Hlestakov je prvo od Gogoljevih umjetničkih otkrića. Kompozicije

Hoće li doći vrijeme (Dođite po želji!). Kada će ljudi ne Blucher, a ne moj lorde glupi, Belinski i Gogolj sa pijace patiti? N. Nekrasov Rad Nikolaja Vasiljeviča Gogolja nadilazi nacionalne i istorijske granice. Njegovi radovi...

Mnogi pjesnici i pisci bavili su se temom Sankt Peterburga. U ruskoj književnosti ovaj grad od trenutka svog nastanka doživljavan je ne samo kao nova prestonica, već i kao simbol nova Rusija, simbol njene budućnosti. Međutim, odnos prema Sankt Peterburgu na ruskom ...

Svi su smatrali da su “Mrtve duše” (iako lažno) kopija stvarnosti, potpisujući se ispod kreacija – “istinito sa originalnim”. V. Rozanov Najbolji književni kritičari Rusije jednoglasno su i s pravom smatrali i još uvijek smatraju N. V. Gogolja najistaknutijim ruskim umjetnikom ...

U Sorochintsyju je bilo ljudi koji su na vlastitu inicijativu počeli prikupljati muzejsku biblioteku. Jedan od njih - G. S. Braiko - putovao je u Moskvu i Lenjingrad, kupovao neprocjenjiva izdanja Gogolja od prodavača polovnih knjiga. Neki prodavci polovnih knjiga nisu vjerovali da se u Sorochintsyju može spasiti...

A. N. Ostrovsky je takođe iskusio značajan uticaj Gogolja na sebe. Visoko je cijenio ulogu dramskog pisca Gogolja. „Naša scenska književnost“, izjavio je Ostrovski kasnih 1950-ih, „još uvek je siromašna i mlada, istina; ali sa Gogoljem je postala čvrsta...

1. Novo!

   Čitajući Gogoljeve priče, još uvijek se više puta sjećamo kako je nesrećni službenik u kačketi neodređenog oblika i u plavom flis kaputu, sa starom kragnom, stao ispred izloga da pogleda kroz čitave izloge radnji koje sijaju divnim svjetlima. ...

Ali Hlestakov je govorio čistu istinu. Isprovocirao je cijelu lukavu igru ​​guvernera i zvaničnika ne lukavstvom, već iskrenošću. „Pustimo i nas turuse da uđemo: pravićemo se kao da ni sami ne znamo kakva je osoba“, kaže Gorodničij, verujući da prihvata izazov. Ali Hlestakov nije bacio nikakav izazov, jednostavno je rekao i refleksno uradio ono što je data minuta od njega tražila. Strah je postavio pozornicu za prevaru. Ali Hlestakovljeva iskrenost ga je prevarila. Malo je vjerovatno da je iskusni prevarant prevario Gorodničija: on bi to pogodio, ali nenamjernost Khlestakovljevih postupaka ga je zbunila. Nešto što nije očekivao! Zanimljivo je, uzgred, da Hlestakov, za razliku od Gorodničija i drugih, gotovo da uopšte nema primedbi sa strane. Takve primjedbe poslužile su piscu da prenese unutrašnji govor lika, njegove tajne namjere. U odnosu na Hlestakova, to nije bilo potrebno: on ima ono što mu je na umu, pa na jeziku. U trećem i četvrtom činu počinju Hlestakovljeve vrtoglave transformacije - imaginarne i stvarne.

Hlestakov i hlestakovizam Hlestakov i hlestakovizam Koja je misterija Hlestakovljevog karaktera? “Hlestakov je prvo od Gogoljevih umjetničkih otkrića...” “Hlestakov je prvo od Gogoljevih umjetničkih otkrića...” Karakteristike junaka. Karakteristike junaka.

Gogol je smatrao da je Hlestakov centralni lik u komediji Generalni inspektor. Aksakov se prisjetio: „Gogol mi se uvijek žalio da nije našao glumca za ovu ulogu, da zbog toga predstava gubi smisao i da se radije zove „Guverner“, a ne „Vladni inspektor“. Hlestakov, prema autoru, nije lik drugog reda, na kojem počiva anegdotska radnja, on je glavna osoba u komediji. Nažalost, lik Hlestakova i dalje ostaje misterija za gledatelja, koji percipira samo vanjsku manifestaciju lika. "Zamišljeni revizor" se često smatra "talentovanim" lažovom. Ali psihološki koreni Hlestakovljevih laži su mnogo dublji i ozbiljniji.

Centralni lik komedije Hlestakov. On je tipičan lik, oličava čitavu pojavu, koja se zove "hlestakovizam". Hlestakov je “kapitalna stvar”, predstavnik one plemenite omladine koja je preplavila urede i odjele u Sankt Peterburgu, potpuno zanemarivši svoje dužnosti, videći u službi samo priliku za brzu karijeru. Čak je i otac heroja shvatio da njegov sin ne može ništa postići, pa ga zove k sebi. Ali navikao na besposličenje, ne želeći da radi, izjavljuje Hlestakov; „... Ne mogu da živim bez Peterburga. Zašto bih, u stvari, uništio svoj život sa seljacima?..."

Glavni razlog Khlestakovljevih laži je želja da se predstavi s druge strane, da postane drugačiji, jer je junak duboko uvjeren u svoju nezanimljivost i beznačajnost. To daje Hlestakovljevom hvalisanju bolni karakter samopotvrđivanja. On se uzdiže jer je potajno pun prezira prema sebi. To račvanje, koje će postati predmet umetničkog istraživanja u romanima Dostojevskog, već je Gogolj postavio u Hlestakovu. Postati drugačiji u vlastitim očima, makar samo na nekoliko trenutaka, vrlo je primamljivo. Podsjetimo, čak i gradonačelnik, koji više nije klerikalni "pacov" kakav je Hlestakov, sada se ponižava, opijen perspektivom da postane general.

Njegovi odnosi sa ženama također su puni prijevara. Ne voleći nikoga, vuče i kćer i majku. On to čini, polazeći od jedinog i glavnog cilja svog praznog života, koji ovako formuliše: „Uostalom, od ovoga živiš da bi čupao cveće zadovoljstva“. Još jedna upečatljiva karakteristika Hlestakova je kratko pamćenje, što ga posebno čini nesposobnim za složene proračune pohlepe i daje mu onu "iskrenost i jednostavnost" na koje je Gogolj podsjetio glumce kao glavne crte ličnosti junaka. Hlestakov je, bez sumnje, nadaren talentom za imitiranje. Ali ono što se trenutno stekne isto se istog trena gubi, ne ostavljajući nikakav trag.

Hlestakov je nevaljalac, anemona, ali je zanimljivo da njegovo ponašanje nikada ne izaziva sumnju. Što je Hlestakov fantastičnije laži, zvaničnici imaju više poverenja u njega. Sam gradonačelnik ne nalazi ništa za prijekor u svojim lažima. Čak se iskreno divi Hlestakovu, jer u njemu vidi svoj ideal. Tipičnost, generalizaciju slike Hlestakova kao predstavnika savremenog plemićkog i birokratskog društva, Gogolj naglašava u svom „Odlomku iz pisma“: „Šta, ako pogledate, zaista, Hlestakov? Mladić, službenik, i prazan, kako ga zovu, ali koji sadrži mnoge osobine koje pripadaju ljudima koje svijet ne naziva praznim! Jedna od misterija "Inspektora" je zašto glupi, prostodušni, spolja beznačajni Hlestakov vodi pametnog "na svoj način" i iskusnog gradonačelnika za nos? Možda bi najbolji odgovor na ovo pitanje bile riječi iz Krilovljeve basne "Živci": Boje se ljudi s umom. I spremnije tolerišu budale...

“Najprazniju” osobu zamijenili su za važnu osobu, jer se ta osoba nije trebala odlikovati posebnim umom, a “značaj” bi se svakako isticao. Hlestakov se nije mogao transformisati u pametnog, ali je vrlo lako dozvolio da bude značajan. Za službenike koji su uplašeni viješću o dolasku revizora to je bilo dovoljno. Gogol je imao razloga da insistira da je Hlestakov, koji utjelovljuje ideju laži, protagonista komedije Generalni inspektor. Po percepciji autora, Hlestakov je "fantasmagorično lice, koje je, poput lažljive personifikovane obmane, otišlo zajedno sa trojkom Bog zna gde".

Zaista, Khlestakov se može nazvati poznatim imenom. Riječ "hlestakovizam" stigmatizira svaku manifestaciju arogancije, lakomislenosti, unutrašnje praznine, prijevare i bezvrijednosti, želje da se činite značajnijim i važnijim nego što zaista jeste. Dobila je široko socijalno i psihološko značenje. Slika Hlestakova pripada nizu duboko pronađenih i nagađanih fenomena života i do danas zadržava svoju optužujuću moć i tačnost. "Hlestakovizam" je bezvremenski koncept.

I zaista, šta je to? Zavisi od razumijevanja i mašte čitaoca. Možda u tome da li je Khlestakov domišljat sanjar ili lukavi pretendent? Nažalost, lik Hlestakova i dalje ostaje misterija za gledatelja, koji percipira samo vanjsku manifestaciju lika. "Zamišljeni revizor" se često smatra "talentovanim" lažovom. Ali psihološki koreni Hlestakovljevih laži su mnogo dublji i ozbiljniji.

Hvalisanje i arogancija, u kombinaciji sa glupošću pokrajinskih zvaničnika, pomažu mu da ostane nerazotkriven. Spretan je, što se vidi u epizodi izjave ljubavi. Trenutačno se "prebacuje" sa ćerke na ženu, i niko od njih nema vremena da posumnja u bilo šta. Na razvoj radnje uticala je i nesposobnost Hlestakova da logično, dosledno rezonuje. Nekada je „išao sa tokom“ i nije razmišljao o budućnosti. Pokazatelj toga je i izostanak njegovih sporednih primjedbi.

Često nije u stanju da stane (kao tokom ručka sa gradonačelnikom). Počevši da priča o nečemu, „lagao je“, pokušavajući da se stavi u najpovoljnijem svetlu. Hlestakov ima samopoštovanje (plaši se moraliziranja Osipa, njegovog sluge), ali ne prezire da vara i priča. U njegovom karakteru ima ih mnogo negativne strane tadašnje društvo - servilnost, podličnost (sjetite se kako ponizno traži večeru!), neznanje...

Hlestakov je simbol, oznaka vrlo specifičnog dijela čovječanstva. „Slika Hlestakova je tip mnogih stvari rasutih u različitim ruskim likovima“, piše o njemu sam Gogol. On takve ljude ismijava, poziva na istrebljenje "hlestakovizma" - samopotvrđivanja zbog njegove bahatosti i snalažljivosti. Zato je peterburško društvo, koje počiva upravo na takvim ljudima, bilo ogorčeno. Ruski pisac K.A. Fedin rekao je da "Hlestakovu apsolutno ne treba nikakav epitet, jer je on sam postao neprevaziđeni epitet za sve vrste zviždača, zviždača, besposlenih..."

Gogol je više puta upozoravao: Hlestakov je najteži lik u predstavi. Zašto? Jer, pošto je postao krivac opšte obmane, Hlestakov nikoga nije prevario. Uspešno je odigrao ulogu revizora, ne samo da nije nameravao da je igra, već ni ne shvata da je igra. Tek sredinom četvrtog čina u glavi Hlestakova počinju da padaju nejasna nagađanja da ga zamenjuju za „državnika.“ Ali upravo u nenamernosti leži Hlestakovljeva „snaga“. Kaže da ništa nije služio u Sankt Peterburgu i da ide kući u Saratovsku guberniju, a guverner pomisli: „A? i neće pocrveneti! Oh, da, morate ga držati na oku ... "," Laži, laži i nigdje se neće slomiti! Gradonačelnika nisu pogodile Hlestakovljeve "laži", uostalom, pripremao se da će "revizor" odigrati ulogu, ali da u isto vrijeme "neće pocrvenjeti".

Ali Hlestakov je govorio čistu istinu. Isprovocirao je cijelu lukavu igru ​​guvernera i zvaničnika ne lukavstvom, već iskrenošću. „Pustimo i nas turuse: pravićemo se kao da uopšte ne znamo kakva je osoba“, kaže Gorodničij, verujući da prihvata izazov. Ali Hlestakov nije bacio nikakav izazov, jednostavno je rekao i refleksno uradio ono što je data minuta od njega tražila. Strah je postavio pozornicu za prevaru. Ali Hlestakovljeva iskrenost ga je prevarila. Malo je vjerovatno da je iskusni prevarant prevario Gorodničija: on bi to pogodio, ali nenamjernost Khlestakovljevih postupaka ga je zbunila. Nešto što nije očekivao! Zanimljivo je, uzgred, da Hlestakov, za razliku od Gorodničija i drugih, gotovo da uopšte nema primedbi sa strane. Takve primjedbe poslužile su piscu da prenese unutrašnji govor lika, njegove tajne namjere. U odnosu na Hlestakova, to nije bilo potrebno: on ima ono što mu je na umu, pa na jeziku. U trećem i četvrtom činu počinju Hlestakovljeve vrtoglave transformacije, imaginarne i stvarne.

Prelazak iz imaginarnih u stvarne situacije za Hlestakova je bezosećajno lak, poput prelaska sa „hiljadu rubalja“, koje je prvo tražio od Bobčinskog i Dobčinskog, na iznos koji se nalazi u džepovima oba prijatelja. „Pa, ​​neka bude šezdeset pet rubalja. Nije važno." "Nije važno" jer je u svim slučajevima Hlestakov podjednako nenamjeran; sve je u datom minutu. Kako se ovaj minut razlikuje od prethodnog, Hlestakov ne pita. Tačnije, neke promjene u njegovom položaju su mu upečatljive; ali ne može razumjeti šta ih je izazvalo. “Sviđa mi se što pokazujete ljude koji prolaze pored svega u gradu. U drugim gradovima mi ništa nije pokazano.” Samo ovo zapažanje moglo bi sugerirati da je ovdje došlo do neke vrste nesporazuma. Ali za Khlestakova nema nesporazuma, jer je čak i najjednostavnija analiza situacije nemoguća.

On je poput vode, u obliku bilo koje posude. Hlestakov ima izuzetnu prilagodljivost: čitav sistem njegovih osećanja, psihe se lako i nehotice obnavlja pod uticajem mesta i vremena. Ali u svim slučajevima, čak i u trenutku najneverovatnijih laži, Hlestakov je iskren. Hlestakov izmišlja sa istom iskrenošću s kojom je ranije govorio istinu, a to opet vara zvaničnike. Ali ovoga puta ono što je fikcija prihvataju kao istinu. Gogol je napisao u „Upozorenju...”: „Hlestakov je, sam po sebi, beznačajna osoba... On čak i veoma dugo, ali je u stanju da pogodi zašto dobija toliku pažnju i poštovanje. Osećao je samo prijatnost i zadovoljstvo, videći da ga slušaju, udovoljavaju mu, ispunjavaju sve što je želeo, halapljivo hvata sve što je izgovorio...

Govoreći o najvažnijoj osobini Hlestakova, „želji da se pokaže“, Gogol je naglasio: „...glumac za ovu ulogu mora imati vrlo svestran talenat koji bi mogao izraziti različite osobine osobe, a ne neke konstantne, iste.” „Obilježja uloge nekog gradonačelnika“, napisao je Gogol u „Odlomku iz pisma...“, nepomičnije su i jasnije.“ Slika Hlestakova je neiscrpna, prepuna zapanjujućih iznenađenja. Međutim, svi su u istom rasponu.

Slika Ivana Aleksandroviča Hlestakova jedna je od najkarakterističnijih i najistaknutijih u Gogoljevom djelu, "voljenog djeteta njegove mašte". Pokazala je umjetnikovu strast prema hiperboli, gotovo grotesknim pretjerivanja, ljubav prema prikazivanju "multilateralnih" likova. A način razmišljanja Ivana Aleksandroviča tipičan je za većinu Gogoljevih junaka: nelogičnost, nekoherentnost njegovih govora jednostavno je zapanjujuća. I, naravno, neka "đavolija", dašak fantazije povezan je sa slikom Hlestakova. Pa, stvarno, zar nije opsesija: ugledni i iskusni gradonačelnik uzima "fitilj" za "značajnu osobu". Štaviše, ceo grad koji ga prati, u naletu ludila, odaje počast "revizoru", moli za zaštitu, pokušava da "umiri" ovog beznačajnog malog čoveka. Radnja komedije je jednostavna i briljantna.

Posebna, gogoljevska osobina kod njega je odsustvo imaginarnog revizora bilo kakvih svjesnih radnji da obmane službenike. On sam dolazi u nepredvidivu situaciju i ponaša se u skladu s njom. Da je Hlestakov prevarant, dubina plana bi nestala, a glavno je da se uplašeni činovnici sami sebe prevare („izbičevali su se“). Ali u takvoj situaciji, na mjestu revizora potrebna je osoba obdarena vrlo posebnim svojstvima. Pa ne. imaj milosti. Ova svojstva su najčešća. Pa, na primjer, želja da se pokaže, da igra ulogu malo višu od one koju je osoba "namijenila". Uostalom, to je karakteristično za svakog od nas „barem na minut“, po Gogolju. Očaravajuća scena laži na dočeku gradonačelnika pokazuje tu osobinu heroja neviđenom snagom.

Od službenika koji "samo prepisuje", za nekoliko minuta prerasta gotovo u "glavnog komandanta" koji "svaki dan ide u palatu". Hlestakov je genije laži, on prolazi kroz svoj najbolji čas. Homerski domet zaprepašćuje prisutne "trideset pet hiljada kurira" koji jure punom brzinom da pronađu heroja, bez njega nema ko da upravlja odjelom. Vojnici kada ga vide "prave pištolj". Iz Pariza mu stiže supa u šerpi. U tren oka, poput fantastičnog duha, gradi i uništava čitav svijet mašte - san modernog trgovačkog doba, gdje se sve mjeri stotinama i hiljadama rubalja.

Hlestakovljev govor je fragmentaran, on počinje da priča, ali skače punom brzinom: "Šta stvarno? Ja sam takav! Neću nikoga da gledam... Svima kažem:" Znam sebe, sebe. Ja sam svuda, svuda..." Ali šta je? I sve će se rešiti, kao u bajci: "Kako ćeš trčati stepenicama na svoj četvrti sprat..." Ne, ne, on je već opametio se: zaboravio sam da živim u mezaninu." Ali sada je njegovo vrijeme. On je heroj-ljubac, šarmantna majka i kćerka, zet gradonačelnika. On je "značajna ličnost" koja se ponizno nudi mito. I sa svakim mitom, Ivan Aleksandrovič se primetno menja. Ulazi. Već se realizovao u novoj ulozi, a junaku se to sviđa. Ako stidljivo zatraži zajam od prvog posetioca, pravdajući se: "on potrošio na put", onda odmah traži od Bobčinskog i Dobčinskog: "Imate li novca?"

I Hlestakov nestaje na poseban način. Ovo „fantasmagorično lice“, „poput lažne personifikovane prevare, odneto je sa trojkom bogzna gde“ (Gogol). Na kraju krajeva, ovo je samo fatamorgana, duh generiran nečistom savješću i strahom. Dakle, šta je "hlestakovizam"? Ovo je oličenje želje da igrate ulogu veću od one koja vam je namenjena, ali i oličenje praznine postojanja. Ništa podignuto na N-tu potenciju, "nastalo prije najviši stepen praznina, po neverovatan izraz Gogol. Da, slika Hlestakova je prekrasna - velika kreacija Gogolja. On je sav inspiracija, let.

To je kolekcija mnogih kvaliteta. U njemu je i mali službenik, i veliki sanjar, i mali čovjek prostodušnog srca, koji leži nadahnuto i sretno. Ali to je i simbolična, uopštena slika moderne ruske osobe, „koja je postala laž, a da to nije ni primetila“. (N.V. Gogolj).

Gogol je upozorio da se njegovi likovi ne shvataju kao karikaturalni i groteskni: "...nijedna od navedenih osoba nije izgubila svoj ljudski lik." I "zato je trepet srca" gledaoca još dublji. Sam pisac je vjerovao da je najteža i "najteža" u komediji slika onoga koga su zamijenili za revizora. „Hlestakov je sam po sebi beznačajna osoba... Nikada u životu mu se ne bi dogodilo da uradi nešto što bi moglo privući nečiju pažnju, ali snaga univerzalnog straha stvorila je od njega divno komično lice.” Hlestakov isprva ni ne shvata da nije prihvaćen takav kakav jeste. Živi za trenutak i potpuno se predaje „prijatnostima“ nove situacije. A njegova glavna kvaliteta: želja za pokazivanjem, razbacivanjem - očituje se u punoj mjeri. On nadahnuto sastavlja basne o svojoj situaciji u Sankt Peterburgu.

Prema Gogoljevom planu, „Hlestakov uopšte ne vara; on nije lažov po zanatu, i sam će zaboraviti da laže, a i sam gotovo vjeruje u ono što govori. Hlestakovu počinje da se čini da je zaista uradio ono što je tako elokventno opisao (i upravljao je odeljenjem, i otišao u palatu, i „sa Puškinom u prijateljskim odnosima“). Mali činovnik, osjeća posebno zadovoljstvo, glumeći strogog šefa, koji „grdi“ druge. Uživajući u neočekivanoj sreći, Hlestakov nije svjestan svojih postupaka, ima "izuzetnu lakoću u svojim mislima". Pozajmljuje novac od službenika - i ovaj zahtjev, neočekivano za njega samog, izbija iz njegovih usta. Njegovo ponašanje je lišeno svake logike, naizmjenično se zaljubljuje u gradonačelnikovu ženu i kćer i traži ruku Marije Antonovne, potpuno zaboravljajući da je upravo izjavio ljubav njenoj majci.

Hlestakov je briljantno Gogoljevo otkriće. U naglašenom obliku otkrivaju se nerazumne i nerazumne tvrdnje, želja da se pojavi „rang više“, sposobnost da se „sija“ potpunom mentalnom i duhovnom prazninom i lakomislenošću; „mikroskopska sitničavost i gigantska vulgarnost“ (Belinski) su karakteristike koje su tako karakteristične za plemenitu i birokratsku Rusiju. U vrtoglavoj transformaciji ništavila u značajnu "osobu" utjecao je apsurd društvenog poretka, kult "ranga". Priroda postojećih odnosa, u kombinaciji sa strahom koji doživljavaju zvaničnici, tjera sve da povjeruju smiješnoj logici Dobčinskog i Bobčinskog: „Oprostite mi, ako ne njemu! I ne plaća novac, i ne ide - ko bi da bude ako ne on?.. Bogami, on... On je tako pažljiv: sve je pogledao... pa čak i u naše tanjire da bi raspitati se šta jedemo? Dakle, komedija scene u hotelu je toliko duboka, kada je gradonačelnik ubeđen da je gostujući službenik „tanak”, i divi se njegovoj briljantnoj igri: „A? - i neće pocrveneti! - kaže gradonačelnik u stranu.- Oh, da, morate ga držati na oku. Ali cijela stvar je u tome da upravo ovdje Hlestakov domišljato izražava cijelu istinu o sebi.

Paradoksalna priroda centralne situacije je da univerzalni strah stvara nešto fantazmagorično, stvara imaginarnog revizora. Khlestakov nema nikakve veze s tradicionalnim komičarima i nesvjesno igra ulogu revizora. To su mu, takoreći, sugerirali, nametnuli mu uplašeni službenici. Ali upravo u ovoj ulozi Hlestakov je centar komedije. Kao rezultat toga, pod maskom moćnog revizora, ispada da je to "ledenica", "helikopter", lutka. S tim u vezi, Yu. V. Mann govori o "miražnoj intrigi" generalnog inspektora, koja je raspršila, pretvorila u ništa težnje i očekivanja cijelog grada. Njegovi vladari bili su prevareni fantomom sopstvene mašte; Koristeći radoznalu izjavu gradonačelnika, može se reći da su se „izbičevali“, ali su istovremeno ostali nepokajani. I ovdje je Gogoljeva komedija slobodna od poučavanja.

G Ogol je često upozoravao čitaoce na groteskno razumijevanje njegovih likova. Uvijek je podsjećao da su, uz svu neobičnost priče, junaci njegovih djela uspjeli zadržati osobine svojstvene običnim ljudima, a osobine su zajedničke, svuda se nalaze.

Protagonist u običnom životu je tiha, stidljiva osoba koja nije postigla ništa određeno u svojim nastojanjima. Da nije bilo prilike koja se usput ispostavila, malo je vjerovatno da bi mu se barem neko mogao obratiti Posebna pažnja. Strah koji je doživio cijeli grad pretvorio ga je u drugu osobu. Toliko da u početku ni sam junak to ne zna.

Navikao je da živi u sadašnjosti i potpuno se predaje prijatnom stanju stvari: voljen je, priča mu se, laska mu. Postepeno, njegov glavni talenat - puhanje prašine u oči - raste i cvjeta, počinje se manifestirati do maksimuma. Izmišlja priče o svom životu u Sankt Peterburgu.

On laže, ali u isto vrijeme, čini se da junak to ne razumije. Toliko flertuje da zaboravlja da laže. Hlestakovu se već čini da on zaista upravlja odjelom, stalno putuje u palače i prijateljuje sa Puškinom. Postepeno, on, sitni činovnik, počinje da uživa u portretisanju najvišeg ranga, oni koji su uvek stajali iznad njega, mogli su mu dozvoliti da podigne glas. Oseća izvesnu lakoću u duši. Opuštajući se, on dozvoljava da ono o čemu je sanjao, ono što mu je trebalo izleti s jezika: prvo traži, a onda traži novac. Njegovi postupci su lišeni logike, ili je do ušiju zaljubljen u gradonačelnikovu ženu, ili mu je srce skriveno od ljubavi prema vlastitoj kćeri, i traži njenu ruku, zaboravljajući da je maloprije priznao majčina osjećanja.

Hlestakov - otkriće pisca. U oštroj formi, umeo je da pokaže ogromne zahteve i večito nezadovoljstvo, želju da ispadne bogatiji i slavniji sa prazninom duše i detinjom spontanošću.

Paradoks glavne situacije je da iz straha svih gradskih funkcionera nastaje nešto fantastično, nestvarno inspektore. Hlestakov nema nikakve zajedničke osobine sa lažovima iz drugih poznatih komedija - bez oklijevanja, na podsvjesnom nivou, ulazi u ulogu revizora. Tu ulogu mu je sugerirala situacija, doslovno su je nametnuli uplašeni građani viših rangova. I tako junak postaje centar dela. Kao rezultat toga, pod strašnim revizorom je prazna osoba. Stoga je istraživač Yu. V. Mann proglasio nerealnu intrigu, fatamorganu ove drame, koja je raspršila želje cijelog županijskog grada.