேறு ரஷ்ய எழுத்துக்களில் சிதறிய பல விஷயங்களின் ஒரு வகை" என்று கோகோல் அவரைப் பற்றி எழுதுகிறார். அவர் அத்தகையவர்களை கேலி செய்கிறார், "க்ளெஸ்டகோவிசத்தை" அழிக்க அழைக்கிறார் - அவரது ஆணவம் மற்றும் சமயோசிதம் காரணமாக சுய உறுதிப்பாடு. அதனால்தான் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமூகம், அத்தகையவர்களை மட்டுமே நம்பியுள்ளது, கோபமடைந்தது. ரஷ்ய எழுத்தாளர் கே.ஏ. ஃபெடின், "க்ளெஸ்டகோவுக்கு முற்றிலும் எந்த அடைமொழியும் தேவையில்லை, ஏனென்றால் அவரே அனைத்து வகையான விசில்லர்கள், பேங்-ரோலர்கள், சும்மா பேசுபவர்களுக்கு ஒரு மீறமுடியாத அடைமொழியாகிவிட்டார் ..."

கோகோல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எச்சரித்தார்: க்ளெஸ்டகோவ் நாடகத்தில் மிகவும் கடினமான பாத்திரம். ஏன்? ஏனென்றால், ஒரு பொதுவான ஏமாற்றத்தின் குற்றவாளியாகிவிட்டதால், க்ளெஸ்டகோவ் யாரையும் ஏமாற்றவில்லை. ஆடிட்டர் வேடத்தில் நடிக்கும் எண்ணம் மட்டும் இல்லாமல், தான் நடிக்கிறேன் என்பதை உணராமல் வெற்றிகரமாக நடித்தார். நான்காவது செயலின் நடுப்பகுதியில்தான், க்ளெஸ்டகோவின் தலையில் தெளிவற்ற யூகங்கள் தோன்றத் தொடங்குகின்றன, அவர் ஒரு "அரசாங்கவாதி" என்று தவறாகக் கருதப்படுகிறார். ஆனால் துல்லியமாக க்ளெஸ்டகோவின் "வலிமை" உள்ளது. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எதற்கும் சேவை செய்யவில்லை என்றும், சரடோவ் மாகாணத்திற்கு வீட்டிற்குச் செல்வதாகவும் கூறுகிறார், ஆளுநர் நினைக்கிறார்: "ஆமா? மற்றும் வெட்கப்படாது! ஓ, ஆம், நீங்கள் அவரைக் கண்காணிக்க வேண்டும் ... "," பொய்கள், பொய்கள் மற்றும் எங்கும் உடைக்காது! க்ளெஸ்டகோவின் "பொய்களால்" மேயர் தாக்கப்படவில்லை; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தணிக்கையாளர்" ஒரு பாத்திரத்தை வகிப்பார் என்பதற்கு அவர் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் "வெட்கப்பட மாட்டார்."

ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் தூய உண்மையைப் பேசினார். அவர் கவர்னர் மற்றும் அதிகாரிகளின் முழு தந்திர விளையாட்டையும் தந்திரத்தால் அல்ல, நேர்மையால் தூண்டினார். "நாமும் துரஸ்களை அனுமதிக்கலாம்: அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்று எங்களுக்குத் தெரியாதது போல் பாசாங்கு செய்வோம்" என்று கோரோட்னிச்சி கூறுகிறார், அவர் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார் என்று நம்புகிறார். ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் எந்த சவாலையும் வீசவில்லை, அவர் வெறுமனே கூறினார் மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட நிமிடம் அவரிடம் கோருவதை நிதானமாக செய்தார். பயம் வஞ்சகத்திற்கு களம் அமைத்தது. ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் நேர்மை அவரை ஏமாற்றியது. ஒரு அனுபவமிக்க முரட்டு கோரோட்னிச்சியை முட்டாளாக்கியிருக்க வாய்ப்பில்லை: அவர் அதை யூகித்திருப்பார், ஆனால் க்ளெஸ்டகோவின் செயல்களின் நோக்கமின்மை அவரை குழப்பியது. அவன் எதிர்பார்க்காத ஒன்று! கோரோட்னிச்சி மற்றும் பிறரைப் போலல்லாமல், க்ளெஸ்டகோவ், "ஒதுக்கி" கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது. இத்தகைய கருத்துக்கள் நாடக ஆசிரியருக்கு பாத்திரத்தின் உள் பேச்சு, அவரது ரகசிய நோக்கங்களை வெளிப்படுத்த உதவியது. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, இது தேவையில்லை: அவர் மனதில் இருப்பதை, பின்னர் நாக்கில் வைத்திருக்கிறார். மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது செயல்களில், க்ளெஸ்டகோவின் மயக்கமான மாற்றங்கள், கற்பனை மற்றும் உண்மையானவை, தொடங்குகின்றன.

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியிடம் இருந்து முதன்முதலில் கோரிய “ஆயிரம் ரூபிள்”, இரு நண்பர்களின் பாக்கெட்டுகளில் கிடைத்த தொகைக்கு மாறுவது போல, கற்பனையிலிருந்து உண்மையான சூழ்நிலைகளுக்கு மாறுவது க்ளெஸ்டகோவுக்கு உணர்ச்சியற்றது. “சரி, அது அறுபத்தைந்து ரூபிள் இருக்கட்டும். அது ஒரு பொருட்டல்ல." "இது ஒரு பொருட்டல்ல" ஏனென்றால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் க்ளெஸ்டகோவ் சமமாக தற்செயலாக இருக்கிறார்; கொடுக்கப்பட்ட நிமிடத்திற்குள் அனைத்தும். இந்த நிமிடம் முந்தையதை விட எவ்வாறு வேறுபடுகிறது, க்ளெஸ்டகோவ் கேட்கவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, அவரது நிலையில் சில மாற்றங்கள் அவரைத் தாக்குகின்றன; ஆனால் அவர்களுக்கு என்ன காரணம் என்று அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. "நகரத்தில் உள்ள அனைத்தையும் கடந்து செல்லும் மக்களை நீங்கள் காண்பிப்பது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். மற்ற நகரங்களில் எனக்கு எதுவும் காட்டப்படவில்லை. இந்தக் கவனிப்பு மட்டுமே இங்கு ஒருவித தவறான புரிதல் இருந்ததாகக் கூறலாம். ஆனால் க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, தவறான புரிதல்கள் எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் நிலைமையின் எளிமையான பகுப்பாய்வு கூட சாத்தியமற்றது.

அவர் தண்ணீரைப் போன்றவர், எந்த பாத்திரத்தின் வடிவத்தையும் எடுத்துக்கொள்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் அசாதாரண தகவமைப்புத் திறனைக் கொண்டுள்ளார்: அவரது உணர்வுகளின் முழு அமைப்பும், ஆன்மாவும் இடம் மற்றும் நேரத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எளிதாகவும் விருப்பமின்றி மீண்டும் கட்டமைக்கப்படுகிறது. ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், மிகவும் நம்பமுடியாத பொய்களின் தருணத்தில் கூட, க்ளெஸ்டகோவ் நேர்மையானவர். க்ளெஸ்டகோவ் முன்பு உண்மையைப் பேசிய அதே நேர்மையுடன் கண்டுபிடித்தார், இது மீண்டும் அதிகாரிகளை ஏமாற்றுகிறது. ஆனால் இம்முறை புனைகதையாக இருந்ததை உண்மையாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். கோகோல் "முன் எச்சரிக்கை ..." இல் எழுதினார்: "க்ளெஸ்டகோவ், தனக்குள்ளேயே, ஒரு முக்கியமற்ற நபர் ... அவர் மிக நீண்ட காலமாக கூட, ஆனால் அவர் ஏன் அத்தகைய கவனத்தையும் மரியாதையையும் பெறுகிறார் என்பதை யூகிக்க முடிகிறது. அவர் மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் மட்டுமே உணர்ந்தார், அவர்கள் அவரைக் கேட்பதைக் கண்டு, அவரை மகிழ்வித்தார்கள், அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் நிறைவேற்றுகிறார்கள், அவர் சொன்ன அனைத்தையும் பேராசையுடன் பிடித்தார் ...

க்ளெஸ்டகோவின் மிக முக்கியமான அம்சத்தைப் பற்றி பேசுகையில், "வெளிப்படுத்த ஆசை," கோகோல் வலியுறுத்தினார்: "... இந்த பாத்திரத்திற்கான ஒரு நடிகருக்கு மிகவும் பல்துறை திறமை இருக்க வேண்டும், அது ஒரு நபரின் வெவ்வேறு அம்சங்களை வெளிப்படுத்த முடியும், சில அல்ல. நிலையானது, அதே தான்." "சில மேயரின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள்" என்று "ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி ..." இல் கோகோல் எழுதினார், மேலும் அசைவற்ற மற்றும் தெளிவானது." க்ளெஸ்டகோவின் படம் விவரிக்க முடியாதது, அதிர்ச்சியூட்டும் ஆச்சரியங்கள் நிறைந்தது. இருப்பினும், அவை அனைத்தும் ஒரே வரம்பிற்குள் உள்ளன.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் கோகோலின் படைப்பில் மிகவும் சிறப்பியல்பு மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும், "அவரது கற்பனையின் அன்பான குழந்தை." இது கலைஞரின் ஹைப்பர்போல் மீதான ஆர்வம், கிட்டத்தட்ட கோரமான மிகைப்படுத்தல்கள், "பலதரப்பு" கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் காதல் ஆகியவற்றைக் காட்டியது. இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் சிந்தனை முறை கோகோலின் பெரும்பாலான ஹீரோக்களுக்கு பொதுவானது: அவரது பேச்சுகளின் நியாயமற்ற தன்மை, ஒத்திசைவின்மை ஆகியவை வெறுமனே பிரமிக்க வைக்கின்றன. மற்றும், நிச்சயமாக, சில "பிசாசு", கற்பனையின் தொடுதல் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. சரி, உண்மையில், இது ஒரு ஆவேசம் அல்ல: ஒரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த மேயர் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு" ஒரு "விக்" எடுக்கிறார். மேலும், அவரைப் பின்தொடரும் முழு நகரமும், பைத்தியக்காரத்தனமாக, "தணிக்கையாளருக்கு" அஞ்சலி செலுத்துகிறது, பாதுகாப்பைக் கோருகிறது, இந்த முக்கியமற்ற சிறிய மனிதனை "அமைதிப்படுத்த" முயற்சிக்கிறது. நகைச்சுவையின் கதைக்களம் எளிமையானது மற்றும் அற்புதமானது.

அவரிடம் உள்ள ஒரு சிறப்பு, கோகோலியன் அம்சம், அதிகாரிகளை ஏமாற்றுவதற்கான எந்த நனவான செயல்களும் கற்பனையான தணிக்கையாளரின் தரப்பில் இல்லாதது. அவரே கணிக்க முடியாத சூழ்நிலையில் சிக்கி, அதற்கு ஏற்ப நடந்து கொள்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மோசடி செய்பவராக இருந்தால், திட்டத்தின் ஆழம் மறைந்துவிடும்.இங்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், பயத்தால் பாதிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள் தங்களைத் தாங்களே ஏமாற்றிக் கொள்கிறார்கள் ("அவர்கள் தங்களைத் தாங்களே அடித்துக் கொண்டனர்"). ஆனால் அத்தகைய சூழ்நிலையில், தணிக்கையாளரின் இடத்தில் மிகவும் சிறப்பான பண்புகளைக் கொண்ட ஒரு நபர் தேவை. சரி இல்லை. கருணையுள்ள, கருணை கொண்ட, கருணையுடன். இந்த பண்புகள் மிகவும் பொதுவானவை. சரி, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நபர் "உத்தேசித்துள்ள" பாத்திரத்தை விட சற்று உயர்ந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க ஆசை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கோகோலின் கூற்றுப்படி, இது நம் ஒவ்வொருவருக்கும் "குறைந்தது ஒரு நிமிடமாவது" ஆகும். மேயரின் வரவேற்பறையில் பொய்களின் மயக்கும் காட்சி ஹீரோவின் இந்த குணத்தை முன்னோடியில்லாத வலிமையுடன் காட்டுகிறது.

"திரும்ப எழுதும்" ஒரு ஊழியரிடமிருந்து, சில நிமிடங்களில் அவர் "தினமும் அரண்மனைக்குச் செல்லும்" ஒரு "தளபதி"யாக வளர்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் பொய்களின் மேதை, அவர் தனது சிறந்த நேரத்தை கடந்து செல்கிறார். ஹீரோவைக் கண்டுபிடிக்க முழு வேகத்தில் விரைந்த "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்களை" ஹோமெரிக் ஸ்கோப் திகைக்க வைக்கிறது, அவர் இல்லாமல் துறையை நிர்வகிக்க யாரும் இல்லை. அவரைப் பார்த்த வீரர்கள் "துப்பாக்கியை உருவாக்குகிறார்கள்." பாரிஸிலிருந்து அவருக்கு ஒரு பாத்திரத்தில் சூப் வருகிறது. ஒரு கண் இமைக்கும் நேரத்தில், ஒரு அற்புதமான ஜீனியைப் போல, அவர் ஒரு முழு கற்பனை உலகத்தையும் உருவாக்கி அழிக்கிறார் - நவீன வணிக யுகத்தின் கனவு, எல்லாம் நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான ரூபிள்களில் அளவிடப்படுகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு துண்டு துண்டானது, அவர் பேசத் தொடங்குகிறார், ஆனால் முழு வேகத்தில் குதிக்கிறார்: "உண்மையில் என்ன? நான் அப்படித்தான் இருக்கிறேன்! நான் யாரையும் பார்க்க மாட்டேன் ... நான் எல்லோரிடமும் சொல்கிறேன்:" என்னை நானே அறிவேன். நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன் ... "ஆனால் அது என்ன? ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போல எல்லாம் முடிவு செய்யப்படும்: "நான்காவது மாடிக்கு நீங்கள் எப்படி படிக்கட்டுகளில் ஏறுவீர்கள்..." இல்லை, இல்லை, அவர் ஏற்கனவே இருக்கிறார். நினைவுக்கு வாருங்கள்: நான் மெஸ்ஸானைனில் வாழ்கிறேன் என்பதை மறந்துவிட்டேன்." ஆனால் இப்போது அவரது நேரம். அவர் ஒரு ஹீரோ-காதலர், அழகான தாய் மற்றும் மகள், மேயரின் மருமகன். அவர் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" பணிவுடன் லஞ்சம் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் ஒவ்வொரு லஞ்சத்திலும், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறார், அவர் ஏற்கனவே ஒரு புதிய பாத்திரத்தில் தன்னை உணர்ந்தார், ஹீரோ அதை விரும்புகிறார். அவர் வெட்கத்துடன் முதல் பார்வையாளரிடம் கடன் கேட்டால், தன்னை நியாயப்படுத்துகிறார்: "அவர் சாலையில் செலவழித்தேன்," பின்னர் அவர் உடனடியாக பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியிடம் கோருகிறார்: "உங்களிடம் பணம் இருக்கிறதா?"

மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு சிறப்பு வழியில் மறைந்து விடுகிறார். இந்த "பாண்டஸ்மாகோரிக் முகம்", "வஞ்சகமான ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட வஞ்சகத்தைப் போல, முக்கூட்டுடன் கடவுளுக்கு எங்கே தெரியும்" (கோகோல்) கொண்டு செல்லப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு மாயை, தூய்மையற்ற மனசாட்சி மற்றும் பயத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பேய். எனவே, "க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்றால் என்ன? இது உங்களுக்காக உத்தேசிக்கப்பட்டதை விட உயர்ந்த பாத்திரத்தை வகிக்கும் விருப்பத்தின் உருவகம், ஆனால் இருப்பின் வெறுமையின் உருவகமாகும். Nth சக்திக்கு எதுவும் உயர்த்தப்படவில்லை, "முன் எழுகிறது மிக உயர்ந்த பட்டம்வெறுமை, மூலம் அற்புதமான வெளிப்பாடுகோகோல். ஆம், க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் அழகாக இருக்கிறது - கோகோலின் சிறந்த படைப்பு. அவர் அனைத்து உத்வேகம், விமானம்.

இது பல குணங்களின் தொகுப்பு. அவருக்குள் ஒரு சிறிய அதிகாரி, மற்றும் ஒரு சிறந்த கனவு காண்பவர், மற்றும் ஒரு எளிய இதயம் கொண்ட சிறிய மனிதர், உத்வேகம் மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் பொய் சொல்கிறார். ஆனால் இது ஒரு நவீன ரஷ்ய நபரின் குறியீட்டு, பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படம், இது "அதைக் கவனிக்காமல் பொய்யாகிவிட்டது." (என்.வி. கோகோல்).

கோகோல் தனது கதாபாத்திரங்களை கேலிச்சித்திரம் மற்றும் கோரமானவை என்று புரிந்து கொள்வதற்கு எதிராக எச்சரித்தார்: "... மேலே உள்ள நபர்கள் யாரும் தங்கள் மனித உருவத்தை இழக்கவில்லை." மேலும் பார்வையாளரின் "அதனால்தான் இதய நடுக்கம்" இன்னும் ஆழமானது. நகைச்சுவையில் மிகவும் கடினமான மற்றும் "கடினமானது" தணிக்கையாளருக்கு தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டவரின் உருவம் என்று எழுத்தாளர் நம்பினார். "க்ளெஸ்டகோவ் தனக்குள்ளேயே ஒரு முக்கியமற்ற நபர் ... ஒருவரின் கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடிய ஒரு விஷயத்தை அவர் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் செய்திருக்க மாட்டார், ஆனால் உலகளாவிய பயத்தின் சக்தி அவரிடமிருந்து ஒரு அற்புதமான நகைச்சுவை முகத்தை உருவாக்கியது." க்ளெஸ்டகோவ் முதலில் அவர் யார் என்பதற்காக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை என்பதை கூட உணரவில்லை. அவர் கணம் வாழ்கிறார் மற்றும் புதிய சூழ்நிலையின் "இன்பத்திற்கு" முற்றிலும் சரணடைகிறார். மற்றும் அவரது முக்கிய தரம்: காட்ட ஆசை, splurge - முழு அளவில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது நிலைமையைப் பற்றி உத்வேகத்துடன் கட்டுக்கதைகளை எழுதுகிறார்.

கோகோலின் திட்டத்தின்படி, “க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றவே இல்லை; அவர் வர்த்தகத்தால் பொய்யர் அல்ல, அவர் பொய் சொல்வதை அவரே மறந்துவிடுவார், மேலும் அவர் சொல்வதை அவரே நம்புகிறார். க்ளெஸ்டகோவுக்கு அவர் விவரித்ததை மிகவும் சொற்பொழிவாற்றினார் என்று தோன்றத் தொடங்குகிறது (மேலும் அவர் துறையை நிர்வகித்தார், அரண்மனைக்குச் சென்றார், மேலும் "புஷ்கினுடன் நட்பு ரீதியாக"). ஒரு சிறிய அதிகாரி, அவர் ஒரு சிறப்பு மகிழ்ச்சியை உணர்கிறார், ஒரு கண்டிப்பான முதலாளியை சித்தரிக்கிறார், மற்றவர்களை "திட்டுகிறார்". எதிர்பாராத மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ச்சியுடன், க்ளெஸ்டகோவ் தனது செயல்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை, அவர் "அவரது எண்ணங்களில் ஒரு அசாதாரண லேசான தன்மையை" கொண்டுள்ளார். அவர் அதிகாரிகளிடமிருந்து கடன் வாங்குகிறார் - இந்த கோரிக்கை, எதிர்பாராத விதமாக தனக்காக, அவரது வாயிலிருந்து வெளியேறுகிறது. அவரது நடத்தை எந்த தர்க்கமும் இல்லாதது, அவர் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளை மாறி மாறி காதலித்து, மரியா அன்டோனோவ்னாவின் கையைக் கேட்கிறார், அவர் தனது தாயிடம் தனது அன்பை அறிவித்ததை முற்றிலும் மறந்துவிட்டார்.

க்ளெஸ்டகோவ் கோகோலின் அற்புதமான கண்டுபிடிப்பு. ஒரு கூர்மையான வடிவத்தில், நியாயமற்ற மற்றும் நியாயமற்ற கூற்றுக்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, "உயர்ந்த பதவியில்" தோன்றுவதற்கான ஆசை, முழுமையான மன மற்றும் ஆன்மீக வெறுமை மற்றும் அற்பத்தனத்துடன் "பிரகாசிக்கும்" திறன்; "நுண்ணிய அற்பத்தனம் மற்றும் பிரம்மாண்டமான மோசமான தன்மை" (பெலின்ஸ்கி) என்பது உன்னத மற்றும் அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும். சமூக ஒழுங்கின் அபத்தமானது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க "நபராக" தலைசுற்ற வைக்கும் மாற்றத்தில், "தரவரிசை" வழிபாட்டு முறை ஒரு விளைவை ஏற்படுத்தியது. தற்போதுள்ள உறவுகளின் தன்மை, அதிகாரிகள் அனுபவிக்கும் பயத்துடன் இணைந்து, டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் அபத்தமான தர்க்கத்தை அனைவரையும் நம்ப வைக்கிறது: "அவரை மன்னியுங்கள், என்னை மன்னியுங்கள்! மேலும் அவர் பணம் கொடுக்கவில்லை, அவர் போகவில்லை - அவர் இல்லையென்றால் யார் இருக்க வேண்டும்? .. கடவுளால், அவர் ... அவர் மிகவும் கவனிக்கிறார்: அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார் ... மேலும் எங்கள் தட்டுகளை கூட பார்த்தார். நாம் என்ன சாப்பிடுகிறோம் என்று விசாரிக்கலாமா? எனவே, ஹோட்டலில் நடக்கும் காட்சியின் நகைச்சுவை மிகவும் ஆழமானது, வருகை தரும் அதிகாரி "மெல்லிய விஷயம்" என்று மேயர் உறுதியாக நம்பி, அவரது அற்புதமான விளையாட்டைப் பாராட்டுகிறார்: "ஆமா? - மற்றும் வெட்கப்படாது! - மேயர் பக்கத்தில் கூறுகிறார் - ஓ, ஆம், நீங்கள் அவரைக் கண்காணிக்க வேண்டும். ஆனால் முழு புள்ளி என்னவென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

மைய சூழ்நிலையின் முரண்பாடான தன்மை என்னவென்றால், உலகளாவிய பயம் கற்பனையான ஒன்றை உருவாக்குகிறது, ஒரு கற்பனை தணிக்கையாளரை உருவாக்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் பாரம்பரிய நகைச்சுவை முரட்டுக்களுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை மற்றும் அறியாமலேயே ஒரு ஆடிட்டராக நடிக்கிறார். இது, பயந்துபோன அதிகாரிகளால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்டதைப் போலவே, அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஆனால் இந்த பாத்திரத்தில்தான் க்ளெஸ்டகோவ் நகைச்சுவையின் மையமாக இருக்கிறார். இதன் விளைவாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த தணிக்கையாளர் என்ற போர்வையில், அது ஒரு "ஐசிகல்", "ஹெலிகாப்டர்", ஒரு போலியாக மாறிவிடும். இது சம்பந்தமாக, யு.வி. மான் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" பற்றி பேசுகிறார், இது அகற்றப்பட்டது, முழு நகரத்தின் அபிலாஷைகளையும் எதிர்பார்ப்புகளையும் ஒன்றும் செய்யவில்லை. அதன் ஆட்சியாளர்கள் தங்கள் சொந்த கற்பனையின் மாயத்தோற்றத்தால் ஏமாற்றப்பட்டனர்; மேயரின் ஆர்வமுள்ள அறிக்கையைப் பயன்படுத்தி, அவர்கள் "தங்களைத் தாங்களே அடித்துக் கொண்டார்கள்" என்று ஒருவர் கூறலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் மனந்திரும்பவில்லை. இங்கேயும், கோகோலின் நகைச்சுவையானது எடிபிகேஷன் இல்லாமல் உள்ளது.

ஜிஓகோல் தனது கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய கோரமான புரிதலுக்கு எதிராக தனது வாசகர்களை அடிக்கடி எச்சரித்தார். கதையின் அனைத்து அசாதாரணங்களுக்கும், அவரது படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் சாதாரண மக்களில் உள்ளார்ந்த அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது, மேலும் அம்சங்கள் பொதுவானவை, எல்லா இடங்களிலும் காணப்படுகின்றன என்பதை அவர் எப்போதும் நினைவுபடுத்தினார்.

சாதாரண வாழ்க்கையில் கதாநாயகன் ஒரு அமைதியான, கூச்ச சுபாவமுள்ள நபர், அவர் தனது முயற்சிகளில் எதையும் உறுதியாக அடையவில்லை. இது ஒரு வாய்ப்புக்காக இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் யாராவது அவரிடம் திரும்புவது சாத்தியமில்லை. சிறப்பு கவனம். முழு நகரமும் அனுபவித்த பயம் அவரை வேறு நபராக மாற்றியது. இத்தனைக்கும் முதலில் ஹீரோவுக்கே இது தெரியாது.

அவர் நிகழ்காலத்தில் வாழப் பழகிவிட்டார், மேலும் ஒரு இனிமையான சூழ்நிலைக்கு தன்னை முழுமையாகக் கொடுக்கிறார்: அவர் நேசிக்கப்படுகிறார், பேசப்படுகிறார், முகஸ்துதி செய்கிறார். படிப்படியாக, அவரது முக்கிய திறமை - அவரது கண்களில் தூசி வீசுகிறது - வளர்ந்து செழித்து, அதிகபட்சமாக தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறது. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதைகளை உருவாக்குகிறார்.

அவர் பொய் சொல்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹீரோ இதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று தெரிகிறது. தான் பொய் சொல்கிறேன் என்பதை மறந்துவிடும் அளவுக்கு ஊர்சுற்றுகிறார். அவர் உண்மையில் துறையை நிர்வகிப்பதாகவும், எல்லா நேரங்களிலும் அரண்மனைகளுக்குப் பயணம் செய்வதாகவும், புஷ்கினுடன் நண்பர்களாகவும் இருப்பதாக ஏற்கனவே க்ளெஸ்டகோவ் தெரிகிறது. படிப்படியாக, அவர், ஒரு குட்டி அதிகாரி, மிக உயர்ந்த பதவியை சித்தரிப்பதை அனுபவிக்கத் தொடங்குகிறார், எப்போதும் அவருக்கு மேலே நின்றவர்கள், அவர் குரல் எழுப்ப அனுமதிக்கலாம். அவர் தனது ஆத்மாவில் ஒரு குறிப்பிட்ட லேசான தன்மையை உணர்கிறார். நிதானமாக, அவர் கனவு கண்டதை அனுமதிக்கிறார், அவர் நாக்கிலிருந்து பறக்க வேண்டியதை அனுமதிக்கிறார்: அவர் முதலில் கேட்கிறார், பின்னர் பணம் கேட்கிறார். அவனது செயல்கள் தர்க்கத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை, அவன் மேயரின் மனைவியைக் காதலிக்கிறான், அல்லது அவனுடைய இதயம் தன் சொந்த மகளின் அன்பிலிருந்து மறைந்து, ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு அவன் தன் தாயின் உணர்வுகளை ஒப்புக்கொண்டதை மறந்து அவளிடம் கையைக் கேட்கிறான்.

க்ளெஸ்டகோவ் - எழுத்தாளரின் கண்டுபிடிப்பு. ஒரு கூர்மையான வடிவத்தில், அவர் பெரும் கோரிக்கைகளையும் நித்திய அதிருப்தியையும் காட்ட முடிந்தது, ஆன்மாவின் வெறுமை மற்றும் குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சையுடன் பணக்காரராகவும் பிரபலமாகவும் தோன்றும் ஆசை.

முக்கிய சூழ்நிலையின் முரண்பாடு என்னவென்றால், நகரத்தின் அனைத்து அதிகாரிகளின் பயமும் ஒரு அற்புதமான, உண்மையற்ற இன்ஸ்பெக்டரை உருவாக்குகிறது. மற்ற நன்கு அறியப்பட்ட நகைச்சுவைகளிலிருந்து பொய்யர்களுடன் க்ளெஸ்டகோவுக்கு பொதுவான அம்சங்கள் எதுவும் இல்லை - அவர் தயக்கமின்றி, ஆழ்நிலை மட்டத்தில் ஒரு தணிக்கையாளரின் பாத்திரத்தில் நுழைகிறார். இந்த பாத்திரம் அவருக்கு சூழ்நிலையால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, இது உயர் பதவிகளில் உள்ள பயமுறுத்தப்பட்ட குடிமக்களால் உண்மையில் திணிக்கப்பட்டது. மேலும் ஹீரோ வேலையின் மையமாக மாறுகிறார். இதன் விளைவாக, வலிமையான தணிக்கையாளரின் கீழ் ஒரு வெற்று நபர் இருக்கிறார். எனவே, ஆராய்ச்சியாளர் யு.வி. மான் ஒரு யதார்த்தமற்ற சூழ்ச்சியை அறிவித்தார், இது இந்த நாடகத்தின் மாயமானது, இது ஒரு முழு மாவட்ட நகரத்தின் ஆசைகளை அகற்றியது.